254 matches
-
Măgarul de aur, la fel. Picaresca spaniolă e la persoana întîi, Lazarillo, Guzmán de Alfarache etc. Deci genul exista deja. Dar era un gen minor și foarte limitat. Viziunea lui Apuleyo în Măgarul de aur sau a spaniolilor din scrierile picarești este foarte simplistă, foarte elementară. Viața este mult mai complexă. Deja literatura și cuvîntul sînt foarte limitate pentru a capta realitatea, care este extrem de complexă. Cea mentală și cea exterioară. Și totuși exista posibilitatea de a scrie ceva mai profund
Fernando Vallejo: "Romanul e marele gen literar" by Diana Nicoleta DIACONU () [Corola-journal/Journalistic/8658_a_9983]
-
în romanul lui Kerouac, On the Road). Kerouac a încercat să îi adauge cuvântului conotațiile mistice ale lui beatific. Experiența mistică și revelațiile sale sunt foarte mult marcate de influența budismului, mai ales asupra lui Allen Ginsberg (vezi). Poveștile legăturilor picarești între membrii și figurile importante ale acestei generații (Ginsberg și Cassady, Huncke, Carl Solomon, Jack Kerouac, Burroughs) transpar din remarcabilul poem al lui Ginsberg, "Howl", precum și din romanul lui Kerouac, On the Road. Poemul lui Ginsberg a devenit o emblemă
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
se auto-condamnă din primele sale creații. Augie se declară, în primele cuvinte ale romanului, american și om al orașului Chicago, la fel ca și autorul său, gata să își croiască prin forțe proprii drum în viață. Romanul urmează convențiile literaturii picarești, ale unui tip de erou american în căutarea identității, putând fi încadrat într-o ilustră tradiție în care, cu doi ani mai înainte apăruse De veghe în lanul de secară al lui Salinger. Ca un adevărat picaro, nu este ușă
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
in Their Tanks. Prietenia cu Neal Cassady va însemna însă mai mult pentru evoluția carierei literare a lui Kerouac. Întâlnirile și despărțirile, legăturile lor cu diferite alte personaje, feminine sau masculine, dar mai ales exprimarea în forme noi a spiritului picaresc în narațiuni tipic americane ale momentului postbelic vor contribui la succesul cărții sfinte a generației Beat, On the Road, care, alături de poemul Howl al lui Allen Ginsberg, va fi un controversat monument de cult literature. În 1947, Jack și Neal
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
în text, ci rodul unor eforturi artistice de tatonare și șlefuire a materialului avut la dispoziție (viață plus artă). În 1951, Holden apare ca personaj într-un roman pe care majoritatea criticilor îl văd ca o contribuție importantă la tradiția picarescă și satirică a cărei emblemă este Huckleberry Finn al lui Mark Twain. Holden, băiat bogat, și Huck, băiat sărac, par extratereștri, neapreciind și neînțelegând lumea în care au fost aruncați de soartă, și din care doresc să iasă cât mai
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
pentru a preamări virtuțile eroului) și nici nu se acordă importanță cultului doamnei, precum în romanul cavaleresc francez. Imaginarul local a găsit totuși o formă de compensare în raport cu manifestările iubirii (atât de atent controlate) din romanele de aventuri, în care picarescul include eroticul sub forma topos-ului pasiunii (agápē) și a unei senzualități mai "relaxate" (Etiopica, în secolul XVII, Imberie și Margarona, Istoria lui Erotocrit și Aretusa, prelucrarea lui Dionisie Fotino - Noul Erotocrit -, Filerot și Antusa, la sfârșitul secolului
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
nivelul micro al existenței), și omenirea, pe de altă parte (nivelul macro al speciei și al Istoriei), nu mai contează, ori au sens numai în raport cu canonul intermediar al macrogrupului esențializat, eventual ca negări ori amenințări la adresa acestuia. Biografia unui erou picaresc Cât despre practica specificului național românesc, cel puțin la fel de problematică, am descoperit că noul meu prieten avea foarte multe să ne spună. Dacă noi vorbeam mai mult din cărți, iar reflecția noastră păstra amprenta lecturilor specializate, deși nu era lipsită
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
de logică a mai multor mâini, forțe și persoane invizibile ori cel puțin obscure. Povestea acestei plecări rocambolești, adevărat scenariu de film cu spioni din epoca Războiului Rece, susținută de documentele păstrate în Arhiva CNSAS și consultate de eroul nostru picaresc, a fost spusă de el însuși în cartea Dosarul 148074, apărută deja în ebraică și franceză, pe care o așteptăm în versiune românească. Ca într-o exemplară istorie edificatoare, ceea ce a fost trist, degradant, inuman, urât și tragic în anii
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
cu ceea ce am fi dorit „să fim”, singurătatea nedorită, incomodă În care ne aflăm, dar, În același timp, interzicându-ne tocmai această singurătate, strecurându-se după noi „peste tot”, ca un valet pisălog și nesimțit, cum erau cei din literatura picarescă, slugi obraznice, care profitau de precaritatea cavalerului pe care trebuiau să-l asiste și să-l servească, de amabilitățile lui ridicole - vezi un Sancho Panza! -, de sângele și alura sa nobilă ce-i interziceau acestuia accese firești de bucurie, ură
