592 matches
-
fizionomie. Acestor subramuri târzii ale astrologiei le vom adăuga două infiltrații timpurii: Kaballa și Alchimia. In Kaballă, numărul planetelor (7), devine fatidic; găsim paralelismul zi-noapte astronomică = viață-moarte omenească. Iată câteva idei din "Stiința Kaballistică": "Cele 7 duble au fost proclamate, gravate, sculptate, legate, combinate, cântărite și schimbate (suferind 7 operații, spre a se forma din ele 7 planete ale Universului, cele șapte zile ale săptămânii, cele șapte deschideri în capul bărbatului și al femeii: doi ochi, două urechi, două nări și
Astrologia odinioara si azi by Constantin Arginteanu [Corola-publishinghouse/Science/295559_a_296888]
-
le combină una cu alta și cu ele formează Luna în Univers, întîia zi din an și ochiul drept în capul bărbatului și al femeii." Mai departe se vorbește de cele "doisprezece simple" (sub influența celor 12 zodii) care proclamate, gravate, sculptate, bazate, combinate, cântărite și schimbate, apoi legate fiecare printr-o coroană cu "discuție", "meditație",...au format cei 12 "Conducători", (două mâini, două picioare, doi rinichi...) în corpul bărbatului și al femeii. In Alchimie, încă din timpul vechii civilizații chaldeene
Astrologia odinioara si azi by Constantin Arginteanu [Corola-publishinghouse/Science/295559_a_296888]
-
fuzionării armatelor la Socola sugerează implicit calitatea acestuia de comandant al oștirii române. Grijă domnitorului pentru înzestrarea armatei cu tehnică de luptă este probata, cum spuneam mai sus, de medalia Arsenalului armatei (51 mm, arama, aurite, argintate, aluminiu). Medalia are gravata pe revers clădirea acestei întreprinderi de tehnica militară, sub care este plasată stema statului român, iar deasupra, pe trei rânduri (primul rând semicircular) inscripția MANUFACTURA/ DE / ARME (fig. 71rv). Aversul prezintă o inscripție pe noua rânduri: MANUFACTURA DE ARME / A
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
ION TĂNĂSESCU În lumea academică medicală ieșeana cinstirea memoriei înaintașilor prin gravarea chipului pe medalii, s-a instaurat, așa cum s-a văzut mai sus, încă din perioada interbelică. Operele realizate atunci au o valoare artistică de necontestat, atât prin efigie gravata cu multă măiestrie și reprodusa pe avers cât și prin imaginile simbol foarte sugestive și ușor accesibile de pe revers, care au darul să întregească dimensiunea personalității (capul Meduzei, pe reversul medaliei savantului Ion Cantacuzino, discobolul sculptorului Myron, din secolul al
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
S-A REPREZENTAT, ÎN BUCUREȘTI / OPERA / NORMĂ ÎN / ROMÂNEȘTE DE CĂTRE ELEVI /ECOALEI FILARMONICE / LA 19/3 LUNA FEBRUARIE / 1838 / TEATRU BUCUREȘTI și care nu vorbește de reprezentarea operei Normă la Iași, ci la București. Medalia n-a fost bătută, ci gravata manual, probabil într-un atelier local. Medalia nu este doar o „rărițate medalistica” ci un unicat „descoperit” de Moisil în colecția C. Alessandrescu”.} {\footnote 62. Steme ale Universității din 1860, 1935 și 2000/2001, reproduse după Prof. Univ. Dr. Gheorghe
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
maturizate, încât au permis apariția tiparului industrial. Astfel, tipurile fundamentale de gravură, în înălțime, în adâncime și plană, au devenit tot atâtea tipuri de tipar industrial, în care principiile de activare și de neutralizare ale unor porțiuni din placa de gravat sunt riguros identice, diferențele fiind remarcabile la performanțele unor materiale mai noi și mai rezistente la tiraje imense și viteze mari de imprimare. În zilele noastre, după apariția clișeografiei, gravura, eliberată de obligațiile tipografice, a trezit un interes tot mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
produse la Paris și Lyon la sfârșitul secolului al XV-lea, erau gravate pe metal. Începutul dezvoltării xilografiei franceze în secolul al XVI-lea trebuie căutat în Elveția, la Holbein, ale cărui ilustrații la „Dansul Morții” și „Vechiul Testament” (Fig. 18), gravate ireproșabil de Hans Lutzelburger din Basel, au fost publicate mai întâi la Lyon, în 1538. Acestea au inspirat compozițiile lui Bernard Salomon (Fig. 20), care a aprovizionat pe editorii din Lyon cu ilustrații până la moartea sa, în 1561. La sfârșitul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Maso Finiguerra (secolul al XV lea) (Fig. 26) care, verificând starea unei plăci cizelate destinate nivelării, a avut ideea de a umple adânciturile compoziției cu cerneală, înainte de emailare, și de a imprima o probă de hârtie. Există însă și imagini gravate (scene religioase, cărți de joc etc.) anterioare experimentului lui Finiguerra, datând de pe la 1430, care aparțin unor artiști nordici anonimi. Aceste lucrări poartă totuși mărci de hârtie sau inițiale care au permis erudiților să discute, prin convenție, despre Maestrul E. S.
