2,882 matches
-
Într-o asemenea ordine întîlnirea are sau ar putea avea o altă semnificație sau alte consecințe decît ar fi avut dacă ordinea ar fi fost inversată. Ordonînd evenimentele conform unei succesiuni cronologice, ne putem face o impresie despre diferența dintre fabulă și povestire. Intervențiile la nivelul cronologiei care devin manifeste sînt relevante pentru viziunea fabulei pe care o implică. 5: Locația Evenimentele se întîmplă undeva. În principiu, locațiile în care lucrurile se întîmplă pot fi deduse. Cînd citim a) John își
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
alte consecințe decît ar fi avut dacă ordinea ar fi fost inversată. Ordonînd evenimentele conform unei succesiuni cronologice, ne putem face o impresie despre diferența dintre fabulă și povestire. Intervențiile la nivelul cronologiei care devin manifeste sînt relevante pentru viziunea fabulei pe care o implică. 5: Locația Evenimentele se întîmplă undeva. În principiu, locațiile în care lucrurile se întîmplă pot fi deduse. Cînd citim a) John își împingea căruciorul pentru cumpărături, cînd deodată l-a zărit pe vecinul lui odios în dreptul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
între oameni. În paranteză fie spus, chiar și cuvîntul "relație" pare să susțină teoria lui Lotman. Dacă gîndirea umană prezintă într-adevăr o tendință spre gîndirea spațială, atunci nu este deloc surprinzător că elementele spațiale joacă un rol important în fabule. Spre ilustrare, este posibil să facem observații cu privire la locul de desfășurare a fiecărei fabule și, apoi, să investigăm dacă există cu adevărat o legătură între tipul de întîmplări, identitatea actorilor și locație. Subdivizarea locațiilor și ordonarea lor pe grupe devine
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lui Lotman. Dacă gîndirea umană prezintă într-adevăr o tendință spre gîndirea spațială, atunci nu este deloc surprinzător că elementele spațiale joacă un rol important în fabule. Spre ilustrare, este posibil să facem observații cu privire la locul de desfășurare a fiecărei fabule și, apoi, să investigăm dacă există cu adevărat o legătură între tipul de întîmplări, identitatea actorilor și locație. Subdivizarea locațiilor și ordonarea lor pe grupe devine o modalitate de a cîștiga profunzime analitică în ceea ce privește relațiile dintre elemente. De aceea, contrastul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
contrastul jos-sus, înrudit cu perechea favorabil-ne-favorabil sau norocos-ghinionist, este moștenit de literatura occidentală din viziunea biblică a raiului și a iadului, și din mitologia latină și greacă. Alte opoziții întîlnite adesea sînt departe-aproape, deschis-închis, finit-infinit, alături de cunoscut-necunoscut, sigur-nesigur sau accesibil-inaccesibil. Fabulele se structurează adesea pornind de la nucleul unei opoziții spațiale. De aceea, plecînd pe mare Robinson Crusoe se depărtează mai întîi de opresiunea societății din care face parte, pentru ca mai apoi să fie oprimat de propria singurătate, iar în final învață
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
să fie niciodată construită. În loc să devină o modalitate de conexiune, ea se dovedește a fi numai o "expansiune" a pămîntului nedesțelenit. Natura sa distructivă pentru că, spre a desăvîrși construcția autostrăzii, localitatea Texaco trebuie ștearsă de pe fața pămîntului o face, împreună cu fabula corespunzătoare pe care o reprezintă, inacceptabilă. Reprezentativă pentru această inacceptabilitate, fondatoarea comunității Texaco, Marie-Sophie, confiscă povestirea: ea îi va spune urbanizatorului povestirea care îl va converti, convingîndu-l să renunțe la construcția autostrăzii și, în schimb, să transforme locul într-un
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
opoziție, aceasta nu s-a întîmplat pentru că opozițiile au un statut privilegiat în realitate sau în artă. Structurarea poate merge pe calea opozițiilor ca o simplificare comodă a unui conținut complex. Opozițiile pe care ne așteptăm să le întîlnim în fabule pot fi deopotrivă și instrumente utile, și capcane. Aceasta este problema majoră a criticii ideologice și politice. Însăși structura ideologică opoziția binară pe care o folosim în interpretările noastre este, în mod simultan, obiectul și principala lor țintă. Problema nu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
În schimb, ne ajută să ne dăm seama că, într-o anumită măsură, critica literară este și o critică a sinelui. 6: Remarci și surse În acest capitol am subliniat că obiectele și procesele sînt cele mai importante elemente ale fabulei. Am discutat în primul rînd despre evenimente, apoi despre actori. Cele două categorii sînt considerate cele mai relevante elemente. În ambele cazuri am vorbit, în primul rînd, despre criteriile de selecție pe baza cărora o cantitate de material considerabilă poate
