251 matches
-
care, prin similitudinea dintre relațiile combinatorii ale sunetelor formanților melodici, generează perechi cadențiale de tip SD-D, prezente oriunde pe scala piramidală (funcțională) și delimitate temporal la nivelul unui eșantion determinat, poate fi cotat ca autosimilitate - un fel de expuneri incluse etajate, cadență în cadență. Domenii extra - muzicale Conexiuni între un component și apartenența sa la multiplicitatea structurală a întregului pot fi relevate atât în cadrul unui singur domeniu (muzica, de pildă), prin similarități de aceeași factură, dar și prin abordări corelaționale între
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
a unui întreg indiferent de plasarea în ierarhia divizionară a multiplicației. De pildă, în muzică, autosimilitatea numerică poate fi relevantă și la nivelul segmentărilor simetrice cu un potențial de multiciplitate/divizibilitate dimensional-formativă piramidală. La nivelul segmentărilor simetrice, de tip echipartiție etajată, alcătuitoare a unei idei muzicale - eșantion (temă, secțiune etc.) sau întreg -, grila divizionară definește structura de auto-similaritate a corpusului muzical, în întregul său corelat cu „submultiplii” proprii. În evidența clasică, consacrată a perioadei/frazei (binare) simple, simetrice, pătrate, închise/deschise
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
dublu expusă/dublă perioad. Piesa conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă dublu expusă (perioadă repetată) și o dublă perioadă modulantă (două perioade distincte tonal, Fa major și la minor), atributivă formei bipartite cu mică repriză. Structura păstrează echipartiția etajată (la orice nivel segmental) cu același divizor de referință (2), măsurabil metric în formatul corpusului muzical ales, determinând similitudinea structural-dimensională cu/între oricare component. Tema de fugă ↔ Johann Sebastian Bach/Bach Numărul, semn convențional de reprezentare a „măsurii” evaluată prin
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
ale sale moduri de manifestare și distincții determinate. Măsura viețuiri umane, vârsta parțială sau totală, corpusul manifestărilor aferente diferitelor domenii, particularizate în detaliu sau în ansambluri cu profiluri distincte, cele care compun firul existenței unui ales, pot semnifica, prin intro-similarități etajate, un tip de autosimilitate numerică. Ciclul temporal total de trăire, vremea viețuirii datată (cifric) în ani, luni, zile, ca întreg, raportat, la „opera” viețuirii (activități aferente existenței, evenimente, creații etc.), ca părți ale întregului, corelate cu relevanța aspectelor comune prin
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
următoarea “coincidență” numerică: - Timpul mic bachian (luni-zile): 14. - Tema mică/tema-standard (numărul de sunete): 14. - Timpul mare bachian (ani): 33. - Tema mare/super-tema (numărul de sunete): 33. Este o atutosimilitate între cele două relevanțe numerice: tema, ca număr de sunete etajate distinct ↔ viețuirea bachiană, măsurată (speculativ!) în timpul mic și cel mare. Bach + Johann Sebastian Bach (numele uzual + complet) → 19 + 14 = 33. - Numele mic, uzual, bachian: 14. - Tema mică/tema-standard (numărul de sunete): 14. - Numele „mare” (uzual + complet) bachian: 33. - Tema mare
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
producător postmodern. Aspirația către un Centru, căutarea unui miez de stabilitate ontologică, într-o lume destructurată, fac din Mircea Cărtărescu un postromantic, evidențiat ca atare în Levantul. El îl abandonează, vrând-nevrând, pe Dimov pentru a regăsi, alături de Eminescu, această viziune etajată a Totului îmbrăcat în învelișuri trecătoare. Nu numai că reia, pe cont propriu, Luceafărul și apoi Glossă. Dar în punctul critic al aventurii zavergiilor, când aceștia ajung în palatul lui Vodă, constată - și constatăm - cu stupoare că totul e aburos
