2,048 matches
-
greu de contestat. Locul artistului în istorie, al unei opere în economia operelor sale devine prea puțin discutabil: "Istoria este știința-regină și se bucură de toată autoritatea. Ea definește ierarhia valorilor istorice, furnizând eventualilor cumpărători criterii nearbitrare de referință [...]. Marele colecționar este cel căruia i se va recunoaște, odată efectuată acțiunea timpului și a istoriei, calitatea de cunoscător, ale cărui alegeri estetice vor supraviețui durabil falsurilor modei și ale snobismului". Raymonde Moulin, 1967, p. 432, și 2001, p. 288. Este acesta
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
în planul metodei ideal-tipice: pornind de la o figură referențială rațională, se încearcă înțelegerea realității. Totuși, autorii citați arată că analiza conduitelor ține de altceva decât de o raționalitate calculatoare. Astfel, Raymonde Moulin se întreabă la ce valori se pot referi colecționarii pentru a-și justifica propriile conduite (Moulin, 1967, pp. 190 și urm.): este vorba de iubire (de artă), de căutarea unicității, de joc, de o sacralizare a tot ceea ce ține de cultură, sau pur și simplu de un spirit lucrativ
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
Funcția lui culturală de legitimare și explicitare este folosită, pe ascuns, în scopuri publicitare. Funcțiile economice pe care, după bunul-plac sau fără tragere de inimă, le exercită astăzi ne fac să ne îndoim de autenticitatea judecății sale" (ibidem, pp. 185-186); • colecționarii nu rămân mai prejos: ei sunt purtătorii unei "ideologii declarate, gratuitatea" (ibidem, p. 190). Moulin pune deci la îndoială sinceritatea și autenticitatea declarațiilor, în pura tradiție durkheimiană, care a considerat întotdeauna că actorii nu pot ști de ce acționează: "Cuvântul nu
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
comunicatori". La rândul lor, artiștii, chiar dacă sunt în luptă pentru a-și impune producțiile, care sunt tot atâtea "viziuni ale lumii", nu se implică direct în înfruntare: lupta este simbolică și mai ales sistematic mediatizată de intermediari (comercianți, critici, chiar colecționari), care cenzurează ei înșiși ocaziile de conflicte, dezbateri și lupte. Ne gândim la cazul reprezentativ al presei culturale, în care nu mai găsim dezbateri deschise. Toți actorii de pe piață contribuie la ceea ce trebuie să numim un efort de eufemizare a
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
interesată și calculatoare a agenților. Iar acest lucru este adevărat îndeosebi în câmpul cultural, care se prezintă totuși ca o "lume economică inversată" (1992) în care fiecare actor neagă și refulează interesul și munca necesare: patronul de galerie, editorul, artistul, colecționarul, criticul etc. Și în această privință, sunt multiple criticile aduse acestei concepții a socialului: Menger refuză "noțiunile epistemologice care nu pot fi susținute", precum "strategiile inconștiente" (Menger, 1997). El merge pe urmele lui Boudon, care critică din anii 1960 "structuro-funcționalismul
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
se construiește în tensiunea dintre particularizare și asimilarea la colective. Prin extensie, se pot înțelege modurile în care practicile culturale permit transpunerea numelor și renumelor cu sine și pentru sine printre ceilalți, în sânul colectivelor. Amatorul sau cunoscătorul, specialistul sau colecționarul participă prin delegarea renumelui celui pe care-l poartă și îl transportă în lumea socială". Nathalie Heinich, 2000, p. 346. • Profesioniștii definirii Cum subliniază Strauss (1992a, p. 275), oricare ar fi "lumile" sociale, unele activități sunt desemnate ca fiind mai
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