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
și offset. Offset-ul derivă din tehnicile litografiei, fiind un tipar plan, pe când tipografia face parte din partea gravurii în înălțime a xilogravurii. Fotogravura este o tehnică cu un proces similar gravurii în adâncime considerată a fi o evoluție fotomecanică a liniei gravate în adâncime inventate în secolul al XV-lea. Un pas major în dezvoltarea fotogravurii a fost apariția tehnicii aquatinta în secolul al XVIII-lea, care ulterior, în secolul al XIX-lea, a încorporat metodele fotografice. Grenul din aquatinta devine astfel
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
imaginea imprimată: alb pe negru GRAVURA ÎN ADÂNCIME CU MORDANȚI (acizi + apă etc.) - cerneala de gravură și desenul se află în adâncimea formei figurate. * încerneluirea se face cu ajutorul mâinii sau al unei raclete, prin introducerea cernelii de gravură în șanțurile gravate sau corodate. După încerneluire, surplusul de cerneală de pe suprafața inactivă este îndepărtat cu ajutorul unor tampoane textile (canafas sau tifon apretat) * hârtia, cu ajutorul unei prese, este introdusă în șanțurile plăcii gravate sau corodate, preluând astfel de pe suprafața activă cerneala de gravură
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
al unei raclete, prin introducerea cernelii de gravură în șanțurile gravate sau corodate. După încerneluire, surplusul de cerneală de pe suprafața inactivă este îndepărtat cu ajutorul unor tampoane textile (canafas sau tifon apretat) * hârtia, cu ajutorul unei prese, este introdusă în șanțurile plăcii gravate sau corodate, preluând astfel de pe suprafața activă cerneala de gravură *imprimarea este negru pe alb METODA CHIMICĂ - cerneala de gravură se află numai pe suprafața desenată în plan fără relief. MATERIALE FOLOSITE: piatră, zinc, aluminiu *prepararea elementelor imprimabile se face
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de a fi încerneluită și imprimată într-un tiraj mare. 2. modalitățile tehnice, în principal fotomecanice, asistate de procedee chimice, prin care se realizează acea descompunere, în afara intervenției mâinii desenatorului. Imediat după marele moment Gutenberg, a devenit evident că ilustrația gravată manual nu mai putea ține pasul cu textul, cules cu elemente mobile și imprimat. Literele mobile din metal, dintr-un aliaj de plumb în principal, erau nu numai ușor de turnat, ci se dovedeau și destul de rezistente la încerneluiri și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
și destul de rezistente la încerneluiri și imprimări repetate. Pe de altă parte, un avantaj deloc de neglijat era și acela că se puteau turna alte și alte serii de litere, pentru relansarea tirajului. Astfel, prin comparație, „clișeul” realizat prin placa gravată manual era puțin rezistent la tiraje mari și, în orice caz, nu putea fi refăcut, în condiții plastice identice, de mai multe ori. Apariția clișeografiei a rezolvat tocmai aceste două teme dificile ale multiplicării imaginilor, cel puțin la nivelul de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Rețeaua liniilor compoziției, desenate invers pe planșă, lasă lemnului compact posibilitatea să preia numai pe acele porțiuni, la imprimare, cerneala, care apare pe hârtie negru intens. Aceasta, cerneala, se așterne cu un tampon sau un rulou (Fig. 4) pe placa gravată, care se așază sub presă, pe o foaie de hârtie. Cel mai vechi procedeu de xilogravură este cel executat pe placă de lemn tăiat longitudinal, numit și gravură pe lemn în fibră (engl. woodcut). Englezului Thomas Bewick (17531828) i se
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
lățimea liniei, fiind, așa cum menționam, mai mult sugerate (Fig. 29, 30). Etapele imprimării în tehnica linogravurii. Fig. 25. Gravarea. Fig. 26. Încerneluirea plăcii cu cerneală de gravură. Fig. 27. Presarea hârtiei cu lingura. Fig. 28. Desprinderea stampei imprimate de pe suportul gravat. METALOGRAVURA - MANIERA PUNCTATĂ (fr. manière criblée, engl. dotted manner) Procedeu de gravură în relief pe metal practicat în secolele al XV-lea și al XVI-lea în Germania și în Franța. După gravarea formei, suprafețele mai întinse ale acesteia erau
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
porțiunile adâncite apăreau sub forma unor puncte albe, luminoase, pe fond negru (Fig. 35). Posibil ca aliajul plăcii de metal să fi fost dintr-un aliaj de plumb și cositor, pentru a permite poansonului să pătrundă cu ușurință în suprafața gravată. METALOGRAVURA (suportul este o placă de metal executată în tehnica gravurii în adâncime - Aquaforte) Metodă a tehnicilor gravurii în relief. Ce este specific acestei metode? Relieful semnelor grafice este obținut printr-o corodare (atacare) cu un mordant a plăcii metalice
