354 matches
-
ambiție de a ridica și restul vieții mele la intensitatea acelei părți din ea pe care am alocat-o cinemaului, de a-mi face viața vrednică de filme ; de faptul că adesea am lăsat această ambiție, această căutare a intensității filmice să-mi guverneze viața sentimentală am lăsat filmele să-mi întîrzie maturizarea afectivă. și știu că, la urma urmei, filmul e doar o artă. Nici mai mult, nici mai puțin. Vedeți ? Pot să fiu rezonabil. Numai că nu vreau. Ce
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
are la fel de puțină realitate ca aceea a polițistului și a soției sale. Ca și ei, e doar o emblemă glossy a acelui mood for love wong-kar-wai-an care a ajuns să sune ca un slogan publicitar. Dilema Veche, mai 2008 Minte filmică Indiana Jones și regatul craniului de cristal/ Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (SUA, 2008), de Steven Spielberg Inteligența cinematografică a lui Steven Spielberg e un fenomen în fața căruia merită să te minunezi. Nu mă refer numai
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
propriii termeni de cinema și nimic altceva. Presupun că i poți găsi rădăcini în alte forme de spectacol (circul, vodevilul) și că poți vorbi despre simțul muzical al lui Spielberg, dar ce are el se cheamă, pur și simplu, simț filmic, iar marile lui scene de acțiune sînt buchete de vechi specialități cinematico-cinetice duelurile lui Douglas Fairbanks, tarzanismele lui Tarzan, cascadoriile comice ale lui Buster Keaton (acestea își au rădăcinile în circ și în vodevil) reînflorite luxuriant, îmbătător. Dar această prodigioasă
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
marile lui scene de acțiune sînt buchete de vechi specialități cinematico-cinetice duelurile lui Douglas Fairbanks, tarzanismele lui Tarzan, cascadoriile comice ale lui Buster Keaton (acestea își au rădăcinile în circ și în vodevil) reînflorite luxuriant, îmbătător. Dar această prodigioasă minte filmică lucra cu mult mai multă agilitate (și cu un buget mult mai mic) la vremea primului film din seria Indiana Jones, Căutătorii arcei pierdute (1981). între timp a pus pe ea ceva osînză. Noul film e stagnant între scenele de
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
zicem). Dar cu două zile înainte de plecare a sosit bărbatul rusoaicei și d-nul Max s-a consolat cu sora ei, care locuia în odaia cealaltă”. Un fragment extraordinar, care, dacă l-am descifra din punct de vedere simbolic sau filmic..., dar nu cred că face să fim atât de inteligenți. în jurnal intervin de două ori pauze de cinci luni! Dar însemnările din aceste zile, dinainte și mai ales de după aceste lungi tăceri sunt adevărate izbucniri, niște rezumate deosebit de concentrate
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
de transmisie nu este neutru, inocent. El „colorează” și „comentează” într-un anumit fel ceea ce arată. Se naște astfel o realitate nouă, fictivă, insul devenind captivul acesteia, uitând sau negând ceea ce este cu adevărat. Ficționalitatea mediatică (etalată la nivelul producțiilor filmice, prin staruri și „modele” de tot felul) îl deconectează pe individ de la o realitate pe care ar trebui s-o cunoască sau s-o amenajeze altfel decât i se sugerează. Inserția omului în lume devine slabă. Acesta nu mai știe
[Corola-publishinghouse/Science/2324_a_3649]
-
situație, elaborării de proiecte pe bază de comenzi, brainstormingului (asaltului de idei) etc.; - valorificarea potențialului educațional al noilor tehnologii informaționale și de comunicare a sistemelor multimedia, care au dat un impuls puternic dezvoltării, instruirii cu ajutorul Înregistrărilor sonore și video, Înregistrărilor filmice și TV, instruirii asistate de calculator, Învățării electronice (e-learning) considerată cea mai actuală și spectaculoasă metodă de Învățământ la distanță și bineînțeles: - cercetarea științifică proprie Învățământului În combinație cu - experiența practică a școlii, un inepuizabil izvor de noi și noi
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
dea un impuls gândirii. Există, apoi, atâtea posibilități, În general insuficient puse În valoare, de a introduce În cursul expunerii mijloace adecvate de expresie științifică (diagrame, organigrame, scheme, planuri, desene, formule etc.), precum și alte procedee demonstrative sugestive (proiecții fixe, secvențe filmice video sau televizate etc.) care dinamizează gândirea și imaginația, concentrează atenția asupra esențialului. Se estimează că sursele vizuale ar putea să le potențeze și să le facă mai productive pe cele auditive (M. Goldevski). Eficientă se dovedește și practica multiplicării
[Corola-publishinghouse/Science/2051_a_3376]
-
privea cum zburau, sfâșiata de tandrețe. Aproape că zbura și ea cu ei. Aproape că vedea și ea întinderile albastre de apă, vârful copacilor, iarbă în flăcări, lumina întunecată a cerului coborât pe pamant“. Carmen Firan scrie o proza comportamentista, „filmica“, de observație realistă, cu tonuri confesive, adesea cu accente satirice, de cactus țepos, sau cu un touch poetic, de petala catifelata.
