320 matches
-
de Limbi Străine a Universității din București, Secția limbi clasice, în 1986. În prezent este consilier în cadrul Institutului Național pentru Memoria Exilului Românesc. A publicat volumele de proză scurtă Zeul perisabil (Editura Paralela 45, 2007) și Ultimul vis imperial (Editura Caligraf, 2008). A editat, de asemenea, în colaborare, volumul Exilul și puterea comunistă în oglindă (Monitorul Oficial, 2008). Nu a fost membru al UTC, nici al PCR. DAN TALOȘ (n. 1980, Zalău) a absolvit Facultatea de Istorie și Filozofie a Universității
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
Olăreanu, inspector șef al Inspectoratului pentru Cultură al municipiului București și apoi director general în Ministerul Culturii. Știam prea bine că amândoi, alături de Radu Petrescu, erau încă din tinerețe (când scoseseră la Târgoviște fiecare mai multe reviste manuscrise) niște pasionați caligrafi și devoratori de reviste literare, așa încât, cu gândul că vor deveni și colaboratori, le-am propus direcțiunea onorifică a revistei. Au acceptat cu plăcere, ceea ce a însemnat mult pentru tonusul nostru vital, iar Mircea Horia Simionescu mi-a încredințat numărul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
de curtea imperială pentru a picta în intimitate, disprețuindu-i pe cuceritorii barbari. Zhao Mengfu (1254-1322), unul dintre urmașii familiei imperiale a dinastiei Song de Sud, face excepție de la regulă, el având acces la mari demnitari ai dinastiei Yuan. Acest caligraf de excepție s-a specializat în picturile cu cai, dar a fost și un mare peisagist. Original și sensibil, nu picta pentru curte, ci pentru propria-i plăcere. Dinastia Ming În anul 1368 urcă pe tron Zhu Yuanzhang, care pune
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
a Zidului Chinezesc". Uriașa placă informativă are 5,9 m lungime și o lățime de 1,6 m. Fiecare caracter are 1,45 m înălțime și o lățime de 1,09 m, fiind scrise de Xiao Xian, unul dintre cunoscuții caligrafi din perioada dinastiei Ming. Este interesant că pe placă nu se menționează numele caligrafului. Se spune că după ce Xiao Xian a terminat de scris numele trecătoarei, a fost nemulțumit de caracterul pentru cuvântul "întâi". Cum acesta este doar o linie
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
de 1,6 m. Fiecare caracter are 1,45 m înălțime și o lățime de 1,09 m, fiind scrise de Xiao Xian, unul dintre cunoscuții caligrafi din perioada dinastiei Ming. Este interesant că pe placă nu se menționează numele caligrafului. Se spune că după ce Xiao Xian a terminat de scris numele trecătoarei, a fost nemulțumit de caracterul pentru cuvântul "întâi". Cum acesta este doar o linie orizontală, Xiao Xian, un caligraf foarte serios, a încercat de multe ori să îi
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Este interesant că pe placă nu se menționează numele caligrafului. Se spune că după ce Xiao Xian a terminat de scris numele trecătoarei, a fost nemulțumit de caracterul pentru cuvântul "întâi". Cum acesta este doar o linie orizontală, Xiao Xian, un caligraf foarte serios, a încercat de multe ori să îi găsească o imagine cât mai aspectuoasă, dar n-a reușit să fie mulțumit. A coborât din trecătoare pentru odihnă și a mers la o ceainărie din apropiere. Când ospătarul l-a
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
a întâmpinat fericit, cu prosopul pe umăr, cum făcea de obicei. Marginea prosopului a atins puțin masa lăsând o urmă de apă. Văzând-o, Xiao Xian a exclamat: "Extraordinar! Extraordinar". Urma de apă arăta precum caracterul "întâi", dar mai frumos. Caligraful Xiao Xian a copiat-o cu seriozitate și a adăugat acest caracter pe placă, finalizându-și astfel opera caligrafică. Prin urmare, Xiao Xian nu era dornic doar să-și înscrie numele pe tabelă. Marele Zid se termină în partea de
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Călătorie spre soare-apune este un romancier din dinastia Ming, originar din Huai'an, provincia Jiangsu, China de Est. De mic copil a manifestat o inteligență vie și un vast interes pentru filosofia și literatura veche. A fost un pictor remarcabil, caligraf, poet, compozitor, maestru în Go și un pasionat colecționar de opere picturale și caligrafice celebre din istorie. Datorită harului său literar extraordinar s-a bucurat încă din adolescență de faimă pe meleagurile sale natale. Dar erudiția și talentul său sunt
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
aplecare spre inima omului simplu, că doar despre el este vorba (Simplu și nu chiar simplu!) Succes asemănător în partea a II-a, domnule Nichita! Se îngroașă contribuția scriitorilor ieșeni la proza românească de bună calitate! CONSTANTIN HUȘANU, Gramatic și caligraf 16 septembrie, 2005 După ce am mai corectat 60 de pagini din cartea lui Nichita Danilov „Mașa și Extraterestrul” și el a intrat în posesia manuscrisului transmis prin e-mail, îmi telefonează să-mi mai spun încă părerea despre scriitura sa. Prind
