381 matches
-
lui Ubu-Rege, să creeze niște decoruri pe care le califică drept "heraldice". "Am încercat niște decoruri heraldice, adică desemnând într-o tentă unitară și uniformă o scenă sau un act, personajele trecând în armonie pe acest fond de blazon." Jocului iluzionist, el îi substituie jocul pe față. Chiar actorii aduc pe scenă elementele de decor de care au momentan nevoie sau care, prin gesturi, înlocuiesc decorul inexistent. "...orice parte a decorului de care va fi o nevoie specială, fereastră care se
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
fiecare dintre ei dobândise mai multă putere. Transformase legile, fără să le schimbe radical, ci modificându-le doar modul de aplicare. Se declarase apărător al unei republici în care nu mai rămânea absolut nimic dintr-o republică. Capacitatea lui de iluzionist era fantastică. Jonglase ușor între titlurile măgulitoare și puterea reală. Cedase numeroaselor autorități ale statului funcțiile fără prea mare importanță și pretinsese pentru sine puținul care conta cu adevărat. Senatorii emanau legi, el punea să fie executate concret. Cu respectarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
înșele mai degrabă mintea decât ochiul.” Marvin Kaye, The Creative Magician’s Handbook Capitolul I Bună seara, onorată audiență si bun venit la spectacolul nostru! Pregătiți-vă să experimentați o gamă largă de senzații intense pe parcursul următoarelor zile, căci magicienii, iluzioniștii și prestidigitatorii noștri își vor întrebuința toate vrăjile pentru a vă captiva și încânta... Primul număr face parte din repertoriul unui artist care nu mai are nevoie de nici un fel de prezentare: Harry Houdini, cel mai mare maestru al evadărilor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Acesta era un alt lucru extraordinar la David Balzac: cunoștințele despre magie îi erau atât de vaste pe cât îi era de instabil temperamentul. - Ai auzit? Cirque Fantastique e în oraș și are prima reprezentație în seara asta, anunță ea. Bătrânul iluzionist se încruntă doar. Tocmai își schimba ochelarii cu lentile de contact. În calitate de fost magician, Balzac cunoștea importanța imaginii și făcea tot posibilul să arate cât mai bine în fața publicului, chiar dacă acesta se rezuma doar la clienți în acest moment. - Ai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
spunem „a dispărea”, ne referim de fapt la „a face să dispară”. Știi, cum aș spune eu „Am făcut moneda să dispară”. - Continuă. - Modul în care se execută de obicei e puțin diferit de ce ai descris tu, în sensul că iluzionistul trebuie să iasă dintr-o cameră încuiată. Publicul îl vede intrând într-o cameră aflată pe scenă; de regulă, există o oglindă mare în spate, pentru a se vedea că incinta este închisă ermetic. Iluzionistul poate fi auzit cum bate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
descris tu, în sensul că iluzionistul trebuie să iasă dintr-o cameră încuiată. Publicul îl vede intrând într-o cameră aflată pe scenă; de regulă, există o oglindă mare în spate, pentru a se vedea că incinta este închisă ermetic. Iluzionistul poate fi auzit cum bate în pereți. La un moment dat, asistenții doboară toți cei patru pereți simultan, iar iluzionistul nu mai e acolo. Apoi unul dintre asistenți se întoarce cu fața către public și, de fapt, este chiar iluzionistul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
aflată pe scenă; de regulă, există o oglindă mare în spate, pentru a se vedea că incinta este închisă ermetic. Iluzionistul poate fi auzit cum bate în pereți. La un moment dat, asistenții doboară toți cei patru pereți simultan, iar iluzionistul nu mai e acolo. Apoi unul dintre asistenți se întoarce cu fața către public și, de fapt, este chiar iluzionistul. - Și cum procedează de fapt? - Există o ieșire în spatele camerei. Protagonistul se acoperă cu o bucată mare de stofă neagră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Iluzionistul poate fi auzit cum bate în pereți. La un moment dat, asistenții doboară toți cei patru pereți simultan, iar iluzionistul nu mai e acolo. Apoi unul dintre asistenți se întoarce cu fața către public și, de fapt, este chiar iluzionistul. - Și cum procedează de fapt? - Există o ieșire în spatele camerei. Protagonistul se acoperă cu o bucată mare de stofă neagră pentru a nu fi văzut de public în oglindă și se strecoară afară la doar câteva momente după ce a intrat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