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tiparul înalt și plan, tiparul adânc se caracterizează prin elemente imprimabile cu aceeași suprafață și cu adâncituri diferite, datorită cărora cantitatea de cerneală transferată pe hârtie va fi și ea diferită, iar în funcție de aceasta se va modifica și densitatea semnelor gravate obținute. În consecință, la tiparul adânc nu este necesară descompunerea în puncte raster pentru semitonuri, acestea fiind realizate prin transferarea unor cantități de cerneală mai mari sau mai mici, corespunzătoare adânciturilor gravate. Aici găsim o altă categorie de semne specifice
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în funcție de aceasta se va modifica și densitatea semnelor gravate obținute. În consecință, la tiparul adânc nu este necesară descompunerea în puncte raster pentru semitonuri, acestea fiind realizate prin transferarea unor cantități de cerneală mai mari sau mai mici, corespunzătoare adânciturilor gravate. Aici găsim o altă categorie de semne specifice, mai fine și mai libere (nu și la dăltiță), prin care se pot obține tonuri și semitonuri și prin atributele de adâncime a șanțurilor, astfel încât materialitatea este redată mult mai nuanțat (Fig
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
înălțime (xilogravura) imprimarea se face în plan orizontal, în gravura în adâncime apare și elementul activ vertical. Mai precis, așa cum menționam, tonul închis al liniei sau punctului este redat nu numai prin lățime sau lungime, ci și prin adâncimea șanțului gravat, care preia mai multă sau mai puțină cerneală. Această noutate a făcut posibilă apariția unei noi forme de materialitate, cu redări mai nuanțate ale texturilor și spațiului. Astfel, noțiunea de aproape departe capătă noi dimensiuni, putându-se vorbi despre situări
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o adevărată „furtună plastică”. Un artist ar spune că este o lucrare făcută cu „suflu” sau „stare”. Rembrandt are în lucrările sale genul de materialitate al unei lucrări spontane care nu este mimată prin transpunere pe materialul de gravat, ci gravată direct. Practic, el înlocuiește suportul comun al graficii de șevalet, hârtia, chiar cu placa de cupru, desenând direct, spontan, ca în cazul desenului în peniță. Prin analiza cu o lupă a semnelor figurate, putem observa că materia părului sau a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
la firele din blana veșmântului sau la textura feței de masă. Un alt element esențial în figurarea materialităților în cazul lui Rembrandt este umbra, prezentă printr-o textură aglomerată, aproape egală, spre deosebire de zona contrastantă, de conflict cu lumina, unde semnul gravat este cel mai puternic, din punct de vedere valoric. Acest joc al semnului redundant cu semnul aleator ne poartă în atmosfera rembrandtiană, făcându ne să realizăm că geniul acestui mare artist a creat un gen de gravură în adâncime inconfundabil
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
materiale ale tehnicii, reușind cu ajutorul câtorva semne să ne figureze coroana copacilor, trunchiul, iarba, pământul. Prin inciziile mai adânci sau mai înalte, „bărbile” rezultate adună cerneala în jurul lor formând o linie „cețoasă” (Fig. 30). Acest efect îl regăsim în semnele gravate care delimitează forma trunchiului copacilor și în desișul coroanelor copacilor care se suprapun. Detaliile materiale sunt de data aceasta sugerate, și nu redate (frunzele, scoarța, iarba) (Fig. 31). Dacă în aquaforte gradațiile valorice sunt redate prin șanțurile gravate-atacate (corodate) diferit
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
oblic sub un unghi de 45 de grade pentru a forma o muchie tăioasă. La celălalt capăt se află un mâner în formă de ciupercă. Tehnica de imprimare se realizează cu următorul procedeu: se aplică cerneala pe toată suprafața plăcii gravate, apoi se șterge în așa fel încât să rămână pline doar porțiunile adâncite ale desenului. Imprimarea se realizează prin presarea puternică a foii de hârtie pe întreaga suprafață a plăcii. Fiecare exemplar necesită operațiuni identice de aplicare a cernelii, prin
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
experiența personală plastică a artistului gravor. Singurul moment în care semnul poate să-și modifice valoarea tonală este acela al corodării, operațiune care respectă regulile atacului succesiv din aquaforte sau aquatinta. Cu cât corodarea este mai îndelungată, cu atât șanțul gravat va primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul de lemn” (Fig. 43) redă materialitatea schiței rapide cu notații superficiale, în vederea unui nou stadiu de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a viitoarelor materialități. Doar indicațiile de natură perspectivă amintesc de spațiul material, fără a-l defini. În detaliile alăturate se poate observa cum cerneala a fost preluată de hârtie în funcție de adâncitura șanțurilor gravate (Fig. 87, 89). În imaginea din dreapta (Fig. 90) semnul figurat este structurat inegal, cu un ușor efect de „chiuvetă”, datorită corodării puternice în placa de cupru. În schimb, în imaginea de jos (Fig. 89), semnul are structura grain-ului hârtiei, datorită
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]