4,760 matches
-
Mântuitorului în Creația Populară Contemporană” - București, Centrul Național de Artă ,,Tinerimea Română”; Salonul Național de Artă Naivă ,,Înviere și lumină ,, - Galați, Centrul Cultural Dunărea de jos; Salonul de primăvară al A.A.P. - Iași, Galeria Casa Cărții; Salonul Național de Artă Fotografică - Slatina, Casa de Cultură; Expoziție jubiliară ,,15 ani de la înființarea Asociației Artiștilor Plastici, Iași” - Iași, Galeria Emil Alexandrescu; Festivalul Internațional de documentare artistice și artă foto ART AIUD 05, ediția I - Aiud, Galeria Inter - Art; Expoziția Națională de Artă Naivă
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
înființarea Asociației Artiștilor Plastici, Iași” - Iași, Galeria Emil Alexandrescu; Festivalul Internațional de documentare artistice și artă foto ART AIUD 05, ediția I - Aiud, Galeria Inter - Art; Expoziția Națională de Artă Naivă - Pitești, Muzeul de Artă Naivă; Expoziția Națională de Artă Fotografică ,,Viitorul Mării Negre” - Constanța, Muzeul de Artă; Festivalul Internațional de montaje audio - vizuale „Audia 2005” - Cluj - Napoca, sala Auditorium a Colegiului Academic; Salonul Național de Artă Fotografică ,,Eva” - Slatina, Casa de Cultură; Salonul Internațional de Artă Naivă - București, Galeria ¾; Expoziția Națională
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
Expoziția Națională de Artă Naivă - Pitești, Muzeul de Artă Naivă; Expoziția Națională de Artă Fotografică ,,Viitorul Mării Negre” - Constanța, Muzeul de Artă; Festivalul Internațional de montaje audio - vizuale „Audia 2005” - Cluj - Napoca, sala Auditorium a Colegiului Academic; Salonul Național de Artă Fotografică ,,Eva” - Slatina, Casa de Cultură; Salonul Internațional de Artă Naivă - București, Galeria ¾; Expoziția Națională de Icoane ,,Icoana fereastra spre Dumnezeu” - Aiud, Centrul Cultural „Liviu Rebreanu”. 2006 Expoziție personală „Iartă-ne, Doamne!” expoziție de icoane sculptate - Iași, Casa Cărții; Salonul de
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
ne Ție” ! - Curtea de Argeș; Expoziția Națională de Icoane ,,Patimile și Învierea Mântuitorului în Creația Populară Contemporană”- București, Centrul Național de Artă ,,Tinerimea Română”; Salonul Național de Artă Naivă ,,Înviere și lumină” - Galați, Centrul Cultural Dunărea de jos; Salonul Național de Artă Fotografică ,,Mihai Dan - Călinescu” - Craiova; Salonul Național de Artă Fotografică „Muntenia - Mileniul III” - Câmpina; Festivalul Internațional de documentare artistice și artă foto ART AIUD 06, ediția II - Aiud, Galeria Inter - Art; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Cluj Bienala Internațională de Fotografie
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
Învierea Mântuitorului în Creația Populară Contemporană”- București, Centrul Național de Artă ,,Tinerimea Română”; Salonul Național de Artă Naivă ,,Înviere și lumină” - Galați, Centrul Cultural Dunărea de jos; Salonul Național de Artă Fotografică ,,Mihai Dan - Călinescu” - Craiova; Salonul Național de Artă Fotografică „Muntenia - Mileniul III” - Câmpina; Festivalul Internațional de documentare artistice și artă foto ART AIUD 06, ediția II - Aiud, Galeria Inter - Art; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Cluj Bienala Internațională de Fotografie Artistică „Carol Popp de Szathmary” - Cluj Salonul Național de
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
