438 matches
-
nu numai forma fixă, cantabilă și melodioasă a versului, ci și coerența limbajului, ordonat fluent în matca exprimării tradiționale. Sensul este dominat de violența metaforelor șocante, ce vor să sugereze înțelesuri prin simpla înșiruire într-un discurs lipsit de logica frazării inteligibile. Agresivitatea textului încearcă să denunțe un univers existențial maculat, o ordine socială terifiantă, supuse unor interogații vehemente (Razele dor ca roua). Totul în jur pare un fantastic coșmar, transcris în imagini ale abjecției: ochii „dospesc”, „frâiele vomei s-au
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286203_a_287532]
-
străvechi, ființele împietrite în nenoroc, retezate de un trai „apăsat și fără zâmbet”, cu văzul imobil și neputincios, „fără pleoapă”, sunt contemplate și nu evocate de autorul-narator, care știe să se folosească și de câteva tehnici expresioniste. Textul, cu o frazare sincopată, răsucită, se concentrează asupra ritmului generic de viață, iar descripțiile în cascadă, configurând un pitoresc etnografic minuțios, accentuează atmosfera de nemișcare ritualică, în care tâlcurile persistă indistinct și necruțător. Dar abia în întâlnirea cu Orientul B. află o fericită
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285907_a_287236]
-
important ca și rezonanța diferitelor stări sufletești În corespondență cu variatele genuri muzicale. În vederea pregătirii muzicale se vor efectua diverse combinații, variații, structuri pentru a se recepționa caracteristicile specifice acompaniamentului muzical și anume: - sesizarea măsurii muzicale, - recunoașterea diverselor ritmuri - recepționarea frazării muzicale - dinamica muzicală - linia melodică, - caracterul muzicii Mijloacele realizării pregătirii muzicale sunt: - teme ritmice - pentru sesizarea ritmului - jocuri muzicale - concepute pe caracteristicile muzicale menționate anterior. - variații de pași de dans (clasic de caracter modern). Acompaniamentul muzical judicios selecționat pentru tema
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Profilul Calificare profesională Unități de competență 1. Muzică Corist 1. Descifrarea știmei corespunzătoare registrului vocal, din piese corale de dificultate medie; 2. Susținerea partidei vocale corespunzătoare, respectând tehnica vocală și intonația; 3. Interpretarea adecvată, înscrisă în cerințele dirijorului (tempo, dinamică, frazare, etc.); 4. Instruirea grupului coral (vocii) din care face parte; 5. Exersarea individuală a repertoriului; 6. Respectarea disciplinei specifice unei fromații muzicale (exercițiul individual, repetiții, spectacole, etc.); 7. Comunicarea interactivă în cadrul grupului. 2. Muzică Instrumentist 1. Descifrarea unor partituri destinate
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
ușor caricaturale, parcurg mici scenarii cu evoluție fantast-absurdă, pe coordonatele unor tipologii de sorginte gogoliană, sunt protagoniștii unor aventuri amoroase insolite, în limbul subțire dintre nefirescul straniu și oniricul comic. Alte „schițe” au ca fundal un pitoresc provincial, poate autobiografic. Frazarea narațiunilor este laconică, într-un lexic dezinhibat, cu ironice alăturări de expresii crude și neologisme, sugerând nesfârșita tranziție, tragedia și totodată „comedia cea de obște” a societății românești de azi. SCRIERI: Poeme, Iași, 1980; Credință și frig, București, 1990; Hierofanie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289901_a_291230]
-
la specificul pianelor vieneze din epoca sa; aceeași remarcă și în privința lucrărilor lui Bach concepute pentru clavecin etc. Dacă dorim să interpretăm ceea ce au scris Mozart, Beethoven și ceilalți clasici, trebuie să evităm edițiile „revăzute”, „adaptate”, care aduc nuanțe noi, frazări diferite, accente și mișcări metronomice „originale”. Există în prezent un număr mare de ediții „Urtext” pentru clasici: Henle, (1948), Schott (1970), Universal sau Weiner Urtext Edition (1901) pentru Haydn, Mozart și Beethoven, Bärenreiter (1924) pentru Schubert, ediții care reproduc sursele
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
