3,092 matches
-
iluzia, care recomandă calea scurtă a câștigului, economia de cazinou, speculația ca activitate principală, ciclicitatea baloanelor speculative, a ritmului alert al crizelor inexplicabile ș.a.m.d. Postmodernismul este epuizarea formulelor de supraviețuire a sistemelor moderne golite de raționalizare, de principiul multului cu orice preț, de concentrarea unipolară a puterii, de recursivitatea proceselor de control al dezechilibrelor, de demarcația în oglindă a mecanismelor de reglare. Este faza epuizării consecințelor paradigmei preglobale, a conduitei în raționalitatea sistemelor ierarhice și mai ales în rezolvarea
ECONOMIA DE DICȚIONAR - Exerciții de îndemânare epistemicã by Marin Dinu () [Corola-publishinghouse/Science/224_a_281]
-
în caz de teamă poate fi înalt și strident; în tristețe, scăzut, slab sau spart; în dragoste, cald și acceptant. Empatia are mai mult de-a face cu atitudinea decât cu tehnica. Necesită creativitate din partea terapeutului pentru a intra în multele lumi diferite ale pacienților din punctele de vedere ale pacienților. O’Leary (1993Ă spunea: Empatia poate fi asemănată cu două corzi care se acordează în aceeași notă. Atunci când una este lovită cealaltă prinde sunetul emis de prima fără să piardă
Hipnoza și stresul. Ghid pentru clinicieni by Peter J. Hawkins () [Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
inconștiente ipotetice și formele indirecte de comunicare umană (Haley, 1973, 1976; Lankton și Lankton, 1983; Rossi, 1996Ă. Ce este hipnoza? Au existat multe definiții ale hipnozei, care diferă funcție de perspectiva teoretică, dar cele două prezentate mai jos sunt reprezentative dintre multele definițiie existente la ora actuală: Hipnoza implică în mod tipic o introducere în procedură în cursul căreia subiectului i se spune că vor fi prezentate sugestii pentru o experiență imaginativă. Inducția hipnotică este o sugestie inițială extinsă pentru utilizarea propriei
Hipnoza și stresul. Ghid pentru clinicieni by Peter J. Hawkins () [Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
depotența conștientul sunt intercalate cu procesele de inducție și sugestie și sunt dificil de atins. Este important de recunoscut faptul că Erickson a acceptat întotdeauna realitatea imediată a pacientului și cadrele sale de referință, creând astfel o alianță puternică cu multele și adesea contradictoriile părți ale pacientului. Cele mai multe abordări indirecte sunt discutate în lucrarea lui Erickson și Rossi (1976aă în care sunt prezentate microdinamica inducției și sugestiei (cum sunt fixarea atenției, depotențarea seturilor conștiente, căutarea inconștientă, procesele inconștiente și răspunsul hipnotică
Hipnoza și stresul. Ghid pentru clinicieni by Peter J. Hawkins () [Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
conversia istericăă a emoțiilor negative reprimate; dinamica inconștientă; rezistența; dezvoltarea unor mecanisme de apărare ale eului și a altor strategii de coping care au de-a face cu „dinamica” reprimată. Practica psihoterapiei psihodinamice scurte a crescut rapid în ultimele decenii. Multele abordări dezvoltate pot fi încă numite dinamice, deși gama de tehnici utilizate provine din multe sisteme teoretice. Terapeuții orientați spre psihoterapia dinamică scurtă sunt adesea pragmatici și eclectici și integrativi atât în ce privește metoda cât și tehnica. În general terapeuții psihodinamici
Hipnoza și stresul. Ghid pentru clinicieni by Peter J. Hawkins () [Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
Între ei și călărețul care Închidea, solitar, pădurea de lănci dușmane, se ridicau - aveau să se ridice când vor fi ceva mai mult decât linii schematice În cărbune - turnurile din Manhattan, Hong Kong, Londra ori Madrid, oricare oraș din atât de multele care trăiau Încrezându-se În puterea coloșilor lor aroganți: o pădure de clădiri moderne, inteligente, locuite de ființe sigure de tinerețea, frumusețea și nemurirea lor, convinse că durerea și moartea puteau fi ținute la respect cu tasta enter a unui
