3,224 matches
-
mitului major, acesta produce o figură. Dincolo cere mijlocirea unui dincoace. Fără un fond invizibil nu există formă vizibilă. Fără angoasa precarului, nu există nevoia de memorial. Nemuritorii nu-și fac fotografii între ei. Dumnezeu este Lumina, numai omul este fotograful. Căci numai cel care este trecător și știe asta vrea să dăinuie. Nu fotografiem și nu filmăm nimic mai mult decât un lucru pe care-l știm amenințat de dispariție: faună, floră, obiceiuri, cartiere vechi, străfunduri marine. Odată cu anxietatea condamnării
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
a instaura un stil de existență. Imaginile pioase nu erau mesaje lingvistice, ci au avut o acțiune asupra oamenilor. Au fost prin urmare, în sensul puternic al cuvântului, operații simbolice. Vizibilul nu este lizibil Un pictor, un cineast ori un fotograf contemporan își găsesc un oarecare merit în a face pe inculții, pe lucrătorii manuali, pe artizanii; în a declina insistenta cerință de profunzime, refugiindu-se în grosimea materială a "muncii" lor. Asta înseamnă a merge împotriva curentului. Într-adevăr, semnul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
așezându-l pe pictor aproape la același nivel cu scriitorul. Captatorul de umbre va relansa, în propriul său detriment, veșnica opoziție dintre mecanic și liberal. De aceea multă vreme a rămas un om fără operă. Un pictor făcea carieră, un fotograf făcea o meserie. El nu era un creator, ci un artizan, iar succesul de curiozitate suscitat de expozițiile sale nu se compară cu prestigiul marilor saloane din secolul al XIX-lea. N-a fost oare nevoie de legea din 11
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
devenit cotidian, iar laborioasa operațiune a specialistului, o joacă de copii. Scade puterea imaginii odată cu democratizarea puterii de a produce imagini? Prestigiul clerical al profesioniștilor cere o anumită raritate și, prea puțin malthusian, Kodak-ul ieftin a știrbit misterul "artistului fotograf" în atelierul lui cu coloană, perdele și gheridon la fel de mult cum au făcut Sony-video 8 sau Pathé-Baby cu cel al marelui cineast de pe platourile inaccesibile de la Boulogne-Billancourt. Fără îndoială, placa heliografelor a exaltat, în cele din urmă, paleta pictorilor, deși
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
nu și sens. Apoi, problema gestului și, dincolo de el, a ființei vii. Artele plastice erau o muncă a corpului asupra unui material; iar imageria, o făurire și o întâlnire. Simularea numerică, artă cerebrală, lasă deoparte nervii și mușchii. Chiar și fotograful este un corp la pândă, prădător al neprevăzutului lacom de capturi. Nu ne implicăm emoțional în operațiunile de calcul, combinări de parametri care exclud hazardul și neutralizează impulsivul. Până la ce prag de imaterialitate și de abstracție poate merge invenția plastică
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
fotografia având doar modesta funcție de înregistrare și popularizare, sculptorii Rodin sau Brâncuși se puteau folosi de ea pentru a-și difuza mai bine lucrările și a le pune în valoare (cum făcuseră pictorii clasici cu ajutorul gravurilor). Până la momentul când marii fotografi, instalându-se în propria poziție estetică, se vor folosi de pretextul-sculptură pentru a face fotografii frumoase, anecdotice sau metaforice 98. Astăzi, realul sculpturii, a treia dimensiune, reclamă contactul direct. Sculptura va reveni în grații, desigur, odată cu holograma (sau cu procedee
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
în picioare, din față și din spate, nereprezentativi și nedelegați, în starea în are se aflau, ca să spunem așa, și in situ (nu doar efigia lui Ho Shi Min opusă efigiei lui Johnson sau Nixon). Un război pentru reporteri și fotografi poate cântecul lor de lebădă. De atunci, videosfera i-a pus pe profesioniștii imaginii la dietă, în șomaj tehnic: ea nu mai are nevoie decât de "figuri emblematice", câte una pentru fiecare sex, categorie socială, profesie sau disciplină. Această escamotare
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
capăt unei mari crize politico-judiciare (cazul Rodney King, 1992). Iată înlăturată îndoiala judiciară. O juntă militară latino-americană anunță prin intermediul presei moartea în luptă a unui străin, pe care neagă că l-ar fi ținut prizonier: n-are noroc însă, un fotograf amator îl fotografiase pe necunoscut într-un sat izolat, după arestarea lui, și o publică la puțin timp în presă. Ca urmare, străinul nu mai este executat cum se prevăzuse. Ajunge la proces și neagă că ar fi luptat în
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