The American Dream și alte zboruri by Gabriela Gheorghișor () [Corola-journal/Journalistic/5347_a_6672]
-
în interiorul unui cadru, dar ele se succedă atât rapid și dintr-o asemenea pluralitate de unghiuri încât ai spune că biata cameră a fost îndopată cu steroizi. Deși pe culmile vitezei, ritmul e oarecum sincopat, ca și când ai vedea o succesiune filmică de cadre de benzi desenate, neținându-se întotdeauna seama de regulile de bază ale racordurilor. Ei bine, era de așteptat, nici montajul nu e lipsit de eliptism. Ceea ce e obligatoriu de spus și întru lauda actorilor: grosul peliculei s-a
Orașul Păcatului, zis și al Virtuozității by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11591_a_12916]
-
nu întâmplător - Omul și umbră. Este un film absolut splendid, suprarealist, care i-a oferit, lui Gheorghe Cozorici în rolul principal, posibilitatea de a crea o capodoperă a interpretării actoricești. Filmul este compus cu măestrie, numai și numai în viziuni filmice, care se succed fără încetare, provocându-ne mereu uimirea, plăcerea vizionarii filmice. Nu există film de Mihu care să nu fi avut tăieturi, rupturi, înlocuiri. Iulian Mihu a fost dat afară din cinematografie și trimis la recuperare la Studioul de
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
i-a oferit, lui Gheorghe Cozorici în rolul principal, posibilitatea de a crea o capodoperă a interpretării actoricești. Filmul este compus cu măestrie, numai și numai în viziuni filmice, care se succed fără încetare, provocându-ne mereu uimirea, plăcerea vizionarii filmice. Nu există film de Mihu care să nu fi avut tăieturi, rupturi, înlocuiri. Iulian Mihu a fost dat afară din cinematografie și trimis la recuperare la Studioul de Documentare. Este o tristețe să vezi cum un mare artist este astfel
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
de gândire, cu miopia și prostia ștabilor, Mihu a dus o luptă continuă ca să supraviețuiască. Să supraviețuiască, însă, ca personalitate. Nealterat, nepervertit și mereu el însuși. Acest "el însuși" e în primul rând un talent înnăscut pentru cinematograf, pentru expresia filmica, pentru trăirea filmica, naturală și spontană, exprimându-se pe șine mai bine prin film decât prin vorbe. Filmele sale sunt numai filme. Nu sunt deloc debitoare nici teatrului, nici literaturii, nici plasticii. În România acest lucru era foarte rar. Și
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
miopia și prostia ștabilor, Mihu a dus o luptă continuă ca să supraviețuiască. Să supraviețuiască, însă, ca personalitate. Nealterat, nepervertit și mereu el însuși. Acest "el însuși" e în primul rând un talent înnăscut pentru cinematograf, pentru expresia filmica, pentru trăirea filmica, naturală și spontană, exprimându-se pe șine mai bine prin film decât prin vorbe. Filmele sale sunt numai filme. Nu sunt deloc debitoare nici teatrului, nici literaturii, nici plasticii. În România acest lucru era foarte rar. Și Mihu a fost
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
marilor spirite ludice. Toate filmele le-a făcut, evident, cu un risc asumat în privința ciocnirii cu banalul și mediocritatea. Și asta în cea mai matură expresie, fără nici un fel de făcături, dar cu marca personalității și a originalității. Expresia să filmica străbate totdeauna sufletul spectatorului, printr-un profund curent subteran de poezie, care vine dintr-o iubire atotînțelegătoare a omului. Filmele sale sunt nu doar tablouri dintr-o societate, ci reușesc a fi mărturia unei existente originale. Frumosul, la Mihu, e
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
purtătorul unui bovarism masculin ce se reazămă pe obsesia identitară a supraomului pierdut în problematizările etnicității și moralei patriotarde. De la istoria șvabilor (din Lindenfeld) la cea a țiganilor deportați, Ioan T. Morar are ambiția construcției, în primul rând. Evită artificialul filmic, diminuează șarjele postmoderniste și rezultă o frescă cu numeroase subterane, care mai de care mai ofertante. Impecabil îi iese lui Ioan T. Morar acțiunea desprinderii de identitatea nocivă și îmbrățișarea copilăriei contrafăcute (livresc). Când e înghițit de Istorie, eroul lui
Antidot pentru înfrângeri by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/3138_a_4463]
-
confundă cu eroul sensibilizînd infinit trama, toate reproșurile de "îmbătrînire" primindu-le defel impasibil. În ciuda tunsorii tinerești, chipul îi e marcat de trecerea anilor, lucru pe care însă monstrul sacru îl speculează spectaculos. Ajutat - evident - de concepția regizorală și maniera filmică adoptată de operatorul debutant Salvatore Totino, secondat de Chuck Cohen, cărora avea să li se alăture trioul monteurilor Tom Nerdberg, Keith Salmon, Stuart Waks. Pentru că numai prin virtuozitatea tehnică a nenumăratelor camere de luat vederi (instalate pe macarale ori direct
