5,123 matches
-
de extorcare a banului public și a patrimoniului public în favoarea acestor rețele de interese. Nu se poate continua astfel; miroase tare de tot. Banul a devenit rege. El comandă totul. Imoralitatea a ajuns o virtute, credința o fățărnicie, obediența o rampă de lansare. Instituți-ile noastre gem de corupție și birocrație, în timp ce o armată de flămînzi se uită prostiți în gol, neînțelegînd ce se întîmplă cu ei, de unde răsar atîtea palate și mașini de lux? Nu producem mai nimic, dar consumăm rapace
[Corola-publishinghouse/Science/1490_a_2788]
-
sunt nu atât schimbarea lumii, cât schimbarea sinelui, trezirea conștiinței la potențiale neexploatate, inventarea unei noi arte de a trăi care să-l reconcilieze pe individ cu el însuși. Înțelepciunea părea un ideal perimat: iat-o din nou în luminile rampei. Apare o micro-utopie psiho-spirituală care redesemnează mitologia fericirii individualiste în inima societății de hiperconsum. Înțelepciunea lighttc "Înțelepciunea light" Totul pare a opune în mod diametral concepția fericirii materiale și cea a fericirii spirituale. Una pune accentul pe dobândirea de bunuri
Fericirea paradoxală. Eseu asupra societății de hiperconsum by GILLES LIPOVETSKY [Corola-publishinghouse/Science/1981_a_3306]
-
a început prin a-i educa pe tinerii care lucrau în fabrici. Treptat, a dobândit o orientare radicală datorită profesorilor stagiari de la facultățile interesate de reforma socială și, la sfârșitul anilor ’80 și începutul anilor ’90, a funcționat ca o rampă de lansare, permițându-le studenților să se alăture incognito angajaților. Dar ea a fost și o punte între muncitori și intelectuali, realizarea acestei coaliții fiind un element important al procesului de democratizare în Coreea de Sud. Deși la școlile de noapte predau
Gen, globalizare şi democratizare by Rita Mae Kelly (ed.), Jane H. Bayes (ed.), Mary E. Hawkesworth (ed.), Brigitte Young (ed.) [Corola-publishinghouse/Science/1989_a_3314]
-
Lecțiilor de la Milano: o concluzie pe care Kantor o scrie cu majuscule. Teatrul, aventură în universul materiei și al fantomelor Chiar și cel mai neînsemnat obiect, cel „de rang inferior”, obiectul făcut din materia cea mai comună, poate deveni, așadar, rampa de lansare într-o aventură implicând întâlnirea cu reprezentările lumii „de dincolo”. În cea de-a doua dintre Lecțiile de la Milano, Kantor vede în imobilitatea obiectului ceva SACRU și adaugă: Obiectul inaccesibil gândirii umane. Obiectul străin gândirii umane. În această
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
explică tocmai prin această situație nouă, care produce o modificare a raportului obișnuit pe platoul de joc. Spectatorul domină întrucâtva platoul. El este stăpânul vremelnic al scenei ca teritoriu supravegheat, pus sub tutela privirii sale aflate de cealaltă parte a rampei: raportul publicului cu intriga se modifică, iar implicarea lui este diferită, sporește. Fără să fie nici sacră, nici profană, această supraveghere este esențialmente teatrală. Totuși „scena supravegheată” nu trebuie asimilată cu „teatrul în teatru”, căci, deși înrudite, cele două dispozitive
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
3); obositor (3); priveliște (3); provocare (3); relaxare (3); aer (2); animale (2); bunici (2); casă (2); formă de relief (2); frumusețe (2); ideal (2); în sus (2); jos (2); mers (2); pajiște (2); pantă (2); pășune (2); pomi (2); rampă (2); săniuș (2); stîncă (2); succes (2); țară (2); urc (2); văi (2); abis; aer curat; alergare; ambiție; amor; apus; arat; atitudine; baltă; bogăție; boltă; brad; bun; capră; capre; cădere; călătorii; căruță; ceva greu; ceva înalt; cioban; coastă; copac; copilărie
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
