2,882 matches
-
cu ciubotele de șapte poște, care le vor garanta un venit fix datorită căruia fabula nu se va repeta în viitor. Durata acestei fabule formează un întreg continuu, poate cu excepția primei nopți, care poate fi privită ca un preludiu la fabula propriu-zisă. În trei zile, viața familiei se schimbă substanțial, de la disperata sărăcie la prosperitatea fericită. În Scufița Roșie, întreaga fabulă ocupă doar o jumătate de zi. Principiul narativ al celor O mie și una de nopți prezintă o fabulă care
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
viitor. Durata acestei fabule formează un întreg continuu, poate cu excepția primei nopți, care poate fi privită ca un preludiu la fabula propriu-zisă. În trei zile, viața familiei se schimbă substanțial, de la disperata sărăcie la prosperitatea fericită. În Scufița Roșie, întreaga fabulă ocupă doar o jumătate de zi. Principiul narativ al celor O mie și una de nopți prezintă o fabulă care durează un anotimp; aceea din Război și pace durează mai mulți ani. Fabula din Vechiul Testament durează mai multe secole. Investigațiile
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
la fabula propriu-zisă. În trei zile, viața familiei se schimbă substanțial, de la disperata sărăcie la prosperitatea fericită. În Scufița Roșie, întreaga fabulă ocupă doar o jumătate de zi. Principiul narativ al celor O mie și una de nopți prezintă o fabulă care durează un anotimp; aceea din Război și pace durează mai mulți ani. Fabula din Vechiul Testament durează mai multe secole. Investigațiile lui Kinsey Milhone se termină, de regulă, în cîteva zile, în vreme ce acelea ale lui Hercule Poirot sau ale domnișoarei
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
la prosperitatea fericită. În Scufița Roșie, întreaga fabulă ocupă doar o jumătate de zi. Principiul narativ al celor O mie și una de nopți prezintă o fabulă care durează un anotimp; aceea din Război și pace durează mai mulți ani. Fabula din Vechiul Testament durează mai multe secole. Investigațiile lui Kinsey Milhone se termină, de regulă, în cîteva zile, în vreme ce acelea ale lui Hercule Poirot sau ale domnișoarei Marple durează, de obicei, mai mult. Tragedia clasică are chiar reguli cu privire la timp. Durata
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
din Vechiul Testament durează mai multe secole. Investigațiile lui Kinsey Milhone se termină, de regulă, în cîteva zile, în vreme ce acelea ale lui Hercule Poirot sau ale domnișoarei Marple durează, de obicei, mai mult. Tragedia clasică are chiar reguli cu privire la timp. Durata fabulei sale, care nu trebuie să se întindă pe mai mult de o zi și o noapte, funcționează astfel ca un criteriu estetic sau, cel puțin, ca un criteriu de diferențiere cu privire la specia literară. În timp ce "unitatea de timp" rămîne, ca o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
astfel ca un criteriu estetic sau, cel puțin, ca un criteriu de diferențiere cu privire la specia literară. În timp ce "unitatea de timp" rămîne, ca o exigență generică, limitată la tragedia clasică, durata care poate manifesta atît de mari diferențe este semnificativă pentru fabulele textelor narative. O primă și generală distincție este aceea dintre "criză" și "dezvoltare": primul termen indică o durată scurtă în care evenimentele sînt comprimate, iar al doilea o perioadă mai lungă în timpul căreia are loc o evoluție. În ea însăși
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o foarte scurtă perioadă de timp. În plus, în funcție de vederile personale despre literatură, cineva preferă un grad mai mare sau mai mic de veridicitate. Și totuși, probabil că o preferință pentru una dintre aceste forme determină o anumită viziune asupra fabulei și, adesea, asupra realității. De aceea, este posibil ca o astfel de formă să fie semnificativă în ea însăși. Motivația acestei distincții Anumite tipuri de fabule sînt adecvate pentru unul dintre cele două tipuri de durată sau chiar depind de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
probabil că o preferință pentru una dintre aceste forme determină o anumită viziune asupra fabulei și, adesea, asupra realității. De aceea, este posibil ca o astfel de formă să fie semnificativă în ea însăși. Motivația acestei distincții Anumite tipuri de fabule sînt adecvate pentru unul dintre cele două tipuri de durată sau chiar depind de el. (Auto)biografiile, Bildungsroman-ele, romanele de război, povestirile în ramă (O mie și una de nopți, Decameronul) și povestirile de călătorie necesită o durată lungă de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