trei variațiuni. Ex. - Tema (Primo și Secondo) Manuscrisul nu are staccato pe a doua pătrime din măsurile 3 și 4 de la Primo (ambele voci) și Secondo (vocea a III-a). În măsura 10 la Primo (mâna dreaptă), editura Haslinger prezintă frazarea: Ex. - Var. 1 (Primo) 21 Indicațiile dinamice din parantezele pătrate sunt notate de Haslinger. În prima ediție, măsura 11, la sopran, pe timpul trei, este nota mi „pentru fa” (în toate edițiile tipărite). Manuscrisul original consemnează nuanța f la începutul variațiunii
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ale melodiei sau ale planurilor sonore. Arta de a valorifica indicațiile dinamice, așa ca și tușeul celor doi pianiști, asigură anamblului de duo o interpretare de un înalt nivel artistic. Rezultanta tuturor elementelor de expresie prezente în actul interpretativ, este frazarea, pe care J.J. Rousseau o considera o adevărată „punctuație” a sintaxei muzicale. Ea are în vedere sublinierea conținutului lucrării muzicale, punerea în lumină a arhitectonicii ei în ansamblu și în detaliu. Nesesizarea și nesusținerea traiectoriei discursului muzical , adesea ascunsă primului
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cu o deosebită măiestrie, evitând cel puțin două extreme la fel de neavenite: Supracantilizarea printr-un surplus de tensionare expresivă necerută de textul respectiv, sau expresivitatea artificioasă ca adaos artizanal la un text anterior rezolvat exclusiv sub raport teoretic și tehnic.” Pentru că frazarea este dependentă de știința și măiestria instrumentală a interpretului, arta de a fraza în cadrul cuplului pianistic impune corelarea viziunilor celor doi în dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia. Împreună vor evidenția construcția operei muzicale, conținutul acesteia
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
distribuții pot fi ocazionale sau durabile. Atunci când o frază muzicală integrală, scrisă la vocea a II-a pentru mâna stângă, este mutată la sopran, pentru mâna dreaptă, interpretarea ei este mai confortabilă și de aici un tușeu calitativ și o frazare fluentă - Schumann, Gartenmelodie, măs. 14: Ex. De remarcat că aceste distribuții pot implica un partener sau ambii parteneri. Necesitatea acestor repartiții se impune pentru evitarea unor poziții antipianistice („poziții greșite”, spune Cortot), pentru relaxarea aparatului pianistic, pentru a fluidiza o
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
beneficia de o anumită plenitudine sonoră și un timbru ce corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de o anumită plenitudine sonoră și un timbru ce corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât de complexă. În delimitarea frazelor, cei doi pianiști vor ține
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât de complexă. În delimitarea frazelor, cei doi pianiști vor ține seama de raportul dintre partide, astfel încât să reflecte logica sonoră a limbajului muzical. Prin frazare, interpreții vor delimita celulele, motivele, fraza I, fraza II, perioada. Stabilirea structurii motivelor muzicale constituie un element decisiv în asigurarea coeziunii interpretării de duo pianistic. Operele lui Haydn, Mozart sau Beethoven cuprind numeroase lucrări elaborate pe baza unor microstructuri, motive
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de atac, a ritmului de execuție, eventual a microrubato-ului pentru a interpreta în același spirit muzical. Pe parcursul desfășurării discursului sonor, caracterul energic, strălucitor, al motivului inițial va fi menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
desfășurării discursului sonor, caracterul energic, strălucitor, al motivului inițial va fi menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au determinat pe Chopin să-și arate întreaga sa nemulțumire: „Îmi pare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au determinat pe Chopin să-și arate întreaga sa nemulțumire: „Îmi pare că cineva rostește, într-o limbă pe care n-o cunoaște, un discurs memorabil cu mare trudă, la care oratorul nu numai că nu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
