438 matches
-
Doamna lui Ieremia de N. Iorga și Idiotul, dramatizare de Arcadie Baculea, după romanul omonim al lui Dostoievski. La „Cronica literară”, Gh. I. Chițibura și V. Cernăianu comentează volume de Al. Lascarov-Moldovanu (Cohortele morții), C. Argintaru (Agonia soarelui), Const. Jaleș (Arabescuri), Ion Dongorozi (Țucu) și A. C. Calotescu (Duel de epigrame). Alți colaboratori: Al. Popescu-Telega, Octav Sargețiu, Virgil Tempeanu, Al. Constantinescu, Daniel Aramă. A.S.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286473_a_287802]
-
și invers; civilizația le părea a fi însăși despărțitura dintre ele - paravanul portabil pe dinăuntru al omului. Credeau numai în autenticitatea stilată convenabil: noutatea ei eruptivă, contururile ei vâlvoi, lenjeria boțită a gesturilor spontane se cereau netezite după cuviință în arabescurile decorativului, tot așa cum, într-un motor, haosul exploziei se împleticește ordonator și fortuit prin tubulatura prevăzută în acest sens. Da, arta pune lumea în mișcare, dar trebuie bine strunită; domesticirea preafrumosului începe cu aducerea lui în frâul măsurii, care, impunându
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
strunită compun un joc artist în care înscenarea nunții intensifică tristețea. E o ceremonie bizară a vieții fără de viață. Scriitorul știe să folosească mijloace adecvate, care îi susțin viziunea asupra acestei lumi hieratice: perifraza imaginativă, traseul sinuos, reveria și povestea, arabescurile, vorba dantelată. Miza estetizantă se regăsește în romanul Maica Domnului de la mare. La Balcic, într-un mediu cosmopolit, policrom, cu lume subțire, aristocratică și extravagantă, se pregătește un spectacol de teatru, programat ca „un joc sfânt medieval”, ca un miracol
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285907_a_287236]
-
0,3 0,75 m. Se pot alcătui și mase de arbuști scunzi, conținând în interior exemplare grupate de arbuști înalți. Amenajările floricole reprezintă elemente de mare bogăție decorativă. Aceste amenajări se pot face sub formă de: ronduri, rabate, borduri, arabescuri, pete, grupări libere, plante solitare, etc. Criterii de alegere a speciilor floricole Speciile floricole, prin habitus, frunze și flori, alcătuiesc un decor temporar al sezonului de vegetație, constituind elementul principal al varietății zilnice a unui spațiu verde. Acestea joacă un
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
la răchițele (Impatiens balsamina) fructele sunt interesante (fructe pleznitoare), iar la păpădie (Taraxacum officinale) fructele sunt atrăgătoare, fiind chiar o sursă de amuzament pentru copii. Asocierea speciilor floricole. Speciile floicole sunt incluse în amenajări sub formă de: ronduri, rabate, borduri, arabescuri, pete, grupări libere, plante solitare, etc. Alegerea sortimentului de plante se va face în funcție de scop, epoca înfloritului, înălțimea plantelor, felul și culoarea florilor, aromele, rezistența la umbrire, la diferitele noxe, etc. Rondurile se vor proiecta nu numai sub formă rotundă
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
lanata etc. Benzile sunt mai înguste decât bordurile și se fac din unul sau câteva rânduri apropiate de plante. De exemplu, frumoase benzi roșii se pot face folosind exemplare de Achyrantes iar de culoare argintie folosind exemplare de Cineraria maritima. Arabescurile se vor proiecta pe parterele în stil clasic, pe peluze și în cadrul amenajări floricole. Acestea se fac din plante de mozaic sau alte plante floricole plantate sub formă de desene reprezentând: flori și frunze stilizate, săgeți, spirale, cununi etc. Parterele
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