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
cât se află în contiguitatea lor. Împreună cu învățătorul, Dimitrie Cristea pășește, intrând în oglinda neagră, asemenea lui Alice, dar nu în "țara minunilor", stimulat, de o băutură cu efecte magice, în ținuturile subpământene, iar călătoria lor, cu miză epistemică, nu picarescă, amintește de cea a lui Dante, însoțit de Virgiliu, prin Infern, Purgatoriu. Universul adâncurilor, în relatarea profesorului, e redat printr-un imaginar dens, compus din motive-clișeu, atribute imanente ale acestui spațiu, în mitologia biblică sau în folclor, printre care șobolanii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
o întinsă regiune viticolă!) într-o tavernă pe care "Cavalerul Tristei Figuri" a luat-o drept un castel, străpungând astfel, spre marea enervare a hangiului, burdufurile umplute cu vin. O adevărată satiră, dar și o scenă populară, scăldată în tradiția picarescă (de la picaro, "aventurier") spaniolă. În Anglia, William Shakespeare (1564-1616) pune în scenă în tragediile sale bețivi, ba chiar personaje burlești, cu fețe multiple, precum Falstaff (care apare în 1597 în Henric al IV-lea și în 1599 în Nevestele vesele
Civilizatia vinului by Jean-François Gautier () [Corola-publishinghouse/Science/915_a_2423]
-
a doua minorități și limba și treia) - Los molinos de viento - Miguel de Cervantes Saavedra - El destierro de Mio Cid - Una mujer sensata - Herminio Almendros - Pensando en Brâncuși MANUAL cls. a IX-a - Peisajes del alma - Miguel de Unamuno - La picaresca: Lazarillo de Tormes - El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha - Miguel de Cervantes - Fuenteovejuna - Lope de Vegas - El alcalde de Zalamea - Calderon de la Barcă MANUAL cls. a X-a - Durante ei sitio de Zaragoza - Benito Perez Galdos - El ingenioso hidalgo Don Quijote
ORDIN nr. 4.321 din 29 august 2001 privind disciplinele şi programele pentru examenul de bacalaureat 2002. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/141463_a_142792]
-
devin responsabilitatea naratorului care le raportează, în aceeași măsură cu celelalte elemente ale întâmplării. Acest fenomen de încastrare este recursiv: personajul-"locutor" poate, la rândul său, să raporteze vorbele unui personaj din propria sa povestire, și așa mai departe. Literatura picarescă oferă numeroase exemple de încastrare narativă de acest fel. Poziția autorului dramatic față de enunțurile personajelor sale este total diferită. Nu putem vorbi despre "discurs direct", atâta vreme cât autorul este absent și își lasă personajele să dialogheze singure. Acest dispozitiv se bazează
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
secvențe de diferite tipuri; fie dintr-o secvență de un singur tip, în anumite cazuri extreme; fie dintr-o succesiune de secvențe de același tip (de exemplu, când povestirile sunt incluse unele în altele, cum se întâmplă adesea în literatura picarescă). Evident, această eterogenitate este reglată de genul de discurs avut în vedere: secvențele narative, de exemplu, nu apar la fel într-un jurământ din secolul al XVIII-lea și într-un vodevil din secolul al XIX-lea. Într-un text
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
ziar lunar apărut între 1698-1700. Într-o vreme în care reporterii erau puțin mai mult decât purtători de informații aleatorii, ziarul lui Ward a arătat că acesta era maestrul anecdotei și a dialogului, un reporter uimitor al cotidianului și al picarescului... portretele făcute vagabonzilor, personajelor din lumea interlopă și patronilor cârciumelor se pot compara cu gravurile de mai târziu ale lui Hogarth" (Snyder și Morris 5). Ward pare a fi un practicant al jurnalismului literar narativ de tip modern. Referința hogarthiană
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
in Las Vegas) drept o căutare, subintitulată O Călătorie în inima sălbatică a visului american (A Savage Journey to the Heart of the American Dream). Istorisirea lui are un ton facil, eroicomic, indus de consumul de droguri; inspirat din tradiția picarescă, romanul lui dezvăluie, în cele din urmă, că visul american este vid. În consecință, Cummings și Thompson contribuie la crearea unei tradiții în cadrul istoriei jurnalismului literar. În această perioadă, Ernest Hemingway își făcea auzită vocea literară prin intermediul jurnalismului său literar
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
mileniul trecut, iar de atunci încoace se menține "în actualitate" asemenea Crăciunului"825. În cele din urmă am dori să remarcăm și intervenția din cadrul emisiunii Omul care aduce cartea de la PRO TV826. Aici, realizatorul acesteia, Dan C. Mihăilescu, subliniază caracterul picaresc al romanului și face un rezumat al aventurilor eroului, remarcând, spre final, "parabola extraordinară, așa, de Big Brother"827, precum și absurditatea dar și diversitatea generată de punctele diferite de vedere asupra aventurilor lui Vatanen. 5.5. Antti Tuomainen - Tămăduitorul Prezența