I de Mozart (măs. 111-113), întâlnim următoarea formulă ritmică: ce trebuie executată simultan de Primo și Secondo: Ex. Sincronizarea atacului în execuția valorilor mici de note într-un tempo rapid indicat de compozitor (Allegro di molto), cât și a unei frazări ce include o alternanță rapidă de legato cu staccato constituie probleme specifice ale ansamblului, pe care cei doi pianiști le vor avea în vedere. În final, interpreții este bine să țină cont de indicația autorului și să practice un tempo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de o sensibilitate modernă, cu rădăcini în trăirea proprie, dar în cadrele unei evidente retorici argheziene. Ziduri, chilii, călugări și atmosferă „gotică” sunt prezente aici, gustul pentru universul desuet-romantic păstrându-se, altminteri, constant. Dar tonalitatea și artificiile lui Tudor Arghezi - frazarea, rima suspendată în mijlocul unei sintagme fracturate între versuri - sunt frapante: „Și storurile dese le-am tras deplin, ca printre/ Zăbrelele ferestrei să nu intre/ Lumina ce-ar putea să-i amintească/ Vecinătatea lui dumnezeiască” (Odihna). Nu lipsesc senzualitatea rafinată și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288738_a_290067]
-
păcătosul de mine") iar în locul asocierilor construite după rețete savante - atracțiile comune, automatizate în obișnuințele vorbitorilor (cum sunt asocierile dintre "furtună" și "ruine", "naufragiu" și "incendiu"). În al doilea rând - și aici implicațiile sunt mult mai importante - e vorba de frazare. Geniul limbii franceze fusese conceput în secolul al XVI-lea în jurul ordinii naturale a cuvintelor în frază: s-a insistat atunci asupra ideii că uzul comun al francezei respectă o dispoziție firească a cuvintelor, în funcție de schema logică de succesiune subiect-verb-complement
[Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
Această reprezentare puternic ideologizată a sintaxei a contribuit atât la impunerea francezei ca limbă universală (pentru că fraza se articulează în mod natural în funcție de ordinea logică a gândirii), cât și la constituirea unui dispozitiv poetic bazat pe dimensiunea orizontală a discursului. Frazarea, aranjarea elementelor verbale în propoziție, ritmul și logica înlănțuirii cuvintelor sunt captate în dispozitivul operei ca determinare esențială a unei literarități obținute fără contribuția unei științe a poeziei. Tot ce se spune se transformă în literatură în virtutea modului natural-valoros în
[Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
pentru orice studiu literar al metricii. Dacă ignorăm sensul, renunțăm la noțiunea de cuvânt și de expresie și astfel renunțăm la posibilitatea de a analiza deosebirile dintre poezia diferiților autori. Versul englez este determinat în mare măsură de contrapunctul dintre frazarea impusă, impulsul ritmic și ritmul real al vorbirii condiționat de diviziunile frazei. Dar diviziunea frazei nu poate fi stabilită altfel decât prin pătrunderea sensului ce-1 are versul. De aceea formaliștii ruși *43 au încercat să așeze metrica pe o
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
în volumul Mângâios aparțin unei tentative de recuperare a lirismului și, prin experimentarea unor formule poetice variate, exprimă o continuă căutare. Versul alb alternează cu cel rimat, rezonanțe incantatorii, de descântec, se alătură formei șlefuite, amintind poezia lui Ion Barbu; frazarea naivă e în dispută cu o sintaxă șarjată savant, adesea lacunară, cuvântul rar, vocabula arhaică se integrează expresiei cotidiene, într-un efort de construcție originală. Lirică fundamental ambiguă, versurile la A., polarizate în structuri oximoronice, creează o tensiune semantică între
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285350_a_286679]
-
München, apoi la Sankt Peter, în Pădurea Neagră, unde a fondat Societatea Internațională „Musicosophia”. Eseistica muzicologului, paginile de prezentare a unor momente și figuri din istoria muzicii, scrise nu numai cu o deplină stăpânire a domeniului, ci și cu anume frazare atașantă, au fost apreciate și au contribuit la apropierea cititorilor de acest spațiu al culturii. Apărut după aproape treizeci de ani de când a fost scris, volumul În dialog cu Emil Cioran (1996) are meritul, și acesta este cel mai important
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285569_a_286898]