662 matches
-
care au constituit izvor de inspirație pentru reprezentanți de frunte ai școlii componistice românești (Sabin Drăgoi, Paul Constantinescu, Eugen Cuteanu, Delly-Szabó Géza), dar și pentru un corifeu al muzicii de avangardă europene, György Ligeti, generând adevărate capodopere ale literaturii muzicale camerale și simfonice, prezente cu obstinație pe importante scene de concert naționale și internaționale, încurajați de generosul sprijin al Consiliului Județean Timiș, am decis reeditarea, după șapte decenii, a acestui monument al folcloristicii românești, o adevărată carte de vizită a spiritualității
Colocviul ”Sabin V. Drăgoi” by Constantin-Tufan STAN () [Corola-journal/Journalistic/84018_a_85343]
-
Ateneului Român din Capitală, în 1987, sub bagheta lui Mihai Brediceanu, Recviem-ul de Verdi, în 1988, cu concerte la Timișoara și Lugoj, sub conducerea lui P. Oschanitzky, etc.), începând cu anul 1990, corala lugojeană, structurată ca o formație vocală camerală (alcătuită, în cvasiexclusivitate, din profesioniști), s-a dedicat abordării unui repertoriu românesc și universal reprezentativ pentru marile epoci și arii stilistice, de la muzica renascentistă la muzica psaltică bizantină, de la capodoperele muzicii clasice și romantice la limbajul modal și neomodal
Remus Tașcău și momentele de grație ale muzicii corale lugojene by Constantin-Tufan Stan () [Corola-journal/Journalistic/84060_a_85385]
-
atins culmile perfecțiunii interpretative, suprema măiestrie artistică. Sunetul diafan al corului său, înnobilat cu splendide irizări cristaline, era asemuit cu cel al unei viori Stradivarius. Era supremul ideal al maestrului, care-i avea ca modele artistice pe Marin Constantin și camerala sa, mirificul „Madrigal”. La rândul său, maestrul bucureștean îl considera pe Remus Tașcău drept unul din urmașii săi spirituali, un „hăruit al înălțimilor”, așa cum inspirat îl numea într-un memorabil text omagial. Numele dirijorului lugojean era sinonim cu cel
Remus Tașcău și momentele de grație ale muzicii corale lugojene by Constantin-Tufan Stan () [Corola-journal/Journalistic/84060_a_85385]
-
Liviu Câșleanu (Cursurile Internaționale de Măiestrie de la Arcuș), Dmitri Tombasov (Berlin), a participat ca bursier la Academia Menuhin (2011, cu sprijinul Ministerului Culturii și Cultelor), lucrând cu Liviu Prunaru și Maxim Vengherov. Tânărul violonist are în repertoriu său numeroase lucrări camerale de Bach, Vivaldi, Haendel, Leclair, Locatelli, Mozart, Paganini, Sarasate, Wieniawsky, Kreisler, Enescu ș.a., de asemenea mai multe concerte de Bach, Mozart, Vieuxtemps, Lalo, Mendelssohn, Bruch, Paganini, Waxman. Aron Cavassi este acum elev în clasa a XII-a la Colegiului Național
În Salonul de muzică al Muzeului Național ”George Enescu” by Ecaterina Stan () [Corola-journal/Journalistic/84104_a_85429]
-
din sală se face imediat. Este bine pregătit tehnic, are deprinderi corecte și este clar că e stăruitor în studiu. Stilistic diferite, lucrările au fost bine conturate - violonistul a știut să releveze epocile din care provin. Sonata de Brahms, capodoperă camerală dintre cele mai complexe, a conturat romantismul tânărului violonist, ce a fost susținut cu discreție de Clementina Ristea-Ciucu. Sonata de Ysaÿe a fost în seara aceea cartea de vizită a lui Aron Cavassi, care a prezentat-o ca pe o
În Salonul de muzică al Muzeului Național ”George Enescu” by Ecaterina Stan () [Corola-journal/Journalistic/84104_a_85429]
-
deja de mult împlinite. L-am admirat mai întâi pe filme intrate in patrimoniul clasic alături de Barenboim și Jacqueline du Pré, de pe discuri, pe urmă live la o ediție precedentă unde a interpretat magistral Concertul de Bruch și din concertul cameral de la Atheneu. De această data a venit însoțit de Amanda Forsyth , o extraordinară violoncelistă în compania căreia a interpretat dificilul Concert pentru vioară și violoncel op.102 de Johannes Brahms în compania Orchestrei Române de Tineret condusă de entuziastul și
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