Mileniul III” - Câmpina; Festivalul Internațional de documentare artistice și artă foto ART AIUD 06, ediția II - Aiud, Galeria Inter - Art; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Cluj Bienala Internațională de Fotografie Artistică „Carol Popp de Szathmary” - Cluj Salonul Național de Artă Fotografică - Buzău, Galeriile UAP; Expoziția Națională de Artă Naivă - Pitești, Muzeul de Artă Naivă; Expoziția Națională de Artă Fotografică ,,Viitorul Mării Negre” - Constanța, Muzeul de Artă; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Sibiu, Muzeul Astra; Salonul de toamnă al A.A.P. - Iași, Galeria
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
Inter - Art; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Cluj Bienala Internațională de Fotografie Artistică „Carol Popp de Szathmary” - Cluj Salonul Național de Artă Fotografică - Buzău, Galeriile UAP; Expoziția Națională de Artă Naivă - Pitești, Muzeul de Artă Naivă; Expoziția Națională de Artă Fotografică ,,Viitorul Mării Negre” - Constanța, Muzeul de Artă; Expoziție Națională „Fotografia, document etnografic” - Sibiu, Muzeul Astra; Salonul de toamnă al A.A.P. - Iași, Galeria Casa Cărții; Expoziția Națională de Icoane ,,Crăciunul și Anul Nou în Creația Populară Contemporană” - București, Centrul Național de
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
la Salonul de primăvară, Iași - 2004; Mențiune cu lucrarea de pictură TOAMNA UNUI NAIV, la Salonul de toamnă, Iași - 2004; Premiul III cu lucrarea CERȘETORUL, la Salonul de toamnă, Iași - 2004; Mențiune cu fotografia VAPORUL, la Expoziția Națională de Artă Fotografică Viitorul Mării Negre, Constanța - 2004; Premiul II cu lucrarea de pictură ULTIMUL STROP, Salonul de primăvară, Iași - 2005; Premiul III cu lucrarea CETATEA NAIVILOR, Salonul de primăvară, Iași - 2005; Premiul I cu lucrarea EXORCIZARE, la Salonul de primăvară, Iași - 2007; Premiul
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
mi-ar plăcea să primesc ? (Realizez că băiețașul habar n-are cu ce mă ocup !) Criticii nu primesc Oscaruri, îi răspund cu scârț și aplomb... Și nu mai am timp decât să urc grăbit scările, ratând îmi dau seama imortalizarea fotografică de rigoare cu spatele la panoul pe care e desenat Omulețul lui Gopo și pe care scrie ”Gala Filmului Românesc” sau așa ceva. (Ulterior, aflu că reporterul era de la... Canal D ! Dacă știam asta, preferam să mă pozez la panou... Ce trebuie să
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
februarie 1999 - martie 2003). 20) Cristinel C. Popa (martie 2003-2007). 21) Tatiana Pleșu (2007-si astazi 2014). Personalități ACATRINEI, Nicolae, muzician, dirijor și violonist de talent, stabilit din 1922 la Muhlheim - Ruhr (Germania); AGAPI-MATEI, Ion (n. 1936), profesor de artă fotografică și film. ALISTAR, Dumitru (1914-1974), profesor universitar, decan al Institutului Pedagogic din Bacău, autor; AMBĂRUȘ, Gabriel, publică de pe băncile liceului Frânturi de rânduri (2012), volum de poezii, cu o prefață de prof. dr. Mirela Marin. ANASTASIU, Victor I. (1886-1972), medic
Colegiul Naţional "Cuza Vodă" din Huşi : 95 de ani de învăţământ liceal by Costin Clit () [Corola-publishinghouse/Memoirs/643_a_1320]
-
Brașov concepe și coordonează proiectarea și execuția motorului IAR - 7M, destinat avioanelor ușoare de vânătoare(1942), unul dintre cele mai performante motoare în stea, realizarea de vârf a aviației românești. Fotograf profesionist. Se impune prin numeroase inovații în domeniul artei fotografice și a aparatelor de fotografiat. Autor a numeroase inovații. GEORGESCU, Ligia (n. 1933), doctor în chimie, conferențiar la Institutul de Petrol și Gaze din Ploiești. GHEORGHIU, Conszantin C. (1912-1972), doctor în geologie, lector universitar, autor. GHEORGHIU, Constantin V. (1894-1956), chimist
Colegiul Naţional "Cuza Vodă" din Huşi : 95 de ani de învăţământ liceal by Costin Clit () [Corola-publishinghouse/Memoirs/643_a_1320]
-
