11,545 matches
-
A fost unul din cei mai reprezentativi și originali realizatori italieni de film, pornind de la neorealism și definind un stil cinematografic unic, care îmbina suprarealismul, comedia și lirismul discret și s-a dovedit foarte influent. Și-a început cariera în cinematografie ca scenarist cu „Roma, oraș deschis“, și-a făcut ucenicia ca regizor secund, apoi a regizat capodopere ca „La Strada” (1954), „Nopțile Cabiriei“ (1956), „La Dolce Vita“ (1959) - o piatră de hotar în istoria filmului -, „8 1/2“ (1963), „Satyricon
Agenda2005-03-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283291_a_284620]
-
în baza H.G.R. nr. 1 550/2004, și pentru care persoanele îndreptățite trebuie să prezinte acte doveditoare. 26. Indemnizațiile lunare ce se acordă cadrelor artistice (actor, dirijor, regizor etc.) pentru îndeplinirea unor funcții de conducere în unitățile de artă și cinematografie în afara obligațiilor de serviciu de la funcția de bază, care nu fac parte din retribuția tarifară (pag. 135 din Legea nr. 57/1974), Director unitate artistică - până la 1 615 lei, Director adjunct artistic - până la 1 100 lei, Șef secție artistică - până la
Agenda2005-05-05-general2 () [Corola-journal/Journalistic/283330_a_284659]
-
aniversării unor personalități de notorietate mondială. Emisiunea este formată din 5 timbre care îi comemorează pe: Greta Garbo (1905-1990), celebritate din lumea filmului, rolurile din peliculele „Grand Hotel”, „Mata Hari”, „Anna Karenina” consacrând-o definitiv în galeria de aur a cinematografiei; Henry Fonda (1905-1982), fondatorul „dinastiei” cu același nume din cinematografia americană, care a abordat toate genurile de film (western, dramă, film istoric, comedie); Christian Dior (1905-1957), celebru designer vestimentar, creator al mărcii de parfumuri ce-i poartă numele; George Valentin
Agenda2005-05-05-general6 () [Corola-journal/Journalistic/283334_a_284663]
-
5 timbre care îi comemorează pe: Greta Garbo (1905-1990), celebritate din lumea filmului, rolurile din peliculele „Grand Hotel”, „Mata Hari”, „Anna Karenina” consacrând-o definitiv în galeria de aur a cinematografiei; Henry Fonda (1905-1982), fondatorul „dinastiei” cu același nume din cinematografia americană, care a abordat toate genurile de film (western, dramă, film istoric, comedie); Christian Dior (1905-1957), celebru designer vestimentar, creator al mărcii de parfumuri ce-i poartă numele; George Valentin Bibescu (1880-1941), ilustră personalitate, președinte al Automobil Clubului Român încă
Agenda2005-05-05-general6 () [Corola-journal/Journalistic/283334_a_284663]
-
nașterea actorului Grigore Vasiliu-Birlic. Și-a început cariera încă din anii studenției la Cernăuți. A fost una din personalitățile de marcă ale scenei românești, excelând în roluri comice și realizând creații memorabile în piesele lui I.L. Caragiale. A debutat în cinematografie în 1934, având o filmografie bogată („Telegrame“ - 1959, „Titanic vals“ - 1964, „Steaua fără nume“ - 1966 ș.a.). A decedat în 1970. JOI, 27 IANUARIE PRIMUL BOMBARDAMENT AERIAN MASIV În 1915, a avut loc primul bombardament aerian de mare amploare din istorie
Agenda2005-04-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283318_a_284647]
-
murit în 1970 la București. LUNI, 31 IANUARIE ALEXANDRU TATOS În 1990 a murit regizorul Alexandru Tatos. Născut în 1937, a avut o scurtă carieră în teatru, după care s-a dedicat televiziunii. A devenit unul din numele importante ale cinematografiei autohtone, remarcându-se prin verticalitate și abilitatea de a ocoli comenzile ideologice. Opera sa cinematografică include producțiile „Mere roșii“ (1976), „Rătăcire“ (1977), „Duios Anastasia trecea“ (1979), „Secvențe“ (1982), „Fructe de pădure“ (1983), „Întunecare“ (1985), „Secretul armei... secrete“ (1988), „Cine are
