1,309 matches
-
valorică. Tratare în viziune bizantină 5. Construcția și valoarea (după cap model viu). Se va insista asupra nuanțării treptelor valorice, impusă de canonul bizantin. 6. Linia de construcție, linia expresivă și valoarea, mijloace de realizare plastică a figurii umane. Portret compozițional cu mâini. ISTORIA ARTEI ȘI ARHITECTURII 1. Civilizația Greciei Antice. Condiții geo-istorice și culturale ale evoluției artistice, domenii de manifestare: arhitectură, sculptură, ceramică, epoci artistice, personalități și opere reprezentative 2. Civilizația Romei Antice. Condiții geo-istorice și culturale ale evoluției artistice
EUR-Lex () [Corola-website/Law/156905_a_158234]
-
89/398/CEE se inserează alin. (1a) după cum urmează: "(1a) Pentru a permite comercializarea alimentelor destinate utilizărilor nutriționale speciale rezultate în urma progresului științific și tehnic, Comisia poate autoriza pentru o perioadă de doi ani comercializarea alimentelor care nu respectă criteriile compoziționale prevăzute în directivele specifice menționate în anexa I, după consultarea Comitetului științific pentru produsele alimentare și în conformitate cu procedura prevăzută în art. 13. Dacă este necesar, Comisia poate adăuga în decizia de autorizare și reguli de etichetare referitoare la modificările din
jrc3041as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88197_a_88984]
-
de expresie plastică în artele vizuale. Contrastul, tipuri de contraste, procedee de realizare; Acordul, acorduri cromatice, procedee de realizare; Contribuția ritmului (poziție, direcție mișcare) în reprezentarea expresivă și decorativă a spațiului plastic; Studiul gamelor cromatice în realizarea armoniei și unității compoziționale; Contrastele de linie, formă, culoare și valoare și rolul lor în organizarea compozițiilor cu unul sau mai multe centre de interes. C. Compoziția Compoziția, modalitate de organizare a suprafeței sau spațiului și utilizare a elementelor și mijloacelor de expresie într-
EUR-Lex () [Corola-website/Law/228456_a_229785]
-
în organizarea compozițiilor cu unul sau mai multe centre de interes. C. Compoziția Compoziția, modalitate de organizare a suprafeței sau spațiului și utilizare a elementelor și mijloacelor de expresie într-un sistem unitar echilibrat și armonios. Tipuri de compoziție; Structuri compoziționale organizate pe baza raportului armonic al secțiunii de aur; Studiul structurilor naturale, interpretarea și organizarea lor în compoziție; Probleme ale unității și echilibrului în compoziția dinamica a formelor; Expresii plastice și decorative rezultate prin asamblare, multiplicare, metamorfozare, geometrizare, eliminare, adăugare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/228456_a_229785]
-
fost în mod constant apreciată pentru abilitatea sa unică de a uni o gamă atât de variată de instrumente în așa fel încât nici o voce nu este predominantă, toate contribuind unui întreg . Datorită prestigiului estetic al simfoniei, și datorită cerințelor compoziționale pur tehnice, acest gen a fost universal cunoscut, la începutul secolului XIX, ca o piatră de încercare, de pricepere compozițonală. A fost un sentiment resimțit pe scară largă faptul că un compozitor nu ar putea (sau cel puțin nu ar
Simfonie () [Corola-website/Science/311549_a_312878]
-
idei poetice” a fost o constantă centrală în receptarea muzicii instrumentale ale lui Beethoven, iar exemplul cel mai bun îl regăsim în Simfonia a V-a. Dintr-o perspectivă mai tehnică, simfoniile lui Beethoven exploră o gamă largă de abordări compoziționale. Într-adevăr , inovațiile lui Beethoven din punct de vedere formal sunt extraordinare, atât la nivelul părții în sine cât și al părților ca ciclu. Integrarea corului din finalul Simfoniei a IX-a este unul din cele mai evidente moduri în
Simfonie () [Corola-website/Science/311549_a_312878]
-
