2,284 matches
-
pe Alexandru Macedon spre ținuturile sarmaților, când se pare că o tentativă de idee înflori în capul italianului. Tentativa se coagulă în gând colțuros, deveni bulgăre, acesta fu călcat gălăgios în picioare de lăstarii viguroși ai progeniturilor inspirației, inspirația se vizualiză în virtual, tridimensional, arătându-și opulența. Macedoneanul își spintecase secolul cu spada și, pe când limbile ceasului solar al lui Iulius Cezar se-nnodaseră însângerate, se născu, multiformă, croiala. Victorie! Thailandezele muriseră la naștere. Bubuieli de dopuri, șampanie, valuri de bucurie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
Chipul Astrului, arzând de răzbunare, îi aduse Profesorului aminte de eroul neînvins în șiretenie, Ulise. Și desluși, dincolo de flăcările mâniei, dincolo de inima topită de iubire, dincolo de patima fierbinte, chipul marelui erou. Omul e mai presus de Zei, gândea el și vizualiză toate cifrele care urmau după 3,14. Și în timp ce șirul depășea deja marginile Galaxiei, profesorul se avântă spre frumoasa regină cu aceeași hotărâre cu care cifrele se adăugau celor Pitagoreice. Și, cu o ultimă sforțare a aripilor sale, o prinse
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
zis că e din cauza stresului și nu i-am mai dat atenție. Le-am făcut semn grupului lui Govar să se ocupe de Gardieni. Aceștia, lipsiți de lider, căci rămase în urmă, încremenit și paralizat de frică, cum l-am vizualizat cu câteva clipe înainte, au deschis ușile, fără zgomot. S-au strecurat ca niște feline, fără nici un sunet. S-au furișat în spatele Gardienilor și... Zâmbiți, vă rog! spuse unul dintre colegii mei în timp ce i-a astupat gura unui Gardian pe la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
ce joacă pe adierile aerului. Tu, într-un fel, ești conștient de tot ce e în jurul tău acum. Nu vezi mai bine, doar... știi ce-i acolo și în mintea ta, vezi. Nu am cum să-ți explic mai bine. Vizualizezi, în cele mai multe cazuri, nu ceea ce vezi, ci ceea ce simți că e acolo. La fel se întâmplă și cu pilotul ăla. Ochii tăi nu-i văd pe ai lui, dar mintea ta știe ce culoare au și tu ți-i închipui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
întâmplase transformarea. Iubirea de frate și iertarea nu te trezesc în mijlocul nopții și nici nu fac triplusalturi în creierul tău. Așa cum fac răzbunarea și ura. Nu stai în pat, complet trează, la cinci dimineața, nu strângi din dinți și nu vizualizezi scena în care te duci la oamenii la care ții cu-adevărat și le strângi mâna. Și le spui... le spui... le spui... —îmi pare rău. Nu, stați puțin, le spui: —îmi pare foarte rău. îDa, asta i-ar învăța
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2281_a_3606]
-
din ultimele generații oferă, pe lângă microprismele pentru controlul focalizării, și alte informații, de la parametrii expunerii până la punctele de focalizare ale sistemului AF (figura 2.28). Fig. 2.28. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultimă generație Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automată (AF). 2.5. Magazia pentru material fotosensibiltc "2.5. Magazia pentru material fotosensibil" Este situată, de regulă, în spatele camerei obscure, permițând astfel filmului să se poată deplasa ușor din caseta originală în lăcașul pentru păstrarea peliculei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fotografie sunt bromura, clorura și iodura de argint. Sub acțiunea luminii, în cristalele de halogenură de argint se produc modificări la nivel atomic, obținându-se astfel imaginea latentă, care nu este stabilă la acțiunea luminii și care nu poate fi vizualizată cu ochiul liber. Această imagine devine vizibilă și stabilă la lumină după ce pelicula fotografică este supusă procesului chimic de developare. În urma acestui proces, cristalele de halogenură de argint expuse la lumină sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
negativelor " După ce pelicula fotografică a fost expusă la lumină, în structura intimă a cristalelor de halogenură de argint din emulsie au loc o serie de modificări la nivel atomic, formându-se astfel o imagine latentă. Pentru ca imaginea să poată fi vizualizată, ea trebuie amplificată cu ajutorul unor reacții chimice. Acest proces se numește developare; în urma developării vom obține imaginea negativă, stabilă la acțiunea luminii, care va fi folosită pentru procesul pozitiv de copiere pe hârtie foto. Developarea negativelor alb-negru are două etape
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