pregătite pe echipe la cursuri și susținerea prelegerilor în public ne-au ajutat să modelăm didactic materialul și să punctăm cele mai importante idei. Dacă studenții sunt buni, atunci profesorii sunt și ei în continuă pregătire, iar cursurile devin o rampă pentru cercetare și descoperire continuă. Titlul Platforme integrate pentru afaceri. ERP este ambițios și l-am propus pentru a veni cât mai bine în întâmpinarea cerințelor de pregătire și informare profesională pentru specialiștii din domeniul economic și nu numai. Prin
Platforme integrate pentru afaceri ERP by Luminiţa HURBEAN, Doina FOTACHE, Vasile-Daniel PĂVĂLOAIA, Octavian DOSPINESCU () [Corola-publishinghouse/Science/195_a_219]
-
puțin de 2.400 de parteneri certificați în întreaga lume<footnote Cifre oferite de SAP AG, vezi http://www.sap.com/about/investor/inbrief/index.ep x footnote>. Prezentarea pieței de ERP nu se poate încheia fără a aduce la rampă o categorie aparte de actori: consultanții. Este adesea pusă la îndoială finalizarea cu succes a unei implementări realizate de un integrator de sisteme. Deși temerile nu sunt întotdeauna justificate, căci o alegere atentă, cu verificarea referințelor și a bonității acestuia
Platforme integrate pentru afaceri ERP by Luminiţa HURBEAN, Doina FOTACHE, Vasile-Daniel PĂVĂLOAIA, Octavian DOSPINESCU () [Corola-publishinghouse/Science/195_a_219]
-
postumanismul poate fi contrapus unor noțiuni „tari” ale acestei viziuni unitare și centralizatoare. De pildă, perspective postmoderniste sau feministe au început să se îndrepte înspre chestionarea și detronarea conceptelor umaniste clasice în cadre ale coexistenței uman-tehnologice, utilizând aceste contexte drept rampe de descentrare și de reinițializare umană. Noțiunile de diferență, de devenire și de marginalitate sunt propuse în schimb ca o contrabalansare și relansare a umanului. Înglobând și aceste perspective, postumanismul nu marchează sfârșitul propriu-zis al umanului și al umanității, ci
Corpul în imaginarul virtual by Lucia Simona Dinescu () [Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
aprecieze lecțiile colegilor, să se integreze în climatul social-pedagogic al instituției școlare reprezentate de școala de aplicație. Seminarul urma să devină - și așa s-a impus în conștiința publică - un laborator de antrenament socio-profesional pentru candidații la cariera didactică, o rampă de lansare pentru idei, experiențe, metode, orientări noi în practica educațională. Primul Seminar Pedagogic înființat a fost cel de pe lângă Universitatea din Iași, la 1 noiembrie 1899, când la rectoratul universității au fost convocați toți viitorii profesori ai Seminarului, între care
Educația adulților by Adrian Neculau () [Corola-publishinghouse/Science/1948_a_3273]
-
foarte bună. Are firesc, știe să convingă, trăiește adevărul iubirii sale și ne convinge de adevărul ei. Mărturisim, cu orice risc, surpriza de a vedea o actriță stăpînă pe mijloacele ei actoricești, pe talent și bun exercițiu scenic. Ieșită la rampa cea mică a studioului "Teofil Vîlcu", reprezentația are gravitate, umor cu măsură și idei de bună așezare în spațiul teatrului de cameră. Aluziile politice, ca țși stereotipia de loc al viețuirii și de vestimentație vetustă, trimit la un trecut apropiat
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
dramaturgice autentice, către creația românească. De ce? Luați de valul "universalilor" am "uitat" în sertar piesele românești, le-am etichetat ca fiind "nesemnificative", "non-valoare", deși adevărul e altul. Acesta e motivul, probabil, pentru care, la Iași, se vor aduce, sub luminile rampei, piese românești contemporane. Primul pas va fi făcut duminică, 18 iunie, cînd, începînd cu orele 18,00, "Mașina de vînt" (autor și regizor CONSTANTIN POPA, actor al Naționalului, profesor univ. la Universitatea de Arte "G. Enescu") va cunoaște emoția primului