miere mai mari, iar producția de ceară reprezintă doar până la 2% din produsele stupului. O proporție considerabilă de ceară produsă se reîntoarce în industria apicolă care o prelucrează în forma fagurilor artificiali. "Polenul", "lăptișorul", "propolisul" și "veninul", prin valoarea lor compozițională, reprezintă importante produse apicole, mult apreciate pentru proprietățile terapeutice. Comercializare polenului, puietului și a lăptișorului de matcă, ca produse separate ale stupului, a început după anul 1950, deoarece necesită utilizarea de metode moderne de procesare și stocare. Cercetările din ultimul
Apicultură () [Corola-website/Science/303685_a_305014]
-
a orașului. În expoziția „3 în 1: Muștar, Cenușă și Noroi” care are loc la „Galeria 26” artistul se folosește de efectele cromatice ale celor trei componente pentru a realiza serii de peisaje urbane ale Bucureștiului contemporan. Dezvoltând un plan compozițional ce debordeză spațiul pânzei, N.C. construiește un discurs pictural folosind materiale deja consumate (moarte) extrase din acțiuni ale cotidianului bucureștean, încercând astfel să redea într-o manieră hilara și tristă imaginea Bucureștiului. Noroiul, muștarul și cenușă reprezintă contingenta urbană, 3
Nicolae Comănescu () [Corola-website/Science/314922_a_316251]
-
ale proorocilor, toate în medalioane egale, succesive, cu chipurile reprezentate în bust ale proorocilor, destul de bine individualizați portretistic. Deasupra celor doi pereți laterali, pe poalele boltii semicilindrice, în ordinea indicată de Erminii, scene din viața și patimile Mântuitorului, bine structurate compozițional, cu și mai agresive pătrunderi de elemente baroce, decât în lucrările cu caracter pur iconografic, explicabile la un pictor abia ieșit din ucenicia clujeana. Cea mai mare atenție a acordat-o pictării tâmplei și ușilor împărătești, bine prezentate în încercarea
Biserica de lemn din Bica () [Corola-website/Science/315385_a_316714]
-
realizată de Eleonora Brigalda-Barbas, atât prin amploarea sa cât și prin calitatea materialului selectat constituie o contribuție de esență în studiul artei naționale." „Eleonora Brigalda excelează în peisaj, lucrările sale concentrând tensiuni cromatice și gestuale care dezvăluie trăirea puternică, patosul compozițional și nu în ultimul rând, dorința vizibilă de contopire cu motivul, cu materia picturală - "mănăstiri rupestre", "Ecoul mării”, "Crizanteme", aduc un plus de vibrație și exaltare proprie creatorului și, în egală măsură, interpretului/artista fiind și critic de artă." „Înclinată
Eleonora Brigalda (Barbas) () [Corola-website/Science/336643_a_337972]
-
întrucat abordează peisajul cu un spirit deschis, o profundă înțelegere a secretelor lui și o expresiva fervoare pentru frumusețea lui. Generozitatea constantă a tuselor sale nu reușește să ascundă -și nici nu pare să dorească acest lucru- valabilitatea și rigoarea compoziționala a desenului, înrădăcinate în cei mai de seamă reprezentanți ai genului cultivat de el și materializate în pânze ce i-au adus spontane și numeroase recunoașteri dincolo de granițele țării noastre, după cum rezultă din exponzițiile sale, multe dintre ale în orașe
Julio Ducuron () [Corola-website/Science/308065_a_309394]
-
absolută opoziție un ”înainte” și un ”după”. Consider că dacă cele care leagă producția artistică românească zisă ”realist socialistă” de producția artistică anterioară și ulterioară (în termeni care țin nu doar de tehnologii estetice, ci și de alegeri tematice și compoziționale, sunt identificate și analizate în aceeași măsură cu elementele care fac din realismul socialist un fenomen aparte), devine posibilă și modificarea raportării la cele întâmplate în artă, în primele decenii ale comunismului românesc. În plus, este posibil ca apropierea unor
Gen, tradiție și realism socialist - studiu de caz, Ana Ipătescu (2) () [Corola-website/Science/296117_a_297446]
-