Agenda2005-05-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283345_a_284674]
-
din România în 1867. VINERI, 27 AUGUST SAMUEL GOLDWYN În 1884 s-a născut, în Polonia, Samuel Goldwyn (Schamuel Gelbfisz). A emigrat la 16 ani în Anglia, iar la 18 ani a ajuns în Canada. Din 1913 a intrat în cinematografie, devenind rapid unul din cei mai importanți producători din toate timpurile. El este unul din fondatorii celebrei case de filme Metro Goldwyn Mayer, în care a activat foarte puțin. Compania sa Samuel Goldwyn Productions a realizat o serie de filme
Agenda2004-34-04-stiri () [Corola-journal/Journalistic/282798_a_284127]
-
mai importanți producători din toate timpurile. El este unul din fondatorii celebrei case de filme Metro Goldwyn Mayer, în care a activat foarte puțin. Compania sa Samuel Goldwyn Productions a realizat o serie de filme care au rămas în istoria cinematografiei americane: „La răscruce de vânturi“ (1939), „Cei mai frumoși ani“ (1946), „Hans Christian Andersen“ (1952) ș.a. A murit în 1974. calendar multiconfesional BISERICA ORTODOXĂ ROMÂNĂ 21 august - Sf. Ap. Tadeu; Sf. Mc. Vasa; Sf. Mc. Donat, Romul, Silvan și Venust
Agenda2004-34-04-stiri () [Corola-journal/Journalistic/282798_a_284127]
-
Valerian Sava La temuta-i rubrică din pagina a doua a României literare, "Contrafort", dl Mircea Mihăes își încheia nu demult un articol zicînd că înțelege "în fine, de ce a falimentat cinematografia românească: pentru că platourile de la Buftea s-au mutat, în corpore, pe scena politică" ("Buftea politică", R.l., nr. 23 crt.). Nu era decît o poantă finală, într-o radiografiere de panopticum satiric a mediilor politice actuale: "un limbaj contemporan cu sămănătorismul
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
panopticum satiric a mediilor politice actuale: "un limbaj contemporan cu sămănătorismul și păsunismul", "praf în ochii naivilor" din partea unor "maeștri ai eschivei" - "lupi în blană de oaie" ș.a.m.d. Curios e însă că, în timp ce în pagina hebdomadarului literar falimentul cinematografiei buftene apare că un adevăr axiomatic, demn să treacă în proverb, mai nimic din asemenea evidente nu aflăm la rubricile de specialitate și sub semnături așijderea, în alte publicații culturale ori chiar de profil aplicat. Fiindcă în privința instanțelor publice abilitate
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
demn să treacă în proverb, mai nimic din asemenea evidente nu aflăm la rubricile de specialitate și sub semnături așijderea, în alte publicații culturale ori chiar de profil aplicat. Fiindcă în privința instanțelor publice abilitate - cum ar fi Centrul Național al Cinematografiei, înlocuit în 1997 cu Oficiul Național, în urma unei legi adoptate de Parlamentul României - nu ne puteam aștepta să-și asume răspunderea celor opt-nouă și în curînd zece ani pierduți, de cand se putea iniția doar o "reforma" standard, ci o refondare
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
în 1997 cu Oficiul Național, în urma unei legi adoptate de Parlamentul României - nu ne puteam aștepta să-și asume răspunderea celor opt-nouă și în curînd zece ani pierduți, de cand se putea iniția doar o "reforma" standard, ci o refondare a cinematografiei autohtone. Nici chiar răsunătoarea catastrofă în materie, ultima premieră locală, Triunghiul morții, nu e înregistrată că simptom al numitului faliment în singurul săptămînal cultural postbelic care poate afișa, sub titlul adăugit Contemporanul - ideea europeană, continuitatea rubricii de film. Titularul de
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