și emoționa puternic. În ultimi ani, Pekka Jalkanen trăiește mai mult în solitudinea insulei sale, Vaivio, din lacurile Finlandei centrale, compunând muzică, trăind doar din și pentru muzică. A scris trei opere, muzică de scenă, foarte multe partituri orchestrale și camerale, piese de solo instrumental, numeroase coruri. „Copiii și țiganii m-au învățat cum să scriu muzică” - a mărturisit odată compozitorul, iar expresia a rămas să-l definească în citările și comentariile multor muzicologi finlandezi. Pentru români, însă, aceste cuvinte amintesc
PEKKA JALKANEN sau despre ?simfonismul scandinav de inspira?ie rom?neasc?? by Marin Marian () [Corola-journal/Journalistic/84194_a_85519]
-
mai exact ale Edenului de peste Tibru și Eufrat, numai că a încorporat acolo foarte mult din inspirația de sursă ori de factură românească. De altminteri, această inspirație sau reflexie evident românească caracterizează și alte lucrări, mai ales orchestrale și camerale, ale compozitorului finlandez. La fel ca mai toți compozitorii finlandezi, Pekka Jalkanen a scris mult și pentru kantele, instrumentul emblemă a culturii finlandeze. Desigur, către finele secolului 19 și mai ales la începutul secolului 20, acest instrument rural - de 3
PEKKA JALKANEN sau despre ?simfonismul scandinav de inspira?ie rom?neasc?? by Marin Marian () [Corola-journal/Journalistic/84194_a_85519]
-
cu bocetul scandinav se datorează convingerii compozitorului că originile runelor cântate ale Kalevalei (epopeea finică) s-ar afla în tradiția ortodoxă a „credincioșilor de rit vechi”. Concert pentru kantele și coarde datează din 1997 și este o lucrare pentru orchestră camerală mare. Deși lucrarea este ușor secționabilă și analizabilă în trei părți, cu mișcări relativ ușor de distins, practic, ea este monopartită. Concert propriuzis, lucrarea sună și durează, de fapt, cât o simfonie (concret, până spre 40 de minute). Orchestra muncește
PEKKA JALKANEN sau despre ?simfonismul scandinav de inspira?ie rom?neasc?? by Marin Marian () [Corola-journal/Journalistic/84194_a_85519]
-
interpretarea pianistică am perceput o infinitate de nuanțe și de semnificații adânci. În încheierea programului, Diana Moș și Valentina Sandu-Dediu au interpretat Un bestiar mitologic pentru vioară și pian de Dan Dediu, lucrare de ample dimensiuni, destinată interpreților o experiență camerală îndelungată și un nivel instrumental și artistic foarte înalt. Diana Moș, apreciată îndeosebi pentru performanțele în muzica modernă și contemporană, a oferit măsura adevăratei sale valori. Violonistica sa de bravură impresionează prin siguranța și abilitatea cu care face față celor
Recital-eveniment la Ateneul Român by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84210_a_85535]
-
se referă la prestația artistică de excepție a celor doi pianiști. Dana Borșan, solistă a orchestrelor și corurilor Radio, este un nume de rezonanță în arta interpretativă contemporană. De-a lungul timpului, s-a remarcat printr-o activitate concertistică și camerală prodigioasă pe scenele din țară și din străinătate. Domnia sa îmbină armonios activitatea de pianist concertist cu aceea de profesor universitar și de îndrumător de doctorate la Universitatea Națională de Muzică din București. După studiile făcute la Conservatorul bucureștean, pianistul Toma
Excelență pianistică by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84209_a_85534]
-
nașterea lui Constantin Silvestri, o personalitate plurivalentă: compozitor, pianist, dirijor și pedagog. Așadar, anul 2013 poartă amprenta sa, fapt pentru care, de-a lungul anului am luat parte de multe ori la evenimente dedicate lui. Ultimul a fost un recital cameral, ce a avut loc în luna iunie pe scena Ateneului, unde i-am putut asculta diverse lucrări în interpretări deosebite ale unor artiști precum: Geanina Munteanu (mezzosoprană), Vladimir Deveselu (tenor), Raluca Voicu-Arnăuțoiu (vioară), Oana Spânu-Vișenescu (vioară), Theodor Iancu (violoncel), Manuela
La ?nceput de noiembrie by Andreea Dragu () [Corola-journal/Journalistic/84213_a_85538]
-