Constantin Huşanu by Reflecţii la reflecţii. Pe portativul anilor () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91645_a_93033]
-
secolele XIV-XIX aflate în posesia bibliotecii mănăstirii, și eu îl întreb despre unele cărți rare, el știe unde pot fi găsite în țară, îmi dă mie răspuns, dat tot la Theo se uită, ne dă apoi detalii despre școala de caligrafi și miniaturiști întemeiată aici de Gavril Tric, el îi zâmbește cu prietenie lui Theo, eu marginalizată astfel îl pot observa mai bine pe acest călugăr tânăr care a ales atât de timpuriu claustrarea, ne explică cum la hramul mănăstirii, de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
Filologie a Universității din București, luându-și licența în 1974. Obține titlul de doctor în filologie (2000), fiind profesoară la Liceul „Al. I. Cuza” din Alexandria. Debutează cu poezii în ziarul „Teleormanul” (1977) și colaborează ulterior la „Contemporanul”, „Luceafărul”, „Argeș”, „Caligraf” ș.a. Prima carte, placheta Albastrele ninsori, îi apare în 1996. Versurile de început dezvăluie o poetă deja formată, tinzând chiar, ca în Cugetare, la creionarea unei ars poetica, rod al unei elaborări în care intră har și trudă. Autoarea își
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288900_a_290229]
-
dat în 1627, reglementând funcționarea obștilor mănăstirești). Prin stăruința și cu cheltuiala sa, ia ființă la Suceava (în 1619) primul spital urban menționat documentar în spațiul românesc (ce va anexa, în timp, și un azil pentru săraci). Ca miniaturist și caligraf, C. ilustrează școala de tradiție slavonă în ultima manifestare de amploare și - împreună cu elevii săi - un privilegiat moment „sintetic” în evoluția așa-numitelor „arte minore” de la noi. Se crede că mitropolitul ar fi intervenit, înrâurind nemijlocit planul și stilul arhitectural
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286493_a_287822]
-
-i lipseau ambele picioare de la jumătatea coapselor. Avea un optimism deosebit acel băiat, la fel ca fetița cu deficiență mintală medie, care nu știa să scrie ori să citească și abia vorbea, dar care „picta” literele mai frumos decât orice caligraf din mănăstirile Evului Mediu. Acești copii sunt dovezile clare ale faptului că, indiferent de „ambalajul” sub care vine livrată, creativitatea e o comoară fără egal. Un rol foarte important revine, însă, familiei și școlii, ca medii de stimulare imediate, care
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
, (c. 1740, Stoenești, j. Vâlcea - 1820, Craiova), cronicar și caligraf. Dumitru, după numele mirean, era unul dintre cei patru copii ai familiei modeste a lui Alexie și a Aspaziei, ce va deveni Anastasia monahia. La școlile mănăstirești din zonă a deprins limbile slavonă, greacă, rusă, cunoștințe de toponimie, de istorie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286789_a_288118]
-
cetatea sârbească Petrovaradin și mai departe, până la Buda. Se întoarce în țară înaintea păcii de la Șiștov (1791). Din cauza neînțelegerilor cu episcopul grec Nectarie, la Râmnic, este nevoit să se retragă la mănăstiri - Sadova, Jitianu, Cozia, Govora, activând ca arhivar și caligraf. A mai fost eclesiarh la Bistrița (1795-1799) și egumen al schitului Mănăilești (1799-1801), unde se află portretul său în frescă. Eclesiarh mitropolitan la București între 1804 și 1813, D.E. a transcris în condici, admirabil caligrafiate, fonduri uriașe de documente istorice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286789_a_288118]
-
și 1813, D.E. a transcris în condici, admirabil caligrafiate, fonduri uriașe de documente istorice și bisericești. Scos din funcție de același Nectarie, ajuns mitropolit al Ungro-Vlahiei, se retrage la Craiova. Restul vieții trăiește modest, ca „dascăl slavonesc”, traducător de documente și caligraf. Principala lui operă este un Hronograf scris în 1814. D.E. reia vechea specie bizantină într-o epocă târzie, de tranziție între veacuri și mentalități, hazardându-se a da, naiv și fantezist, o viziune europeană asupra evenimentelor istorice. Are la îndemână
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286789_a_288118]
-
neogreacă în Hronograful lui Dionisie Eclesiarhul, București, 1970; Firan, Macedonski- Arghezi, 161-165; Mircea Muthu, La marginea geometriei, Cluj-Napoca, 1979, 100-110; Dicț. lit. 1900, 282-283; Dumitru Bălașa, Cronicarul Dionisie Ecleisiarhul, MO, 1982, 1-3, 7-9; Radu Constantinescu, Dionisie din Pietrari miniaturist și caligraf, București, 1982; Sorescu, Ușor cu pianul, 221-236; Păcurariu, Dicț. teolog., 146-147; Dicț. esențial, 256-257. A.Sm.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286789_a_288118]
-