80, 98-100, 110, 113. Clasare, 13,56, 87, 171, 227-233, 238, 273. Clase sociale, 126, 128-129, 131-133, 150, 278, 282-283, 307 Clasificare, 40. Coeficient bugetar, 124. Cognitiv, 50-51, 53-54, 68-69, 77, 138, 306. Colectivități locale, 13, 199, 203-205, 207, 224. Colecționar, 171, 178, 249-251, 253, 255, 262, 264-265, 267, 285, 294. Comandă publică, 234. Comisar de expoziție, 178, 191. Comprehensiune, 45, 85, 261. Comunitarism, 305. Concert, 71, 96, 114, 116, 120, 192. Concurență, 166-167, 240, 245, 266, 278-279, 289. Concurs, 187-188
by Matthieu Béra, Yvon Lamy [Corola-publishinghouse/Science/1069_a_2577]
-
constrângător, dar care îi conferă siguranță și confort: Nu trebuie să comparăm locuitorul orașului cu un animal sălbatic, ci cu un animal captiv. Animalul uman modern nu mai trăiește în condițiile naturale ale speciei lui. Capturat, însă nu de vreun colecționar, ci de propria sa inteligență sclipitoare, s-a aruncat singur într-o uriașă menajerie agitată, unde este într-un pericol continuu de a ceda tensiunii. Însă, în pofida presiunilor, avantajele sunt enorme. Grădina zoologică, precum un părint uriaș, are grijă de
by EMIL STAN [Corola-publishinghouse/Science/1107_a_2615]
-
am simțit foarte bine. Îi frecventam pe profesorii Academiei grecești, eram în relații bune cu cei mai influenți dregători otomani și mă bucuram de prietenia ambasadorului francez la Constantinopol. Aici am studiat istoria, filozofia și am devenit avocat, muzicant și colecționar de artă. După ce fratele meu Antioh a devenit domn al Moldovei, m-a numit un fel de ambasador la Constantinopol. REPORTER: Poate aveți amabilitatea să ne dezvăluiți câteva informații și despre viața dvs personală. DIMITRIE CANTEMIR: M-am căsătorit cu
DIALOGURI ISTORICE by Anton Laura Mădălina, Ichim Simona Gabriela, Teodorescu Ada, Chirilă Oana, Ciobanu Mădălina, Mircia Mianda Carmen, Ciobanu Denisa () [Corola-publishinghouse/Science/91751_a_93228]
-
galerii deschise publicului, cadru în care apar funcții specifice de tezaurizare, considerate a fi elemente de prestigiu individual sau colectiv. Este momentul în care principiul antropocentrismului ca modalitate de reprezentare în artă determină mutații la nivelul relației dintre artist operă colecționar. În cazul Italiei, prezența artiștilor pe lîngă marile curți consemnează o schimbare a condiției sociale a acestora. Artistul capătă "recunoaștere oficială", operele sale sînt căutate, sînt treptat tezaurizate, devin emblemă a unor comunități sau posibilă sursă de conflict ideologic. Poziția
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
idealuri, contestări, invenții și inovații, toate au reprezentat și încă mai reprezintă momente ale fluxului continuu de formare și dezvoltare patrimonială. O colecție reprezintă o investiție culturală și economică de durată, un ansamblu coerent, reprezentativ, o selecție a generațiilor de colecționari și muzeografi, toate avînd același scop: transmiterea mesajului către generațiile viitoare. De aceea muzeele tind să adopte strategii de ordin economic pe termen scurt, acestea fiind dictate de interese financiare de perspectivă, necesare punerii în practică a programelor de lungă
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
aportul specialiștilor, iar pentru spațiile care le-au găzduit, modalități de formare a unui imagini și validare a mecansimelor de funcționare a acestor instituții. O serie de expoziții temporare s-au constituit prin aportul mai multor muzee sau mai multor colecționari, care dincolo de aspectele tehnice, economice și juridice au înțeles că pot contribui în primul rînd la înlesnirea comunicării și a interacțiunii sociale, introducerea generațiilor tinere în roluri diferite, formarea personalității acestora. În acord cu aceste finalități muzeul este agent al
