2,407 matches
-
dintre cei mai importanți scriitori ai secolului trecut. La vîrsta de șaisprezece ani, a fost admis la Universitatea din North Carolina, unde a Început să colaboreze la ziarele și revistele studențești. Patru ani mai tîrziu, și-a continuat studiile de dramaturgie la Harvard, sub Îndrumarea lui George Pierce Baker, fondatorul Atelierului 47. În scurt timp a trecut Însă la proză, considerînd-o forma de exprimare optimă pentru stilul care-l caracterizează, o explozie violentă de adjective și adverbe care captează realitatea Înconjurătoare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2258_a_3583]
-
didactice, materializate în comentariile orale de poezie, și de literatură în general, cu elevii, elaborând, în același timp manuale, și alte cărți pentru învățământul liceal. Scrie, în colaborare, O istorie a poeziei române și O istorie a prozei și a dramaturgiei, intitulate Caiet de notițe. Dar, eclipsată de profesoară, scriitoarea de literatură originală nu s-a înstrăinat de sine definitiv. Parcă aștepta clipa întoarcerii la uneltele sale. Anul 2012 a înscris în bibliografia Mariei Octavian Viața ca reprezentare, scriere de caracter
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1534_a_2832]
-
Mareș, lucram Împreună la Ministerul Groazei și Culturii, a văzut un anunț Într-un ziar pe care tocmai Îl tăia cu foarfeca În asta consta În principal ocupația noastră la biroul de presă și a zis: „Uite-un concurs de dramaturgie, ce-ar fi să participi, marele premiu-i un milion (În ’94 era mult), te-nscrii cu Primăvara la bufet. Că are dialog”. Așa am făcut și l-am luat pe Camil Petrescu pentru dramaturgie, deoarece port același nume de familie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
a zis: „Uite-un concurs de dramaturgie, ce-ar fi să participi, marele premiu-i un milion (În ’94 era mult), te-nscrii cu Primăvara la bufet. Că are dialog”. Așa am făcut și l-am luat pe Camil Petrescu pentru dramaturgie, deoarece port același nume de familie. Banii Însă nu au fost un milion, ci patru sute de mii, restul l-a luat statul, că m-a ajutat la scris, mi-a adus ceai noaptea-n pat. Dar e plăcut să scrii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Să cîștigi concursuri. Nu-i nici o nenorocire că nu s-a jucat, nici asta, nici a doua (și ultima) piesă, c’est la prose, mon amour. Dacă-i pui de-o parte pe Shakespeare și Ionescu, poți constata uneori că dramaturgia din toate timpurile nu poate egala proza fiindcă nu operează decît cu un singur mijloc de transport ideatic, dialogul. Stărilor induse de scenă, chiar intense, le lipsește abisul dintr-o carte, din textul dintre replici. Poate mă Înșel. Dar cred
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
să aflu cum scrie Druță. Am aflat, spre deosebire de Fincher care și-a privat Sevenul de replici din piesa Casa mare, spre Întristarea spectatorului american. Ce este provocator În acest act dramatic, e că seamănă izbitor cu ce se scria În dramaturgia românească din linia a treia În perioada interbelică (1877 1914). Simplul fapt că omul vine din Basarabia este automat un atestat de valoare. Lucrul ăsta trebuie să-l Înțeleagă și americanii. Îl Înțeleg: În această dramă năprasnică, Păvălache e craiul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
mitică, vaginul, și ei se uită toată viața-n ea -, mă Întreb atunci cît de nervoși sînt În realitate ginecologii), s-a privat de balet, s-a regîndit și a ajuns manechin și actriță aproape simultan, după flamboiante studii de dramaturgie. Cronologia demonstrează că baletul, medicina și dramaturgia au durat peste doi ani. Și, probabil În urma altui accident Însoțit de diverse arsuri, a avut cîteva notabile apariții porno asupra cărora nu se insistă, deși se poate lesne presupune că au fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