gips). 2. Valorația, mijloc de expresie a volumului. Relația plan-valoare; despre pasaj. Importantă pasajului în scurgerea volumului. Trepte în înălțime spre alb și profunzime spre negru. Se vor urmări probleme de paginație, raportul dintre obiectul studiat și suprafață înconjurătoare. Portret compozițional cu mâini. 3. Raportul dintre obiectul studiat și ambient. Rezolvarea compunerii spațiului plastic. Portret compozițional cu mâini. 4. Construcția pe baza observației formelor morfologice ale corpului omenesc. Construcția va avea în vedere arhitectură detaliului anatomic. Cap de expresie 5. Articulari
EUR-Lex () [Corola-website/Law/165281_a_166610]
-
scurgerea volumului. Trepte în înălțime spre alb și profunzime spre negru. Se vor urmări probleme de paginație, raportul dintre obiectul studiat și suprafață înconjurătoare. Portret compozițional cu mâini. 3. Raportul dintre obiectul studiat și ambient. Rezolvarea compunerii spațiului plastic. Portret compozițional cu mâini. 4. Construcția pe baza observației formelor morfologice ale corpului omenesc. Construcția va avea în vedere arhitectură detaliului anatomic. Cap de expresie 5. Articulari de forme anatomice. Articulare. Cap-gat-torace. Cap de expresie 6. Expresia figurii umane. Nuanțării expresive a
EUR-Lex () [Corola-website/Law/165281_a_166610]
-
valorica. Tratare în viziune bizantina 5. Construcția și valoarea (după cap model viu). Se va insista asupra nuanțării treptelor valorice, impusă de canonul bizantin. 6. Linia de construcție, linia expresiva și valoarea, mijloace de realizare plastică a figurii umane. Portret compozițional cu mâini. ISTORIA ARTEI ȘI ARHITECTURII 1. Civilizația Greciei Antice. Condiții geo-istorice și culturale ale evoluției artistice, domenii de manifestare: arhitectură, sculptură, ceramică, epoci artistice, personalități și opere reprezentative 2. Civilizația Romei Antice. Condiții geo-istorice și culturale ale evoluției artistice
EUR-Lex () [Corola-website/Law/165281_a_166610]
-
artist să nu mai lucreze în continuare la presbiteriu și la absidă; această sarcină i-a fost încredințată în 1535 lui Giorgio Gandino del Grano. În fresca ""Înălțarea Fecioarei Maria"" profunzimea este sugerată de mișcarea figurației numeroase, de multitudinea planurilor compoziționale, precum și de subordonarea lor perspectivei aeriene. O experiență total diferită o oferă tablourile de altar ale lui Correggio. Manierismul prezent în ele, mișcarea formelor și multitudinea detaliilor ar fi iritante dacă artistul nu le-ar atenua cu o anume noutate
Correggio () [Corola-website/Science/311175_a_312504]
-
precum și de subordonarea lor perspectivei aeriene. O experiență total diferită o oferă tablourile de altar ale lui Correggio. Manierismul prezent în ele, mișcarea formelor și multitudinea detaliilor ar fi iritante dacă artistul nu le-ar atenua cu o anume noutate compozițională, și anume cu linii oblice, utilizate tot mai des, care destramă stabilitatea imaginii. Tabloul ""Madonna și Sfântul Ieronim"" (cunoscut și sub denumirea "Giorno" - "Ziua"), precum și ""Închinarea păstorilor"" ("Notte" - "Noaptea") marchează încoronarea acestor căutări: toate elementele compoziționale sunt subordonate liniilor în
Correggio () [Corola-website/Science/311175_a_312504]
-
cu o anume noutate compozițională, și anume cu linii oblice, utilizate tot mai des, care destramă stabilitatea imaginii. Tabloul ""Madonna și Sfântul Ieronim"" (cunoscut și sub denumirea "Giorno" - "Ziua"), precum și ""Închinarea păstorilor"" ("Notte" - "Noaptea") marchează încoronarea acestor căutări: toate elementele compoziționale sunt subordonate liniilor în diagonală, iar cât privește culorile, acestea pierd din forța lor expresivă în lumina puternică, respectiv dispar în întunericul nopții. Correggio pictează între anii 1531 și 1532 o serie de tablouri cu tematică mitologică, sub titlul comun
Correggio () [Corola-website/Science/311175_a_312504]
-
