2,407 matches
-
discută cu gravitate, ori ironie & sarcasm (uneori, chiar umor!); scrie destul de mult - era să zic...prea mult! - dar din moment ce o face cu talent, reproșul cade. Se ocupă de istoria ...unei stagiuni, de viața unei actrițe, de biografiile unor actori, „comite” dramaturgie, face gazetărie și, iată, recidivează-n proza. Merge prin țară, pe la premiere & festivaluri. În plus, e și redactor de revistă literară, și student la Teatrologie, cum spuneam. „Oare nu s-o risipi?” - Întreabă, desigur, unii care nu fac nimic. Mărturisesc
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
avea casa așezată Într-o curbă. El mai avea și o fată pe care băieții o vedeau cînd luau curba și intrau În ea cu viteză prea mare.” V-ați convins? Mă-ntreb, deseori, de ce se joacă atît de rar dramaturgie națională; mai ales, teatrul jumătății secunde de secol XX. Un om de teatru străin, care-a văzut repertoriile instituțiilor noastre de spectacol, a exclamat, În glumă: „Se pare că Shakespeare e un autor român!”. E. Dar Radu Stanca, Marin Sorescu
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
cu nedumerire și că Madam Vintilă devine...domnul Vintilă ” bărbat căruia Îi plac bărbații”, iar „Corina Îl corupe pe Jeff”, cerîndu-i „să-i deseneze pe corp o hartă imaginară a locurilor fierbinți”... E clar că prin roboți, pederaști și pedofile, dramaturgia lui Sebastian scapă de „pasaje grețosromantice”; e clar și că regizorul nu scapă de fixațiile sale. Neclar rămîne pentru mine, În continuare, de ce pentru ilustrarea acestor obsesii răsfățatul criticii, Radu Afrim, nu a ales un text care să cuprindă, din
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
țară festivaluri, colocvii?!... Într-un orășel ca Bârladul funcționa, de exemplu, periodic, un excelent colocviu de regie. Silvestru era, Însă, o sabie cu două tăișuri. Dacă te ura, aveai de suferit foarte mult. Uneori avea și erori de gust, În privința dramaturgiei mai ales, apoi unele erori de diagnostic. Dincolo de aceste lucruri, era categoric o instituție. În cărțile sale sunt multe ipoteze curajoase de lucru. și teoretice, și practice. Cartea lui despre Caragiale a fost, la vremea apariției, o lovitură În lumea
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
actului critic teatral, așa cum se manifestă el la acest Început de secol. - Avem de-a face cu o superficia lizare a Întregii mișcări teatrale românești. Nu văd cum ar putea criticii scăpa de această superficia lizare. Pretutindeni - În regie, În dramaturgie, În scenografie, În actorie - există reprezentanți ai superficialității. Evident că și În teatrologie. - Mai este astăzi teatrologia o meserie? - În sens clasic și etimologic, nu prea mai este! E, Însă, nevoie de oameni care să comenteze spectacolul teatral. - Totuși, mulți
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
Însă, nevoie de oameni care să comenteze spectacolul teatral. - Totuși, mulți dintre acești oameni fac comentariu teatral În timpul lor liber. - Există și regizori care fac regie „În timpul lor liber”, pentru că adesea nu sunt bani ca ei să fie plătiți. În dramaturgie, scenografie, la fel. Dacă tot vorbim despre profesionalism, uită-te În cartea lui Ciulei să vezi ce presupune profesionalismul În scenografie. Câți bani costă un asemenea decor! Acum, uneori, nu-i nimic pe scenă. - Pe finalul discuției, aș vrea să
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
artă combustibilul ar fi entuziasmul, fericirea, optimismul. Dacă ai coaie tari, combustibilul înseamnă disperarea, nefericirea. Credeți că I.L. Caragiale a fost fericit?, nu, n-a fost, de-aia a și plecat din țară, că era disperat, i se făcuse greață. Dramaturgia și, paradoxal, comicul izvorăsc la el din nefericire. Râdeți?, ei bine, greșiți, sigur a fost așa... — Da, te cred. Și, înainte de ’89, suspinai după libertate? — Pe noi, ’89 ne-a prins cu garda jos, suntem vulnerabili, fetele noastre nu-și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
caragialești. Cu meticulozitate, paciență și o dăruire ieșite din comun, Aurora Ștefan cartografiază, în acest op, un teritoriu pe care numai ignoranții îl pot cataloga, cum din păcate se mai întâmplă uneori, drept o Cenușăreasă a literaturii române: acela al dramaturgiei. Firește că genialul autor al textelor investigate nu îi poate stimula decât o lectură îndrăgostită de obiectul ei, de unde și plăcerea celui care alege să parcurgă acest nou dicționar subiectiv al personajelor lui I. L.Caragiale. Subsumate unei mize declarate tranșant