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Hall, unde a rămas expus până în 1685. În articolul său, intitulat Missing body parts of the famous people, Terri Schlichenmeyer explică cum capul a fost expus după aceea într-un mic muzeu englezesc, apoi a fost în posesia mai multor colecționari. În final, a fost achiziționat în 1814 de Josiah Henry Wilkinson, iar în 1960 și-a găsit odihna fiind înhumat la Colegiul Cambridge. Carol al II-lea a revenit pe tronul Angliei în plină criză politică. Reamintim, pe scurt, câteva
SOCIETATEA EUROPEANĂ ÎN MEMORIILE APOCRIFE DIN „MARELE SECOL” by Andreea-Irina Chirculescu [Corola-publishinghouse/Science/695_a_1457]
-
dorinței de dreptate, atitudine desigur mult mai nobilă. Invidia cuprinde în conținutul ei între altele și "o mare dragoste de dreptate" (W. Hazlitt, apud Epstein, 2008, p. 38). Când le afectează interesele și stima de sine, invidioșii "tind să devină colecționari de nedreptăți" (idem, p. 38). Frecvent, ei consideră că au fost trădați și că viața este profund nedreaptă cu ei. Chiar dacă se însoțesc de multe ori, invidia și resentimentul nu sunt identice. Bunăoară, dacă invidia are, de obicei, un obiect
by Gabriel Albu [Corola-publishinghouse/Science/1037_a_2545]
-
dreptei conservatoare, ce activau pe la 1900 în Galați (îi identificăm aici, cu rezerve, pe Emil Vulpe și Mihail Rodocalat 33). Despre Anastase Simu, ce avea și o licență în drept la Paris (1878), mai știm că a fost un pasionat colecționar de artă; cele 1182 de gravuri, picturi, sculpturi etc., pe care le-a strâns de-a lungul vieții le-a donat statului român în 1927, constituindu-se astfel muzeul care-i va purta numele 34. Pentru activitatea publică, dar mai
[Corola-publishinghouse/Science/84993_a_85778]
-
Ionescu din „Periodicele românești"și după G. Cațafany care spune că i s-a dat (comanda n.n.) de o societate de jidovi. A apărut un singur număr, 29x20 cm.10 bani numărul. * Filatelia română Filatelia română, Jurnal filatelic lunar, pentru colecționarii și comercianții de mărci, apare între 25 septembrie 25 octombrie 1898, directori proprietari 58 Theodoresco, și C ie la tipografia S. George Cațafany (24x17 cm.). Cel din 25 octombrie (34x21 cm) la tipografia S. Gross. * Flacăra Flacăra, Organul Comitetului Județean
Mari personalităţi ale culturii române într-o istorie a presei bârlădene 1870 – 2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/1655_a_3098]
-
este în strada Lascăr Catargi nr. 41, Bârlad, mandatele și scrisorile recomandate se solicită a fi trimise pe adresa domnului S. Zilberstein, str. Ștefan cel Mare nr. 25 Bârlad. Scopul revistei este de a înjgheba relații intime între filateliști și colecționarii români cu confrați de pe întreg globul ‐ ocazionându‐se procurarea de timbre poștale, mărirea colecțiilor dar și avertizarea filateliștilor să se ferească de eventualele excrocherii, punându‐se la dispoziția cititorilor spațiu pentru publicitate și colaborare. Tipografia - la N. Peiu ‐ Bârlad. În
Mari personalităţi ale culturii române într-o istorie a presei bârlădene 1870 – 2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/1655_a_3098]
-
sinceritatea originară a comuniunii omului cu lumea și cu semenii săi” (4, pag. 22). Anatole Jakovsky, care inițial era un critic al picturii abstracte, devenea din 1942 (cînd l-a cunoscut pe pictorul naiv Jean Fous) un fervent promotor și colecționar de pictură naivă, unul din principalii “patroni” ai artei naïve și fondatorul Muzeului Internațional de Artă Naivă Anatole Jakovsky din Nice, Franța. El spunea că “dacă dorim să abordăm subiectul picturii naive cu un dram de onestitate, trebuie să acceptăm
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
20 apr., 2002;“Explozii de forme și culoare la “Saloanele Moldovei”, Evenimentul, Iași, 19 apr. 2003; - “S-a deschis Salonul de toamnă al artiștilor plastici”, Evenimentul, 2 oct., 2003. Multe din picturile și sculpturile sale au fost achiziționate de diferiți colecționari din România și din alte țări, precum Anglia, Austria, Australia, Canada, Danemarca, Franța, Grecia, Germania, Olanda, Ungaria, Italia, Israel, Elveția, S. U. A. GHEORGHE BOANCĂ Născut la 12 noiembrie 1948 În Țibănești, a simțit imboldul către artă Încă dinainte de perioada În