O epopee orientală by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9584_a_10909]
-
plăci votive, capac prosopomorfic din lut, cu chip de pisică, securi de piatră, securi de bronz, model de casă și ca o creastă de cocoș, străchini și cupe, căldări de bronz, cratiță scitică, securi de piatră, securi de lut, urnă etajată, Idolul de Vârșeț (cap pătrat cu ochi de bufniță, cu aripi în loc de brațe), aplice de bronz pentru cingători. Pe Voica o dăduse muma peste nouă țări și nouă ape, iar fratele mai mare, Sfetil Constantin, se legă cu jurământ iarna
Dejun sub iarbă by Ioan Flora () [Corola-journal/Imaginative/12256_a_13581]
-
și bine cunoscute ale autobiografiei sunt mai mereu neașteptate, surprinzătoare. Când crezi că ai pus degetul pe un punct nodal, pe un vector al personalității și al atitudinii, constați că desenul, schema explicativă abia închegată se destramă. Cu o gândire etajată și multifațetată, cu o mobilitate speculativă remarcabilă, scriitorul evită sistematic "captivitatea" într-un anumit punct de vedere. Firul e despicat în patru, lucrurile sunt întoarse pe toate părțile, clișeele sunt numite ca atare. O curiozitate parcă niciodată satisfăcută și o
Ultimul Paler by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9003_a_10328]
-
Pe lîngă trenul care gonește spre București își fac veacul alte cîteva lumi, mai molcome, cu călugări și revelații, cu bătrîni din Ieud (fără ieșire...), cu poliție și alte autorități. Toate, prinse prin cine știe ce jumătate de verigă, fac o societate etajată, locuind niște ,căsuțe" semifabricate, asemeni celei pe care ai putea-o scoate dintr-un bloc de cartier bucureștean. Sîntem la cheremul făpturilor pe care le-am creat, așa că lumea, după ce inocenții (mai mult sau mai puțin...) se baricadează la Posada
Train grande vitesse by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/11001_a_12326]
-
celui din primul roman al său, Drum în tăcere (1987), la care face mereu trimitere în jurnal, roman care îl individualizează în literatură și în care „plăcerea de a povesti după memorie apare evident dublată de o intenție de reconstituire etajată a lumii satului (...) într-o imagine generală și esențial restitutivă.” (Laurențiu Ulici). Același eșafodaj este prezent și în Viața ca o... paradă, în care continuă desăvârșirea monumentului literar închinat arealului din Câmpia de Sud a Olteniei, de pe malul Desnățuiului, unde
Un fel de jurnal by Toma Grigorie () [Corola-journal/Journalistic/4821_a_6146]
-
într-un mod neinspirat, dropiile sunt asociate locurilor unde se întâlnesc realizările epocii: ,, Spre seară ne-am apropiat spre dropiile de lângă Ciulnița, la locuințele cu aspect de vilă ale tractoriștilor, la atelierele mecanice, la turnul de apă și la clădirile etajate ale crescătorilor de păsări" etc. Două din aceste semnificații valorificate de autor în reportaj trec în nuvela din Iarna bărbaților. La dropie este, mai întâi de toate, numele unui loc cu porumb spre care se îndreaptă pe timp de noapte
Scrierile lui Ștefan Bănulescu, în câteva eșantioane by Ioana Revnic () [Corola-journal/Journalistic/6953_a_8278]
-
este dispus să cheltuiască mai mulți bani în orașe decât turiștii de circuite. "Având o mai mare flexibilitate, turistul de city break folosește și alte servicii pe care turiștii care vin în mod organizat nu le folosesc, de exemplu autobuzele etajate. În plus, toți vor cheltui bani în centrul istoric și vor cumpăra suveniruri", a afirmat reprezentantul Neckermann. Prețul pe care va trebui să-l plătească un străin care vine pentru un city break în București, de joi până duminică, va
Cum vrea Neckermann să promoveze Bucureștiul by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/51038_a_52363]
-
Italia - 2190 000 - 4 400 000 de lei, saltele ortopedice, cu față dublă - 4 000 000 - 8 000 000 de lei; paturi metalice - 5000000 - 8 000 000 de lei; suporți ortopedici - 2 600 000 - 3 900 000 de lei, paturi etajate - 6 300 000 de lei, paturi portabile (inclusiv saltea) - 3 500 000 de lei. ( M. D. P.) Cofetăria „Padeș“ l Comenzi pentru ocazii festive În curând, societatea comercială „Padeș Grup“ va deschide pe str. Ioan Slavici nr. 20/A un