record absolut), Adolf Galland (103 de victorii) și Ernst Udet (62 de victorii), englezul sud-african Marmadule Pattle (51 victorii), americanul Richard Bong (40 de victorii), francezul Pierre Closterman (33 de victorii), italianul Adriano Visconti (26 de victorii). Cel mai bun fotograf și pilot de recunoaștere a fost britanicul Adrian Warburton care, la bordul avionului său de recunoaștere, a fotografiat de la 20 de m înălțime flota italiană din golful Taranto. În cel de-al Doilea Război Mondial românii au avut și ei
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
Kent și Katherine Worsley (care, în plus, a trecut la catolicism), dintre prințesa Alexandra (și ea vară primară a reginei Elisabeta II) și Angus Ogilvy, chiar dintre prințul Michael de Kent și baroana Marie-Christine von Reibnitz, dintre prințesa Margareta și fotograful Antony Armstrong-Jones, chiar dintre prințul Charles cu Lady Diana Spencer (1) și Camilla Parker Bowles (2), dintre prințesa regală Anne cu căpitanul Mark Phillips (1) și apoi cu comandorul de marină (azi contra-amiralul) Tim Lawrence (2), dintre prințul Andrew și
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
să-l determine să reflecteze, propunându-i o interpretare a lumii, prin intermediul unei stilizări abstracte, pe care el însuși o definește astfel: "Înțeleg prin "stilizare" o reconstituire exactă a stilului unei epoci sau al unui eveniment pe care o caută fotograful, dar îi asociez ideea de "convenție conștientă", de generalizare, de simbol. "A stiliza" înseamnă să exteriorizezi sinteza interioară a unei epoci sau a unui eveniment cu ajutorul tuturor mijloacelor de expresie, să reproduci exact caracterele specifice ascunse pe care le comportă
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Bicer(1944-2006). Prelucrarea digitală a imaginilor este o tehnică modernă care vizează obținerea unor imagini noi cu caracteristici diferite și, uneori, superioare în raport cu cele ale lucrării originale. Aici nu este vorba doar de “retușuri” similare cu cele practicate de vechii fotografi, ci de transformări, uneori radicale, de natură să confere imaginii calități artistice originale. Instrumentul este, de data aceasta, ansamblul format din computer și programele specializate (ADOBE PHOTOSHOP, COREL, etc.). Modalitățile de prelucrare digitală se pot împărți în două categorii: globale
De la pasteluri la imagini digitale by Cezar Duca () [Corola-publishinghouse/Imaginative/780_a_1746]
-
perdeaua de fum ochii albaștri ai Tatianei care, Și tu, Theo, când ai de gând să-ți organizezi o expoziție, dacă îți place locul ăsta pot vorbi pentru tine cu proprietarul barului, îl cunosc bine, e și el un artist, fotograf, Mulțumesc, Radu, eu deocamdată mă duc în vara asta să pictez o biserică, așa cum ți-am spus, Eu tot nu înțeleg obsesia asta a ta cu bisericile! nu înțelege Radu, de parcă eu aș înțelege ceva dar, După cum te cunosc, Theo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
din serai, descoperind secretul surâsului enigmatic al cadânei răpite, mă întreb cine or fi cei doi din tabloul de familie de pe perete, tabloul pare mai vechi, culori sepia, un bărbat și o femeie cu capetele apropiate, probabil de mâna talentatului fotograf, nu mă încumet la meditația asupra mandalei colorate din covorul persan, iar peste grădina zoologică de bibelouri din vitrina dulapului îmi las numai să alunece privirea, Doamne, ce caut eu aici?! și încă nu mi-am pregătit pe mâine lecția
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
scurte clipe, ajung seara acasă doar pentru a face un duș și pentru a mă trânti în pat de oboseală, petrec mult timp fie la atelierul lui Radu cu ceilalți, fie la Thomas, Thomas are un atelier uimitor, e artist fotograf, plecat din țară cu părinții lui de când era mic, s-a reîntors să facă aici Artele plastice, e sas, s-a înscris la clasa de fotografie și la acest sas brașovean am văzut cele mai frumoase instantanee cu Maramureșul nostru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
o singură culoare, roșu intens, personajele stau așezate în jurul ruletei, doar Matei urmărește mersul bilei pe disc, ceilalți sunt întorși spre Iisus, și al treilea tablou, Nudul, un nud de femeie în culori sepia, Ana, în picioare sfioasă, ca la fotograf, încercând fără succes să-și ascundă sânii rotunzi, în planul secund David al lui Michelangelo într-o cu totul altă poziție decât cea cunoscută pe soclu, dar tot David al lui Michelangelo rămâne, efectul e straniu, auriul stins din nudul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