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
pildă ousia, physis și prosopon. Biblia latină a tradus hypostasis prin substantia. Tertulian prin origo și genitura. Mai tîrziu În secolul al IV-lea, Marius Victorinus și Rufinus din Aquileia au preferat termenul subsistentia. Utilizarea indiscriminată a cuvîntului hypostasis În multele contexte semantice În care acesta poate funcționa a dus la lungi și Îndîrjite dezbateri teologice. În lucrarea sa clasică Two Ancient Christologies (1940), R.V. Sellers atribuia multe din disputele doctrinale ale secolelor al IV-lea și al V-lea confuziei
[Corola-publishinghouse/Science/1867_a_3192]
-
și, de aici, În simbol al libertății cosmice. Faptul că mulți creștini nu acceptau existența unui trup material al lui Cristos dădea naștere unei alte probleme: care este rolul Mariei În nașterea lui Isus? Soluția „ortodoxă” era, desigur, una dintre multele posibile; ea se găsește expusă Într-o scriere apocrifă din secolul al II-lea, Protoevanghelia lui Iacob: Isus a fost conceput „prin spirit”, a crescut În pîntecele mamei timp de nouă luni și a ieșit „cu ușile Închise”, adică fără
[Corola-publishinghouse/Science/1867_a_3192]
-
scurt, nu solicitați simpatie când nu este cazul. Pildă „Petrică și lupul” este edificatoare: daca procedăm la false solicitări de simpatie, s-ar putea ca atunci când avem nevoie de ea nimeni să nu ne-o acorde. 2. Nu solicitați prea multa simpatie. Chiar daca aveti temei să solicitați simpatie din partea celorlalți, nu o faceți prea des și nu cereți simpatie de prea lungă durată. Persoanele care nu țin seama de această regulă s-ar putea să primeacă doar semnele simpatiei fără sentimentul
Revista de psihologie organizațională () [Corola-publishinghouse/Science/2246_a_3571]
-
anumit număr de factori (ipoteza de lucru). Supoziția poate fi testată (poate fi confirmată) prin realizarea unei analize factoriale. Analiza factorială ne ajută însă și să aflăm (să explorăm) care sunt acești factori și ce anume reprezintă. Altă strategie dintre multele care pot fi folosite în practica de cercetare este următoarea. Setul de date se împarte în două, prin divizarea eșantionului în două subeșantioane, aleatoriu sau altfel. Primul eșantion este folosit pentru explorarea structurii de date și ne furnizează un model
Metode avansate în cercetarea socială. Analiza multivariată de interdependență by Irina Culic () [Corola-publishinghouse/Science/2075_a_3400]
-
în cadrul raționalismului resuscitat în spațiul virtual. De asemenea, nu își suprimă pasiunea corporală, bogăția senzorială și genetică și sexualitatea întrucât recunoaște faptul că rațiunea nu mai poate veni singură în controlul dorinței și al pasiunilor, ci este doar una dintre multele modalități de definire a acestora. Trupul, mintea și tehnologia sunt acceptate drept atribute ale aceleiași corporealități sau substanțe identitare fluide. Spre deosebire de mașina-mecanism, celebrată în modernitate ca instrument al controlului raționalizat și al exercitării puterii în societate (asupra naturii, trupului, femeii
Corpul în imaginarul virtual by Lucia Simona Dinescu () [Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
iarnă. Am aflat că de mai multe luni școala ar fi închisă”; inspectând mai multe școli din județul Vaslui, în aprilie 1876, găsește: „Cauza relei frecventări e puțina îngrijire a primăriilor” și „obstinațiunea poporului nostru”, constrâns la această atitudine de „multele nevoi” cu care se confruntă. Revolta sa - la contactul cu aceste realități - e cu atât mai puternică, cu cât totul pare să fie efectul relei „administrațiuni” și al corupției. Iată: „Obligativitatea învățământului e o iluzie. Leafa învățătorului e adesea egală
