3,546 matches
-
cu lifting, specific scriiturii universitare la autoplagierea după intervale lungi). Dar și prin montajul pragmatic, manipulare a relației zigzagate dintre producător-semn-diseminator-consumator. Or, în acest caz, Serenissima Șefă era în același timp scenarist, regizor, specialist în cadraj și lumini și evident realizatorul montajului final. Persoana de contact care-mi vorbea realiza doar proiecția în spațiul interpersonal, atentă la expresia generată de faciesul spectatorului la vizualizarea scenei horror în care mărunțica victimă fugea din calea improvizatului proiectil servind de obicei la colectarea mucurilor
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
combat"), lucrătorii de pe câmpurile lirice de la Panam aveau altă perspectivă asupra relațiilor dintre idiomuri. O antologie realizată în 1974 (ceea ce presupunea o căutare anterioară de câțiva ani și o urmărire a fenomenului pe intervalul unui deceniu), ne aduce, prin vocea realizatorului și prefațatorului 82, unele lămuriri, pe care le voi transcrie, alternând citatul cu tricotarea pe marginea lui. Ce poate fi mai senzual, mai cărnos decât un cuvânt străin?" se întreabă Bernard Delvaille. Iar cuvântul străin pare a realiza deplin această
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
un criminal de război, autorii cărții amintite mărturisindu-i lui Paco că una dintre victimele lui don Luis fusese tatăl lui Poe. Legând acest fir, fostul romancier îl caută pe dispărutul ACP-ist, tânărul Poe, în care întrezărește pe eventualul realizator al Crimei Perfecte. Atașantul personaj, retras acum în orășelul Castellon îi confirmă bănuiala. O făcuse din altruism, ca să-l scutească pe el s-o facă, convins totodată că, pentru un scriitor de romane polițiste, Crima Perfectă e imposibilă în viața
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
a Universității ieșene "Al.I. Cuza" (1979-1983). Redactor la Editura Universității "Al.I. Cuza" (1990-1992). Redactor principal (publicist comentator) la revista "Contemporanul", București, a Ministerului Culturii din România (1991-1999). Șef departament cultural la ziarul "Monitorul" (astăzi "Ziarul de Iași") (1992-1997). Realizator al emisiunii Exerciții de înțelegere talk-show, Radio Nord-Est, Iași (1998-2000). Realizator de emisiuni TV la posturile Europa Nova și Tele M (1992-1997). Conferențiar în cadrul Departamentului de Jurnalistică și Științele Comunicării, Facultatea de Litere, Universitatea "Al.I. Cuza". Debutează cu versuri
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
Al.I. Cuza" (1990-1992). Redactor principal (publicist comentator) la revista "Contemporanul", București, a Ministerului Culturii din România (1991-1999). Șef departament cultural la ziarul "Monitorul" (astăzi "Ziarul de Iași") (1992-1997). Realizator al emisiunii Exerciții de înțelegere talk-show, Radio Nord-Est, Iași (1998-2000). Realizator de emisiuni TV la posturile Europa Nova și Tele M (1992-1997). Conferențiar în cadrul Departamentului de Jurnalistică și Științele Comunicării, Facultatea de Litere, Universitatea "Al.I. Cuza". Debutează cu versuri în revista "Convorbiri literare" (1973) și editorial cu Utopia posesiunii: transcrieri
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
la liceul din Târgu Frumos (1979-1981) și la școala generală din Costești (1981-1989). Metodist la Biblioteca Județeană "Gh. Asachi" din Iași (1990-1994). Inspector la Inspectoratul pentru Cultură al Județului Iași (1999). Muzeograf la Muzeul Literaturii Române din Iași (din 2000). Realizator al emisiunii "Convorbiri literare" de la Studioul de Radiodifuziune Iași (din 2004). Debutează cu versuri la "Miorița", revista liceului din Târgu Frumos (1969), iar editorial cu placheta de versuri Întoarcerea menestrelului (1979). Publică apoi un substanțial grup de poeme intitulat Nopțile
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
istorică a secolului al XIX-lea românesc sunt foarte mulți scriitori care suferă o influență dominantă a diverselor stiluri jurnalistice și a discursurilor politice ale vremii. Scriitori incluși în această variantă, cu o singură excepție, sunt printre cei mai slabi realizatori ai genului: Ștefan Andronic, Alexandru Pelimon, Ion Dumitrescu Movileanu, Grigore Bossueceanu, Atanasie Marian Marienescu, Constanța Dunca-Schiau, Iulian Grozescu și Ion Veniamin Adrian. La un singur scriitor, retorismul contribuie veridic la evocarea secolelor anterioare: personalitatea artistică, genial paroxistică a lui Bogdan
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
studii este de a-l face pe cititor să simtă dimensiunea fizică corporală a posibilelor și imposibilelor personale. De ce am făcut apel la forme de narațiune artistică? Nu experții recunoscuți în științe umane (sociologi, psihologi...), ci romancierii, dramaturgii, poeții, pictorii, realizatorii de cinema simt cel mai bine posibilele și imposibilele care vorbesc despre viață, moarte, iubirea dintre oameni. Ei sunt cei care vorbesc cel mai bine despre aceste concepte, chiar dacă nu le numesc în acest fel. Să simți cu mintea, cu
