2,511 matches
-
și Paul Constantinescu ori recviemurile lui Verdi, Mozart, Brahms Faure și Britten. Cu o gestică suplă dar severă, elastică dar sigură tălmăcește muzica invariabil cu frică de precizia intonației și a ritmicii, cu plecăciune față de sublinierea contrastelor dinamice și plasticizarea tempourilor ascunse. în fond, frazarea lui Horia Andreescu are o triplă descendență, axându-se pe conceptele lui Hugo Riemann despre timpul "greu" și timpul "ușor", pe disparitatea dintre accentele tonice și cele expresive surprinsă de Vincent D^Indy ori pe consecințele
Dirijatul ca proba de viata by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/10142_a_11467]
-
întreprinderea sa de a deschide cuvîntul, scrisul săptămînal e la fel de important ca studiile academice: "nu va ezita să aleagă articolul, cuvîntul țîșnit spontan și capricios, gîndul devenit autonom prea devreme, cu toată zglobia aură de emancipare, care-i dă un tempo adolescent acestui Făt-Frumos al genurilor scriitoricești, ce spune într-o clipă cît altele într-un ceas". Poziția lui Ion Frunzetti e a unui moralist ce așază în centrul lumii (și al cutremurătoarei istorii pe care a traversat-o) omenescul. O
Stabilitatea axiomelor by Roxana Racaru () [Corola-journal/Journalistic/14620_a_15945]
-
bandă a unui concert propriu e de contrariere, cu nerecunoașterea sunetului originar. „Am avut șansa să mă aflu aproape de Furtwängler la Londra, cînd, după o înregistrare a unei lucrări de Wagner, a spus: «Pentru numele lui Dumnezeu, acestea nu sînt tempourile mele! Eu nu am dirijat niciodată atît de lent!». Așa este, într-adevăr, microfonul nu poate să perceapă multiplicitatea. Nu numai că nu poate, nu poate nici să înregistreze aproximativ 28 la sută din fenomene (cele înlăuntrul primelor cinci octave
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
stratul armonicelor. Abia atunci concertul este reușit și abia atunci unitatea umană este atinsă, căci armonicele sînt cele care dau densitate unei secvențe sonore. Felul cum sună o bucată depinde de cît de dense sînt armonicele, dirijorul imprimînd bucatei tocmai tempoul cerut de ele: azi mai lent, mîine mai repede, după acustica sălii și după dispoziția instrumentiștilor. Ideea că o partitură trebuie cîntată invariabil în același tempo aduce cu dorința de a gusta un vin bun cu ochii pe cronometru. Un
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
sună o bucată depinde de cît de dense sînt armonicele, dirijorul imprimînd bucatei tocmai tempoul cerut de ele: azi mai lent, mîine mai repede, după acustica sălii și după dispoziția instrumentiștilor. Ideea că o partitură trebuie cîntată invariabil în același tempo aduce cu dorința de a gusta un vin bun cu ochii pe cronometru. Un dirijor obsedat de rigoarea metronomică a tactului pierde din vedere nimbul sunetelor, intensitatea lor, și de aceea el jertfește densitatea în favoarea duratei. S-ar putea spune
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
bun cu ochii pe cronometru. Un dirijor obsedat de rigoarea metronomică a tactului pierde din vedere nimbul sunetelor, intensitatea lor, și de aceea el jertfește densitatea în favoarea duratei. S-ar putea spune că expresivitatea nu se capătă decît printr-un tempo lent, dar senzația de lentoare apare abia la audiția unei înregistrări, fiindcă într-un concert pe viu trăirea muzicii face abstracție de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
spune că expresivitatea nu se capătă decît printr-un tempo lent, dar senzația de lentoare apare abia la audiția unei înregistrări, fiindcă într-un concert pe viu trăirea muzicii face abstracție de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
un concert pe viu trăirea muzicii face abstracție de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
viu trăirea muzicii face abstracție de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
muzicii face abstracție de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
de unități de timp. Nu asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza derulării ei. „De