de vară. Apoi a uitat de vreme și îi dădu un cot Lisei, încântată. —Uite-o pe fata ta. Cum o cheamă? Tara Palmtree Yokiemedoodle. Și chiar era Tara Palmtree Yokiemedoodle, plimbându-se înainte și înapoi prin fața hotelului, înconjurată de fotografi care dădeau frenetic din blițuri. —Arată-ne puțin piciorul. Așa, Tara, se rugau ei. Ashling ocoli, încercând să evite turma de fotografi, dar Lisa trecu hotărâtă chiar prin mijlocul lor. —Vai, ea cine e? auzi Ashling. Apoi Lisa izbucni: —Taaara
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
Tara Palmtree Yokiemedoodle. Și chiar era Tara Palmtree Yokiemedoodle, plimbându-se înainte și înapoi prin fața hotelului, înconjurată de fotografi care dădeau frenetic din blițuri. —Arată-ne puțin piciorul. Așa, Tara, se rugau ei. Ashling ocoli, încercând să evite turma de fotografi, dar Lisa trecu hotărâtă chiar prin mijlocul lor. —Vai, ea cine e? auzi Ashling. Apoi Lisa izbucni: —Taaara, draga mea, nu te-am mai văzut de secole. După ce a învârtit-o pe Tara pe toate părțile, s-au întors amândouă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
chiar prin mijlocul lor. —Vai, ea cine e? auzi Ashling. Apoi Lisa izbucni: —Taaara, draga mea, nu te-am mai văzut de secole. După ce a învârtit-o pe Tara pe toate părțile, s-au întors amândouă cu fața către camere. Fotografii s-au oprit o clipă pentru a se uita la femeia strălucitoare cu părul de culoarea caramelului care se lipise de Tara, după care au reluat fervoarea fotografiatului. —Lisa Edwards, editor al revistei Colleen, spuse Lisa, trecând printre fotografi și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
camere. Fotografii s-au oprit o clipă pentru a se uita la femeia strălucitoare cu părul de culoarea caramelului care se lipise de Tara, după care au reluat fervoarea fotografiatului. —Lisa Edwards, editor al revistei Colleen, spuse Lisa, trecând printre fotografi și informându-i. Lisa Edwards. Lisa Edwards. Sunt o veche prietenă de-a Tarei. — De unde o cunoști pe Tara Palmtree? întrebă Ashling admirativ când Lisa i s-a realăturat, într-o zonă complet ignorată de fotografi. Nu o cunosc, o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
spuse Lisa, trecând printre fotografi și informându-i. Lisa Edwards. Lisa Edwards. Sunt o veche prietenă de-a Tarei. — De unde o cunoști pe Tara Palmtree? întrebă Ashling admirativ când Lisa i s-a realăturat, într-o zonă complet ignorată de fotografi. Nu o cunosc, o surprinse Lisa, rânjind. Dar regula numărul doi - nu lăsa niciodată adevărul să stea în calea unui articol bun. Lisa s-a strecurat în hotel și Ashling a urmat-o. Doi bărbați tineri și arătoși le-au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
unele lucruri la care nu putea și nu voia să renunțe. Dar în această dimineață oribilă nu putea să își amintească decât părțile bune, primele zile care dădeau speranță și promiteau dragoste. Ea lucra la Chic, iar Oliver era un fotograf de modă. Unul în ascensiune. Intrase grațios în birou, cu șuvițele lui împletite în vânt, purtând ca de obicei un rucsac imens pe umărul solid. Chiar și atunci când întârzia la o întâlnire cu editorul - de fapt, mai ales atunci - se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
cu haine, pe care le luase de la biroul de presă al Friedei Kiely cu o seară înainte. Nu mai fusese până atunci la o ședință foto propriu-zisă, deci, în ciuda supărării ei, nu putea să nu fie încântată și curioasă. Niall, fotograful, și asistenta lui ajunseseră deja. Și fata de la machiaj la fel. Chiar și Dani, modelul, era acolo. Ceea ce a făcut-o pe Lisa să se încrunte - modelele adevărate ajungeau mereu cu o jumătate de zi întârziere. — Cine e stilistul aici
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
trebuiau să umble după flașnetari, așa că poate... Am ieșit în fugă din hogeac, am coborât scările și am dat colțul spre Norton, cu Lee pe urmele mele. Am băgat viteză când am dat cu ochii de dubița legistului și mașina fotografului, care parcau în trombă. Harry Sears dădea o dușcă pe gât, în văzul unei duzini de polițiști. Am citit groază în ochii lui. Echipa foto se împrăștiase la fața locului, cu aparatele de fotografiat îndreptate spre pământ. Mi-am făcut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
nu le povestiți iubitelor, nu le povestiți altor colegi. Harry? — Mda, Russ, răspunse Harry Sears, palmând sticla, să n-o vadă șeful. Millard prinse gestul și-și roti privirea în semn de dezgust. — Nici un reporter să nu vadă cadavrul. Voi, fotografilor, faceți-vă pozele acum! Voi, băieții de la morgă, acoperiți cadavrul cu un cearșaf când termină ei. Voi, cei de la patrulă, înconjurați tot perimetrul cu bandă galbenă la doi metri în jurul cadavrului. Arestați imediat orice reporter care încearcă să calce perimetrul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]