Sorin Lerescu, ajuns în 14 noiembrie 2013 la fix patru decenii înainte de propriul centenar. Deja a lăsat o mulțime de urme asupra cărora se cuvine măcar răgazul unei minime enumerări, cum, bunăoară, compozițiile simfonice, concertante și vocal-simfonice, zecile de lucrări camerale, dar și faptele de cetățean al breslei, amintind aici inițierea și organizarea mai multor ani la rând a unui festival de muzică contemporană la Brăila (1997-2003), apoi la București, unde, ca președinte al Secțiunii române (2003-2013) din cadrul Societății Internaționale de
SORIN LERESCU 100-40 by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/84214_a_85539]
-
solo- multiplu, continuu-discontinuu, pe care le experimentează sonor în mai toate opusurile sale, adesea tematizându-și programul componistic pe coordonatele unor serii deschise, referite unor clase de compoziție denumite prin termeni proprii - Phonologos I-VI, Suono tempo, Proportions I-II (lucrări camerale în diferite combinații instrumentale); Modalis I-III (piese concertante, solist-orchestră) - sau prin genuri consacrate: simfonie I-V; cantată I-II; solo (peste 20 de titluri); muzică electronică (o lucrare); muzică de scenă (opera de cameră “Urmuzica”, op.44, 1998). Toate
SORIN LERESCU 100-40 by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/84214_a_85539]
-
zicală periculoasă: “capul plecat sabia nu-l taie”... CREATORUL - compozitor a deschis porți spre suflete. S-a întâlnit pe căi doar de el știute, cu Eminescu, Arghezi, Blaga, a “meditat la Enescu”, a iubit vocea cântată, glasurile orchestrei și intimitatea camerală, semnând cu viața sa fiecare sunet gândit, șoptit, strigat, trăit. CREATORUL - compozitor a fost pus la zid de minți înfierbântate, de grupări “alese”, primitive și frustrate, care, atunci când li s-a deschis puțin ușa cuștii, au sărit asupra celor care
S? nu uit?m by Vasilica Stoiciu-Frunz? () [Corola-journal/Journalistic/84215_a_85540]
-
Carmen MANEA Pe podiumul de concert al sălii G. Enescu a UNMB, s-a desfășurat în 8 mai 2014 recitalul cameral al studenților claselor de vioară a prof. univ. dr. Gabriel Croitoru și a lect. univ. dr. Ioana Croitoru. Dacă în alți ani, tinerii violoniști au interpretat creații dedicate instrumentului solist, de data aceasta ei au prezentat lucrări pentru două, trei
De la Bach la contemporani by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84233_a_85558]
-
Simina Croitoru, Sabin Penea, Ana-Maria Marian și Radu Barabancea au demonstrat convingător că se situează la un nivel instrumental și artistic foarte înalt, ca au experiență scenica îndelungată și că pot să confere interpretării creativitate și caracter de unicat. Recitalul cameral al claselor de vioară a soților Ioana și Gabriel Croitoru a dezvăluit pasiunea și profesionalismul cu care aceștia își îndruma studenții, precum și interesul pentru îmbogățirea repertoriului și a experienței artistice a tinerilor, care în perspectiva carierei (că soliști și membri
De la Bach la contemporani by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84233_a_85558]
-
de vioară a soților Ioana și Gabriel Croitoru a dezvăluit pasiunea și profesionalismul cu care aceștia își îndruma studenții, precum și interesul pentru îmbogățirea repertoriului și a experienței artistice a tinerilor, care în perspectiva carierei (că soliști și membri în ansambluri camerale și orchestrale), au nevoie de o pregătire muzicală complexă. Meritorie ni s-a părut și preocuparea de a realiza aranjamente pentru formații de două, respectiv de patru viori, a unor lucrări importante din repertoriul muzicii universale și românești. Dacă în
De la Bach la contemporani by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84233_a_85558]
-
muzicii universale și românești. Dacă în anii precedenți, cei doi maeștri au realizat cu clasele de studenți recitaluri tematice dedicate unor creatori reprezentativi precum Paganini, Sarasate și Kreisler (în care violoniștii au evoluat că soliști), a venit rândul abordării repertoriului cameral. Recitalul de pe scena UNMB a demonstrat o fericită îmbinare a activității didactice cu aceea artistică și de formare profesională a tinerilor muzicieni. Spectatorii care au participat la eveniment, au apreciat interpretarea de înalt nivel a studenților, precum și postura inedită în