leș dialogues sau soggetto, sceneggiatura. În acest mod se consemnează, în fine, o stare de fapt știuta dintotdeauna la Buftea, dar niciodată definită public: cu unele excepții rarissime sau compensații aleatorii, filmele noastre se fac fără partituri scenaristice propriu-zise, iar cinematografia bufteană este de la începuturi și trece în anul 2000 fără scenariști sau fără scenariști puși la lucru într-un sistem profesionist. La rându-i, congener cu sistemul, cronicarul specializat și veteran nu numai că închide ochii asupra anomaliei, dar se
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
film instituite în 1950 va mai putea să funcționeze, alimentînd longevitatea peste hotarul dintre secole a sistemului însuși, inaugurat și el în aceeași perioadă. Fiindcă, încă o dată: nu ne putem aștepta la intervenții instituționale salvatoare, atîta timp cît însăși Legea Cinematografiei adoptată în 1997 cantonează "reforma" în reglementarea surselor și căilor de finanțare a filmelor, ca și cum ne-am află în una dintre cinematografiile străine evoluate, unde tradiția și cotele atinse asigura autoreglarea sistemului de lucru, la nivelul competitivității culturale și valorice
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
aceeași perioadă. Fiindcă, încă o dată: nu ne putem aștepta la intervenții instituționale salvatoare, atîta timp cît însăși Legea Cinematografiei adoptată în 1997 cantonează "reforma" în reglementarea surselor și căilor de finanțare a filmelor, ca și cum ne-am află în una dintre cinematografiile străine evoluate, unde tradiția și cotele atinse asigura autoreglarea sistemului de lucru, la nivelul competitivității culturale și valorice naționale și internaționale. Prins în această utopie, fără a-și pune deloc problemele unei politique des auteurs și ale unui program cultural
Falimentul cinematografiei buftene si sfîrsitul criticii cameleonice by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/17667_a_18992]
-
unei regasiri. El va deveni, ca urmare a întîlnirii cu sălbaticia și cu recluziunea, un altul prin excelență. Vineri sau viața sălbatică (anul primei apariții în Franța fiind 1971) e o carte cu un statut aparte. Ea reprezintă ceea ce în cinematografie s-ar numi un remake: variantă pentru adolescenți și copii a românului lui Tournier din 1972, Vineri sau limburile Pacificului (tradus în românește de Ileana Vulpescu, ediția a doua publicată tot de Editură Univers în 1997). Pentru cine nu ar
O altă robinsonadă by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17771_a_19096]
-
mare artist. Prin filmele sale, el face parte din cultura română. Filmele sale sunt creația unui autor, sunt filme de autor. La timpul când au apărut și mult după aceea, ele au determinat o direcție a filmului de artă în cinematografia românească. Sunt puțini autorii de filme de artă în orice țară, sunt puțini în lume. El a fost unul dintre aceștia. Prin filmele sale el aparține mereu viitorului. Ne-a părăsit un adevărat prieten. Un luptător lucid, neobosit, pentru interesele
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
cu măestrie, numai și numai în viziuni filmice, care se succed fără încetare, provocându-ne mereu uimirea, plăcerea vizionarii filmice. Nu există film de Mihu care să nu fi avut tăieturi, rupturi, înlocuiri. Iulian Mihu a fost dat afară din cinematografie și trimis la recuperare la Studioul de Documentare. Este o tristețe să vezi cum un mare artist este astfel persecutat, tocmai pentru cele mai frumoase opere ale sale. Nu a fost înțeles Omul și umbră, filmul nu a fost înțeles
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
