2,847 matches
-
și internaționale cucerite de micii artiști, va direcționa eforturile mai multor specialiști spre metode care, pe lângă îmbunătățirea tehnicii vocale a membrilor ansamblului, să urmărească și latura formativă a acestora, în ansamblu. Astfel, se vor aplica tehnici vizând acuratețea rostirii, prezența scenică, naturalețea și autenticitatea interpretării și, nu în ultimul rând, alegerea unor piese adecvate atât vârstei, cât și disponibilității artistice a interpretului. Se vor implica în această activitate prof. dr. Rodica Giurgiu, prof. univ Horea Făgărășanu și tânăra vedetă Andrei Japhet
Agenda2004-46-04-general8 () [Corola-journal/Journalistic/283052_a_284381]
-
Teatrul Național din Cluj. Proiectul marchează mult așteptata întoarcere a regizorului pe scena românească după circa 15 ani. Traducerea și adaptarea piesei sunt realizate de Saviana Stănescu, autoare dramatică stabilită la New York, în colaborare cu directorul de scenă, iar mișcarea scenică va fi coordonată de coregrafa Vava Ștefănescu. Premiera spectacolului este prevăzută pentru a doua jumătate a lunii august. Anul trecut, Andrei Șerban a susținut un master class la Teatrul Național din Cluj, în perioada 8-18 iunie. Scriitoare engleză, cu o
Agenda2006-17-06-cultura () [Corola-journal/Journalistic/284921_a_286250]
-
03, ora 19; „El Amor“ - spectacol de balet, pe tangouri argentiniene, 2. 04, ora 19. Teatrul Național: „La Lilieci“ - adaptarea și regia artistică Sabin Popescu, după Marin Sorescu, 30. 03, ora 19 (premieră) și 3. 04, ora 19; „Lolita“ - adaptarea scenică de Mihaela Tonitza Iordache, după V. Nabokov. Regia artistică, Cătălina Buzoianu. Spectacol susținut de Teatrul Mic din București, în organizarea Agenției „Artmedia“, 1. 04, ora 19. Teatrul de Stat „Csiky Gergely“: „Cei trei purceluși“. Adaptarea și regia artistică: Gh. Stana
Agenda2003-13-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/280853_a_282182]
-
un anume rafinament sonor, de o sensibilă comunicare, o muzică ce se bazează pe raportarea unor idiomuri ce provin din zone geografice și spirituale diferite, toate reunite sub imperiul melancoliei, al unei viziuni ce apropie gestul muzical de cel teatral scenic. Inițiativa îi aparține tânărului muzician Alexandru Solonaru, conducătorul formației „ProPuls”. Este un grup de tineri muzicieni profesioniști, instrumentiș ti ce provin din diferitele instituții muzicale bucureștene; dispun cu toții de experiența, de responsabilitatea actului artistic. În sfârșit, pentru a menționa performanțele
Momente și evenimente muzicale bucureștene by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5670_a_6995]
-
suprasaturație obositoare și pentru că mai nimeni n-a avut o idee nouă, un gînd de a le pune în scenă, de a le descoperi. Ce a făcut însă Goga este o bijuterie teatrală, o citire în cheie comică perfect argumentată scenic. Totul este gîndit milimetric, pînă în cele mai subtile detalii. Fiecare personaj este studiat în sine, poartă un semn: tatăl - bolovănos; fata - foanfă; pretendentul papă-lapte - dar este pus în relație cu ceilalți doi. Acest trio este luat în considerare și
Cerere în căsătorie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16319_a_17644]
-
celui care privește și judecă. Claudiu Goga a reușit să-i facă pe cei doi protagoniști tineri să înțeleagă cum se joacă în registru comic, nu cu strîmbături și scălămbăieli accentuînd că este ceva de rîs. Acest tip de pleonasm scenic s-a instalat comod în diferite compartimente actoricești. În spectacolul lui Goga, actorii își joacă foarte serios problemele, stîrnind un rîs sănătos, în cascade. Spațiul propus de regizor și de scenograful Vasile Penișoară Stegaru nu este acela de interior. Povestea
Cerere în căsătorie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16319_a_17644]
-