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
de dânsul. Momentul inaugural a prilejuit o solemnitate deosebită, la care a participat și ispravnicul ținutului Neamț, în al cărui jurnal notase că, împreună cu mulțimea curioșilor, cercetase "cu amăruntul toate părțile mehanicești" ale edificiului și constatase că lucrarea făcea cinste realizatorului ei, Carol Mihalic de Hodocin, "după a<l> cărui plan s-au făcut toată această fabrică, vrednică a figura în oricare țară unde de mult sunt întemeiate asemenea fabrici"12. Urmărind festivitățile, un corespondent local nota, în "Albina Românească" din
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
degajă! Aproape pentru fiecare emisiune de divertisment poate fi identificat un resort emoțional moștenit de la strămoșii noștri, activat de divertisment. Repertoriul nostru mintal și emoțional este un patrimoniu cu care trebuie să lucrăm și care nu e extensibil la infinit. Realizatorii emisiunilor trebuie să găsească cel mai bun mijloc de a activa pornirile de bază. Aici se remarcă o evoluție. Pentru că una e să constatăm că creierul uman are capacitatea de a relaționa cu 150 de persoane prin răspândirea zvonurilor și
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
de cercetare la Iena, Liege, Lausanne, Paris, Barcelona, Avignon, Grenoble, Bruxelles, Amsterdam, Pireu, Dusseldorf, Maastricht, Delft etc. A fost primul reprezentant al României la OCDE (2007). Este colaborator permanent al mai multor reviste de cultură, coordonator de colecții editoriale și realizator de emisiuni de radio și TV. A fost consilier local și județean, precum și director economic al Consiliului Județean Iași. Dintre principalele sale lucrări, reținem: Globalizarea și educația economică universitară (vol. I, II, III), (2002); Politici economice conjuncturale (2006); Gnoza de la
Economie politică by Tiberiu Brăilean, Aurelian P. Plopeanu [Corola-publishinghouse/Science/1420_a_2662]
-
de două tipuri: naturale și artificiale. Din categoria celor naturale fac parte externalitățile ce țin de proprietate. Ele se manifestă În condițiile În care un vînzător nu reușește să perceapă utilizatorului prețul aferent bunului său (un exemplu Îl constituie imposibilitatea realizatorului unei inovații de a Încasa un preț pentru produsul său intelectual de la toți utilizatorii lui, o dată ce acesta a fost dezvăluit și diseminat). Caracterul de bun public al cunoștințelor conduce la imposibilitatea stabilirii unui preț de piață pentru acestea. Această externalitate
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
pe care nu te bazai apar dintr-odată de o frumusețe neașteptată. Acestea sunt importante pentru că îți permit să renunți la anumite scene dialogate și să le înlocuiești cu mici detalii vizuale, semnificative. Cred că e o mare eroare a realizatorilor de filme documentare de factură socială, narativă: să te bazezi foarte mult pe dialoguri, să-ți construiești narațiunea spunându-ți: eu am nevoie ca el să spună asta, și să-l lași să vorbească minute sau ore în șir, ca să
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
situații pe care un străin nu le poate înțelege în felul în care îi sunt prezentate. Să presupunem că ai un proiect bun, că tema este chiar interesantă pentru un cerc foarte larg de spectatori, ce se întâmplă cu bonitatea realizatorului? Cum convinge că el este în stare să și facă bine acel proiect, mai ales dacă este cineva care nu a mai făcut niciun film până atunci? Este foarte probabil ca primele proiecte să trebuiască să le realizezi 100% de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
posibilitate în Germania, și l-am vândut. Am primit niște bani, am putut să finanțez filmul următor, cu care am luat Premiul Criticii la Düsseldorf, care este cel mai mare festival de limbă germană. Puteți să detaliați relația dintre regizor/realizator și producător? Care sunt obligațiile pe care și le asumă un producător și ce exigențe are el față de un realizator? În primul rând, regizorul se așteaptă de la producător ca acesta să facă tot posibilul și să-i ofere mijloacele necesare
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
luat Premiul Criticii la Düsseldorf, care este cel mai mare festival de limbă germană. Puteți să detaliați relația dintre regizor/realizator și producător? Care sunt obligațiile pe care și le asumă un producător și ce exigențe are el față de un realizator? În primul rând, regizorul se așteaptă de la producător ca acesta să facă tot posibilul și să-i ofere mijloacele necesare ca să-și realizeze ideile. Producătorul și operatorul sunt cele două persoane care sunt cele mai importante pentru regizor. Operatorul, fiindcă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