Agenda2003-41-03-18 () [Corola-journal/Journalistic/281571_a_282900]
-
a-și înscrie activitatea, așa cum îl reconstituie S. Damian, în amplă prefață la volumul ce întrunește scrisorile pe care i le-a adresat mai vîrstnicului sau confrate, între 1980 și 1992: "Desfășurarea producției scriitoricești în anii dictaturii îngloba straturi paralele, etajate. Undeva, deasupra, la vedere, guvernau exponenții doctrinei oficiale, avantajați de faptul că uzurpaseră pîrghiile de decizie în ce priveste publicarea, audiența la edituri, garantarea succesului de librărie. Dedesubt, semiclandestin, subzista o altă nomenclatura, de astă dată legitimă, dar prădata de
EPISTOLELE MARELUI EXPERT by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17710_a_19035]
-
de construcție pun în valoare o adevărată artă a îmbinărilor în lemn (rosturi), fără cuie ori numai cu ajutorul cuielor de lemn, care le garantează rezistența. Acoperișul, a cărui formă este de-o originalitate singulară, este construit în pantă abruptă, adesea etajat (cu dublă poală), care coboară gata să acopere pereții. Turnul-clopotniță are foișor care se prelungește spre cer cu un „coif“, înălțimea turnului depășind-o, de cele mai multe ori, pe cea a întregii construcții. Adesea, vizitatorii pot descoperi în bisericile maramureșene picturile
Agenda2005-51-05-turistic () [Corola-journal/Journalistic/284530_a_285859]
-
Și încă nu se știe care Broadway li se părea mai important: al lor sau cel din New York? Arhitectura caselor de pe Strada Principală nu oferă privirii nici o satisfacție estetică. Vezi doar cărămidă, cea mai banală cărămidă, așezată în două cuburi etajate. Aici oamenii își cîștigă banii și nu se cuvine ca vreo podoabă să le distragă atenția. Partea aceasta de jos a orașului se numește Business Center -Centrul de afaceri. Aici se află instituții comerciale, birouri, cinematografe. Trotuarele sînt pustii. În
Ilf și Petrov - Un oraș mic by Ana-Maria Brezuleanu () [Corola-journal/Journalistic/6219_a_7544]
-
pună în aplicare proiectul, Vuia solicită sprijinul lugojenilor, lui Coriolan Brediceanu, în primul rând. Cu ajutorul fondurilor primite de-acasă (echivalentul a 2 000 de franci), aeroplanul-automobil „Vuia I“ devine realitate. Era o construcție simplă: două cadre din tuburi de oțel etajate. Cadrul inferior - șasiul - suporta generatorul motorului, rezervoarele, scaunul pilotului și comenzile; era montat pe 4 roți pneumatice, cele două din față putând fi manevrate de pilot cu ajutorul volanului. Cadrul superior, solidar cu motorul, susținea aripile, cârmele de profunzime și de
Agenda2003-49-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281788_a_283117]
-
pună în aplicare proiectul, Vuia solicită sprijinul lugojenilor, lui Coriolan Brediceanu, în primul rând. Cu ajutorul fondurilor primite de-acasă (echivalentul a 2 000 de franci), aeroplanul-automobil „Vuia I“ devine realitate. Era o construcție simplă: două cadre din tuburi de oțel etajate. Cadrul inferior - șasiul - suporta generatorul motorului, rezervoarele, scaunul pilotului și comenzile; era montat pe 4 roți pneumatice, cele două din față putând fi manevrate de pilot cu ajutorul volanului. Cadrul superior, solidar cu motorul, susținea aripile, cârmele de profunzime și de
Agenda2003-49-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281788_a_283117]
-
pună în aplicare proiectul, Vuia solicită sprijinul lugojenilor, lui Coriolan Brediceanu, în primul rând. Cu ajutorul fondurilor primite de-acasă (echivalentul a 2 000 de franci), aeroplanul-automobil „Vuia I“ devine realitate. Era o construcție simplă: două cadre din tuburi de oțel etajate. Cadrul inferior - șasiul - suporta generatorul motorului, rezervoarele, scaunul pilotului și comenzile; era montat pe 4 roți pneumatice, cele două din față putând fi manevrate de pilot cu ajutorul volanului. Cadrul superior, solidar cu motorul, susținea aripile, cârmele de profunzime și de