după această prelegere la CNDB, conceput de Ion Dumitrescu: Ceea ce am convenit noi a fi hazard. Un personaj gol, întins cu fața în jos pe o masă și cu capul acoperit, era oferit publicului, care intra pe rând în spațiul scenic, pentru a scrie pe acel corp, orice ar fi dorit. La primul experiment de acest fel, corpul a fost chiar al lui Ion Dumitrescu, în alte seri a fost înlocuit cu corpuri de alte vârste sau de alt gen și
Caleidocop coregrafic by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7207_a_8532]
-
combinate însă și cu alte producții ale lui John Cage, Milcho Manchevski, Rudy Burckhardt, Jacob Burckhardt și Hiroki Oishi și are ca fundal proiectarea unor fragmente din aceste filme și o presupusă călătorie cu trenul între Cluj și București. Desfășurarea scenică cuprinde, alternativ, două modalități de abordare a subiectelor dezbătute, una verbală, cu interpreții așezați la o masă și alta cu interpreții dansatori - actori făcând continue combinații spațiale prin manevrarea scheletelor unor mari cuburi metalice, ce simbolizează compartimentele de tren, în cadrul
Caleidocop coregrafic by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7207_a_8532]
-
ca interpret, va fi constant ascendentă. Programul foarte greu și lung a fost, împreună cu distinsa pianistă și organistă, Olga Babadjan, realizat foarte frumos în cele mai mici amănunte. Cred că, în contact permanent cu toate stilurile muzicale și în aparițiile scenice susținute, Andrei Radu se va împlini ca muzician și violonist matur. În rândurile de mai sus am încercat, în măsura participării sau ascultării unor concerte, să prezint o parte a stagiunii muzicale din Câmpina, care însă a mai cuprins manifestări
C?mpina, stagiunea muzical? 2012-2013 by Cornelia BRONZETTI () [Corola-journal/Journalistic/84005_a_85330]
-
rostirea lui, de personajul său, încurcînd-o vizibil, în relația directă, pe Florentina Năstase. La o anumită uniformitate îl condamnă regizorul și pe Caliban. Sînt convinsă că Andi Vasluianu, interpretul său, un actor cu foarte multe disponibilități, atent cu aparițiile sale scenice, preocupat de fiecare rol, ar fi marșat pe complexitatea personajului, pe nuanțele rostirii, ale vocii sale, ale felului în care se mișcă. Lucrurile nu sînt duse decît pînă la jumătatea drumului și regret în special pentru doi actori: Ioan Coman
Voi zbura cu albinele... by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7458_a_8783]
-
data aceasta director de scenă, personalitate artistică interesantă, care inaugurează cu acest prilej o carieră deloc promițătoare de regizor de operă. Marile publicații germane - atât ,Spiegel" cât și ,Süddeutsche Zeitung" - au remarcat, deja, caracterul static, lipsa de imaginație privind acțiunea scenică, totala libertate de mișcare acordată cântăreților actori. Este comentată, de asemenea, intenția privind marginalizarea zeilor Walhalei lui Wotan, iar aceasta în pofida viziunii lui Wagner însuși care privea - să o numim - societatea acestora drept o proiecție într-un alt plan a
La Radio România Muzical - Festivalul de la Bayreuth by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/10396_a_11721]
-
trupului și jocul vizual, desenul corpurilor pe o scenă sînt zonele care îl interesează pe Măniuțiu de cîțiva ani în mod evident. Iar semne care l-au condus aici au fost presărate și în Nunta sau Săptămîna luminată, în mișcarea scenică aflată în imediata vecinătate cu cea a dansului. În tot acest demers, teoretic, conceptual, estetic și teatral, spectacolul Intrusa de la Oradea mi s-a părut că strînge cele mai rafinate și mai substanțiale elemente ale acestui parcurs programat și asumat
În sepia by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14658_a_15983]
-