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
București, Alba Iulia, Călărași, Constanța, BÎrlad, Vaslui, Pitești, Timișoara, CÎmpulung Muscel. ș.a., și peste hotare, În Ungaria, Republica Moldova, Statele Unite ale Americii, Franța și Germania, obținînd peste 60 de diplome de participare, premii sau mențiuni, fiindu-i achiziționate lucrări de către diverși colecționari particulari din Austria, Franța, Italia, Grecia, S.U.A., Japonia, Tailanda, Ungaria, Germania, Canada, Israel și bineînțeles, România. GHEORGHE DURAC Născut la 2 martie 1939, la Iași, În jurul vîrstei de 34 de ani, Gheorghe Durac s-a simțit mai Întîi atras de
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
naïve, nr. 6, Reșița, iunie, 2002; - “Explozii de forme și culoare la “Saloanele Moldovei”, Evenimentul, 19 apr., 2003; - “S-a deschis Salonul de toamnă al artiștilor plastici”, Evenimentul, 2 oct., 2003. Multe din sculpturile sale au fost achiziționate de diferiți colecționari de artă din diferite țări ale lumii, precum Anglia, Austria, Australia, Germania, Grecia, Canada, S. U. A., Franța, Italia, Israel și desigur, România. JANA GHEMEȘ Născută În Iași la 23 august 1930, absolventă a facultății de științe economice la Universitatea din
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
Andrei Ieșeanu, Monitorul, iunie, 2001; - Monitorul, 20 apr., 2002;“Explozii de forme și culoare la “Saloanele Moldovei”, Evenimentul, 19 apr., 2003. Are lucrări de sculptură În patrimoniul Galeriei de Artă Naivă a Muzeului de Artă din Pitești și la diferiți colecționari particulari din țară și din diferite țări ale lumii. MIHAI PUIU Născut la 27 august 1938 În orășelul Buhuși din județul Bacău, urmează cursurile liceale la Bacău, apoi școala tehnică de proiectanți În domeniul construcțiilor de mașini. Lucrînd În cadrul grupului
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
dedică meditației și scrisului. Frecventează gruparea spirituală Rugul Aprins de la mănăstirea bucureșteană Antim, inițiată de Sandu Tudor, în jurul căreia se vor strânge numeroși intelectuali ai vremii. Interzisă în cele din urmă, după destrămarea grupului va participa la întrunirile din casa colecționarului Barbu Slătineanu, la audițiile muzicale de la seratele lui Apostol Apostolide, la reuniunile ținute la Alexandru Mironescu, Dinu Pillat și la alți intelectuali, considerate clandestine de autoritățile timpului. Arestat în noaptea de 4/5 august 1958, condamnat la cinci ani de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290623_a_291952]
-
în societatea modernă. În studiile consacrate mijloacelor de comunicare în masă s-a vorbit despre "televiziune ceremonială", de "cotitură etnografică" sau de "punere în scenă a cuvântului la televiziune". Ne putem gândi și la renașterea muzeografiei, cu subiecte ca imaginarul colecționarilor de artă "primitivă", sau la întrebări de tipul "Ce este un corp, un obiect?", " Ce înseamnă a expune?", "Care sunt proprietățile discursive ale unui parcurs?". Capitolul III Terenul Metodologia pe care se întemeiază antropologia este etnografia. Este faimoasa muncă pe
Antropologia by Marc Augé, Jean-Paul Colleyn [Corola-publishinghouse/Science/887_a_2395]
-
410-420; K.H. Zambaccian, Pagini despre artă, îngr. și pref. Marin Mihalache, București, 1965, 284-295; Cioculescu, Itinerar, I, 179-181; Ion Cruceană, Momente și figuri argeșene, I, Pitești, 1980, 35-43; Ioan Stanomir, Alexandru Bogdan-Pitești - farsor și mecena, LCF, 1999, 32; Petre Oprea, Colecționarul mecena Al. Bogdan-Pitești, București, 1999; Faifer, Pluta, 42-48. F.F.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285789_a_287118]