2,922 matches
-
domnului, când e pace și huzur o ia care încotro, se vând unii pe alții și toți pe domn, de parcă nu ar fi unsul lui Dumnezeu. Să plătească jupânii, să dea de greu și să le vină mintea la cap. Monologul voievodului continuă pe aceeași temă și, deși vorbele păreau că trec pe lângă marele spătar fără să-l atingă, obrajii acestuia deveniră palizi, iar pe frunte îi apărură boabe de sudoare rece. Se pomeni că se gândește la omul de lângă sine
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
lingvistic de către narator, reprezentarea unui act de vorbire, discursul indirect, discursul indirect liber, discursul direct, discursul direct liber (Short 1996:288-325). Deosebit de interesante sînt concluziile asupra efectelor retorice opuse ale discursului indirect liber, folosit pentru redarea dialogului personajelor sau a monologului lor interior. Astfel, stilul indirect liber are un efect de distanțare ironică atunci cînd e folosit pentru redarea vorbirii unui personaj și un efect de apropiere ce creează simpatie pentru personajul al cărui flux al conștiinței este redat în acest
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în timp ce zorii începeau să dea contur așternuturilor împrăștiate din pat, cearșafurilor ce ieșeau din întuneric precum niște fantome învinse, călcate în picioare pe podeaua netedă și călduță de unde încercai să te desprinzi. Acest pasaj deține toate aparențele unui așa-zis monolog interior, acel mod artificial de narare "la persoana întîi" cu un narator-personaj care caută să elimine referințele la vocea persoanei întîi în favoarea unui focalizator "pur" la persoana întîi. Există un motiv precis pentru acest recul înspre narațiunea tradițională, de la care
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
N1 și N2 rămîne clar vizibilă. Cînd propozițiile curg una după alta fără intervenția Naratorului 1, putem uita că avem de-a face cu un dialog-în-ramă. Cînd textul înrămat este vorbit sau "gîndit" de către un actor, el este solilocviu sau monolog. Conținutul unui monolog poate fi, din nou, orice. Nu există nici o diferență intrinsecă între un monolog-în-ramă și altă utilizare a limbii. Pasajele în ramă conțin confidențe, descrieri, reflecții, ante-reflecții, orice. De aceea nu voi mai discuta despre monlog aici. Aș
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
rămîne clar vizibilă. Cînd propozițiile curg una după alta fără intervenția Naratorului 1, putem uita că avem de-a face cu un dialog-în-ramă. Cînd textul înrămat este vorbit sau "gîndit" de către un actor, el este solilocviu sau monolog. Conținutul unui monolog poate fi, din nou, orice. Nu există nici o diferență intrinsecă între un monolog-în-ramă și altă utilizare a limbii. Pasajele în ramă conțin confidențe, descrieri, reflecții, ante-reflecții, orice. De aceea nu voi mai discuta despre monlog aici. Aș alege o teorie
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
personaj se distinge de celelalte personaje în felul următor: caracterizare: informații cuprinzătoare despre aspectul fizic și psihic, motivație, trecut distribuție: eroul apare des în povestire, prezența lui este resimțită în momentele importante din fabulă independență: eroul apare singur sau susține monologuri funcție: anumite acțiuni sînt apanajul doar al eroului; încheie acorduri, înfrînge adversari, demască trădători etc. relații: întreține relații cu majoritatea personajelor Dar termenul de "erou" implică o semantică mai pozitivă decît aceea care i se alocă. Dacă nu altceva, trebuie
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
manipulat de focalizare, astfel încît va lua partea soțului împotriva soției. Este important aici să înțelegem deosebirea dintre cuvintele rostite și nerostite ale peronajelor. Cuvintele rostite sînt auzite de ceilalți și devin perceptibile cînd altcineva este focalizat. Cuvintele nerostite gînduri, monologuri interioare indiferent cît de extinse sînt în text, nu sînt perceptibile pentru celelalte personaje. Aceasta dă naștere unei posibilități de manipulare care este folosită destul de des. Cititorii primesc informații elaborate despre gîndurile unui personaj, informații la care celelalte personaje nu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
putere... ar fi vrut să-și astupe urechile, n-o mai interesa ce urma să audă, nimic nu putea fi surprinzător. Își simțea capul greu și tulbure, ochii arși de oboseală... poate și întunericul, și pauzele uneori foarte lungi ale monologului îi slăbiseră rezistența. Luneca lent în fotoliu, în somn, parcă auzise cândva cuvântul fetiță, se pierdea, avea să adoarmă, ca atunci când îl văzuse prima dată pe unchiul căpcăun. O singură dată, într-o duminică la prânz ? Doar o singură dată
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
să creadă că inventează și nu știe mare lucru. Pentru a-i pregăti altă cursă ? Reușise, oricum, s-o facă să nu fie în nici un fel sigură pe observațiile și judecata lui și nici pe a ei, să suspecteze acest monolog nesfârșit, dar să-i atribuie o secretă și neabătută direcție, către care o împingea, pe neobservate. Să se mai întrebe de ce se referise, oare, la inginerul Mateescu, și nu la frații Mateescu ? Tânărul Patraulea nu părea un afemeiat. În orice