Lecția de morală by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16953_a_18278]
-
Ulan Bator, ziarist, scenarist și producător la TV mongolă). Filmul a făcut înconjurul lumii, a participat la 41 de festivități internaționale și a obținut nenumărate premii. Desigur, acest lucru are importanța lui, dar ceea ce ne interesează, mai ales, este formula filmică propusă de autori. Povestea lui Baasar - un câine vagabond acum, odinioară câine la o stână, împușcat de un hingher și care refuză să se întrupeze - conform credinței - în om. Căci lumea oamenilor este lumea urii, a violenței, a trădării, a
Made in Europa by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/16149_a_17474]
-
festival îi revine unui alt tânăr regizor, Andrei Dăscălescu, cunoscut pentru excelentul documentar Constantin și Elena, iar prima ediție a festivalului în 2009 purta și semnătura cunoscutului critic de film Mihai Fulger. Dincolo de competiția propriu-zisă, festivalul oferă și un decupaj filmic (shorts-up, Oscar shorts, umbre, filminute) din festivalurile de profil, de la anim’est, Next, sau din secțiunile dedicate scurtmetrajului de la cele mari precum Tiff. Câteva întrebări mi se par esențiale în acest context. Ce aduce scurtmetrajul unei filmografii care se revendică
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
De altfel, comicul joacă un rol esențial în aceste contrapuneri parodice, un exercițiu de delimitare față de clișeu, și deopotrivă un mod de a opera inteligent, ludic cu convențiile. Înainte de a-și pune o amprentă definitorie, de a crea un univers filmic care le este propriu, tinerii regizori observă articulațiile și deconstruiesc jucăria cinematografică, îi întorc componentele pe toate fețele și le reasamblează ironic. Această (re)descoperire pe cont propriu a resorturilor cinematografiei pe care o realizează fiecare nouă generație este ceea ce
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
parodică, filmul Luizei Pârvu, Vera vs Ursul de bibliotecă, însă și aici eroina, o micuță Amélie Poulain, împărtășește gestualitatea frenetică și ingenuitatea însiropată a eroinelor filmului mut. Filmul de animație, pe lângă comicul intens, aduce cu sine și un alt limbaj filmic și aproape fără excepție am văzut filme remarcabile la acest festival încât îmi vine să fac o listă cu tinerii regizori marcând în dreptul lor cuvântul „Remember”. Și-i puteți ține minte pe Torok Thamer cu Clinica, povestea unui dinte cu
Filmul de piatră (ediția a II-a, 6-9 ianuarie, Piatra Neamț) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5834_a_7159]
-
sfârșind tot într-un film alb-negru, fie își continuă cursa, lăsând timp ca băiețelul care se află pe linie să fie salvat într-o fracțiune de secundă. Cu toate acestea, omagiul regizorului american este adresat lui Georges Méliès și citatul filmic la care apelează în acest caz îl constituie filmul de ficțiune Le voyage dans la Lune (1903). Undeva, Georges Méliès, devenit Papa Georges, explică eșecul interbelic al filmelor sale prin raportul dintre realitate și ficțiune, realitatea Primului Război Mondial devenind mai puternică
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
imaginației. Faptul că povestea e proiectată într-un Paris în care timpul pare să fi stagnat, în ciuda faptului că ceasurile sunt întoarse cu precizie, îi conferă contururi de fantasy. Istoria celor doi copii orfani se recompune din citate livrești și filmice, care plutesc asemeni foilor desprinse din sertarul ascuns al lui Papa Georges, foile dansând ca niște cadre plutitoare pe care nostalgia le recompune într-un flux coerent. Să ne întoarcem la cele două tipuri de creator, regizorul magician și regizorul
Hugo (2011) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4737_a_6062]
-
a fost un succes teribil. A.O: Și cum vezi filmul? A.V: Filmul este o artă conservată într-un anume sens. Dar mă ajută, de multe ori,să-mi îmbunătățesc prestația în teatru. În epoca noastră el devine mai filmic, nu mai e ca pe vremuri. Cumva eu caut actul prezent de pe scenă și în film. Atunci când se aude "Motor", se întâmplă ceva, dar e diferit: eu deja am pregătit pentru spectator ce vreau să-i spun, dar nu știu
Actorul care joacă și se joacă by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11888_a_13213]
-
Angelo Mitchievici Valerian Sava, O istorie subiectivă a tranziției filmice. Al Patrulea Val, restaurația mediocrată și refondarea cinema-ului românesc, Pitești: Editura Paralela 45, 2011 Valerian Sava este unul dintre cei mai activi critici de film, iar ceea ce face mai complicat profilul său ține de a doua calitate a sa
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]