teatrului, București, 1968; Teatrul de păpuși în România (în colaborare cu Letiția Gâtză și Iordan Chimet), București, 1968; Tufă de Veneția, București, 1971; Spectacole în cerneală, București, 1972; 1000 de ore în Spania, București, 1972; De ce râdeau gepizii..., București, 1973; Caligrafii pe cortină, București, 1974; Când plouă, taci și-ascultă..., București, 1974; Teatrul românesc contemporan (în colaborare), București, 1975; Zâna castraveților, București, 1976; Clio și Melpomena, București, 1977; Elemente de caragialeologie, București, 1979; Arta îmbrobodirii, București, 1982; Ora 19,30, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289670_a_290999]
-
pictor, un actor, un muzicant fără lecturi ?). Cu preocuparea circulației ideilor și-a realităților contemporane, Th. Pallady și-a muiat penelul nu numai în vopsea crudă, dar și în lumină de gând. Acest vechi moldovean a avut printre străbuni un caligraf al lui Ștefan cel Mare. În bătrâna Luteție el și-a potolit tumultosul temperament oriental, a renunțat la bogăția imaginilor aduse de acasă, la feeria celor o mie și una de nopți, la risipa, la dezordinea care ne regizează pe
Trei prieteni Victor Eftimiu, Al. O. Teodoreanu și Theodor Pallady by Dumitru HîNCU () [Corola-journal/Journalistic/7316_a_8641]
-
1994 cu vol. I Nuvele (Bisericuța din Răzoare, Clopotele din Mănăstirea Neamțu) și continuată cu regularitate de metronom de Teodor Vârgolici, în calitate de editor, după cum urmează: 1996, vol. II Proză scurtă (La țărmul mării, Răboji pe bradul verde, Toamne de odinioară, Caligraful Terțiu); 1997, vol. III Însemnări de călătorie (Scrisori către Simforoza, În Pământul Făgăduinței, În Grădina Sf. Antonie, La Mangalia); 1998, vol. IV Romane (Roxana, Papucii lui Mahmud, Doctorul Taifun); 1999, vol. V La răspântie de veacuri; 2000, vol. VI Varia
Substanța umană by Cornelia Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/14357_a_15682]
-
Liudmila Petrușevskaia: Orașul luminii. Și autorul catalan, Emili Teixidor contopește ficțiune și autobiografie în romanul Pâinea neagră, înfățișând anii ce au urmat războiului civil în Catalonia rurală. Ibu Publishing propune un autor ieșit din comun, François Cheng, poet și filosof, caligraf și traducător, născut în China în 1929 și naturalizat francez în 1971, iar din 2001, devenit membru al Academiei franceze. Veșnicia ne așteaptă (trad. Cristina Radu) construiește prin povestea din timpul dinastiei Ming mitul iubiriipasiune, cu interdicții și coduri ce
Atracții noi la Gaudeamus 2013 by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/3041_a_4366]
-
pixul“ nu e cumva și o replică împotriva mecanizării tot mai invazive în feluritele domenii ale viețuirii noastre? „Îi admir pe cei care scriu în continuare numai de mînă. Antonio Lobo Antunes, de exemplu, este un mare artist al scrisului caligraf, el e un caz fenomenal, pentru că începe prin a scrie extrem de mărunt, pe niște pătrățele de hîrtie“. În fazele ulterioare, își rescrie textul, modificîndu-l unde consideră necesar, cu litere ceva mai mari, apoi îl așterne, cu alte modificări, pe cartonașe
Cum scriu autorii români? by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/7869_a_9194]
-
cuvintelor). Chiar dacă aspirația spre lumea geometrică nu dispare, ea acceptă un compromis, resorbindu-se în desenul fantast-orgolios al verbului, id est în incantația prețiozității. Direct spus, în caligrafie. Neputînd fi un geometru, bardul se mulțumește a se manifesta ca un caligraf: "prin straturi de rouă/ prin porii storși din rouă/ trec în calești vineții/ cocoșate caligrafii// sub ramuri de ovații/ se ridică turnuri -/ zgîrie-nori de incantații/ poduri de spice sînt treierate/ de grai și agate// mașina dactilografiază/ sărbători nestemate/ amintirea e
între formal și informal by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/10806_a_12131]
-
țesătură uriașă, impecabil planificată. Personaje și biografii se întrepătrund ca într-un puzzle, iar destine excepționale se profilează pe fundalul unei epoci ieșite din comun. Tumultul istoriei și cel sufletesc merg mână în mână, autorul spaniol dovedindu-se un impecabil caligraf al unei epoci frământate.
Două traduceri by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/4426_a_5751]
-
o puternică sugestie tridimensională, de sculptor, coabitează cu spațialitatea anihilată prin jocul de emulsii și de tonuri fluide, iar imaginea arhaică, sever coagulată, asemenea unui idol preistoric, se îngînă cu explozii expresioniste și cu obstinata grijă pentru detaliu a unui caligraf. Coexistă, în aceste imagini, și forța unui figurativism fără vîrstă și retorica unui eroism circumstanțiat și aerul grav, arhetipal, ușor de recunoscut în pictura lui Vlasiu, și lirica unui simbolism întîrziat, și încrîncenarea cromatică a lui Teodor Moraru, și figurația
Amneziile posterității (II) by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14119_a_15444]