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
îndeobște rostirea dramaturgului, piesa (în al cărei final are loc, după cum era de așteptat, un suicid) respiră un pesimism menit să zgîndărească, să incite la un examen de conștiință. Dacă montările de pînă acum au pus în lumină, în lumina rampei, virtuțile scenice, ale textelor dramatice ale lui Constantin Popa, e de nădăjduit că o dată cu înmănuncherea lor într-un volum ele vor primi și acolada consacrării literare la care, înfrigurat, aspiră. Florin Faifer Păreri și păreri... Dezamăgirea post-revoluționară, sentimentul de frustrare
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
mor! Aici e comedia! Mona: Ba eu cred că aici e tragedia...! Octav: Iubito, mă tem că n-am stofă nici pentru tragedie, nici pentru comedie! Mona:...Poate că e chiar adevărat ce spui... numai că prea aduci totul la rampă, Octav... Îți plac aplauzele... Octav: Iar tu ești un spectator prea exigent... prea morocănos... (după o pauză) Cînd am ieșit în stradă... ca să scap de coșmar, de frică și de umilință, eram mort după aplauze, nu? Mona: Eu n-am
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
securității din a doua întîlnire, care se vor dovedi mai tîrziu a fi dosare cu foi albe, nu sunt altceva decît semne imaginare ale trecutului, menite a deturna existența cotidiană și a adînci privirea înlăuntru. Iar sondarea merge dincolo de spațiul rampei, teatrul pare că se deschide infinit, ajungînd la noi, cei din sală. În ultimele zece minute, ca într-o piesă de Pirandello, personajele recunosc a fi personaje, cheamă în scenă autorul și citesc din propriul text indicațiile de final. Limitele
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
nemărturisită de comuniune și de completare. Apariția Sufleorului (Marian Râlea) îl întremează și-l animă. Urmează să-și joace ultima carte, rolul vieții lui, toate rolurile deodată, doar să joace și să fie văzut! Doar să retrăiască bucuria chemării la rampă, fiorul aplauzelor, falsa aceea apreciere. Falsă zice el, falsă zice și Cehov într-una din scrisorile pe care i le trimite lui Suvorin: ... iar publicul (nu i-am spus ticălos) e nesincer față de noi: niciodată n-o să auzi din gura
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cea nevăzută. Dacă v-au placut bufonii..." și liniștea. "Suntem atât de singuri" și ultimul gest al Actorului mâna dreaptă ridicată cu arătatorul ușor în sus spre frunte și-apoi cele la care se cuvine a cugeta, rostite fățiș, la rampă, ca un epilog la un clinchet distanță de tot restul. Exact ca lumina care cuprinde scena și sala și care îngăduie să ne privim în ochi cu actorii și regizorul deopotrivă. Publicul tace. N-are curaj să se ridice după
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
este fermentul, catalizatorul. Locul său este în "culise" sub masca discreției și modestiei asumate, un fel de Talleyrand nu mai puțin temut, crud, diplomat, perfid, creierul ce pune în mișcare subtila și complicata mașinărie umană, dar anonim, pentru că în lumina rampei, ecranului și în conul de umbră al sălii nu este loc decât pentru actor. Pledoaria lui Alexa Visarion pentru conceptul de film aservit actorului este convingătoare și tocmai de aceia apariția sa spectaculoasă pe scena bidimensională a imaginii proiectate, aduce
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
modul în care Visarion a lărgit spațiul marii scene-pinten de care dispune teatrul Universității Wisconsin. De fapt, modul lui de a proceda ar trebui să constituie un model pentru orice regizor chemat să lucreze într-un astfel de teatru: trei rampe pornind dintr-un simplu eșafod, o imensă coroană atârnând deasupra acestea devin pe rând Drum al regilor, Tronul, Palatul, Turnul, Câmp de luptă și un coșciug. În loc să considere avanscena o simplă prelungire a scenei, el a utilizat tot spațiul disponibil