mărimea parterului însuși va fi urmată de echilibrul și proporția părților componente ale parterului (ronduri, rabate etc.); Parterele vor fi astfel trasate încât să exprime simplitate și sobrietate în ansamblu dar și finețe în decorațiunile de amănunt, cum ar fi arabescuri, ronduri, rabate etc. Coborârea lor sub nivelul general al aleilor, posibilitatea privirii lor pe terase mărginite de balustrade este indicată pentru a se putea vedea întreaga splendoare a covorului vegetal (după Iliescu A.F., 2003) Alte amenajări florale pot fi
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
fost nici Sampras, nici Agassi, nu-i rău! Ai stat aproape două ceasuri pe cimentul verde în fața numărului patru mondial! Din tribună, Jumbo Connors, tomnatic, privește condescendent. Cam asta era și soarta lui pe vremuri, cînd domnișorea tenisul și făcea arabescuri complet nelucrative în fața bătacului lui Borg. Se învîrtea California cu Roddick. Palid, asudat, febril. Probabil că bucătăria americană, pentru care maioneza e un maximum de rafinament posibil, i-a pus capac. Vor fi mulți cei care vor spune că Pavel
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
secolul al XV-lea, ilustrația și miniatura se disting din ce în ce mai mult. Ilustrația este partea ornamentală a decorării; inițiale fără scene narative, tușe de aur sau de culoare cu care se împodobesc marginile rîndurilor, mai ales ancadramente care umplu marginile de arabescuri, frunzișuri și flori unde se ascund animale și mici personaje. Adesea alb, fondul este uneori pictat cu aur sau colorat; motivele decorative sînt deci mai libere și mai degajate (Heures de Marguerite d'Orléans, cca. 1430). Exuberanța sclipitoare a acestor
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
monumentale un element decorativ; scrierea cufică, deși a încetat repede să mai fie o scriere curentă, este modelul scrierii monumentale. Virtuozitatea scribilor era foarte apreciată și scrierea arabă se preta admirabil la toate variațiile pe care le exprimă bine cuvîntul arabesc. Caligrafiile erau în același timp ilustrații, ceea ce explică influența pătrunzătoare a scrierii asupra miniaturii și finețea incomparabilă a desenului său. Ea rămîne o pictură cu tentă plată, esențial decorativă, ignorînd a treia dimensiune și izgonind umbrele, care ar fi stricat
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
cunoscut apogeul din secolul al XIV-lea pînă în secolul al XVIII-lea; un ilustru miniaturist iranian este Behzrad (1440-1530). Se observă asemănări între decorarea manuscriselor și arta tapiseriei, asemănări care se regăsesc în coperțile de piele fină, decorate cu arabescuri aurite cu fierul cald și utilizînd cartonul ca suport. Miniatura Indiei musulmane sub moguli reia mai întîi modelele persane, pe care le înlocuiesc repede cele oferite de rasa, fauna și flora hinduse. Influența europeană este puternică în secolul al XVII
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
Jacques Rancière20 a arătat că în acest proces de ridicare a vestigiilor la demnitatea aprecierii estetice s-a produs o modificare esențială a definiției frumosului. Dacă privești formele din perspectiva incompletă a fragmentelor, ceea ce se vede e mișcarea pură, voluta, arabescul, articularea liberă a unor linii care nu reprezintă nimic decât propria lor potențialitate. Emoția estetică se emancipează de un sens al reprezentării, de figura unei acțiuni. Ca să trăiești o experiență a frumosului nu mai e nevoie să știi ce vezi
[Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
trezește, prin vibrația lui de profunzime, rezonanțe grave. În Donna Sixtina, fidel propriei înzestrări, poetul își adună o parte din sonetele compuse în anii de după război, dând preocupărilor vechi un spor de rigoare formală. E un joc elegant prin labirintul arabescului de imagini, cu voluptăți și, frecvent, cu umor subțire. Remarcabile sunt alte câteva sonete ce translează în „vers subțire laminat” cuvinte neculceene și aroma graiului vechi. Pentru A., „jocul cuvintelor” a fost o tentație permanentă, în urzeala lui găsind sensul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285239_a_286568]
