3,457 matches
-
cu "cruce de malta".Se mai poate aminti de "proiecția cu mișcare continuă a filmului și redarea prin metoda "compensarii luminii".Acest sistem este un sistem greoi de realizat și mai ales de folosit în exploatare. Nu se folosește. Pentru redarea fonogramei este necesar ca filmul să se deplaseze cu o viteză constantă în fața traductorului care efectuează transformarea semnalelor luminoase sau magnetice modulate de către fonogramă în semnale electrice modulate , pentru a fi transmise la instalația de redare a sunetului. Aparatul de
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
Nu se folosește. Pentru redarea fonogramei este necesar ca filmul să se deplaseze cu o viteză constantă în fața traductorului care efectuează transformarea semnalelor luminoase sau magnetice modulate de către fonogramă în semnale electrice modulate , pentru a fi transmise la instalația de redare a sunetului. Aparatul de proiecție cinematografică are în componența sa trei grupe de elemente constructive principale: Cuprind ansamblul de piese, dispozitive și mecanisme legate direct sau indirect de transportul filmului și înmagazinarea sa în aparat. Filmul este înmagazinat în aparat
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
sau cruce de malta), se face oprirea și proiectarea fotogramelor înșirate pe film. Tot aici mai intervine și "obturatorul" care efectuează acoperirea ferestrei de proiecție pe timpul deplasării intermitente a fimului. După ce filmul trece cu o viteză constantă prin sistemul de "redare a sunetului", acesta se duce la "dispozitivul de înfășurare" pe care se află "bobina receptoare". Acesta se află la aparatele staționare în partea lor inferioară (jos), iar la aparatele portabile în partea din spate. Mai menționez că cele două dispozitive
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
dintr-o "sursă puternică de lumină" care poate fi: arc voltaic,lampă de proiecție cu filament,lampă de proiecție cu halogeni,lampă de proiecție cu descărcare în gaze(cu xenon). Caracteristica principală a unei surse de lumină trebuie să fie redarea spectrului luminos începând cu "ultraviolet" spre "infraroșu". De remarcat că în special la filmele color avem nevoie de o sursă cu spectrul cât mai spre ultraviolet pentru a nu denatura culorile. Acestei situații răspund bine arcul voltaic, lampa cu halogeni
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
cu cel optic în ceace privește partea cinematică, nu are nevoie de bec de ton,fantă și microobiectiv, citirea făcându-se cu ajutorul unui cap magnetic în cazul citirii mono, sau cu un complex de 4 -8 capete magnetice în cazul redării stereofonice. Sunetul este înregistrat sub forma de "cod de bare" și este citit de un "traductor pentru cod de bare." Nu se schimbă nimic în cinematica transportului de film al aparatului de proiecție. Cursuri de la „Școala tehnică pentru personal tehnic
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
atelierul pictorului Robert Wellmann. De altfel, Robert Wellmann a găzduit mai mulți artiști ardeleni veniți la Roma pentru ca să deprindă arta picturii. Acești ani petrecuți la Roma au avut o mare importanță în evoluția artistului, preocupările esențiale ale lui Mieß fiind redarea efectelor de lumină și relaționarea ei cu culoarea. În această perioadă, Friedrich Mieß începe să-și găsească paleta și stilul său propriu, operele sale găsindu-și prospețimea și căldura, totul fiind îmbogățit cu efecte lirice. După perioada romană, Friedrich Mieß
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