viața-n ea -, mă Întreb atunci cît de nervoși sînt În realitate ginecologii), s-a privat de balet, s-a regîndit și a ajuns manechin și actriță aproape simultan, după flamboiante studii de dramaturgie. Cronologia demonstrează că baletul, medicina și dramaturgia au durat peste doi ani. Și, probabil În urma altui accident Însoțit de diverse arsuri, a avut cîteva notabile apariții porno asupra cărora nu se insistă, deși se poate lesne presupune că au fost roluri de compoziție, ce i-au adus
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Noe , Ed itura Minerva, București , 1981, p . 69 . </ref> CREZUL LITERAR CONCEPTE-CHEIE ALE TEORIILOR CAMILPETRESCIENE Prin puterea de creație și preocuparea consecventă de teoretizare a actului creator, Camil Petrescu a adus contribuții novatoare în poezie, în tehnica romanului și în dramaturgia românească. Concepția sa referitoare la literatură este descoperită în articole și studii, în conferința " Noua structură și opera lui Marcel Proust" apărută în volumul "Teze și antiteze", precum și eseul postum " Note despre romanul românesc între cele două războaie mondiale". Conceptele-cheie
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
studii, care marchează debutul cercetării științifice în acest domeniu. Prima cercetare publicată în revista American Anthropologist sub titlul "On the Principle of Order in Civilization as Exemplified by Changes of Fashion" (1919) explică emergența, evoluția și declinul unor fenomene sociale. " Dramaturgia clasică franceză, spaniolă sau cea a Greciei antice; literatura americană; arta renascentistă a Italiei; școala flamandă și olandeză de pictură; sculptura greacă și am putea adaugă filozofia -, toate acestea traversează un curs similar: naștere, evoluție, creștere și declin, ca viețile
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
disting fracțiuni ale claselor, susține autorul. Capitalul cultural, așa cum a fost conceptualizat de Pierre Bourdieu, îmbracă mai multe forme. Întâi, include calificările obținute prin intermediul educației, apoi cunoașterea și înțelegerea aspectelor artistice și creative ale unei culturi, cum ar fi muzica, dramaturgia, arta și cinematografia. În acest sens, sociologul francez distinge trei paliere ale gusturilor, corespondente nivelului educațional (P. Bourdieu, 1979/1984, 16): (1) gustul legitim, dominant, reprezentat, spre exemplu, de picturile lui Breughel sau Goya crește odată cu nivelul educațional și se
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
înțelege contextul social concret, direct în care interpreții sociali se angajează în interacțiuni. Altfel spus, autorul a pornit de la asumpția existenței ordinii interacționale, diferită de ceea ce se înțelegea prin ordine socială și i-a aplicat acesteia concepte împrumutate din sfera dramaturgiei (G. Jderu, 2008, 71). În perspectiva scrierilor lui Erving Goffman, hainele se înscriu în realitatea vieții sociale ca "scheme tipice", în funcție de care ceilalți indivizi sunt percepuți și evaluați în întâlnirile față-n-față. Acestea reprezintă simboluri ale personalității, rolului, statusului și contextului
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
tacită care stabilește că un bărbat însurat și chiar o femeie măritată pot avea aventuri, cu condiția să rămână discreți. Relațiile adultere, chiar dacă sunt condamnate și provoacă uneori drame, sunt banalizate. Ele reprezintă o sursă esențială de inspirație pentru roman, dramaturgie sau vodevil, în care sunt un subiect favorit și recurent. Persoanele căsătorite, bărbați și femei, pot să jongleze cu această linie îngustă, cu această graniță vagă care separă flirtul de adulter. Pot instrumentaliza această joacă amoroasă. De pildă, se pot