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
asculți secunde, asculți tonuri. Tempoul nu înseamnă viteza pe care o imprimi unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza derulării ei. „De cînd s-a năruit lumea
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
unei secvențe sonore, ci densitatea armonicelor care apar în acea secvență, de aceea nu există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza derulării ei. „De cînd s-a năruit lumea din punct de vedere muzical? (Și asta chiar s-a întîmplat!) De
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
există tempo greșit sau tempo corect, tempo rapid sau tempo lent, ci doar un tempo înțeles drept condiție de apariție a armonicelor. Cînd ele nu apar, tempoul nu e nici bun și nici rău, ci pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza derulării ei. „De cînd s-a năruit lumea din punct de vedere muzical? (Și asta chiar s-a întîmplat!) De cînd se fac înregistrări.” (p. 57) Înregistrarea modifică tempoul de execuție, alterînd sunetul. Mai
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
pur și simplu nu e. Tempoul e condiția eufoniei, și nu viteza derulării ei. „De cînd s-a năruit lumea din punct de vedere muzical? (Și asta chiar s-a întîmplat!) De cînd se fac înregistrări.” (p. 57) Înregistrarea modifică tempoul de execuție, alterînd sunetul. Mai mult, orice frazare sonoră e o succesiune irepetabilă de tonuri, fiecare ton pregătind terenul pentru ivirea celui următor, ca într-o înlănțuire care, odată pornită, curge ca o cascadă al cărei curs nu mai poate
Sunetul crud by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3202_a_4527]
-
scrisă la numai 21 de ani de Benjamin Britten, sunet de o fluiditate și o căldură reconfortante. Farmecul și spiritul abundă, împreună cu nostalgia aproape omniprezentă, în compoziția „Jurnal de vacanță” („Holiday diary”) interpretată emoționant de pianista Luminița Berariu. Schimbările de tempo creează pentru această lucrare o impresie muzicală deosebită. Studiind pianul în liceu, am fost plăcut impresionată de cele „Cinci valsuri” ale lui Benjamin Britten scrise la vârsta de 11 ani, care, deși juvenile, sunt foarte utile pentru un tânăr pianist
Centenar Benjamin Britten by Adina Mariana POPESCU () [Corola-journal/Journalistic/83422_a_84747]
-
golurilor este o activitate amprentată de personalitatea criticului, reacțiile sale trebuind să fie, însă, unele "justificate", cu alte cuvinte valide. Tânărul critic crede într-o literatură în care să se simtă vibrația de adâncime a vieții, în care realitatea și tempoul vieții interioare să se cuibărească în pliurile limbajului și în care existența să fie sublimată în semnificație. Această concepție asupra autenticității respiră aerul specific mentalității "trăiriste" a generației, vădind însă o moderație înțeleaptă, ce o desparte de atitudinile radicale, precum
Un impresionist lucid by Dana Pîrvan-Jenaru () [Corola-journal/Journalistic/7883_a_9208]
-
muzical, în care piesele cu tentă nostalgică, evocatoare, au alternat cu cele impetuoase, energice, marcate de dinamism și strălucire. Am apreciat coordonarea fructuoasă a duo-ului în realizarea contrastelor dinamice, a diferențelor timbrale, bunul gust și flexibilitatea manifestate în conducerea tempo-ului (fără exagerări de rubato). În încheierea recitalului, violonista Raluca Voicu-Arnăuțoiu și pianista Manuela Giosa au prezentat 3 piese din Suita op. 6 pentru vioară și pian de Benjamin Britten, creație de tinerețe a compozitorului, remarcabilă prin frumusețea, insolitul și
Centenar Silvestri-Britten by Carmen MANEA () [Corola-journal/Journalistic/83957_a_85282]
-
timp, - creșterea lui Șlomo este urmărită pe sărite -, riscă pierderea tensiunii și legăturilor între personaje, însă regizorul știe să mențină o priză constantă asupra protagonistului cu o serie de repere dramatice, de la evenimente politice, precum asasinarea lui Issac Rabin la tempoul dragostei dintre el și frumoasa Sarah, fiica unui membru de seamă al comunității care se împotrivește din plin relației. Copilul anxios, retractil, se transformă în adolescentul furios, imberb, cu o strălucire aparte în priviri și o noblețe care se deduce