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de selecție pe baza cărora o cantitate de material considerabilă poate fi restrînsă pe motive evidente. În continuare am luat în considerare relația dintre elementele rămase. Evenimentele au fost privite tot timpul în relație cu actorii care fac parte din fabulă, iar actorii în relație cu evenimentele pe care le inițiază sau pe care le suportă. În ceea ce privește evenimentele, m-am concentrat cu precădere asupra diferitelor criterii de selecție, în timp ce la categoria actorilor am încercat, în primul rînd, o clasificare. Această deosebire
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
relațiile dintre elemente decît să le surprind ca entități izolate. Se poate zice că o asemenea abordare este una de tip structuralist: ea pleacă într-adevăr de la premisa că relațiile fixe dintre categorii de fenomene formează baza sistemului narativ al fabulei. Am ales această abordare întrucît oferă, printre multe alte avantaje, pe cel al coerenței. De aceea elementele trebuie considerate în cadrul unei perspective teoretice. Și cum fiecare dintre opțiuni prezintă atît avantaje, cît și dezavantaje, și acestei abordări i se pot
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
că un anumit text arată "o viziune atît de originală asupra societății", atunci se poate deduce că o anumită perspectivă asupra societății stă la baza clasei de texte din care respectivul text face parte. Cît despre "asemănarea" sau omologia dintre fabule și realitate, literatura oferă nenumărate exemple. Este suficient să amintim aici o lucrare deja clasică, semnată de Erich Auerbach (1953), care a stîrnit un mare interes pentru acest subiect. Un studiu foarte bun este cel al lui Prendergast (1986). Sculptura
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Literature. Toronto: University of Toronto Press 1980. Truth and Authenticity in Narrative. In Poetics Today 1:3, 7-25 Eco, Umberto [1975] 1982. Tratat de semiotică generală. Trad. Anca Giurescu, Cezar Radu. București: Editura științifică și enciclopedică [1979] 1991. Lector in fabula. Trad. Marina Spalas. București: Univers Elsbee, Langdon 1982. The Rituals of Life: Patterns in Narratives. Port Washington /London: National University Publications Fludernik, Monika 1996. Towards a 'Natural' Narratology. New York: Routledge Forster, E.M. [1927] 1963. Aspecte ale romanului.Trad. Petru Popescu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Blethyn (Mrs. Bennet), Matthew Macfadyen (Mr. Darcy). ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- MIEKE BAL NARATOLOGIA. Introducere în teoria narațiunii 2 1 Tabla de materii Tabla de materii 76 77 MONICA BOTTEZ Cuvînt înainte MIEKE BAL NARATOLOGIA. INTRODUCERE ÎN TEORIA NARAȚIUNII Introducere Textul: cuvintele Povestirea: aspecte Fabula: Elementele Postfață Bibliografie Index de nume
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ca pe ace iar eu eram din ce în ce bolnăvioară; ratasem revelionul. oare, a câta oară?! M-am resemnat cu Mozart: concerte la vioară! A doua zi, avui chef, să cos la gherghef! Firul de iarbă, vântul și păpădia (fabulă) A fost odată un fir de iarbă ce, în fiecare primăvară, încolțea. Soarele, din ochi voia săl soarbă, Când, firul de iarbă, ca un Făt-Frumos, creștea. Gâzele și fluturii se odihneau pe firul mlădios și-ademenitor; și, vai, din când
Reflecţii by Vasilica Ilie () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91646_a_93227]
-
organ al vieții sociale, dacă munca care se transmite asupra lui e tradusă într-un echivalent de muncă proprie, care se reflectează asupra totalității, sau dacă e o superfetație, un neg social, care n-are nici o funcțiune organică. [2] 2270 *** Fabula lui Menenius Agrippa. Consumatorii - stomacul. Producătorii - mușchii. [NEVOIA DE LUX CA DEZECHILIBRU] 2270 Necesități economice - de lux - se nasc pin dezechilibrul închipuirilor (Vorstellungen) nostre abituale. ["DIN NIMIC, NIMIC IESE"] 2267 Oricine ne promite o îmbună[tă]țire care nu se
Opere 15 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295593_a_296922]
-
aveau intensitatea delirantă ale celor ale lui Nichita Stănescu, nici ironia și ludicul avangardiștilor. Era o poezie exactă, o proiecție ortogonală, ce nu lăsa umbre pe hîr-tie, clasică până și-n jubilație, simetrică până și-n proliferarea baroc. Puteam înțelege fabula simplă a fiecărui poem. Tehnica leitmotivului funcționa mecanic și ireproșabil ca un mecanism cu axe cardanice. Luai fiecare element în parte și, deși desenate corect, nu ți se păreau cine știe ce. Atunci de unde venea reala magie care mă trimitea iar și
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
a cărții: "Scene din orașul cu străzi înguste"), schimbarea măștilor cu capete de animale sincopează derularea amintirii. Un complex de vină însoțește identificarea ironică (ironic este personajul care se disprețuiește pe sine, explică Northrop Frye) a poetei cu animalele din fabulă. Este rea și leneșă la fel ca ele, meschină și apatică. Este chemată în fața judecății părinților și a altora: "pe ce lume trăiește / pe ce lume trăiesc / când o să-ți vină mintea la cap / când o să-mi vină mintea la