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
în Cunoaștere poetică și mit în opera lui Lucian Blaga. Debutând cu aserțiunea că, indiferent de natura limbajelor, poetic sau conceptual, opera cercetată exprimă o gândire care „e în esență viziune”, demersul interpretativ își propune să lumineze substratul comun poeziei, dramaturgiei și filosofiei. Găsind neproductiv studiul poeziei pe traiectul evolutiv, Ș. are în vedere invariantele acesteia (parcurgând doar volumele editate înainte de 1944), examinează minuțios piesele de teatru Zamolxe și Meșterul Manole, analizează deosebit de pătrunzător „trilogiile” și celelalte scrieri filosofice, recurgând, pentru
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289792_a_291121]
-
i-au fost comentate în câteva cazuri cu ostilitate explicită, autorului reproșându-i-se „brutalitățile senzuale”, „decadentismul modern”, „nota morbidă”, „indiferentismul estetic”, „nihilismul formei” și chiar „denigrarea neamului” prin zugrăvirea procesului de dezumanizare la care este supus luptătorul din tranșee, dramaturgia - Omul de prisos (1921), Teatru. Creditorii, Șacalii, Turmele (1922) - a cunoscut o bună primire din partea criticii, exceptând câteva reacții șovine irelevante. S-a mers până la unele exagerări comice în efortul de a-l plasa pe L. printre reprezentanții emblematici ai
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287863_a_289192]
-
Omul de prisos (1921), Teatru. Creditorii, Șacalii, Turmele (1922) - a cunoscut o bună primire din partea criticii, exceptând câteva reacții șovine irelevante. S-a mers până la unele exagerări comice în efortul de a-l plasa pe L. printre reprezentanții emblematici ai dramaturgiei românești; un obscur recenzent craiovean al piesei Creditorii îl compară cu Ibsen, descoperindu-i chiar calități superioare, rezultate din eliminarea rezolvărilor absurde în situațiile psihosociale. Fără a putea emite pretenții deosebite, teatrul lui L. se aliniază tonului general al producției
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287863_a_289192]
-
absurde în situațiile psihosociale. Fără a putea emite pretenții deosebite, teatrul lui L. se aliniază tonului general al producției cultivate în deceniile al doilea și al treilea ale secolului al XX-lea, rezistând unei raportări la valoarea medie a acestei dramaturgii. Autorul se simte atras de problematica relației individ-colectivitate socială, laitmotiv prezent, în diferite variante, în toate piesele sale. Se pot recunoaște și aici trăsături comune cu creația lui Camil Petrescu, argumentul conflictului dintre individul cu aspirații înalte, vizând atingerea absolutului
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287863_a_289192]
-
multe conotații (deseori ezoterice), în care aluziile și sensurile subtextuale joacă un rol esențial, autorul reușește, în sfârșit, să-și ofere un spațiu liric propriu, inconfundabil. Proteismul, multitudinea disponibilităților artistice se manifestă nu doar în varietatea domeniilor abordate (poezie, proză, dramaturgie, traduceri), ci și în cadrul aceluiași gen. Tot astfel, proza sa (Paștele cailor, 1970, Povestea minunatelor călătorii, 1973, Vânătoare de tigri în Sakartvelo, 1976, Elfi la Brusa, 1979, Babilonul, 1981, Scribul și închipuirea, 1984) pendulează între lirism, fantastic, parabolă, eseu, reportaj
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286917_a_288246]
-
securitate Bob Orlando, o pușlama isteață, răsfățat al femeilor. Prin el septuagenara își retrăiește junețea aventuroasă, punctată de momentul trecerii de la fetie la o feminitate orgiastică cu participarea unui ofițer neamț, în timpul războiului, între șinele dintr-o gară rurală. În dramaturgie N. s-a revelat prin piesele parabole Echipa de zgomote și Scoica de lemn. Prima, dezvăluind trista condiție a unei familii nevoite, spre a exista, să lucreze într-un studio cinematografic la producerea de zgomote, la imitarea, bunăoară, a tropotelor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288387_a_289716]