Iványi Grünwald. Alte portrete feminine, celebre, realizate de Friedrich Mieß sunt: „"Portret de femeie în port săsesc"” și „"Fată care aduce apă"” care a fost publicat pentru prima oară în revista Die Karpathen, din 1909. Preocuparea artiștilor din Transilvania pentru redarea costumului popular tradițional a fost frecventă. Astfel, pot fi amintiți maeștrii: Robert Wellmann cu „"Gătirea unei tinere săsoaice"”, Arthur Coulin cu „""”, Octavian Smigelschi cu „""”, și Béla Iványi Grünwald cu „""” În perioada cât a vizitat Italia, 1890 - 1891, și mai ales
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
Europene, asistați de reprezentanți ai statelor riverane, le revine sarcina de a elabora un regulament de navigație și poliție fluvială, aplicabil numai pe porțiunea Porțile de Fier - Galați, și asemănător celui deja existent pentru Dunărea maritimă”[4]. Totodată, însă, pentru redarea unei imagini cât mai exacte a efectelor pe care această reuniune internațională le-a avut asupra țării noastre, nu putem face abstracție nici de limita sa principală, anume: neînsoțirea recunoașterii independenței, de garantarea neutralității. Referindu-se la acest aspect, Mihai
Congresul de la Berlin () [Corola-website/Science/311419_a_312748]
-
imagine alb-negru sau sepia, muzică după modele începutului de secol, folosirea de inserturi pentru ceea ce se vorbește), fie în căutarea unor efecte similare în rândul spectatorilor, fie pentru a omagia (sau ridiculiza) cinematograful de începuturi. Este producția de film unde redarea sunetului se face pe un singur canal. Spectatorul înregistrează sunetul venit dintr-un singur loc, anume acolo unde este așezat difuzorul (nu neapărat de unde se află ecranul de proiecție). Pentru ameliorarea acestui efect negativ se recomandă folosirea ecranelor transonore, iar
Clasificarea filmelor () [Corola-website/Science/300054_a_301383]
-
de proiecție). Pentru ameliorarea acestui efect negativ se recomandă folosirea ecranelor transonore, iar în spatele lor să fie așezate liniar cât mai multe difuzoare. Este producția de film realizată prin procedee speciale de înregistrare a sunetului pe mai multe piste în vederea redării efectului de stereofonie. Este producția de film realizată prin procedee speciale atât de filmare cât și de proiecție, care să asigure redarea în proiecție a celei de-a treia dimensiuni a obiectelor. Se creează senzația de volum, folosindu-se tehnica
Clasificarea filmelor () [Corola-website/Science/300054_a_301383]
-
difuzoare. Este producția de film realizată prin procedee speciale de înregistrare a sunetului pe mai multe piste în vederea redării efectului de stereofonie. Este producția de film realizată prin procedee speciale atât de filmare cât și de proiecție, care să asigure redarea în proiecție a celei de-a treia dimensiuni a obiectelor. Se creează senzația de volum, folosindu-se tehnica vederii binoculară. (Ea stă și la baza fenomenului prin care putem aprecia distanțele; distanța dintre cei doi ochi determină compunerea imaginii din
Clasificarea filmelor () [Corola-website/Science/300054_a_301383]
-
inclusiv felul în care este taxata proprietatea, în așa fel încât statul să își poată îndeplini funcțiile în mod coerent - consolidarea unui stat social care să permită oportunități egale tuturor cetățenilor. 5. Naționalizarea clădirilor abandonate (lăsate să se degradeze) și redarea lor circuitului public și social. Clădiri precum Fabrică Pionierul au ajuns, în urma privatizărilor, în proprietatea a diverși rechini imobiliari, care fie le-au demolat (Electroaparataj - Mega Mall), fie le-au închiriat la metru pătrat fără a investi în structura și
Viitorul are autor #Colectiv. Revendicările stângii () [Corola-website/Science/296045_a_297374]
-