numai spirale și vârtejuri. — Uite, asta e noua gamă... Suze și-a făcut o carieră din designul de rame pentru fotografii, care se vând în toată țara, iar anul trecut și-a diversificat producția, lansându-se și pe piața albumelor fotografice, a hârtiei de împachetat și a cutiilor pentru cadouri. — Toate pornesc de la forme de scoici, zice mândră. Îți place? Foarte mult! zic, atingând spiralele cu degetul. De unde ți-a venit ideea? — De la Tarkie, ai să râzi! Într-o zi ieșisem
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2037_a_3362]
-
endnote id="(684, p. 103)"/>. Mihail Sebastian se simțea a fi un bun cetățean al României, al „patriei mele române”, cum scria el. Își asuma fără rezerve o identitate multiplă : „Liber statul să mă decreteze vapor, urs polar sau aparat fotografic, eu nu voi Înceta prin aceasta să fiu evreu, român și dunărean” <endnote id=" (219, pp. 222-225)"/>. În schimb, pentru Nae Ionescu, evreul din România (inclusiv Mihail Sebastian) nu numai că nu putea fi „bun român”, dar nici măcar „român pur
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
7. Din Shushufindi voi lua un fel de camionetă de pasageri care va ajunge după 3 ore în Puerto Gregorio, de unde voi lua o canoe până la destinația finală, sătucul indigenilor Secoya, Remolino Grande. Abia aștept. Împachetez nerăbdătoare câteva tricouri, camera fotografică și sacul de dormit, mă asigur că am cu mine spray antițânțari, protector de soare și mai ales pastilele contra malariei, decid să iau în plus tot felul de antibiotice și pastile pentru stomac (am auzit destul de multe povești cu
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
este rusească. Noii mei amici îmi confirmă că elicopterul ar cam trebui schimbat și îmi explică că a fost cumpărat în perioada de după războiul al doilea mondial când elicopterele rusești aveau prețul cel mai bun. Regret că nu am camera fotografică cu mine (am lăsat-o acasă ca să nu sperii indigenii în sat apărând cu un obiect neidentificat), momentul cu elicopterul militar este, fără îndoială, unic. Soldatul de pază în schimb, mai isteț ca mine, scoate din buzunar un telefon mobil
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
schimb, mai isteț ca mine, scoate din buzunar un telefon mobil și mă întreabă dacă poate să facă poză cu mine. Spun ok, ne grupăm în fața elicopterului cu grămada de copilași în jur și începem să facem poze. După sesiunea fotografică plecăm într-o canoe către casa lui Don Julio, acompaniați de fiul lui Don Julio, Pablo, care este pictor și învățător la școala din sat. Ajungem la o casă asemănătoare celorlalte case Secoya; mai neobișnuit, în fața casei, la vreo zece
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
de viața lui ca rector. Îmi povestește istoria Panchitei, o ziaristă americană care a pornit împreună cu alți doi ziariști, în urmă cu aproape cincizeci de ani, să exploreze culturile indigenilor din jungla amazoniană. Cei trei au plecat înarmați cu camere fotografice ultraperformante, au fost duși cu elicopterul până în inima junglei dar ulterior nu au mai dat nici un semn de viață și au fost declarați dispăruți. Corpurile celor doi ziariști au fost găsite după câteva luni undeva de-a lungul Amazonului însă
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
Codrescu, doamna Doina Teodorescu, Cristina Chiriac, Nicoleta Bardașu, Delia Spătăreanu, Veronique Severijns, Tom Bible, Mary Duckett, Vasilică Bărboiu și mulți alții. Gratitudine deosebita fratelui meu, Laurențiu Cozma, pentru ideile clare și precis direcționate și pentru timpul petrecut în ajustarea imaginilor fotografice. Multă recunoștintă și iubire fiecărui membru al numeroasei mele familii, în special părinților mei, pentru răbdarea, înțelegerea și iubirea necondiționată pe care mi-au oferit-o în fiecare moment.