povestiri moderne și contemporane au fost, de asemenea, scrise sub forma "crizei". Romanele Modificarea de Michel Butor și Trăiește clipa de Saul Bellow, reprezentative pentru noile evoluții pe scena romanului postbelic, au fost comparate, din această perspectivă, cu tragedia clasică. Fabula din Ambasadorii de Henry James acoperă nu o perioadă de cîteva ore, ci de cîteva luni, și totuși ea poate fi văzută ca o "criză". Privite din perspectiva duratei unei vieți întregi, cîteva luni înseamnă foarte puțin timp. Deci nu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Privite din perspectiva duratei unei vieți întregi, cîteva luni înseamnă foarte puțin timp. Deci nu are sens să impunem aici reguli fixe. Totuși, distincția dintre criză și dezvoltare este relativă. Una dintre cele două forme se transformă în cealaltă. O fabulă tinde într-un grad mai mare sau mai mic către una sau alta dintre cele două forme sau se situează în zona de mijloc. Adesea, ambele forme pot fi deosebite în același tip de text. Uneori, cînd este cazul, ele
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
produce o tipologie a textelor. Dar înclinația unui autor pentru criză sau pentru dezvoltare nu implică numai o anumită viziune asupra realității sau o opțiune pentru un anumit tip de texte. O dată selectate, cele două forme au implicații asupra construcției fabulei. Voi enumera în continuare cîteva dintre aceste implicații. Naratologul practicant poate descoperi alte consecințe, mai exacte. 1.a O "dezvoltare" poate oferi, în ordine istorică, oricît de mult material e nevoie. Nu este o întîmplare că romanele și filmele de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
la viitor: la sfîrșitul celor mai multe basme (Tom Degețel nu face excepție de la regulă) se face o scurtă aluzie la viitorul protagoniștilor. Există un alt tip de diversiune care poate servi la extinderea duratei crizei: un actor secundar poate deveni protagonistul fabulei proprii; astfel este creată sub-fabula. În mod uimitor, minipovestirea despre copilul de șase ani din "tabloul scris" al lui Ken Aptekar ( Am șase ani și mă ascund după mîini) conține două fabule, ambele fiind crize și implicînd o dezvoltare. Povestirea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
duratei crizei: un actor secundar poate deveni protagonistul fabulei proprii; astfel este creată sub-fabula. În mod uimitor, minipovestirea despre copilul de șase ani din "tabloul scris" al lui Ken Aptekar ( Am șase ani și mă ascund după mîini) conține două fabule, ambele fiind crize și implicînd o dezvoltare. Povestirea ne prezintă un moment de criză din fabula unei femei al cărei trecut de după Holocaust are un anumit rol în confruntarea cu tînărul său fiu. Primul contact cu opoziția mamei față de dorința
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
uimitor, minipovestirea despre copilul de șase ani din "tabloul scris" al lui Ken Aptekar ( Am șase ani și mă ascund după mîini) conține două fabule, ambele fiind crize și implicînd o dezvoltare. Povestirea ne prezintă un moment de criză din fabula unei femei al cărei trecut de după Holocaust are un anumit rol în confruntarea cu tînărul său fiu. Primul contact cu opoziția mamei față de dorința lui de a deveni pictor, și acesta un moment de criză, îi întunecă viitorul. Cum am
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
al cronologiei. Cronologia: întrerupere și paralelism În ultima subsecțiune am subliniat posibilitatea de a varia succesiunea temporală prin eliminare, prin condensarea duratei sau prin dezvoltarea în paralel a mai multor fire ale poveștii. Aceste tehnici au o influență asupra cronologiei fabulei. Eliminarea produce goluri în succesiunea cronologică. O anumită perioadă de timp este sărită fără a-l avertiza pe cititor. Ce s-a eliminat? O astfel de întrebare, firește, nu are nici un rost. Fabula nu este, pînă la urmă, nimic altceva
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Aceste tehnici au o influență asupra cronologiei fabulei. Eliminarea produce goluri în succesiunea cronologică. O anumită perioadă de timp este sărită fără a-l avertiza pe cititor. Ce s-a eliminat? O astfel de întrebare, firește, nu are nici un rost. Fabula nu este, pînă la urmă, nimic altceva decît prezentarea unei serii de evenimente. Nimeni nu se întreabă ce meserie va avea Tom Degețel în viitor sau la ce vîrstă a învățat să meargă. Cu toate acestea, se întîmplă uneori ca
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ale textului. Astfel, elipsa omiterea unui element care face parte dintr-o serie își arată deplina importanță în narațiune. Romanul lui Robbe-Grillet Voyeur este, probabil, cea mai spectaculoasă ilustrare a acestui fapt. În acest roman, un eveniment care, după cum arată fabula, trebuie să fi avut loc cu siguranță este omis din relatare. Pare chiar cel mai important eveniment din întreaga fabulă: omorul sadic al unei tinere fete, comis, probabil, de către protagonist. De-a lungul fabulei, Mattias, actorul în cauză, se străduiește