e înăuntru și lovește pereții. Odată ieșit, își leapădă repede mantia neagră și îmbracă un costum al unui asistent. - Înțeleg, spuse Sachs. Și am putea avea o listă a tuturor care cunosc acest truc? - Nu cred. E foarte răspândit printre iluzioniști. Omul Dispărut... Sachs își aminti că suspectul își schimbase hainele și trecuse drept îngrijitor. Totodată, rememoră lipsa de cooperare a lui Balzac și privirea calmă și rece pe care o avea când vorbea cu Kara. - Trebuie să știu unde era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
lui Houdini îl putea învăța. Uleiul de ricin din machiaj arăta că făptașul folosise cosmetice foarte rezistente, destinate mai ales actorilor de teatru, iar latexul, așa cum bănuise și Rhyme, că avusese amprente false. Dar și acestea erau adesea uzitate de iluzioniști în timpul reprezentațiilor lor. Acidul alginic găsit, sugeră tot Kara, era nu de la vreo plombă, ci de la adezivul folosit pentru a-și fixa amprentele false sau meșa falsă când se deghizase în îngrijitor. O noutate era cerneala mincinoasă, deși ocazional mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
sale. E bun la a se deghiza, deci e evident că veți avea o mare problemă cu el din cauza asta. Dar cel mai important: „Omul Dispărut”, cerneala invizibilă, petardele, mantia de mătase - toate îmi arată că este un foarte bun iluzionist. Kara explică apoi distincția între prestidigitatori și adevărați iluzioniști, ale căror numere au de-a face cu oameni sau obiecte de dimensiuni mari. - Și de ce ne ajută pe noi această informație? - Pentru că iluzionismul este mai mult decât îndemânare. Adevărații iluzioniști
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
evident că veți avea o mare problemă cu el din cauza asta. Dar cel mai important: „Omul Dispărut”, cerneala invizibilă, petardele, mantia de mătase - toate îmi arată că este un foarte bun iluzionist. Kara explică apoi distincția între prestidigitatori și adevărați iluzioniști, ale căror numere au de-a face cu oameni sau obiecte de dimensiuni mari. - Și de ce ne ajută pe noi această informație? - Pentru că iluzionismul este mai mult decât îndemânare. Adevărații iluzioniști cunosc foarte bine psihicul spectatorilor și creează trucuri pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
iluzionist. Kara explică apoi distincția între prestidigitatori și adevărați iluzioniști, ale căror numere au de-a face cu oameni sau obiecte de dimensiuni mari. - Și de ce ne ajută pe noi această informație? - Pentru că iluzionismul este mai mult decât îndemânare. Adevărații iluzioniști cunosc foarte bine psihicul spectatorilor și creează trucuri pentru a le păcăli mințile, nu numai ochii. Scopul lor nu este să te facă să râzi pentru că o monedă dispare, ci să te facă să crezi din toată inima că ceea ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
nedumerit Rhyme. - Faptul că vrea să vă inducă în eroare. Domnul Balzac spune că asta este sarea și piperul iluzionismului. Ați auzit vreodată expresia „mâna e mai iute decât privirea”? Nimic mai fals. Ochiul e întotdeauna mai rapid. De aceea, iluzioniștii păcălesc ochiul pentru ca acesta să nu vadă ce face mâna. - Vrei să spui diversiune, distragere a atenției? încercă Sellitto să înțeleagă. - Asta pe de o parte. A induce în eroare audiența înseamnă de fapt a-i îndrepta atenția acolo unde
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
fapt o parte a planului său. La fel cum am procedat eu, va folosi bănuielile și inteligența voastră chiar împotriva voastră. De fapt, are nevoie de ele tocmai pentru ca trucurile să îi funcționeze. Domnul Balzac spune că cei mai buni iluzioniști înfăptuiesc atât de bine trucurile încât își vor dezvălui chiar metoda, arătând exact ce urmează să facă. Dar publicul nu va crede și va privi exact în direcția opusă. Odată ce a procedat așa, jocul e terminat. Cu victoria lui. Menționarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Chiar credeți că va încerca să omoare din nou? ezită ea. - Da. Suntem aproape siguri. - Bine. Dacă voi fi concediată, va fi pentru un scop nobil. Știți, continuă ea chicotind, Robert-Houdin a procedat la fel. - Cine e Robert-Houdin? - E un iluzionist francez foarte faimos. Și el a ajutat poliția. De fapt, a ajutat armata franceză. În jurul anului 1800, erau niște extremiști algerieni care încercau să facă determine triburile locale să se revolte. Pretindeau că au puteri magice. Guvernul francez l-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Parmelia Conspersa”, probabil din Central Park - noroi impregnat cu ulei mineral neobișnuit. Trimis la FBI pentru analiză - bucată de mătase neagră, dimensiuni 180 cm cu 120 cm. Folosită pentru a se ascunde sub ea. Fără semne distinctive. • folosită adesea de iluzioniști - amprente false • proveniență: magazine cu articole magice - urme de ulei de ricin, latex, machiaj • machiaj de teatru - urme de acid alginic • folosit pentru fixarea amprentelor false - arma crimei: bucată de frânghie din bumbac albă cu miez negru din bumbac • frânghia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Fără piste. - nodul frânghiei neobișnuit • trimis la FBI și la Muzeul Maritim: nicio informație • nodul este din trucurile lui Houdini și este aproape imposibil de desfăcut - a folosit cerneală mincinoasă pentru a se semna în registrul de la intrare Profilul ca iluzionist - criminalul va încerca să inducă în eroare, atât victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