Trăiește și dă mai departe! by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9365_a_10690]
-
română Regia: Gárdos Péter După o nuvelă de: Kosztolányi Dezső Scenariul: Bíró Zsuzsa Imaginea: ifj. Seregi László Distribuția: Váta Lóránd, Lengyel Tamás, Kovács Mihály, Kovács Zsolt, M. Kecskés András, Kiss Márton, Timon Barnabás Gárdos Peter controlează până la capăt acest film. Tempo-ul este atât de perfect, încât poate fi folosit drept exemplu în școlile de film: lucrurile se întâmplă exact atunci când trebuie să se întâmple. Spectatorul are parte de o descriere veridică a epocii și a moralei vremii, putând arunca în
Săptămâna Filmului Maghiar la MȚR. Vezi programul by Căloiu Oana () [Corola-journal/Journalistic/80780_a_82105]
-
tejghea, trecînd peste onoarea înstăpînită în familia soților lui literari: "Deșănțată pretenție! zicea conașul răsucindu-și mustățile. Zice că i-am jurat s-o iau, ca și cînd astfel de jurăminte să mai țin vreodată!". Iubirile Zoei, care țin, în tempo-ul pe care îl imprimă Negruzzi, mai mult de lumea lui Caragiale decît de cutumele romantice, sînt farse, vodeviluri. Negruzzi se înscrie, aici, într-un romantism de foileton, dens în întîmplări și sărac în principii, cum nu e romantismul "mare
Români vechi şi noi by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/9883_a_11208]
-
puțin ca o formă variațională, văzută ca o dezvoltare permanentă își are justificarea ei, influențată poate de persistența unei amprente sonore mai potrivită pentru variantele orchestrate (cele mai cunoscute fiind cele ale lui Respighi și Stokowski) a imprimat desfășurării un tempo alert, uneori în defavoarea dramatismului și a grandorii. Dacă fugile scrise de W. Friedemann Bach - prima în Fa, (F33 /BR A90) cu imensa temă care încorporează creator elemente ale stilului contrapunctic, iar cea de a doua mai concisă, - Sonata în
Remembering 2013 by Corina BURA [Corola-journal/Journalistic/83726_a_85051]
-
motive de bun-simț, să asumi că de fapt e germană. Abia în ultima scenă, Janning revelează cunoștințele sale de limbă engleză, dar până atunci ești suficient de buimăcit cât să crezi că poate Haywood știe germană... La a doua vizionare, tempoul, făcut din montaj, mi s-a părut cu mult mai lent, în pofida unor anumite cezuri, regizorul desfășurându-și firul narativ cu nonșalanță și dându-le personajelor timp să dospească în propria piele. Dar nonșalanța este doar mimată, ceea ce te frapează
Nürnberg revizitat by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11462_a_12787]
-
fi avut relații intime cu Silvio Berlusconi, afirmă oficiali din cadrul Procuraturii din Milano, tânăra participând, potrivit altor surse, inclusiv la dineul organizat în cinstea premierului rus Vladimir Puțin. Potrivit unor surse judiciare milaneze citate de ediția online a ziarului Îl Tempo, procurorii au cerut Camerei Deputaților să aprobe percheziționarea apartamentelor din Milano în care locuiesc cele zece tinere suspectate că ar fi prestat "activități de prostituție" de care ar fi beneficiat premierul Silvio Berlusconi. Potrivit presei italiene, apartamentele le-au fost
O româncă se numără printre damele de companie ale lui Silvio Berlusconi () [Corola-journal/Journalistic/61375_a_62700]
-
Un gen fusion este acea muzică ce combină două sau mai multe stiluri. Spre exemplu, rock and roll original s-a dezvoltat ca o fuziune de blues, gospel și country. Caracteristicile principale a genurilor fusion sunt variațiile în tempo, ritm, uneori utiizarea unor "călătorii" musicale ce po fi împărțite în părți mai mici, fiecare cu propria dinamică, stil și tempo. Folosit ca termen "fusion" se referă adesea la jazz fusion. Artiștii care lucrează în genurile fusion sunt adesea dificil
Fusion () [Corola-website/Science/327658_a_328987]