Educația adulților by Adrian Neculau () [Corola-publishinghouse/Science/1948_a_3273]
-
care revine mereu în scrisul său pedagogic: „În faptă însă școalele elementare și secundare nu sunt școale de învățătură propriu vorbind, ci de educațiune”. Cunoștințele nu trebuie să fie multe, ci bine alese și esențiale („de acolo preceptul pedagogic: non multa sed multum”). E nevoie de „cunoștințe puține, însă bine pricepute și bine mistuite”; în felul acesta ele sunt asimilate și „limpezesc conștiința”, reglează „întreaga viață intelectuală”, creează „o normă” de conduită; „c-un cuvânt valoarea educativă a instrucției primare și
Educația adulților by Adrian Neculau () [Corola-publishinghouse/Science/1948_a_3273]
-
face că, în final, victimele, e adevărat, sub presiunea stăpînului, interior, îngenuncheat și el acum, așa cum cere regula jocului, dansează cu invadatorii. Stop! Constantin Popa Părerea autorului Cînd vorbim despre oameni Cînd vorbim despre oameni (care știu măcar puțin din multele semnificații ale acestei calități), trebuie să ni-i închipuim ca pe niște permanente obiecte ale agresiunii fie biologică, socială, politică sau culturală (șocuri ale unui impact cu dintr-un afară mai apropiat sau mai îndepărtat), fie ale autoagresiunii (semnale revelatorii
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
Multe podoabe mărețe / Și destulă frumusețe. / Și dintru-nceput / Pământu-a umplut / Cu deosebite / Soiuri de vite, / Aeru-n nălțime, / Cu paseri mulțime. / Ceriul l-a împodobit / Cu lună, cu soare / Și cu stele lucitoare; / Marea și apele toate / Cu a peștilor multa gloate / Deci având / De gând / Și vrând / Ca să se proslăvescă / Fapta cea dumnezeiască / Întinzând / Pe Adam din țarină / Cu cuvânt și cu suflare, / Dup-a sa asemănare."139 În orația de nuntă predomină această percepție a umanului ca microcosm, care
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
simbolizată, în cadrul alaiului de Anul Nou, de capră care, prin intermediul portretului alegoric, ca recitativ în cadrul ceremonialului calendaristic, restabilește ordinea cosmică, prin renașterea soarelui: "Ța, ța, ța, căpriță, ța! / Vine capra de la munte, / Cu steluță albă-n frunte / Și-are-n coarne ramuri multe / Și mai mari și mai mărunte! / Unde joacă căprița / Înflorește-o floricică, / undi intră capra-n joc / Aduce-n casă noroc! / Ța, ța, ța, căpriță, ța! / Frumoasă-i căprița mea / Cu covor și cu basma, / Cu cordele și mărgele, / Bine
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
cultă, fără să ne mai convingă. Poetul rămâne undeva în exterior, contemplând fapte, date și oameni. Ciclul "Învățăturile lui Neagoe către fiii țării sale" încearcă inefabilul despre suflet și gând, despre tinerețe și bătrânețe, despre moarte: "Tremură viața ființei pentru/ multul ei dor de noapte și poate/ că ziua nu va fi să aducă un hoț cucernic/ de suflete venind din întuneric fără să se audă vreun zgomot". Poate că Marin Tarangul nu și-a găsit încă formula. Dan Laurențiu "Poziția
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
drumul făcându-l să răsune". Ion Drăgănoiu reușește să fie autentic atunci când îmbrățișează două fapte existențiale: chemarea depărtărilor, a drumurilor confuze, și umbrele, care sunt niște întrupări alegorice ale existenței: astfel văzutele se micșorează, din sunete ceva rămâne în urechi, multul și nimicul devin egale, umbre sunt și vocile, o umbră pare tăcerea, spaimele sunt date de umbră, ceea ce rămâne întreg și palpabil este mireasma drumului. Cu volumul "Discurs împotriva metodei" (1971) și mai ales cu "Poemele mecanice" (1973), trece sub
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