va încerca să inducă în eroare, atât victimele, cât și poliția: • fizic: pentru distragerea atenției • psihic: pentru a elimina suspiciunile - evadarea de la Școala de Muzică a fost similară cu trucul „Omul Dispărut” - comun, prea multe piste - criminalul este la origina iluzionist - priceput la prestidigitație - se pricepe la deghizări, schimbări foarte rapide de haine, pentru a deruta urmăritorii: costume din nylon, mătase, meșă fără păr, amprente false și alte articole de latex. Poate arăta de orice vârstă, rasă sau sex Capitolul IX
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
slabă și destul de întunecată ca aspect. - Cu ce vă putem ajuta? întrebă ea cu un accent nedeslușit. După ce se prezentă, Sachs răspunse: - Investigăm un caz de crimă care s-a petrecut undeva prin apropiere. Am vrea să știm dacă aveți iluzioniști sau prestidigitatori care vor apărea diseară în spectacol. - Firește că avem. Irina și Vlad Klodoya, răspunse femeia ușor îngrijorată. - Mi-ați putea dicta pe litere aceste nume? În timp ce Sachs scria, interveni și Kara: - Am auzit de ei. Făceau parte din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
onorata mea audiență? Relaxată? Foarte bine, pentru că e timpul pentru al doilea număr din această seară. Probabil nu sunteți familiarizați cu numele de P. T. Selbit, însă dacă ați fost vreodată la un spectacol de magie sau dacă ați văzut vreun iluzionist dând reprezentații la televizor, atunci probabil cunoașteți câteva din trucurile pe care acest ilustru englez le-a făcut cunoscute la începutul secolului XX. Selbit și-a început cariera sub numele său real, Percy Thomas Tibbles, însă și-a dat seama
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
pinilor din interiorul mecanismului, cea mai mică greșeală ducând la blocarea mecanismului. Malerick avea în arsenal unelte de dimensiuni foarte mici, care făcuseră posibilă deschiderea încuietorilor în mai puțin de un minut. Părea imposibil, onorată audiență? Dar asta este treaba iluzionistului: să facă imposibilul posibil. Se opri la intrarea în stația de metrou și cumpără un „New York Times” pe care îl frunzări în timp ce studia trecătorii. Din nou, se părea că nu îl urmărise nimeni. Se grăbi pe scări pentru a prinde
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
întorsese de puțin timp de la o întâlnire petrecută la sediul central despre cazul Magicianului. Adjunctul Poliției New York și primarul solicitaseră detalii despre starea unui caz care nu prea oferea detalii și nu înregistrase niciun progres semnificativ. Rhyme se interesase cu privire la iluzioniștii ucrainieni și aflase că nu aveau niciun fel de cazier. Patrula de la Cirque Fantastique nu raportase piste de urmărit sau vreun lucru mai suspect. Atunci intră Sachs, însoțită de Roland Bell. Când Sellitto sugerase cooptarea unui nou detectiv pentru acest
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
scufundător gata să plonjeze în apă, și începu din nou să privească fotografiile, de data aceasta aproape cu înverșunare. După câteva momente, spuse: - P. T. Selbit. - E o persoană? întrebă Sachs. Kara încuviință: - Domnul Balzac obișnuia să repete numerele acestuia. Un iluzionist care a trăit cu un secol în urmă. Lui îi aparține numărul folosit de Magician. Se numește „Tăiatul unei Femei în Două cu Ferăstrăul” și are aceleași elemente: toate membrele imobilizate, ferăstrăul. Singura diferență este că a folosit un om
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
Calvert a ajuns lângă pisică și s-a aplecat să vadă ce e cu ea, continuă Sachs. Criminalul era ascuns pe undeva prin apropiere și... - Oglinda, întrerupse Rhyme. Privi apoi spre Kara așteptând un semn aprobator din partea ei. - Într-adevăr. Iluzioniștii folosesc foarte mult oglinzile. Poziționată în unghiul corect, o oglindă te poate ajuta să dispari ca prin minune. Rhyme își aminti atunci numele magazinului la care lucra Kara: „Smoke&Mirrors”. - Dar ceva nu a funcționat conform planului și i-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]