Caracteristic acestei perioade o reprezintă independența artei față de "caracterul realist" de care fusese legată. Funcțiile suplinite de "fotografie" - ceea ce numim astăzi "album cu amintiri de familie" era suplinit de galerii de tablouri cu persoane apropiate, portrete sau autoportrete - ori de redare a anumitor scene preluate din religie, mitologie sau cotidian sunt inlocuite de explorarea sensului, a "relațiilor dintre culori și forme". Culorile și formele sunt percepute ca entități în sine și nu doar ca un vehicul al realității externe. La fel
Artă modernă () [Corola-website/Science/331060_a_332389]
-
In plus, Ghiberti se arată un maestru subtil al punerii în perspectivă abruptă a corpurilor (). Arta sa se exprimă plenar în ansamblul scenelor ce alcătuiesc Poarta Paradisului. Relieful, extrem de sensibil modelat, transpune cu multă acuratețe tehnica perspectivei în special în redarea arhitecturii. In medalioanele de pe benzile laterale apar portrete expresive, printre ele fiind inserat și autoportretul sculptorului Cei doi mari artiști florentini au fost celebri și prin concurența, invidia și aprecierea reciprocă. Prima încrucișare de drumuri s-a produs în anul
Lorenzo Ghiberti () [Corola-website/Science/316553_a_317882]
-
este un proiect alternativ actualei clase politice de orientare centru-dreapta, propus cetățenilor și realizat prin mobilizarea lor, prin care se dorește redarea românilor a încrederii și a speranței. Se dorește construirea unui spațiu politic în care civilitatea și moderația să fie cele care vor domina viața politică românească de aici înainte și meritul, competența, seriozitatea și profesionalismul să fie răsplătite ca atare
Inițiativa Civică de Centru-Dreapta () [Corola-website/Science/326951_a_328280]
-
drept exemplu de refulare, fără a i se recunoaște posibilitatea unei structuri psihice normale. Mult mai sever este Hans Eysenck, care consideră că Freud a împins psihiatria cu o sută de ani înapoi, stigmatizându-și pacienții cu diagnostice false prin redare frauduloasă a istoriilor clinice, pentru că "„ceea ce este adevărat la Freud nu e ceva nou, iar ceea ce este nou nu este adevărat”". Freud era el însuși conștient de dificultățile adaptării complexului Oedip în cazul copiilor de sex feminin. Există astfel o
Complexul Oedip () [Corola-website/Science/297675_a_299004]
-
autoritățile civile din România și din Imperiul Austriei între anii 1860 și 1862, fiind acceptată de Biserica Ortodoxă Română abia în anul 1881. Trebuie să remarcăm că alfabetul chirilic românesc a fost adaptat încă din secolul al XV-lea pentru redarea sunetelor limbii române, în ciuda numărului său mult prea mare de slove omofone și în parte cu totul inutile, în timp ce alfabetul grecesc pentru dialectul aromân și cel latin pentru dialectul dacoromân s-au adaptat cu mult mai greu pentru notarea sunetelor
Ortografia limbii române () [Corola-website/Science/299735_a_301064]
-
ca acelea bine cunoscute ale lui Maurice.Ravel („nu vreau să fiu interpretat, executați numai notele”) sau ale susținătorilor (prin anii 1920) ai eliminării termenului de „interpretare”, înlocuit cu „execuție” (performance în limba engleză; în germană Ausfűhrung, sau chiar Wiedergabe=redare), până la libertatea preconizată într-un studiu din 1929 intitulat „Die Objektivität in der Wiedergabe der Tonkunstwerke”<footnote Christoph Fabian (Die Objektivität in der Wiedergabe der Tonkunstwerke, Hamburg, 1929), apud Mircea Dan Răducanu, Introducere în teoria interpretării muzicale, Ed. Artes a
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
Objektivität in der Wiedergabe der Tonkunstwerke”<footnote Christoph Fabian (Die Objektivität in der Wiedergabe der Tonkunstwerke, Hamburg, 1929), apud Mircea Dan Răducanu, Introducere în teoria interpretării muzicale, Ed. Artes a Academiei de Muzică, Iași, 1997, pag. 17 footnote> (Obiectivitatea în redarea operelor muzicale), în care autorul, Christoph Fabian pleda pentru fidelitatea relativă a interpretului față de opera interpretată și pentru obligația de a tinde spre realizarea acelui efect asupra ascultătorului, pe care se poate presupune că l-ar fi dorit autorul (o