-
valma cu aceleași anecdote care dovedesc înrudirea lor intimă. Distincția dintre cele două școli pare adesea arbitrară, schematică, mai aptă să faciliteze plasarea unei gândiri vii într-o căsuță dintr-un tabel decât să ne informeze cinstit asupra savorii și arabescurilor sale. Doxografia îi prezintă ca pe unii care se cunoșteau între ei, își vorbeau, frecventau aceleași mese, aceleași cursuri și aceleași figuri marcante, dacă nu pe aceiași anonimi: un efeminat, un cocoșat, un negustor de pește, un docher, un pleșuv
[Corola-publishinghouse/Science/2095_a_3420]
-
pe măsură. Printre puținele elemente autentic simboliste, cu siguranță cele mai interesante, se numără naturile statice în culori savant combinate: roz, alb, negru, galben, violet. Maestru al violetului impresionist, poetul se situează în zona simbolismului decorativ, unde linia are traseul arabescului, iar culorile sunt voit artificiale, un fel de pictură ostentativ naivă și bizară. La nivel cromatic, ca în pictura lui Gustav Klimt, totul pendulează între simbolic și decorativism gratuit. Erotica la S. este mai puțin realizată, închisă în formule cel
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289848_a_291177]
-
și Gheorghe Sprințeroiu, introd. Mircea Vaida, Cluj, 1971-1978; Venin de mai, Cluj, 1971; Publicistică literară, îngr. și pref. Constandina Brezu-Stoian, București, 1977; Ora fântânilor - L’Heure des fontaines, ed. bilingvă, tr. și pref. Dan Ion Nasta, București, 1982; Săgeata și arabescul, îngr. și introd. Dumitru Hâncu, București, 1984; Opere, I-V, îngr. și pref. Elena Zaharia-Filipaș, București, 1984-2003; Moartea de cristal, îngr. și postfață Nicolae Țone, pref. Ion Caraion, București, 1995; Publicistica (1913-1919), îngr. și pref. Elena Zaharia-Filipaș, București, 2001. Traduceri
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290575_a_291904]
-
Drogeanu, Op. cit., p. 45. . v. și P.P. Drogeanu, Op. cit., p. 28: „Barochismul frecvent invocat al actelor festive vine desigur, În primul rînd, din decorul lor caleidoscopic, din mișcarea turbionară la care sînt supuse lucrurile și ființele iubitoare de regular, de arabesc, și de efemeră Împodobire”. . Ibidem, p. 309. . v. Gramatică, În Punct, 1924, nr. 6-7. . Între mine și mine, loc. cit. . Ilarie Voronca, „Petre Schlemihl”, În Adevărul literar și artistic, XI, seria II, nr. 624, 1932, p. 7. . P. Ricoeur, Metafora
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
literatură - este că ignoră arta și textualitatea romanelor, gradul în care personajele, evenimentele și toate celelalte dintr-o producție literară fac din ea un construct. Cum simpla suprafață verbală a romanelor este ignorată, nu există limite în ceea ce privește arabescurile psihologizării: ele se pot ramifica fără a fi prea multă nevoie să fie întemeiate în text. Textul de suprafață poate fi ignorat ca probatoriu cenzurat, puternic reprimat, impunînd lecturi simbolice cu totul neașteptate. Analiza "puristă” a caracterului, din contră, afirmă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
în scrisul său fascinantele jerbe metaforice călinesciene, nici 1 idem, p. 249-250 2 G. Călinescu - Istoria literaturii române de la origini până în prezent, Fundația Regală pentru literatură și artă, București, 1941, p. 829 12 „academismul” solar al lui Tudor Vianu, nici arabescurile livrești ale lui Perpessicius, nici stilul artist streinian, nici maliția cârcotașă a lui Șerban Cioculescu. Pompiliu Constantinescu este exact ca un metronom, precis, ascuțit ca un bisturiu, efectuând în trupul operei incizii adânci și eficace. Încă înainte de a se manifesta