cinematografic și unul de televiziune, sunt același lucru. Producțiile de vârf, care au costat mult, vor avea mai întâi o valorificare în sălile de cinema și abia apoi la televiziune. Există varianta când pentru televiziune se face o versiune specială, realizatorii gândindu-se atunci la spectatorul din fața micului ecran, vor ține seama de câteva deosebiri. Care ar fi acestea? De exemplu, mărimea persoanelor în cadru, la TV oamenii sunt mult mai mici, pentru că ecranul este mic. Planurile generale sunt evitate, pentru că
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
respecți aceste exigențe, nu prea poți să vinzi un film documentar la TV. Dacă stau să mă gândesc bine, documentarul de televiziune tinde să decimeze documentarul de lung metraj. Ce sfat ați da unui tânăr care ar dori să devină realizator de filme documentare? În România sunt foarte multe aparate video și se fac foarte puține filme. Apariția acestor aparate mici a dat posibilitatea, cel puțin teoretic, ca toți oamenii să poată face film. În străinătate, îi vezi pe mulți la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
o dă. Cât de "obiectiv" poți să fii în raport cu subiectul ales? Acesta este un subiect care eu îl consider crucial de important, prin implicațiile lui filozofice, estetice și morale. Consider că nu există documentar adevărat. Chiar și la documentarul observațional, realizatorul intră cu camera în spațiul personajului. Filmându-l, îi schimbi viața într-un anumit fel. Intrând în intimitatea personajului, acesta ajunge să facă niște lucruri influențat de relația pe care o are în acel moment cu operatorul și camera lui
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
fapt, nu uită total. Personajul nu va fi influențat doar dacă doarme, dacă este handicapat și nu-și dă seama sau nu știe că este filmat, dar aceste situații creează mari probleme morale, pentru că filmezi fără acordul celui în cauză. Realizatorul și camera sunt acolo și nu poți să spui că n-ai fost acolo. Când alegi un cadru, ai exclus ceva, când alegi un fragment din realitate, ai exclus alte fragmente. La aceasta se adaugă modul în care înșirui aceste
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
că acest copil al tău și-a găsit drumul, dar el deja face parte din trecut. Când l-ai terminat, povestea a ieșit din tine. București-Timișoara, via internet, decembrie 2011 Laurențiu Damian (n. 1956, Giurgiu) Regizor, scenarist, critic de film, realizator de emisiuni TV și profesor universitar Urmează la Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică "I.L. Caragiale", București, secția Regie de film și TV (1980). Doctor în Cinematografie și media (2003). Regizor la Studioul "Al. Sahia" (1980-1989). Profesor la Universitatea Națională
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în clasă și plecau. Reveneau a doua zi. Copiii se uitau la aparat, îl examinau, se strâmbau la el până se plictiseau. E ca atunci când îți pui un dinte: vreo săptămână îl simți acolo, apoi nu mai știi de el. Realizatorii se așezau în bănci, o zi, două, se împrieteneau cu elevii, iar atunci când începeau să filmeze, autenticitatea era asigurată în proporție de 60-70 %. Copiii știau că sunt filmați, dar nu mai conta, simțeau că li se cere să fie ei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de astăzi, care fac filme, au văzut și Mirel Ilieșiu, și Nina Behar, și Iancu Moscu, și Copel Moscu, care este un mare creator. Ce sfat ați da unui tânăr care ar vrea să se apropie de filmul documentar în calitate de realizator? Un tânăr care vrea să-și înceapă o carieră în acest gen trebuie să vadă foarte multe filme documentare. Apoi, să scrie două-trei pagini despre o lume unde a stat cel puțin o săptămână jumătate, două. Din acele frânturi de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de la început. Cât se mai respectă la montaj din proiectul inițial? Cât de creativă este faza montajului? Montajul are o importanță covârșitoare. Un film documentar, de fapt, se face la montaj. Cel mai bun exemplu este zicala care circula între realizatori: Mai bine arată-ți fundul tău gol, decât să arăți cuiva un material nemontat. Cineva din afara profesiei nu înțelege nimic dintr-un material brut. Observ în ultima vreme un fenomen neplăcut, faptul că textul predomină. Aș cere ca toți aspiranții
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
-ți fundul tău gol, decât să arăți cuiva un material nemontat. Cineva din afara profesiei nu înțelege nimic dintr-un material brut. Observ în ultima vreme un fenomen neplăcut, faptul că textul predomină. Aș cere ca toți aspiranții la statutul de realizatori de audiovizual să facă mai întâi cel puțin două filme fără text vorbit, ca să se exprime numai prin imagine, sunet și muzică. Imaginea transportă un mesaj chiar dacă nu vrei; se întâmplă deseori ca imaginea să contrazică intenția, numai pentru că operatorului
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]