mărturisește, într-una din cărți, că prima școală de deslușire a teatrului a fost vizionarea spectacolelor populare capra, ursul și Jienii: "Eram puternic, vital, cu o energie nebună. Lipsa tatălui mă fortificase". Energia a rămas și azi, la fel de vizibilă... Dintre multele confesiuni, mai alegem una, definitorie pentru implicarea sa în realizarea spectacolului: "Nu pot să exist decît dacă ard pînă la capăt!". Frumos spus! Și nu mereu comod, pentru cei din jur. Dar artistul nu a fost niciodată preocupat de comoditate
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
motivat și de dorința de revanșă a fiului în numele tatălui reprimat de același regim... O tentativă: Teatrul româno-american "Eugene O'Neill", pe care regizorul l-a fondat. Cîțiva ani de premiere pe texte de peste Ocean, apoi proiect închis. Și, dintre multele lucruri descoperite și înțelese pe Coasta de Est: întîlnirea și prietenia "mitizantului" cu Richard Schechner, părintele american al teatrului "performativ". Filmele altă fațetă a personalității lui Alexa Visarion. Rescrieri ale regizorului după autori de altădată, o preluare și trei scenarii
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
vizuale. Realizam atunci că până la acel moment, nu avusesem o preocupare reală în acest sens, că aceastui element fundamental necesar în structura conceptului scenografic, nu-i acordasem importanța cuvenită. Iar acum, privind lucrurile retrospectiv, evaluez că din acel moment, în multele filme pe care le-am făcut pe parcursul acestui sfert de secol, am acordat o atenție din ce în ce mai mare documentării, aplecării atente spre înțelegerea contextului general în care este plasată acțiunea scenariului, fie că este vorba de o epocă istorică mai îndepărtată
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
nimeni să-i reproșeze că, nemăsura i-ar fi fost starea de spirit care să-l caracterizeze, cumva. Am avut intuiția asupra nesmintirii lui, nici măcar în situații limită cum a fost sublim-tragica Revoluție Română, când i-am zărit chipul printre mulții intrați în "sediul revoluției televizate": neliniștit, dar ferm, cu o atitudine clară și cu o privire senin încrezătoare. Eu unul știam, plecând de la opera și faptele vieții sale de până atunci, că el n-a fost niciodată un figurant al
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un ritual al supliciului. Nu există decât un soi de pat uriaș, pătrat, rigid, pe care actrița îl va înveli, lent, în cearceafuri albe; straniu și tulburător, din mijlocul său se înalță un stâlp, amintind țintuirea infamantă și, deopotrivă, crucificarea. Multele intrări și ieșiri ale scenei nu pot servi vreunei evadări: scăpare nu există. Cei doi actori vorbesc rar, cu pauze lungi, și puținele mișcări pe care le fac îi rotesc unul în jurul celuilalt, ca într-o cursă. Acest mod de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
e conținută în lectura regizorală a replicilor de la început și a celor din spectacol. Primele patru rânduri din text îi aparțin lui Gloucester: "Mutată este iarna silei aspre / În vara-naltă de-al tău soare, York / Iar norii gravi și mulți ai Casei noastre / Prin ocean căzuți nu se întorc"; iar piesa se încheie cu replica lui Richmond (Henry VII): "E stinsă vrajba, crește al păcii crin / Dă-i, Doamne, viață lungă, spuneAmin". Așadar, spectacolul începe și se sfârșește sub semnul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
când jocul actorilor, misterios, agresiv și poetic se stinge. Ea se împlinește în aplauze, acele aplauze emoționante și ele, pătrunse de bun gust, exaltate și totodată liniștitoare. Spectacolul se sfârșește acasă, vorbind despre el sau neștiind ce să spui, căci multele întrebări nu s-au sfârșit. Le-ați spus actorilor la finalul repetițiilor că "detaliile contează foarte mult, altfel se pot uniformiza sensurile". Da, pentru că detaliile sunt specificul spectacolului, creează tipul de expresivitate care atrage și întreține ineditul, care captează și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]