au excelat în folosirea elementelor stilului baroc în pictură au folosit în mod accentuat figuri umane surprinse în decursul mișcării, puternice contraste de lumină și întuneric (acea tehnică cunoscută sub numele generic de clarobscur), culori puternice, saturate și un echilibru compozițional mai degrabă dinamic decât static, considerat de multe ori chiar dezechilibru compozițional. De asemenea, folosirea liniilor de compoziție de forme curbate, asemănătoare unor litere S multiple, a diagonalelor repetate de tip ascendent și descendent comparativ cu liniile drepte, orizontale și
Baroc () [Corola-website/Science/299451_a_300780]
-
mod accentuat figuri umane surprinse în decursul mișcării, puternice contraste de lumină și întuneric (acea tehnică cunoscută sub numele generic de clarobscur), culori puternice, saturate și un echilibru compozițional mai degrabă dinamic decât static, considerat de multe ori chiar dezechilibru compozițional. De asemenea, folosirea liniilor de compoziție de forme curbate, asemănătoare unor litere S multiple, a diagonalelor repetate de tip ascendent și descendent comparativ cu liniile drepte, orizontale și/sau verticale, folosite preponderent anterior, sunt alte elemente tipice ale barocului de
Baroc () [Corola-website/Science/299451_a_300780]
-
alta, devenind împărat. Deznodământul constă în refacerea armoniei prin încheierea conflictului cu victoria binelui asupra răului, răsplata și nunta celor doi feciori. Acțiunea se desfășoară linear, succesiunea episoadelor fiind redată cronologic, prin înlănțuire. Aceste episoade corespund din punct de vedere compozițional unor etape ale drumului inițiatic pe care feciorul de împărat trebuie să le parcurgă (pregătirea pentru drum - parcurgerea drumului inițiatic - răsplata). Modelul structural al basmului este dominat de steriotipie, implicând o serie de acțiuni convenționale, dispuse în perechi opoziționale (interdicția
Povestea lui Harap-Alb () [Corola-website/Science/316595_a_317924]
-
în trei părți: În ciuda evenimentelor care au dus la abdicarea Țarului Nicolae al II-lea și în cele din urmă la Revoluția din Octombrie, 1917 se va dovedi a fi cel mai productiv an pentru Prokofiev din punct de vedere compozițional. În afară de acest concert a compus Simfonia "Clasică", Sonatele pentru pian nr. 3 și 4 și "Viziuni Fugitive" pentru pian. De asemenea, a început să lucreze la cantata "Cei șapte" și la Concertul pentru pian nr. 3. Cu toate acestea Prokofiev
Concertul pentru vioară nr. 1 (Prokofiev) () [Corola-website/Science/329946_a_331275]
-
apostolii au reacționat la aceste cuvinte fatidice. Cea mai mare parte dintre personajele picturii sunt atât de precis și complet construite, încât ar putea fi desprinse pentru a figura ca niște portrete independente, deși integrarea lor în ansamblu este perfectă. Compozițional, "Cina cea de Taină" a fost construită după raționamente aproape matematice. Apostolii au fost împărțiți în patru grupuri de câte trei, dispuse două la dreapta și două la stânga lui Iisus, care se află în centru. Spre a fi mai proeminent
Cina cea de Taină (Leonardo da Vinci) () [Corola-website/Science/296784_a_298113]
-
arhitectură, dar și piese de sculptură integrate, mobilier sculptat sau sculpturi independente este un drum lung care trece prin toate civilizațiile planetei nostre. Sculptura este, desigur mai veche decât arhitectura, așa cum o înțelegem astăzi, deci folosirea sa pentru a îmbogății compozițional, artistic sau ideatic o clădire sau o structură se poate considera că se confundă cu istoria arhitecturii însăși.
Sculptură în arhitectură () [Corola-website/Science/304538_a_305867]
-
bază un "rit de inițiere" și interpretat sub forma de colindă, în timpul sărbătorilor de iarnă . S-a transformat în baladă (în regiunile din sudul și estul țării) , în această versiune fiind socotit un text literar desăvârșit din punct de vedere compozițional și stilistic . A fost analizat și comentat de cei mai de seamă oameni de cultură români. "Motivul mioritic" a constituit sursă de inspirație pentru scriitori, compozitori și artiști plastici români și străini. A fost tradus în peste 20 de limbi
Miorița () [Corola-website/Science/297301_a_298630]