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
uriaș printre scânduri, crinii au declanșat parfumuri biruitoare. Ploi mari și limpezi se preling din când în când. Cam așa stăm cu natura. Iar cu ființele, minunat! Femeile sunt din ce în ce mai frumoase. Pisicile au priviri tulburătoare. Sufletul meu e un roman picaresc... BUCUREȘTI FAR WEST Bagaje pentru paradis (III) Daniel CRISTEA-ENACHE „«Prietene, prietene cu blană», îi spun adesea - în penuria asta, postrevoluționară, de prieteni bipezi - mai degrabă cu seriozitate decât glumind, cu simpatie și sincer respect, motanului cel mare.“ „Odată, culcându-mă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2184_a_3509]
-
detectăm subînțelesul abia la relectură, când dezbrăcăm stilul de suspans (incident) și ne concentrăm asupra sensului (analiza conștiinței, fluxul ei). Autorul Desperado a înțeles de la Modernism că eroul e în primul rând o inteligență. Esența revoltei moderniste era transformarea eroului picaresc în erou reflexiv, trecerea de la istorie la meditația în marginea incidentului. În loc să treacă prin peripețiile realului, personajul era o uriașă inteligență statică. Pentru el nu exista trecutul-prezentul-viitorul incidentului, ci fluxul conștiinței, indiferent la trecerea timpului. Eroul Desperado își recapătă trupul
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
descoperit de moderniști), dar și despărțit de orice sentiment de așteptare. El e mai mult decât un lucru deja cunoscut: este o amintire. Eroul și povestea lui revin, deci, în roman. Romanul Desperado e adesea un jurnal de întâmplări. Autorul picaresc vedea romanul din afara eroului. Autorul Desperado venind cu moștenirea lui modernistă se uită la aventuri dinăuntrul protagonistului. Chiar dacă romancierul nu analizează gândurile personajelor (cum făceau, în detaliu, Joyce sau Woolf), el nu mai poate părăsi interioritatea. Convenția povestirii realiste (Fielding
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
personaje din romane) ne arată clar că experimenta fluxul conștiinței. Încă de la sfârșitul veacului al XIX-lea, scriitorii se plictisiseră să tot aștepte ce se va întâmpla în final și își căutau deja o nouă direcție, fie că scriau încă picaresc ori jonglau cu alte abordări narative. Viitorul pierdea teren în economia romanului, în favoarea unui prezent extins. În romanul Desperado, prezentul e extrem de lent, iar viitorul aproape că nu contează. Puterea Desperado stă în trecut. Trecutul e un drog pentru prezent
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
nu mai caută coduri și chei. Pe măsură ce avansează, își dă seama că nu ajunge nicăieri. Textul accesibil e de fapt un jurnal indirect, o istorisire a unei vieți (romanul Desperado e de obicei romanul unui singur erou, revenind oarecum la picaresc) de la o zi la alta și nu mai departe. Acest plan de azi pe mâine face din romanul Desperado o istorisire de cursă scurtă. Pentru Anna Wulf din The Golden Notebook (Doris Lessing), ziua de mâine e un veșnic mister
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
decât ca figurație. Pianistul din The Unconsoled e înconjurat de o mare de oameni, dar pe niciunul nu ajungem să-l cunoaștem mai îndeaproape. Toți rămân măști fără viață. Tehnica jurnalului e în fond o revenire (aparentă) la romanul realist, picaresc, de aventuri; o revenire la nararea fără pretenții. Revenirea e doar pe jumătate, fiindcă ea se combină inevitabil cu Fluxul conștiinței (de la Joyce încoace, până și bestseller-urile cele mai rudimentare, romanele polițiste de acțiune și nimic mai mult, se
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
el o înscria în ceea ce Jean-Marie Schaeffer numește "clasă genealogică"14 pentru că ea făcea referire la operele anterioare, grecești în acest caz, pe care le relua într-o manieră mai mult sau mai puțin fidelă. De exemplu, relația dintre romanul picaresc francez din secolul al XVIII-lea, Gil Blas, și romanele picarești spaniole este, înainte de toate, de ordinul asemănării și deosebirii în raport cu modelele sale. La fel se întîmplă în cazul unui filosof care scrie un dialog: el se plasează în rîndul
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
pentru că ea făcea referire la operele anterioare, grecești în acest caz, pe care le relua într-o manieră mai mult sau mai puțin fidelă. De exemplu, relația dintre romanul picaresc francez din secolul al XVIII-lea, Gil Blas, și romanele picarești spaniole este, înainte de toate, de ordinul asemănării și deosebirii în raport cu modelele sale. La fel se întîmplă în cazul unui filosof care scrie un dialog: el se plasează în rîndul celor care au ca model dialogurile lui Platon. Operele fac astfel
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]