societate, ci reușesc a fi mărturia unei existente originale. Frumosul, la Mihu, e înglobat în revelație, revelația adevărului. Dacă Heidegger numea sensul artei și frumosului, adevărul în opera, filmele lui Mihu sunt și artistice, și frumoase, si adevărate. În peisajul cinematografiei române sunt filme care, pur și simplu, rămân. * Iulian Mihu, regizor de film, scenarist, eseist, profesor dispărut la 20 iunie 1999
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
Irina Coroiu Desfășurată sub auspiciile Oficiului Național al Cinematografiei, Ambasadei Italiei în România, Institutului Italian de Comerț Exterior și Institutului Italian de Cultură din București, manifestarea a fost organizată din inițiativa inimoasei Veronica Lazăr. Aparițiile sale fulgurante pe ecran în chip de profesoară examinatoare sau trecătoare interogata asupra fericirii
Zilele filmului italian by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/17851_a_19176]
-
anul următor, tocmai la aceasta "manifestare", Truffaut, tînărul de 26 de ani aflat la primul lung-metraj, cîștigă Premiul de regie (la distanță de un vot de La Palme d^Or - azi uitatul Orfeu Negro, de Marcel Camus)... Tot în acel an, cinematografia franceză, afiliata pînă atunci unui minister al industriei și comerțului, a fost trecută sub aripa ministerului culturii - mutație interpretată că o "recunoaștere a filmului că arta cu drepturi depline"... O cinematografie care - inclusiv în ordinea comerțului -, avea să descopere, în
Selectia franceză by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17835_a_19160]
-
Orfeu Negro, de Marcel Camus)... Tot în acel an, cinematografia franceză, afiliata pînă atunci unui minister al industriei și comerțului, a fost trecută sub aripa ministerului culturii - mutație interpretată că o "recunoaștere a filmului că arta cu drepturi depline"... O cinematografie care - inclusiv în ordinea comerțului -, avea să descopere, în scurt timp, cît de rentabilă poate deveni, la un moment dat, așa-numita "politica a autorilor"... În lipsa unor mari autori cu filme reprezentative, selecția franceză a ultimilor ani a mizat pe
Selectia franceză by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17835_a_19160]
-
ai trândăvit cu spor. Și la acest capitol, diferențele se șterg că prin minune. Fie "lideri", fie "fruntași", fie "primi-secretari", fie "domni" sau "tovarăși", ai noștri se întrec în mârșavii. Îi privești uluit și înțelegi, în fine, de ce a falimentat cinematografia românească: pentru că platourile de la Buftea s-au mutat, în corpore, pe scena politică!
Buftea politică by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/17857_a_19182]
-
important decît orice altceva. În contextul unei ediții lipsite de stridențe, de gafe, de concesii făcute kitsch-ului, nici nu se putea un Oscar onorific mai potrivit decît cel acordat lui Andrzej Wajda (prin intermediul lui Jane Fonda). După ce a evocat cinematografia poloneză și preocupările ei fundamentale (viețile distruse de nazism și de comunism), Wajda a încheiat, frumos și utopic: "Marea mea speranță e că singurele flăcări pe care le vom mai vedea vor fi cele ale iubirii, recunoștinței și solidarității..." Ediția
Oscar 2000: Punga de plastic și statueta de aur by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17200_a_18525]
-
un regim anticultural, antinațional, bolnav de spionită, obsedat de primejdii ("Serviciul de Protecție și Pază", cu cele o sută cincizeci de miliarde de lei, e doar puțin mai sărac decât "Agenția Națională pentru Știință, Tehnologie și Inovație", "Oficiul Național al Cinematografiei", "Agenția Națională pentru Drepturile Copilului" - toate acestea la un loc, firește!) Sunt de acord că bugetul în sine este jalnic. Dar felul de gospodărire nu poate fi calificat altfel decât criminal.
Bugetul, un loc umed, întunecat și rece by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/17206_a_18531]