în computer. O imagine fotografică clasică are o structură din granule de argint metalic de diferite densități, aflate într-o emulsie pe un suport de hârtie sau de plastic. O imagine digitală reprezintă o informație, este virtuală, așadar poate fi vizualizată pe ecranul calculatorului. Ea există fizic atunci când este tipărită, devenind astfel o structură de puncte de cerneală pe hârtie. În computer putem avea două tipuri de imagini: - imagini vectoriale (definite prin ecuații matematice; își păstrează detaliile, oricât le-am mări
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
între calitatea imaginii fișierelor JPEG și TIFF Fundalul din imaginea TIFF are un degradeu valoric fin, pe când cea din imaginea JPEG are doar câteva trepte de valoare. Contururile obiectelor din imaginea JPEG au „reziduuri”, care, din păcate, nu se pot vizualiza foarte bine în paginile acestei cărți. Formatul TIFF este un standard pentru imaginile destinate tipăririi. Utilizează o metodă de compresie fără pierderi, numită „compresie LZW”. Fișierele de imagine au un volum considerabil mai mare decât cele JPEG pentru aceeași dimensiune
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
83, G:109, B:178 Fig. 8.3. Informația de culoare afișată în modul RGB (în programul Adobe Photoshop) Modul de culoare RGB stă la baza funcționării tuburilor televizoarelor și monitoarelor de computer. Din această cauză, imaginile digitale care trebuie vizualizate pe ecrane (spre exemplu, imaginile din paginile web) vor fi definite prin modul RGB. Modul de culoare CMYK este folosit în tipografie și se bazează pe compunerea imaginii din patru canale: cyan, magenta, yellow (galben), black (negru). După ce au fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Obiectivele acestora au aceleași focale ca și cele pentru peliculă. Indiferent de tipul lor, camerele digitale au un ecran LCD (figura 9.3) pe care se pot seta diferiți parametri ai imaginii și ai expunerii și cu ajutorul căruia pot fi vizualizate imaginile fotografiate (funcția playback). De obicei, setările se fac printr-un meniu. La unele aparate, ecranul LCD este mobil; astfel, se poate controla încadrarea imaginii chiar și în condiții dificile. La aparatele digitale SLR, pe lângă ecranul LCD, există un altul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
acumulatori și ieșirile camerelor: audio-video out (de regulă, pentru mini jack) și USB out (figura 9.4). De asemenea, unele camere digitale au și o ieșire pentru controlul de la distanță. Ieșirea audio-video out generează un semnal audio-video care poate fi vizualizat și auzit pe un monitor TV obișnuit, iar cea USB face posibil transferul imaginilor în computer prin intermediul unui cablu de date USB. Pentru ca acest lucru să fie posibil, trebuie ca driverul camerei digitale să fie instalat în computer. Cardul ROM
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fișier RAW este un „negativ digital” original. El poate fi transformat în TIFF fără să existe pierderi, avantajul principal fiind acela că ocupă mai puțin spațiu decât alte formate, fără pierdere de calitate. Orice cameră digitală oferă posibilitatea de a vizualiza pe ecranul LCD imaginile fotografiate și stocate pe cartela de memorie. Browser-ul permite, de asemenea, vizualizarea parametrilor de expunere și a histogramei imaginii (figura 9.12). Aceasta ne arată în partea stângă nivelele de umbră, iar în partea dreaptă nivelele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
umbră în partea stângă, iar nivelele de lumină în partea dreaptă. Cu ajutorul histogramei putem controla expunerea corectă a unei fotografii digitale. Imagine latentă - imagine obținută pe peliculă în urma expunerii acesteia. Nu este stabilă la acțiunea luminii și nu poate fi vizualizată cu ochiul liber. Această imagine devine vizibilă și stabilă la lumină după ce pelicula fotografică este supusă procesului chimic de developare. Lentile adiționale - lentile care se adaugă în partea frontală a obiectivului, pentru modificarea distanței focale a acestuia. Ele nu modifică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
taxi. - Mhm... Interesant e că habar n-am când m-a adus, dacă i-am plătit. - Oi fi plătit, că nu te lăsa să pleci așa (chicotește scurt, mie destinderea feței pentru râs mi-e dureroasă). Nu reușesc deloc să vizualizez râsul Suzanei. De vreo jumătate de an, călătoream împreună zilnic cu autobuzul firmei, în care ea, cu un aer băiețos, cu șapcă de ziarist, blugi cu turul jos și adidași, se instala pe scaunele de la spate. A trebuit să mă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2273_a_3598]
-
cel de-al doilea creier, se găsea încă în camera de control. În el creșteau vibrații ostile. Gosseyn zâmbi. Își dădea foarte bine seama în ce fel ar putea Yanar să-i facă un mare rău, într-un moment critic. Vizualiză, din memorie, peretele dindărăt, care avea niște scobituri pentru condiționarea aerului, tocmai bune pentru ceea ce voia să facă. Se răsuci, ușor, într-o parte astfel încât curentul de aer să-l lovească în spate și, așa, cu tocul în perete, se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85126_a_85913]