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
alege să parcurgă acest nou dicționar subiectiv al personajelor lui I. L.Caragiale. Subsumate unei mize declarate tranșant încă din titlu, paginile cărții de față rămân însă în primul rând un instrument cât se poate de util celor interesați de fluctuațiile dramaturgiei românești într-o epocă în care abia începea, pe bună dreptate, să se simtă enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
de fluctuațiile dramaturgiei românești într-o epocă în care abia începea, pe bună dreptate, să se simtă enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde primei jumătăți a secolului al XIX-lea. Ca parte integrantă a literaturii timpului, evoluția dramaturgiei române este strâns legată de lupta perseverentă pentru înființarea teatrului românesc, a cărui existență impunea problema alcătuirii unui repertoriu original, inspirat din realitățile
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde primei jumătăți a secolului al XIX-lea. Ca parte integrantă a literaturii timpului, evoluția dramaturgiei române este strâns legată de lupta perseverentă pentru înființarea teatrului românesc, a cărui existență impunea problema alcătuirii unui repertoriu original, inspirat din realitățile țării. Textele scrise înainte de înființarea scenelor românești sunt piese destinate lecturii sau jocului păpușarilor, deși au un
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
Nopții furtunoase. Din încercările dramatice ale lui Iorgu Caragiale: Criza, luxu și progresu, Clencea avocatu, Aspirant la deputăție, Năbădăile politicei fixează siluetele unor înaintași ai lui Cațavencu, Farfuridi, Dandanache. Merită cu prisosință să fie considerat printre înaintașii de seamă ai dramaturgiei originale Ion Dumitrescu-Movileanu. Comedia Două sute de galbeni sau Păhărnicia de trei zile este inspirată din evenimentele anului 1848. Intuind sensul acestor evenimente autorul satirizează tipul unui june boier, demagog și interesat, care, jonglând cu fraze revoluționare, aruncate alături de altele dubioase
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
această direcție Alecsandri și Caragiale. Spre deosebire de aceștia, autorii primelor texte dramatice românești creează nume plastice tocmai pentru a suplini posibilitățile reduse de a caracteriza personajele în acțiune. b. Rolul lui Alecsandri În general însă, pe la 1850, etapa de pionierat a dramaturgiei românești, care presupunea căutări creatoare, este depășită odată cu consolidarea teatrului românesc, cu crearea unui public spectator permanent și cu inaugurarea scenelor românești. Anii aceștia coicid cu maturizarea talentului dramatic al lui Alecsandri, care, după cum mărturisea el însuși, începuse prin compunerea
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
ales Muza de la Burdujeni, cea mai realizată dintre ele. Muza de la Burdujeni satirizează maniile lingvistice ale epocii devenite ridicole prin pretențiile absurde de a reforma limba. Piesa continuă direcția satirică inaugurată cu Franțuzistele, O bună educație. Nedepășind nivelul mediu al dramaturgiei din acea vreme, această piesă cuprinde și câteva replici pline de umor bazat mai ales pe comicul de limbaj, în genul lui Alecsandri și prefigurându-l pe al lui Caragiale. Un loc important în rândul precursorilor lui Caragiale îl ocupă
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
condamnare comică și tragică a unei umanități aflată în primele sale etape de evoluție. Interpretând lumea în simboluri comice, opera marelui dramaturg relevă în chip obiectiv o personalitate de prim rang a literaturii noastre moderne, exercitând o influență activă asupra dramaturgiei posterioare. Viziunea caragialistă asupra caracterelor , a raporturilor dintre comic și tragic, a inspirat în mare măsură operele dramatică a lui Mihail Sorbul Patima roșie și Dezertorul. Autorul le-a intitulat „comedii tragice”, intuind una din direcțiile evoluției teatrului modern. Cu
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
două personaje. Prin realizarea personajului comic, I. L.Caragiale exprimă implicit propria lui concepție despre om, despre destinul lui în planul general al condiției umane, despre societatea al cărei martor este, spiritul inovator și originalitatea asigurându-i un loc aparte în dramaturgia română.