-
frecvente în artele vizuale și mai ales în grafică. Ele prezintă coșmarul pe care-l trăiește omenirea după catastrofa atomică. Noile structuri compoziționale ale imaginii sugerează un drum al pierzaniei, al coșmarului contemporan și au devenit obsesive pentru creatori. XIV. Dramaturgia umbrei Lucian Blaga Un element de contrast de maximă eficacitate dramatică este umbra. Fie că este vorba de umbra proprie, pe care fiecare formă o evidențiază atunci când este luminată de o sursă de lumină, fie că urmărim umbra purtată, adică
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
al XIX-lea (B.P. Hasdeu, N. Filimon, Ion Creangă, I.L. Caragiale ș.a.), cărora le alătură modalități fantastice, expresioniste și autenticiste (Mihai Eminescu, Lucian Blaga, Mircea Eliade). Simbol și comunicare în literatura interbelică (1999) luminează tehnici ale comunicării prin simbol în dramaturgia secolului al XX-lea (Camil Petrescu, Lucian Blaga, Mihail Sebastian ș.a.). Retorică și inovație în proza contemporană (2000) demonstrează caracterul inovator al unor „retorici” prozastice (la Mircea Eliade, Vintilă Horia, D.R. Popescu, Augustin Buzura ș.a.), iar Vocația modernității în literatura
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287523_a_288852]
-
clepsidrei Ed. Cronica 1996 • Donatorul de umbră Ed. Junimea 2000 • Sertarul cu emoții Ed. Junimea 2006 • Crescătoria de clipe Ed. Cronica 2011 • Lumină din lumini (aforisme) Ed. Cronica 2012 • Donatorul de umbră (antologie, vol.1-vol.2) Ed. Junimea 2013 2)Dramaturgie • Hora întreruptă Casa de creație Iași 1975 • Mașina de vânt Ed. Cronica Iași 1996 (cu piesele: Calul Verde, Regulamentul de bloc, Mașina de vânt și Cavou Bar) • "gheorghe popescu"... de gheorghe popescu Ed. Junimea 2009 Piese de teatru montate • Hora
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
regia Cristian Nacu • Calul verde imprimat la Radio Iași; spectacol lectură cu actorii Teatrului Odeon din București, regia G.Bănică; montată pe scena Teatrului Național "Vasile Alecsandri" Iași 1981 regia: Dan Nasta • Regulamentul de bloc spectacol lectură în cadrul Cenaclului de dramaturgie al Uniunii scriitorilor în lectura autorului: montat pe scena Teatrului Național Iași, regia Dan Nasta, 1991 • Mașina de vânt Teatrul Național Iași 1999 regia Constantin Popa • Gheorghe Popescu 2007 în curs de montare pe scena Teatrului Național Iași, regia Ovidiu
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
un spațiu al disperării cum pretinde autorul? Da, pentru că bătrînul care a ajuns să joace teatru pentru copiii din bloc este strivit între spectrul viitorului și trecutul fantomatic, prezentul fiind, la vîrsta lui, un coșmar. Mircea Ghițulescu (Istoria literaturii române Dramaturgie) Calul verde Doctorului Gh. Popescu ("gigi" "gogu" "Doctorul"), adică Celui ce m-a învățat cum se stă cu un picior și cu celălalt în iad...! 1981 Dan Nasta: Cu misterul în care Constantin Popa își învăluie un protest fără echivoc
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
cu miez politic și de o tensionată investitură morală. În fiecare din piesele lui Constantin Popa se percepe un zbucium în care revolta și disperarea se cheamă și-și răspund. Din idealism contrariat, din freamătul exasperării se zămislește o inconfortabilă dramaturgie, ce nu se rezumă la textele incluse în acest volum.** Calul verde... Ce-o fi asta? O năzăreală poznașă? O trăsnaie surrealistă? Dar varianta (de titlu) Unu plus unu fac trei? Nu-i cumva, așa, în joacă, un mic delir
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]