-
chiar lângă coastă, nu ai dreptul să îți minți organele, țesuturile tale, ele toate semnalizează unele către altele, sângele tău e plin de mesaje mici, în sticluțe, care plutesc prin sângele tău și sunt găsite mai tot timpul, deschise și vizualizate la cuvințele, la litere, cre ierul tău nu poate să stăpânească atent toate aceste sticluțe umblătoare, nu poți să îți permiți să te ascunzi de trupul tău, care te-a servit atât de bine până acum, dacă decizi să te
Cartea dragostei by Bogdan O. Popescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1319_a_2883]
-
se putea gândi la cea mai adecvată sancțiune pentru comportamentul său, dar o castrare publică din partea ministrului Sănătății se apropia destul de mult de pedeapsa cuvenită. Încă întins pe jos, cu trăsăturile fine lipite de spinarea pistruiată a lui Bull, Alan vizualiza cu ochii minții armurile strălucitoare ale Cavaleriei Casnice sclipind în lumina soarelui de la Whitehall. Își imagina mirosul de Givenchy venind dinspre obrazul parfumat al doamnei ministru, care se apropia de un Alan pe jumătate gol, tremurând din cauza excitației, înlănțuit de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
îți ghicește în palmă, încercând să-ți afle viitorul. Să și-l afle. Semnele nu sunt sigure. Aveți un menaj în trei, simțiți asta. Sybille se află cu voi. Între voi. Când te gândești intens, ți se arată. Numai ție. Vizualizezi extraordinar. Chiar faci gesturi semnificative: îi lași loc să treacă, de pildă. Are în mâini tava pe care aduce cafeaua; simți aburii aromați, respirația Sybillei cum îi întretaie, culcându-i, învălmășindu-i; un papuc i-a rămas în urmă, i-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1901_a_3226]
-
și toți ceilalți mai sus pomeniți), n-am întâlnit vise mai... puter nice, mai arhitecturale, mai așezate cu labe grele de leu pe pământ și totuși construite pe nori și pe cer albastru. Când îmi povestea câte un vis, îl vizualizam în atâtea detalii încât mai târziu mi se părea că eu l-am visat. De multe ori, după ce o con duceam acasă, ca de obicei, serile, după ulti mele seminarii, intram în holul casei ei și ne așezam pe treptele
De ce iubim femeile by Mircea Cărtărescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/589_a_971]
-
cu aluminiu și sub recipientele de reacție. Vaughan își imaginase masive tamponări dintre dușmani pe viață, morți născute din ură oficiate de carburantul arzând în șanțurile de pe marginea drumului, vopseaua fierbând în lumina fadă a după-amiezii din orașele de provincie. Vizualizase ciocnirile specializate ale criminalilor evadați, ale recepționerelor de hotel ieșite din tură, blocate între volanele și poalele amanților lor pe când îi masturbau. Se gândise la accidentele cuplurilor aflate în luna de miere, rămânând împreună după impactul cu unitățile posterioare de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
-i rezervat victimelor accidentelor de avion, i-am spus. Paturile sunt ținute în așteptare. - Dacă fac un luping la sol, sâmbătă s-ar putea să te trezești și să mă găsești lângă tine. Se uită prelung la paturile goale, probabil vizualizând fiecare rănit imaginar. - Mâine o să cobori din pat. Vor să umbli. Se uită în jos la mine cu o atenție binevoitoare. - Sărmanul de tine. Li te-ai opus în toate felurile? M-am abțiunt să răspund, dar Catherine adăugă: - Soția
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
cu barele cromate ale harnașamentului meu de la picior, o sculptură abstractă menită să etaleze silueta slabă a fetei, era deschisă și interesată. Mintea lui Catherine era străbătută de-o interesantă trăsătură lesbiană. Deseori, în timp ce făceam dragoste, îmi cerea s-o vizualizez întreținând relații sexuale cu o altă femeie - de obicei, cu secretara ei, Karen, o fată posomorâtă cu ruj de buze argintiu, care, cât ținea petrecerea de Crăciun de la birou, se uita nemișcată la soția mea ca un prepelicar în rut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
pleca în scurt timp. Această falsă compasiune față de cel mort mă irita, era doar o scuză pentru un exercițiu de gimnastică morală. Asprimea tinerelor infirmiere făcea parte din aceeași pantomimă a regretului. Mă gândisem ore în șir la bărbatul mort, vizualizând efectele morții lui asupra soției și familiei sale. Mă gândisem la ultimele lui momente de viață, milisecunde frenetice de durere și violență în care fusese catapultat dintr-un plăcut interludiu domestic într-o concertină a morții metalizate. Aceste sentimente existau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]