Un senior al spiritului VLADIMIR STREINU Eseu critic by TEODOR PRACSIU, DANIELA OATU () [Corola-publishinghouse/Science/91676_a_92909]
-
Julieta), Schiller (Hoții), Molière, Sofocle (Oedip rege) ș.a. Teatrul constituie subiectul a numeroase articole, precum Asupra dramaturgiei moderne (C. Săteanu), Cortina (Tudor Arghezi), Caragiale (A. Steuerman-Rodion), G. Ibrăileanu („Martira”), Jocul d-rei Marioara Voiculescu (Gala Galaction), Iașul și Caragiale (C. Alexandrescu), Arabescuri pe fruntea lui „Ali-Baba” (N. Davidescu), Două debuturi: Liciu și Penel (N. A. Bogdan). Sunt prezenți cu versuri G. Topîrceanu (Sonet teatral, Vecina, În drum, Singuri), Demostene Botez (Sonet, Sonet pluvios, Pe lac), B. Nemțeanu, Enric Furtună, Mihail Sevastos ș.a., iar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290111_a_291440]
-
interesează atât emitentul, cât și eventualii creditori sunt următoarele: înscrisul - actul/documentul care atestă că posesorul său este creditor pentru emitent; - se prezintă ca o hârtie tipărită față-verso, având menționate denumirea împrumutului, valoarea nominală, seria, emitentul și diferite semne (culori, arabescuri, figuri, desene etc.) care au rol de securizare, pentru evitarea/îngreunarea comiterii de falsuri; - pe verso sunt menționate, de regulă, extrase din regulamentul emisiunii, avantajele conferite debitorilor, scadența ș.a.; - înscrisul are un „corp” (cel descris mai sus) și un „carnet
Finanțe publice by Florin Franț () [Corola-publishinghouse/Science/194_a_137]
-
îi dau tonul peșterile naturale din grădinile în stil italian. Acest stil afectează mai puțin arhitectura care rămîne fidelă gustului clasic și mai mult decorația și ornamentația: fierul forjat întortocheat din piața Stanislas din Nancy, picturile de pe lambriurile din saloane (arabescuri, ghirlande sau peisaje exotice), mobile curbate, sculpturi cu aspect teatral, ca de exemplu Caii din Marly (1745) de Coustou. În sfîrșit, pictura este profund influențată: Antoine Watteau (Serbări galante), François Boucher și mai ales Fragonard pun pe pînză personaje de
by ADRIAN NICOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/963_a_2471]
-
despre subiect, ar trebui să fie infinită. Devierile liniilor de la axa orizontală sugerează dansul discursiv din lungul desfășurării narațiunii. Pentru a se ține aproape de acumularea evenimentelor despre viața naratorului, discursul ar trebui să se desfășoare în linie dreaptă dar fiecare arabesc arată că narațiunea se abate de la această linearitate. Cele cinci diagrame ofensează rectitudinea narațiunii clasice. Abaterile lor ascuțite de la linearitate: . În Narrative Cartography Ryan se referă și la situația în care textul tinde spre condiția hărții sau poate chiar să
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
35. Dialogul nostru poate părea uneori dur, lipsit de menajamente. În realitate, el se desfășoară în cadrele normalității în care colaborăm de ani de zile. Relația mea cu profesorul Tompea este una contruită pe o comunicare directă, fără prea multe arabescuri. În acest stil am comunicat tot timpul iar dialogul nostru din carte nu a făcut excepție. Întrebările și răspunsurile directe, fără prea multa "pregătire", s-au înscris în acest stil al notru. Consider că relația de strânsă colaborare pe care
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
de fugă al unei falii lungi, cu o tăietură clară în sol, tăietură al cărei desen se găsește exact în spatele unei reprezentări anatomice a unui bazin de femeie, a unor vintre maternale, tratate ca obiecte prețioase, aurite, gri-metalice, ornamentate cu arabescuri, cu un punct alb în centru, gol și luminos. Obiectul are o poziție paradoxală în spațiu: pare să plutească în aer, dar și să fie așezat pe un soclu sau pe pământ, pe un covor de apă care, ca o
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]