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
cu venele tâmplelor umflate și cu un soi de tetanie contractîndu-i mușchii feței. Răutatea seamănă pe acea față foarte mult cu suferința. A fi rău, spune Brecht, este un efort dureros. Cine urăște, se urăște pe sine. Viespea și reperele (fabulă) "Tinbergen a cercetat aceste aspecte folosind săpătoarea vânător de albine, Philantus. El aștepta până ce o viespe cobora în adăpost. înainte ca ea să iasă din nou, Tinbergen plasa câteva "puncte de reper" în mare grabă în jurul intrării în adăpost - să
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
la câteva zeci de centimetri distanță. Când se întorcea, viespea rata cuibul, plonjând în nisip la locul potrivit în raport cu noile poziții ale ramurii și conului." Un Esop modern ar găsi în această mică experiență etologică subiectul perfect, rotund, al unei fabule, care abia dacă mai are nevoie de morală sau comentarii. Pentru fiecare dintre noi (ca și pentru întregi comunități umane) fotografia mentală este adevărata realitate și, deși avem ochi de văzut și urechi de auzit, preferăm să ne încredem în
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
și de amantă, ea credea că „orice este permis în dragoste și în război” și a fost așadar victorioasă pe ambele fronturi. Pentru a-i împiedica pe cititorii nefamiliarizați cu istoria chineză să considere povestea Împărătesei Wu a fi o fabulă excentrică (ceea ce nu este cazul), să analizăm dintr-o perspectivă modernă această chestiune, dând un exemplu contemporan din Occident. Iată ce spune o femeie de 75 de ani despre relațiile sexuale la o vârstă înaintată, declarație publicată în Redbook Report
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2250_a_3575]
-
este doar un fragment din el. Există în noi o ființă definită ale cărei potențialități uluiesc imaginația. În ea se află sursa fenomenelor active și pasive atribuite magiei, al cărei rol social se explică. Ea nu este o urzeală de fabule, himere și minciuni. Ea are o bază fiziologică, o realitate fizică; se înțelege atunci de ce magia n-a produs decât un număr limitat de miracole, mereu aceleași, în toate timpurile și în toate țările"182. Raționamentul, seducător pentru cei mai mulți dintre
Socioantropologia fenomenelor divinatorii by Cristina Gavriluţă () [Corola-publishinghouse/Science/1065_a_2573]
-
bună. Pentru Caracterele lui Teofrast, excerptele transmise sînt folositoare În stabilirea textului. Parafraza (id est redarea În proză a unui text În versuri) furnizează de asemenea mărturii de tradiție indirectă. De pildă, din opera lui Babrius, s-au păs trat fabule atît pe cale directă (În versuri), cît și indirect, În proză. Parafraza e În mod evident mai tîrzie, dar se poate dovedi folositoare pentru stabilirea textului originar În versuri. Lykofron (poet grec din secolul al II-lea Î.H.) a scris
Papirus, pergament, hartie. Începuturile cărţii by Ioana Costa () [Corola-publishinghouse/Science/1348_a_2731]
-
Deși conceptul de roman nu era încă bine conturat la începutul acelui secol, toleranța era mai accentuată decît în Grecia clasică, unde falsitatea era acceptată la nivele scăzute, atunci cînd nu era confundată cu adevărul, ca de exemplu cea din fabulele cu animale... anecdotele amuzante... și parodiile vieții de fiecare zi... (Forsdyke 1956:158) Aceeași distincție este făcută și în prezent. În Marea Britanie, dacă prin reclame se atribuie unor produse calități pe care nu le au, mincinoșii pot fi dați în
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
mitologiile (și ulterior toată literatura de inspirație mitologică) se folosesc copios de alegorii, parabole, pilde. Istorioarele povestite au totdeauna un tîlc ascuns, iar descoperirea lui este mereu incitantă și seducătoare pentru cititor. Depășind nivelul literaturii mai curînd Îngust moralizatoare a fabulei, a proverbului și a zicalei, a maximei sau a sentinței, alegoria devine un fel de metaforă amplă, o figură de compoziție extinsă, o viziune creatoare, care, prin abile descrieri de suprafață, poate deschide porți către acele profunzimi ale ființei noastre
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
mei și fără vanitate le explic". Așadar discursul vine ca replică implicit polemică la puseele critice surescitate sau eronate, postevenimențiale. Apoi, cel mai potrivit exemplu este, fără îndoială, Dintr-un foișor, un discurs amplu și complex alcătuit din secvențe narative, fabulă, evocare, parabolă, dialog imaginar, monolog interior, mărturisire care semnifică un bilanț generos atât prin conținut, cât și prin formă. Departe de a-și fi epuizat resursele creatoare, Arghezi se găsește totuși la o vârstă când "trecutul și amintirile trebuiesc mutate
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]