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
asupra faptelor mici și mari care alcătuiesc zilele mici și zilele mari. Lucian nu auzea nimic din ceea ce i se spunea. Se întunecase, se retrase, zăvorât în sine, dar nu făcu nici un gest de enervare. Așteptase să se încheie imprudentul monolog și reluase aceleași povești caraghioase. Vera, Manole, sora lui Manole, fleacuri, micile libertăți ale coliviei. Ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat... Codul surdomuților ! Erau prieteni, își împărtășiseră atâtea, dar, când se apropiaseră de punctul fierbinte, îl trata ca pe
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
cei din jur. Crima apare în punctul de fierbere a urii. Omul contemporan este marcat tot mai mult de sindromul indiferenței dobândite. Toate frustrările duc spre ură. Nu ne deranjează că veleitarii scriu. Dar ne somează să - i citim. Orice monolog are încorporat în el și o oarecare doză de plictis. Misoginii cred că toate femeile au probleme de „ ortopedie ”. L - a apucat de mână, dar l - a dus de nas. Morala tradițională ne - ar dori aproape asexuați. Ne suportăm greu
Chef pe Titanic by Vasile Ghica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/528_a_1305]
-
Văduvele sunt singurele femei care știu unde le sunt bărbații noaptea. Mulți șefi nu fac decât să stimuleze viciile supușilor. Frica ne transformă în insulițe. Singuri nu rezistăm. De aceea, când ne îndepărtăm de credință, ne iau viciile în primire. Monologul este un soi de convorbire între soț și soție. Medicii ne interzic alcoolul, considerându-l o otravă lentă. Vor, oare, să trecem la cianură? La lansarea unei cărți e ca la înmormântare. Toate discursurile au parfum de tămâie. În cazul
Chef pe Titanic by Vasile Ghica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/528_a_1305]
-
Pe măsură ce înaintezi în lecturarea cărții, te cutremuri de simplitatea complexității (deși pare un paradox!) și a enormului volum ideatic, ce-l poate degaja această aparentă economie de cuvinte ce ar trebui să ocupe un spațiu mai întins cu dialoguri și monologuri. Cititorul va aluneca pe povârnișul unui text nefrânat de rigorile punctuației, ce te va duce cu gândul la Jois, Marchez și Baboi. Subtilitatea narațiunii lasă impresia unei cărți fără subiect, la prima vedere, lipsită de clasicul conflict, compusă din secvențe
Constantin Huşanu by Reflecţii la reflecţii. Pe portativul anilor () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91645_a_93041]
-
între cele două concepte, cănd discursul este reciproc între ambii participanți la dialog (dublu sens), multiplicat (la participanții dialogului) în discursul public (trei direcții). Se constată un nivel scăzut de control al receptorului atunci cand sursă acționează într-un singur sens (monolog), cănd între sursă și destinatar dialogul este receptat în ambele direcții și un răspuns controlat când participanții influențează mesajul de la sursă la receptor. Acest model de comunicare analizează interacționarea participanților în forumurile de comentarii sau chat-room-uri prin conținutul și analiza
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
web în politică. Tabelul 3. Tipologia lui McMillan privind interactivitatea Tipul de interactivitate Dimensiunea inclusă Modelul de comunicare Descriere/ exemple De la utilizator la utilizator (user-to-user) Nivelul controlului receptorului Scăzut sau ridicat Direcția de comunicare Sens unic sau în dublu sens Monolog Reacție (Feedback) Dialog receptat Discurs reciproc Sens unic, comunicare controlată de către utilizator, adică detalii biografice. Comunicare în sens unic, cu un pronunțat caracter de control al receptorului, de exemplu legăturile e-mail Comunicare în dublu sens, cu un control scăzut al
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
analizate, în primă fază, rețelele sociale, blogurile și instrumentele video, fluxurile de informații interactive asimetrice, precum abonarea la RSS, si fluxurile de informații interactive simetrice (chat-room-uri sau dezbateri online). În etapa următoare, s-a efectuat o analiză critică a discursului (monolog, feedback-ul, dialog receptat, discursul reciproc) din paginile web prin pagina de start, biografia candidatului și o pagină mostră din secțiunea de dezbateri. Analiza s-a bazat pe elemente ale paginii web că text, incluzând imagini și clipuri video, link
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
și la elementele la care s-a perceput cea mai mare interactivitate, a existat o întârziere între postările utilizatorilor și apariția mesajelor. În pofida permisivității tehnice, dialogul a fost pe alocuri minimal și conjunctural, iar comunicarea a alternat între dialog și monolog. Secțiunea cu cel mai înalt nivel de interactivitate a fost forumul, în care receptorul a postat feedback-ul, astfel încât direcția de comunicare a fost calificată ca fiind în trei direcții (three-way), deoarece utilizatorii au putut poștă comentarii, răspunzând întrebărilor postate