melomanilor. Desigur, sonoritatea Sălii Mari a TNB - amplificarea inegală - nu este cea mai potrivită pentru a observa calitățile unei voci de o asemenea calitate; un veritabil tezaur al culorilor timbrale susținute de un impresionant talent dramatic, de o cuceritoare prezență scenică. Am avut șansa de a dispune de audiția directă, nemediată de tehnica de amplificare. Cele trei apariții scenice, excelent plasate în economia spectacolului, au etalat zone stilistice diferite, deși dominatoare rămâne tipul de vocalitate propriu școlii italiene. Aria Vissi d
Refugiul în cultură by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7162_a_8487]
-
unei voci de o asemenea calitate; un veritabil tezaur al culorilor timbrale susținute de un impresionant talent dramatic, de o cuceritoare prezență scenică. Am avut șansa de a dispune de audiția directă, nemediată de tehnica de amplificare. Cele trei apariții scenice, excelent plasate în economia spectacolului, au etalat zone stilistice diferite, deși dominatoare rămâne tipul de vocalitate propriu școlii italiene. Aria Vissi d'arte a reprezentat momentul suprem al apariției Angelei Gheorghiu. Maestrul Ion Caramitru ne-a reamintit că a fost
Refugiul în cultură by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7162_a_8487]
-
lui Leo Delibes, Les Filles de Cadix compus pe versurile lui Alfred de Musset, liedul Morgen al lui Richard Strauss, scris pe versuri de Henry Mackai, toate dăruite nouă în cheia unei vocalități de specific italian, beneficiind de o susținere scenică pe care artista știe a o regiza cu uimitoare abilitate, cu un farmec personal indicibil. Căci, nu poți să nu observi, fiecare apariție a Angelei este spectaculoasă în sine; deși, în treacăt fie spus, nu toate cele trei costumații ale
Refugiul în cultură by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7162_a_8487]
-
anii '80 de Dan Grigore și Ion Caramitru, pe atunci la Ateneul Român; versurile, spiritul eminescian au marcat momentul suprem al colaborării domniilor lor. Și atunci, și acum. Putea fi, oare, altfel? ...cu emoție greu reținută de ambele parți ale rampei scenice ne-au reamintit că însăși "credința zugrăvește icoanele-n biserici". Bach, Beethoven, Eminescu, Nichita Stănescu, Emil Brumaru sunt marile spirite ale muzicii, ale poeziei românești, care au fost acolo, alături de noi toți. Dan Grigore rămâne artistul unor disponibilități de o
Refugiul în cultură by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7162_a_8487]
-
se dovedește a fi în continuare maestrul Radu Beligan, recitându-ne din versurile lui Topârceanu sau din formulările savuroase ale lui Tudor Mușatescu; a fost suținut în plan fizic, în plan psihic de toată simpatia noastră; prestanța și prestația sa scenică devin pilduitoare. Artist de pregnantă personalitate, Horațiu Mălăele a oferit alegeri contrariante de texte; dispune de o forță a expresiei care focalizează atenția, care marchează culminații. Pianistul Mihai Ungureanu, violonistul Florin Croitoru au conturat momente agreabile într-un mare spectacol
Refugiul în cultură by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7162_a_8487]
-
dramă, ranchiună, tragism, scepticism și resemnare. Povestea lui Fafner din clipa morții sale ne-a relevat încă o dată vocea lui Sorin Coliban, plină de culori uimitoare pentru registrul grav extrem în care se desfășoară intervenția sa. Cu ardoare și joc scenic desăvârșit, Coliban a susținut conștient evoluția dramaturgică a lui Vinke-Siegfried, de la statutul de tânăr neînfricat, dar naiv, la erou conștient de importanța acțiunilor sale. Dar cea mai interesantă relație din actul al doilea este poate cea dintre Waldvogel și eroul
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
acoperit toata gama de emoții existente. Calitatea vocii sale, extrem de bogată și viguroasă, cu accente excepționale de imponderabilitate, nu a avut de suferit în nici un sunet al acestei covârșitoare partituri. Singurul punct în care a dozat judicios a fost jocul scenic. Reținut la început, gestic minimal în actul al doilea, Vinke captează audiența prin creșterea dramaturgică spre final, unde se dezlănțuie. Iar logica sa este impecabilă, pentru că Siegfried și Brünnhilde sunt singurii eroi wagnerieni care își schimbă complet identitatea. Iar momentul