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
masterat de scriere dramatică la Universitatea Națională de Artă Teatrală și Cinematografică (București). Redactor la cotidianul Ziua și la săptămânalul Observator cultural, colaborator la portalul online LiterNet, Dialog (Polonia), 22, Dilema Veche, Euresis, man in fest, Vatra. A ținut conferințe despre noua dramaturgie românească la Poznan și Varșovia, Viena și New York, a fost curator și a susținut ateliere de dramaturgie, iar în toamna lui 2007 a beneficiat de o rezidență în cadrul Institutului Cultural Român de la Paris (Franța). A scris note introductive pentru volume
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2262_a_3587]
-
și la săptămânalul Observator cultural, colaborator la portalul online LiterNet, Dialog (Polonia), 22, Dilema Veche, Euresis, man in fest, Vatra. A ținut conferințe despre noua dramaturgie românească la Poznan și Varșovia, Viena și New York, a fost curator și a susținut ateliere de dramaturgie, iar în toamna lui 2007 a beneficiat de o rezidență în cadrul Institutului Cultural Român de la Paris (Franța). A scris note introductive pentru volume de teatru și poezie (Eikon, Biblioteca Teatrului imposibil, Cluj-Napoca, și LiterNet). A îngrijit volumele Vitamine de Vera
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2262_a_3587]
-
2006), Un tramvai numit Popescu, scenariu de Gavriil Pinte după poeziile lui Cristian Popescu, mady-baby.edu de Gianina Cărbunariu și Kamikaze de Alina Nelega (Cartea Româneasca, 2007), într-o serie de teatru pe care o coordonează. A alcătuit antologia de dramaturgie românească în traducere maghiară Kortars roman dramak (Koinonia, Cluj-Napoca, în curs de apariție). Piesa ei Vacuum a fost lecturată la Teatrul LUNI de la Green Hours (cu titlul 770. Ilustrate cu flori de câmp), în regia Adrianei Zaharia. În cadrul proiectului DramaFast
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2262_a_3587]
-
prezentat, Doamne ferește! Pur și simplu am aflat numele lui în mod indirect. 13 Nu exagerez cu nimic! Și asta, în plină vară. 14 Scurtă vreme după aceea avea să înceteze să facă un secret din preocupările lui în materie de dramaturgie. Și asta nu numai față de mine ci față de mai mulți din cameră, dacă nu cumva și față de colegi aflați doar în trecere pe-acolo. Adică asta ce să fi însemnat? Că își recăpătase încrederea în oameni? Greu de admis. Mai
by PAUL TUMANIAN [Corola-publishinghouse/Imaginative/993_a_2501]
-
iar în 1923, ansamblul german „Raoul Aslan” reprezenta în Capitală Der Brand in Opernhaus de Georg Kaiser, iar Lulu de Wedekind se joacă abia în 1925 (ibid., p. 35). Alături de Ion Marin Sadoveanu, un rol în promovarea scenică a noii dramaturgii l-a jucat Victor Eftimiu, ca director al Teatrului Național în perioada 1921-1925; acesta era pe atunci apropiat de cercurile socialiste și de membrii grupării Contimporanul. A existat în anii ’20 și o „recoltă” destul de substanțială de texte dramatice expresioniste
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
1923) de Felix Aderca sau populara Omul cu mîrțoaga (1927) de G. Ciprian. Majoritatea au rămas însă nejucate, doar ultima fiind reprezentată cu mare succes în țară și în străinătate (mai exact spus: la Budapesta și la Berlin). Despre o dramaturgie de avangardă nici nu poate fi vorba, deocamdată: nota „expresionistă” a pieselor sus-menționate nu are nimic radical. Abia Capul de rățoi (1940), puternic influențată de comicul absurd urmuzian, va aduce un autentic nonconformism novator. Tot Urmuz va „cataliza”, ceva mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
turneele lor prin mai muilte țări europene. Și la București, ei au pus în scenă, încă din primii ani, zeci de piese atît din repertoriul idiș (Șalom a-, Șalom Alehem, Osip Dimov, Peretz Hirschbein etc.), cît și din cel al dramaturgiei universale (Gogol, Molière, Leonid Andreev, Ibsen, Gorki, Arțîbașev ș.a.). Interesul extraordinar pe care l-au stîrnit a depășit cu mult granițele lumii idiș, în mai multe orașe ale țării înființîndu-se asociații de „Prieteni ai teatrului evreiesc”, menite să sprijine material
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
fie mult mai convingătoare În pielea unei amfitrioane Întâmpinând un oaspete decât va fi vreodată doamna Harrington. Henry Își notă anecdota pentru a o utiliza ulterior ca miez pentru o povestire, dar, pentru moment, energiile sale erau concentrate În domeniul dramaturgiei. În aceeași lună În care Elizabeth Robins acceptă să joace În Americanul, primi și o a doua veste Încurajatoare. Cu ceva timp În urmă Îi citise textul pentru Doamna Vibert actriței Geneviève Ward, care Îl dăduse mai departe cunoscutului director
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
dintre membrii DHRA se recunoscuseră În cei doi eroi ai cărții, care au renunțat la meseria de copiști pentru a se dedica pe rând agriculturii, grădinăritului, științei despre păstrarea hranei, chimiei, anatomiei, medicinei, biologiei, geologiei, arheologiei, arhitecturii, istoriei, mnemotehniei, literaturii, dramaturgiei, gramaticii, esteticii, politicii, gimnasticii, ocultismului, teologiei, filozofiei, religiei, educației, muzicii și planificării urbane, fără a excela În vreuna. Ca urmare, lui Flaubert i s-au creat toate condițiile pentru a scrie volumul doi. În acesta, Bouvard și Pécuchet trec În
Câteva sfârşituri de lume by Georgescu Adrian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1315_a_2385]