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
percepută, influențând nivelul de implicare, încrederea, satisfacția utilizatorilor și atitudinea generală față de site-ul www.basescu.ro. Este un nivel mai ridicat de interactivitate percepută în comparație "site-urile web tip broșură," cu toate acestea, majoritatea elementelor țineau de stilul monolog, de comunicare de tipul one to many. În orice caz, prin forum, publicul vizitator genera conținut, crescând gradul de interactivitate al site-ului. În evaluarea document utilizator, desi caracteristicile tehnologice ale site-ului sunt vizibil îmbunătățite, site-ul de campanie
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
și permițându-le generarea de continut prin comentarii, conducând, astfel, la comunicarea three-way. Elementele multimedia, prin materiale foto, video și audio, au dat iluzia unei și mai mari interactivități, contrastând cu foarte multe elemente ale stilului de comunicare de tip monolog one to many. Utilizatorii site-ului au profitat de caracteristicile interactive, dând o cotă mai mare de interactivitate, atât a candidatului cu alegătorii, cât și între vizitatorii site-ului. Mircea Geoana a adoptat Internetul și funcțiile interactive ale acestuia în
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Prezenta doar accidentala a comentariilor utilizatorilor site-ului a făcut ca interactivitatea să funcționeze doar într-o singură direcție, one way, iar controlul receptorului, conform modelului de analiză, să fie extrem de scăzut. Caracteristicile site-ului au determinat tipologia de comunicare monolog, oferind un flux de informații de la candidat la potențialii votanți, respectiv un public pasiv. Predominantă a fost doar vocea candidatului. În pofida imaginii bine realizate a site-ului lipsește justificarea clară a campaniei online, neexistând un feedback și conținut generat de
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
cuvinte care minimalizează, neagă, reneagă mucalit și Împletește sugestii care culminează cu acel nici care inversează brusc, În final, sensurile este tehnica subtilă care dă Întreaga valoare a poemului. Nu contează cui Îi sînt adresate spusele, poate e doar un monolog concluziv la spartul nunții, În cămară. Primul vers evocă vara și, prin urmare, la impactul cu cele ce urmează, arșița, ardoarea - acum Însă sfîrșite. Ultimul, lipsa firească a cămășii În asemenea Împrejurări. Versul din mijloc, care tăgăduiește, se leapădă, abjură
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
gândirii, ci este fondul său. A veghea asupra limbii înseamnă a veghea asupra societății însăși. Corectitudinea limbajului e un aspect al bunului gust, o formă a politeții, o formă de cultură. Un rol important îl are și limbajul interior. În monologul interior, când dispare sonoritatea, vorbirea se identifică cu conștiința. Ascultându-și vorbele oamenii pot să se gândească la ceea ce nu poate vedea: esențialul și viitorul. Limbajul intern este prezent aproape permanent în desfășurarea fenomenelor psihice constituind un fel de liant
ÎNSUŞIREA NORMELOR DE ORTOGRAFIE ŞI PUNCTUAŢIE by ALDESCU DIANA () [Corola-publishinghouse/Science/1303_a_1879]
-
pe român să se înnămolească într-o doctrină, până la nas". În scrisorile deschise argheziene există o recuzită retorică specifică, din care interogația, exclamația, epitropa și anafora sunt figuri predilecte, mărci ale unei oralități aparent spontane, care imprimă discursului accentele unui monolog teatralizat. Fie că este ironic aluzivă (" Cine v-a împins să vă opriți la mine și să-mi afirmați [...] o iubire de care nici nu mă-ndoiam?)", fie că aluziei îi atașază litotic ideea unei posibile și justificabile corecții, deci
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
explic". Așadar discursul vine ca replică implicit polemică la puseele critice surescitate sau eronate, postevenimențiale. Apoi, cel mai potrivit exemplu este, fără îndoială, Dintr-un foișor, un discurs amplu și complex alcătuit din secvențe narative, fabulă, evocare, parabolă, dialog imaginar, monolog interior, mărturisire care semnifică un bilanț generos atât prin conținut, cât și prin formă. Departe de a-și fi epuizat resursele creatoare, Arghezi se găsește totuși la o vârstă când "trecutul și amintirile trebuiesc mutate din peizajul lor în caiet
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
în discurs este să persuadeze prin plasticizare și să adauge argumentației logice o încărcătură emoțională. În textul mai sus-menționat, există un pasaj în care autorul, uzând de metafora metonimică și de prozopopee, ca procedeu retoric cu efect garantat, imaginează un monolog pro domo al Partidului Conservator trimis, injust, în boxa acuzaților: "Apărarea mea este că v-am transmis o țară în care puteți astăzi să vorbiți sus și tare, să scrieți și bune și rele și să insultați chiar cenușa acelora
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]