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lui Robbe-Grillet Voyeur este, probabil, cea mai spectaculoasă ilustrare a acestui fapt. În acest roman, un eveniment care, după cum arată fabula, trebuie să fi avut loc cu siguranță este omis din relatare. Pare chiar cel mai important eveniment din întreaga fabulă: omorul sadic al unei tinere fete, comis, probabil, de către protagonist. De-a lungul fabulei, Mattias, actorul în cauză, se străduiește să umple cumva acest gol temporal, stabilind o cronologie "inocentă". Pînă la sfîrșit nu este foarte sigur că Mattias este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
roman, un eveniment care, după cum arată fabula, trebuie să fi avut loc cu siguranță este omis din relatare. Pare chiar cel mai important eveniment din întreaga fabulă: omorul sadic al unei tinere fete, comis, probabil, de către protagonist. De-a lungul fabulei, Mattias, actorul în cauză, se străduiește să umple cumva acest gol temporal, stabilind o cronologie "inocentă". Pînă la sfîrșit nu este foarte sigur că Mattias este criminalul. Prin urmare, fabula nu poate fi descrisă în întregime. Chiar dacă nu are la fel de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
unei tinere fete, comis, probabil, de către protagonist. De-a lungul fabulei, Mattias, actorul în cauză, se străduiește să umple cumva acest gol temporal, stabilind o cronologie "inocentă". Pînă la sfîrșit nu este foarte sigur că Mattias este criminalul. Prin urmare, fabula nu poate fi descrisă în întregime. Chiar dacă nu are la fel de mare importanță ca în Voyeur, elipsa posedă, de asemenea, o funcție semnificativă și în alte texte narative. Fraza "Cînd au părăsit Tostes, doamna Bovary era însărcinată", care este atît de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
momentul în care copilul a fost conceput nu are deloc importanță. Într-adevăr, relația sexuală dintre Emma și Charles este, prin elipsa evenimentului, pe deplin "reprezentată". Nici în acest caz nu ni se oferă vreo certitudine cu privire la evenimente în cursul fabulei. La fel, în tabloul Am șase ani al lui Aptekar, momentul omis este cina. Eliziunea cu pricina este cu atît mai elocventă, cu cît cina este singura dată cînd familia se întregește. Evident, tatăl trebuia eliminat din povestire pentru ca înfruntarea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Eliziunea cu pricina este cu atît mai elocventă, cu cît cina este singura dată cînd familia se întregește. Evident, tatăl trebuia eliminat din povestire pentru ca înfruntarea dintre mamă și fiu să poată avea loc. Elaborarea mai multor fire paralele ale fabulei face dificilă recunoașterea unei singure succesiuni temporale în interiorul ei. Mai multe lucruri se întîmplă în același timp. Uneori nu este posibil să-ți dai seama dacă ele coincid în timp, parțial sau total. Ambiguitatea cronologiei este uneori la fel de importantă ca
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
este indicată cu o asemenea acuratețe, încît apare sugestia unei obsesii cauzate de un surplus de timp. În Un veac de singurătate de Gabriel García Márquez, succesiunea strictă a faptelor este subminată din interior, iar cititorii care vor să urmărească fabula sînt neputincioși în fața firelor narative ce se multiplică la infinit, transformînd un veac într-o eternitate. În măsura în care acest efect este produs de modificări și inversiuni ale cronologiei, această problemă ține de tema discutată în capitolul 2, secțiunea 2. Ceea ce ne
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
eternitate. În măsura în care acest efect este produs de modificări și inversiuni ale cronologiei, această problemă ține de tema discutată în capitolul 2, secțiunea 2. Ceea ce ne interesează aici este faptul că informațiile incomplete, care nu sînt niciodată completate, lasă goluri în fabula astfel construită și încețoșează impresia noastră despre aceasta. Importante sînt, de asemenea, prezența paralelismelor și faptul că acronia, imposibilitatea de a stabili o cronologie precisă, este adesea rezultatul intersectării mai multor fire narative. Succesiunea logică Succesiunea este un concept din
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
logică să presupui că cineva care ajunge într-un loc trebuie întîi să fi plecat de undeva; că bătrînețea urmează după tinerețe, împăcarea după ceartă și trezirea după somn. Pe baza informațiilor oferite de text, este posibil să identificăm cronologia fabulei chiar dacă ordinea nu se bazează neapărat pe succesiune. Dar ce rost are să procedăm așa? Succesiunea cronologică trebuie distinsă de alte succesiuni logice. O concepție greșită, întîlnită destul de frecvent, ar fi că legăturile cauzale și cele cronologice sînt întotdeauna inter-relaționate. Desigur
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]