Agenda2003-48-03-c () [Corola-journal/Journalistic/281760_a_283089]
-
vădea contactul dintre omul de știință și estet. Pătrundeam în casa aceea nu ca pacient, ci ca rudă îndepărtată (s.m., G.A.) desigur, totuși primit într-un mod care-mi îngăduia să circul nestingherit peste tot. Era, locuința aceea încăpătoare, etajată, nițel întortocheată, plină de cele mai felurite și mai neașteptate piese. Precumpăneau statuetele, ceramicele, uneltele și obiectele de cult. Ca și întreaga lui generație - a lui Frazer, Durkheim, Max Weber, Lévy-Brühl - Freud era cucerit și obsedat de arta australă și
Acasă la Sigmund Freud by George Ar () [Corola-journal/Journalistic/8817_a_10142]
-
s-a oferit (inclusiv de pumnii și palmele vieții), obținând nu puține efecte artistice. Deși pledează pentru transparența textului, pentru micșorarea dozei de literaritate administrate lectorului, el reușește să facă, indiscutabil, literatură autentică din toate aceste mizerii, deviații și nebunii etajate. Scena dinspre final, din cabinetul medicului dentist, e aproape un climax artistic al acestui roman pe care îl începusem cu mefiență. Cu o jenă în avans. Criticul e bine să nu se grăbească și să caracterizeze un scriitor înainte de a
Rufe murdare by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9307_a_10632]
-
Cotruș, Radu Albala, Alexandru Paleologu, Barbu Cioculescu, Alexandru George. Pe urmele acestora, Matei Călinescu simte pulsul intern al Crailor și reorganizează, spre bucuria naratologilor, coerența faptelor - câte vor fi fiind - în romanul poematic. Un efort imens, pe care numai straturile etajate ale lecturilor succesive îl pot întreține. Mai mult, dacă neglijența inerentă fișării trece mereu în plan secund cele patru mottouri, anexându-le unei categorii a certitudinii, aici - în Mateiu I. Caragiale: recitiri - ele sunt repuse în poziția cuvenită. Atât de
De la Evanghelii la patristică by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8883_a_10208]
-
ne-o arată îndeajuns de frecvent. Apoi, pentru că o asemenea concluzie - plasată în afara contextului - ar trasa, pe dedesubt, o pistă netedă (aidoma copertei care poate induce lejer în eroare) între cenzura carlistă - autoritară & fățișă - și aceea, radical mai insidioasă & mai etajată, a comunismului din epoca Ceaușescu. Or, o atare analogie se infirmă din capul locului. Nu numai că una și-a asumat deschis numele, iar cea de-a doua l-a disimulat sau chiar l-a negat cu nonșalanță prefăcută, nu
Romanul cenzurii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8956_a_10281]
-
nu știu. (Mi s-a șoptit după aia, cârcotește, ca la noi, că „au o bază la Tineretului“. Păi, ce să zic? bine c-o au!) Doi flăcăi ca bradul, îmbrăcați la fix, dotați ca-n filme, cu o trusă etajată cât un geamantan, acționând tăcut, cu o precizie de mecanism bine rulat și pentru care umila noastră catastrofă nu era decât un incident minor, ca un antrenament pentru începători. Lasă că și ei au luat victima la per tu (oleacă
Ce mi se-ntâmplă: jurnal pieziş by Dan C. Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/580_a_1318]
-
Editura Academiei, în 300 ex., ca și excepționalul Dicționar cronologic al romanului românesc, o valoare care ar trebui să împodobească permanent rafturile librăriilor! De ce? Zău așa: de ce? Iertare: am intrat nepermis de tropăitor, cu bicisnice gâlcevi literare, în greul, multiplu etajatul peisaj mediatic. Ca idee de final, oricum aș întoarce-o, nu-mi vine-n minte decât formula Andreei Esca: „Toți suntem un casting în capul lui Sârbu...“ 8 martie 2012 Cultura bogăției și orgoliul sărăciei Când l-am auzit la
Ce mi se-ntâmplă: jurnal pieziş by Dan C. Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/580_a_1318]