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
toate dicționarele, jurnalele de film, precum și din fotografiile oficiale. Personajul principal al noii biografli putea fi teleportat direct în mijlocul unor evenimente cu care nu avusese, de fapt, nici o tangenta dar al căror lider putea deveni - retroactiv - printr-un simplu truc fotografic ori grafologic, ori putea fi exfiltrat, pur și simplu, din documente considerate prea stânjenitoare pentru biografia să de lider. Cum ar fi, de pildă, o notă informativa dată în tinerețe la politic ori o fotografie de grup, alături de alt lider
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
al II-lea - era, la rândul său, metamorfozata retroactiv, de aceiași funcționari ai umbrelor, dintr-o manifestație monarhista într-una comunistă. Condusă, bineînțeles, de viitorul geniu carpatin, alături de viitoarea soție și savanta de renume mondial. Ambii inserați, printr-un truc fotografic, într-o mare mulțime și redescoperiți, câteva decenii mai tarziu, de apologeții cultului personalității lui Ceaușescu, ocupați cu scrierea biografiei liderului. Într-o Românie în care rescrierea permanentă a trecutului și cosmetizarea propriei biografii, în raport de vremuri și necesitățile
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
deformatoare, ambele sunt circumscrise unei optici particulare, aceea a autorului. Butada lui Monet, „Je ne suis qu’un œil”- „Nu sunt decât un ochi” -, devine un fapt structural al orga- nizării operei caragialiene care doar aparent înregistrează precum o placă fotografică cotidianul, în fapt deformându-l expresiv după o optică particulară. Din Grand Hôtel „Vic‑ toria Română” ne parvine un decupaj care nu a întârziat să devină o lentilă prin care opera este privită : „simț enorm și văz monstruos”. Lucian Pintilie
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
un alt câmp de observație, în care dipozitivul hermeneutic remar- cat deja, al lui „simț enorm și văz monstruos”, funcționează de o manieră particulară. Derivat al realismului, natu- ralismul este fondat pe același contract mimetic prin care realitatea este înregistrată fotografic. În eseul său „L’Écran”, din 1866, Zola utiliza ecranul transparent ca metaforă a personalității artistului care nu „redă” realitatea, ci doar o „transparență voalată” (limpidité trouble) . La rândul ei, fotografia introduce însă în logica scriiturii ceva ce-i este
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
dă o bere și i-am dat soluția: "Du-te domnule la corpul de gardă de la Palat, soldații poartă tot timpul mănuși albe de bumbac!" Și s-a rezolvat problema, iar expoziția a fost o minune! "Salonul internațional de artă fotografică", București, sala Dalles! Era organizat pentru prima oară în România și am avut nenumărate probleme, făcând parte din juriul ce selecta fotografiile. Îmi amintesc și acuma cu spaimă de unele fotografii primite de la artiștii din Cehoslovacia, făcute la invazia din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
mână, cu care nu ajunsesem Încă să lucrez. Pe scena vastă à l’italienne a teatrului de la Ville se simțea nevoia de a găsi o imagine puternică: o scenă goală ar fi părut neconvingătoare. Cei doi scenografi au reconstituit aproape fotografic Piața Roșie și Kremlinul. Ideea era că odată ce atmosfera moscovită era prezentată În cel mai mic detaliu, cu un naturalism ce se apropia de cinema, miraculosul poveștii, cu aventura zborului Margaretei deasupra Moscovei călare pe o mătură, s-ar fi
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
care astăzi pare aproape simbolic - un toc din spumă de mare cu un minuscul cristal incastrat În partea sa ornamentală. Îl țineai aproape de un ochi, Îl Închideai pe celălalt și, după ce scăpai de clipitul genelor, vedeai Înăuntru o miraculoasă panoramă fotografică a golfului și a șirului de stânci care se termina la far. În acest moment se petrece un lucru Încântător. Procesul de reconstituire a tocului și a microcosmosului din ochiul lui magic Îmi stimulează memoria, determinând-o să facă un
Vorbește, memorie by Vladimir Nabokov () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2082_a_3407]