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
implicat, dar cu excelentă stăpânire a tuturor dificultăților rolului, Vasiliu a redat cu acuratețe un Gunther dominat și de ambiție, și de lașitate, fiind totodată extrem de receptiv la toate intențiile partenerilor de scenă, cărora le-a răspuns empatic în joc scenic și interpretare. Brünnhilde a readus-o pe scena Sălii Palatului pe soprana Petra Lang. O Brünnhilde cu dezinvoltura scenică a Walkiriei, și în plus cu o construcție a rolului extrem de complexă: lirism și serenitate în salutul soarelui, duetul cu Siegfried
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
ambiție, și de lașitate, fiind totodată extrem de receptiv la toate intențiile partenerilor de scenă, cărora le-a răspuns empatic în joc scenic și interpretare. Brünnhilde a readus-o pe scena Sălii Palatului pe soprana Petra Lang. O Brünnhilde cu dezinvoltura scenică a Walkiriei, și în plus cu o construcție a rolului extrem de complexă: lirism și serenitate în salutul soarelui, duetul cu Siegfried, euforie în cântul dragostei ce oferă libertatea absolută, reținere și profunzime în confruntarea cu Waltraude, în esență o confruntare
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
reușit, pe lângă formidabilul cânt, să fie un al doilea dirijor al serii. Pentru că Halfvarson a jucat de la prima la ultima notă, s-a mișcat, a interacționat cu toți soliștii, corul și publicul. A dat intrările la corn și a condus scenic și dramaturgic toată opera, în deplină conformitate cu rolul său, de inițiator și orchestrator al dramei tuturor personajelor. Glasul său este unic, fenomenal. Grave de bas rus, agilitate fantastică, culori nebănuite, tristețe, multă generozitate, blândețe, dar și sarcasmul cel mai
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
care căutarea prefecțiunii e perpetuă, actoria își depășește propriile performanțe într-un ritm cel puțin egal cu cel din atletism. Oportunitățile de a învăța sunt întotdeauna prețioase. Pe acest considerent, Ulrike Möller și Anja Haverlan din Stuttgart - licențiate în vorbirea scenică - au susținut vreme de zece zile un curs de arta rostirii cu unsprezece actori ai Teatrului German de Stat Timișoara și zece studenți ai Secției de Actorie în limba germană din cadrul Facultății de Muzică a Universității de Vest. Proiectul se
Agenda2004-49-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283118_a_284447]
-
susținut financiar de Institutul de Relații Externe Stuttgart. „Cursul a fost alcătuit din două componente: exercițiile de grup concentrate pe probleme de impostație vocală și exerciții individuale în care s-a pus accent pe aspecte de dicție, respirație și vorbire scenică. Ulrike Möller și Anja Haverland, care s-au aflat la Timișoara și cu prilejul semicentenarului T.G.S.T. în mai 2003, urmăresc sincronizarea, la nivelul creației actoricești, a respirației, vocii și trupului. Acest curs este menit să ofere actorilor și studenților un
Agenda2004-49-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283118_a_284447]
-
înțelege greu. Claudiu Istodor (Scriitorul) își găsește greu un ton adecvat, simulează parcă un soi de concentrare avînd, ce-i drept, în spectacol rolul cel mai ingrat. Dacă regizoarea ar mai fi scurtat textul introductiv, ar fi reușit o tensiune scenică reală, care așa este construită cu efort și cu elemente inutile. Fata - Ihoko Ian și prima scrisoare-monolog o au ca protagonistă pe Simona Mihăescu. Apariția ei mi s-a părut că se înscrie, cap-coadă, în spațiul lui "prea mult" sau
Pușca de vînătoare by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16359_a_17684]