De la Bach la contemporani by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/84233_a_85558]
-
în taină și cu imensă greutate, căci erau interzise de securitate! Lajta Laszlo a fost și compozitor și dirijor. Au rămas 68 de opusuri în urma lui. Unele de inspirație folclorică, altele nu. A scris 9 simfonii, suite orchestrale, multe opusuri camerale, coruri, o opera bufa , un balet... Era un anticomunist convins, așa că după 1948 nu i s-au mai cântat lucrările. Până la sfârșitul vieții a trăit într-o mare sărăcie, vânzând din casă, pentru ca să aibă minimumul necesar pentru supraviețuire
Lajta Laszlo 1892-1963 by Ecaterina STAN () [Corola-journal/Journalistic/84263_a_85588]
-
Vioara lui Enescu la sate, în care cei doi interpreți și-au asumat cu responsabilitate și dăruire misiunea culturală a celebrului înaintaș. Programul susținut în studioul de concerte al Radiodifuziunii a fost alcătuit din lucrări reprezentative ale repertoriului violonistic și cameral, pe care Enescu însuși le-a cântat cu mare succes pe marile scene ale lumii. În deschiderea recitalului, Gabriel Croitoru și Horia Mihail au interpretat Sonata „Trilul diavolului” de Giuseppe Tartini, capodoperă a genului, considerată de-a lungul timpului, grație
Vioara lui Enescu by Carmen MANEA () [Corola-journal/Journalistic/84301_a_85626]
-
a perfecționat în centre muzicale importante din Germania și Ungaria. De-a lungul timpului, domnia sa a desfășurat o bogată activitate pe multiple planuri: în calitate de profesor de pian la Universitatea de Muzică din București, ca solist și membru al unor formații camerale, ca autor al multor lucrări de specialitate, ca membru în juriile unor importante competiții naționale și internaționale, ca profesor invitat în instituții muzicale cu tradiție din diverse zone geografice ale lumii. Printre discipolii săi se numără reprezentanți de marcă ai
Pe scena Ateneului by Mircea ?TEF?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/84298_a_85623]
-
să îi cunoaștem prin ochii, rândurile, scrierile și filtrul spiritual al celor care le-au fost aproape ani de zile - Cosima Wagner și Giuseppina Strepponi. Fragmente de corespondență, inedite pentru publicul bucureștean, dar și lied-uri și canzone din creația camerala au fost coloanele „împletite, ca într-un chiostro medieval” care au susținut o serata a elegantei, distincției și a excelentei artistice. Muzică și proza s-au întâlnit precum cele două artiste, prezente emblematice, veritabile ambasadoare ale artelor: soprana Leontina Văduva
Concerte extraordinare by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/84309_a_85634]
-
cu lucrarea maestrului Remus Georgescu (n. 1932), decanul de vârstă și reprezentantul strălucit al vieții muzicale a Banatului. Reputat dirijor, discipol al marelui artist Constantin Silvestri, se distinge deopotrivă în ipostaza de compozitor cu opere importante în genurile simfonic, vocal-simfonic, cameral, solistic instrumental, coral și al liedului. Piesa Exorcism pentru flaut și orchestră de coarde a fost compusă și prezentată în prima audiție în anul 1975. A cunoscut succesul instantaneu și totuși i-a fost interzisă difuzarea în țară până în
Noi partituri din crea?ia rom?neasc? by Lavinia COMAN () [Corola-journal/Journalistic/84304_a_85629]
-
nostru instructiv-educativ așa cum se desfășoară acesta în instituțiile noastre de învățământ muzical, gimnazial, liceal și universitar. Mă refer la prioritatea acordată dobândirii reflexelor de manualitate instrumentală în dauna reflexelor ce pot legitima cultura profesională, actul artistic, cultura cântului în ansamblul cameral sau orchestral. Mai mult decât atât, odată înființată, Orchestra Națională de Tineret trebuie să devină un intermediar prețios între ansamblurile locale și marile ansambluri internaționale de tineret pe care le poate - voi spune astfel - alimenta. Ne aducem aminte, cu câteva
Enescu și muzica lumii by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8128_a_9453]