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
nerelevantă) cât prin aparenta ieșire din stil. Problema s-a pus mai ales în legătură cu unele indicații beethoveniene, controversate încă și adeseori corectate. Beethoven notează, așa cum am spus, numai esențialul, socotind că interpretul are cunoștințele de bază, care să-i permită redarea gândului său muzical. De aceea, indicațiile sale sunt de obicei laconice, afară de cazuri speciale care să necesite precizări. În cazul pedalei, aceasta nu este notată decât arareori, presupunând că, în general, interpretul știe cum să o folosească. Nicidecum nu se
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
mergând în turnee de concerte ca de exemplu [[Niccolò Paganini|Paganini]] și [[Franz Liszt|Liszt]], iar dirijorii au început să apară ca figuri importante, de a căror abilitate de interpretare a muzicii tot mai complexe depindea în mare măsură calitatea redării. [[Fișier:Niccolo Paganini.jpg|upright|thumb|[[Niccolò Paganini]]]] Principali reprezentanți ai romantismului în muzică: Romantismul în arhitectură nu are caracteristici de stil sine stătătoare. La mijlocul secolul al 18-lea [[Horace Walpole]] și-a construit castelul Stawberry Hill astfel, încât arhitectura
Romantism () [Corola-website/Science/297855_a_299184]
-
adaptabilitatea și fiabilitatea sistemului de notație occidental, considerat a fi - pe bună dreptate - neadaptat la necesitățile muzicale și artistice ale muzicilor de tip oriental. Se merge pe ideea partiturii ca suport schematic, servind mai mult la împrospătarea memoriei, decât la redarea fidelă a tuturor variațiilor melodice și ritmice, a ornamentelor bogate și complexe, precum și a fluctuațiilor de înălțime ale sunetelor mobile. Se revine - sau se rămâne - într-o anume măsură la ideea notării muzicii sub forma unui aide mémoire, formulă întâlnită
Muzica Arabo-Andaluz? (I) by Cezar Bogdan Alexandru Grigora? () [Corola-journal/Science/84195_a_85520]
-
de la Tokyo. Telstar 1, lansat de compania AT&T în 1962, a fost unul dintre primii sateliți activi pentru comunicații. A transmis primele emisuni de televiziune în direct între S.U.A., Europa și Japonia. De asemeni a transmis convorbiri telefonice și redarea câtorva sute de stații radio. Astăzi cea mai mare construcție aflată în spațiu este Stația Spațială Internațională, care este permanent locuită de 3 astronauți și orbitează Pământul la o altitudine de circa 350 km. Alte nave spațiale au devenit sateliți
Satelit artificial () [Corola-website/Science/306545_a_307874]
-
tehnică de suflare diferă între școlile tradiționale de la un sunet nazal până la unul catifelat. Din sunetul foarte moale caracteristic barocului, tonul oboiului s-a dezvoltat astfel încât s-a ajuns la sunetul oboiului modern cu o gamă largă de posibilități de redare a nuanțelor dinamice și un staccato rapid. Stilul de cântat variază foarte mult între școlile individuale, astfel unii oboiști, cum ar fi Albert Mayer și Leleux François, au menținut un sunet catifelat-moale, în timp ce alți oboiști, cum ar fi Heinz Holliger
Oboi () [Corola-website/Science/313465_a_314794]
-
אֵלִים, "eilim".) Terebinții mai sunt menționați în trei capitole succesive ale Cărții Facerea (12:6, 13:18, 14:13) în referință cu locurile unde Avram (numit mai târziu Avraam) a tăbărât; "Terebinții lui Mamre, Amoritul". Aici, redarea tradițională în limba engleză este "oaks of Mamre", adică: "stejarii lui Mamre" (preluat așa, aici, în limba română din engleză, în Traducerea Dumitru Cornilescu, și în Isaia de Traducerea FIDELA). Cea mai bine-cunoscută referință clară despre un terebint ("elah" sau
Pistacia palaestina () [Corola-website/Science/330318_a_331647]