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Cornelia BARBU 1981 Ochiul din centrul inimii. E posibil un Caragiale universal? E posibil! Stimate Alexa Visarion, v-ați întors din America victorios ca primăvara de-afară, și orice iubitor de teatru din țară ar dori să vă cheme la rampă ca să vă aplaude și să vă adreseze întrebări. Dar succesul dobândit în America a fost precedat de un altul, realizat cu un an înainte la Moscova și cum o astfel de performanță recomandă în termeni elogioși școala de teatru din
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
operă, în afara unei culegeri de articole din presă, "Roza vânturilor" (1937), căci se risipea, rostindu-și narcisic discursurile și vrând să facă istorie cu orice preț. Simpatiile de dreapta ale lui Gabriel Stănescu sunt fățișe, căci ce înseamnă readucerea la rampă a unor lucrări precum Programul statului etnocratic (anexă la volumul "Ordoxie și etnocrație", 1937), "Puncte cardinale în haos" (1936) și "Nostalgia paradisului" (1940) de Nichifor Crainic (deținut, ce-i drept timp de 15 ani la Văcărești și Aiud, în timp ce filosoful
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
raționalitatea frumuseții geometrice (conștiința propriei tragedii). Caius Dobrescu se desparte succesiv de spiritul fin de siécle, de individualismul inflamat estetic, de avangarda corporatistă legată de mișcările totalitare, de cultura politică a anilor '60 indusă de avangardă, pentru a chema la rampă opere și artiști care au creat sub auspiciile unui impact liberal-conservator, asistat eventual de un monarh luminat. Este vorba de o epocă prerevoluționară, de pace socială, în baza căreia artiștii pot să se adreseze contractual utilizatorilor, fără să-i îngenuncheze
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
arie polarizantă a Egiptului, datorită condițiilor socio-economice oferite de existența fluviului. nucleul din nord-vestul Libiei, principala arie de polarizare a țării. nucleul nord-algerian de pe litoralul mediteraneean centrat în jurul capitalei Alger. nucleul marocan de pe coasta atlantică dezvoltat în evul mediu ca rampă de lansare a expedițiilor cu posibile perspective de configurare o constituie regiunea de la gurile de vărsare ale fluviului Shatt al-Arab, ce include părți din teritoriile Iranului, Irakului și Kuwaitului, cu profil funcțional asemănător (exploatarea hidrocarburilor) și cu o populație numeroasă
Lumea arabă - un spațiu geopolitic intermediar by Cezar Teclean () [Corola-publishinghouse/Science/1590_a_3051]
-
-i vizita de două ori, pe zi. Directorul îngrijea și el o cățea (Jenița), care composta vizitatorii ce intrau, ca fraierii, în birou. Iar în WC-ul instituției trăiau... broaște! Pe scena Odeon-ului, într-un moment dramatic, a traversat rampa un șobolan; multă stăpînire de sine le-a trebuit actorilor, să se prefacă indiferenți!... (oricum, sala a scos un elocvent "Ooooohhhh!!!"). La Timișoara, un alt actor creștea papagalii din Mutter Courage, păsări care, odată decedate, au fost imputate milosului histrion
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Era o scenă erotică tensionată. Ei bine, așa cum deja vă imaginați, a trecut chiar pe scenă, la numai doi metri de ei, un rozător care nu părea nici că se grăbește, nici că e incomodat de prezența oamenilor. Pe la jumătatea rampei s-a oprit, ne-a privit, apoi și-a continuat drumul. Sala a scos un discret "uuuaaaaahhhh!!!"... Actorii au făcut un efort suprauman să nu privească înspre rampă. Căci, dacă ar fi văzut ce-am văzut noi, pesemne se ducea
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]