375 matches
-
spre esențe, G. este, potrivit lui Gheorghe Grigurcu, și „un scriitor din stirpea pe cale de dispariție a orfevrilor verbului”. Șartul narațiunilor sale, în care Iașii respiră prin toți porii, vine și din fina lor modulație. Condusă cu eleganță și bun gust, ritmată în subtile lentori, fraza nici nu are nevoie de semnătură ca să-și releve grifa. SCRIERI: Arlechin în iarbă, Iași, 1972; Viața în teleferic, Iași, 1979; Viețile după Vasari, Iași, 1980; Madona cu gâtul lung, București, 1987; Mă-ntorc în Bermude
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287238_a_288567]
-
doua ieșire din social”, acum eu eram artizanul, „regizorul spectacolului”, de parcă aș fi fost cumva înciudat, ca un real regizor de teatru, că „nu mi-a ieșit de prima dată” sau, pur și simplu, dorința unui „nebun” de a-și „ritma” existența, de a „împiedica” Hazardul, zeul brutal, insidios și atotputernic al destinelor noastre, să ia în stăpânire și propria mea existență!... De altfel, se pare că primul scenariu de intoxicare al securității față cu întoarcerea mea precipitată din R.F. a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2354_a_3679]
-
poetice (Să urc). Rafinată și constituind o excepție față de tematica generală, căreia i se asociază poemele angoaselor de proporții apocaliptice, scrise cel mai adesea pe un ton furibund, culegerea Sonete din Nord închipuie o „istorie” a creațiilor cu formă fixă, ritmată la nivelul substanței poetice de zbuciumul îndrăgostitului când sfâșiat de durere, când amăgit de speranță, când extaziat de renașterea iubirii. „Umblu pe străzi ploioase și te caut”, „Ce rană am acum în piept căscată”, „Vreau depărtării moarte să te smulg
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290330_a_291659]
-
zace albă și albă și albă albă albă și albă zace zăpada sub zăpadă mi-ar plăcea și mie să zac și să zac și să zac privind. De sute de ori am tot cântat asta, iar zgâlțâiturile trenului îmi ritmau cântecul. Abia când s-a făcut zi și femeia-samovar încă mai sforăia, am îndrăznit să sper că cei doi civili nu vor mai intra peste mine, pentru că pierduseră ocazia oferită de întunecimea nopții. M-am furișat la WC să iau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2149_a_3474]
-
brutalitate neînfrântă. Suntem în epoca marilor pasiuni, care au stăpânit Evul Mediu”. Personajele, cu excepția lui Seneslau, sunt imaginare și, mai toate, conturate izbutit. Protagonistul este un vlah din Câmpia Dunării, originar, ca toți vlahii din zonă, din Transilvania. Narațiunea este ritmată de acțiune: călcarea jurământului de castitate de către un crijac, o aventură amoroasă mistuitoare, năvăliri tătare, tâlhării făptuite de țigani, evenimente înfățișate realistic, dar și cu o aură de mister - toate alcătuiesc substanța densă a unui roman captivant, scris de un
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289717_a_291046]
-
la cântarea instrumentală. 3. Lecția de predare a pauzelor muzicale Perceperea pe cale auditivă a pauzei de jumătate de timp, înțeleasă ca moment de tăcere. În acest scop, se învață cântecul „Drag mi-e jocul românesc”, după auz și apoi se ritmează pentru a sesiza duratele de jumătate de timp, urmate de pauze de jumătate de timp (sunete întrerupte, urmate de momente de tăcere, expresivă). - Soneria pauzei de jumătate de timp (de optimeă, prin semnul de notare muzicală, corespunzător, asociat cu cifra
PROBE DE EVALUARE LA EDUCAȚIA MUZICALĂ by Marinela Bugeac () [Corola-publishinghouse/Science/91589_a_93185]
-
ultimii ani ai vieții sale. Gradat fiind, a experimentat șmecheriile și stratagemele camarazilor care ignorau orarele și îndatoririle militare. El însuși a povestit acest fapt: «Primisem ordinul de a conduce un grup de soldați la deszăpezit. Cu lopata în spinare, ritmez pasul: „un, doi...“, până când am ajuns la locul de muncă. M-am întors pentru a da ordinele și m-am regăsit singur. Toți camarazii mei, tiptil-tiptil, au șters-o. Am scuturat capul cu un surâs amar pentru ingenuitatea mea și
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
1935, Casa e deja promptă pentru inaugurare. Don Calabria prezidează o celebrare religioasă emoționantă, cu cântece, sunete de fanfară și fluturare de stegulețe colorate. Activitatea începe într-un climat de entuziasm și de seninătate. Ziua acestui grupuleț de băieți este ritmată de ore de școală, studiu, joc și rugăciune. Dar izbucnește războiul. Zona se află în împrejurimile căii ferate Verona - Veneția și a gării Porta Nuova. Două obiective strategice luate la țintă de bombardierele dușmane. Prudența a vrut să se elibereze
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
țară iar biserica apărea ca un grajd. Apăru astfel o construcție rustică, care nu avea nicicum aspectul unui Institut sever. Iar poporul de rând l-a botezat imediat cu numele de «collegino» (colegiu micuț). Era 9 ianuarie 1943. Vremuri eroice, ritmate de semnele miraculoase ale Divinei Providențe. Casa s-a însuflețit repede cu un mic internat și cu un numeros externat, pentru băieții școlilor elementare. Mulți băieți din periferie au alergat să se înscrie la această școală gratuită, condusă de «preoți
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
IRIMIE Negoiță „[...] În trunchiul tău, în ramuri de arbore-lumină Crescut din glia noastră strămoșească Se înscrie vârsta mea ce-o să devină Un tânăr ram ce spre zenit să crească. Doar astfel știu că-n vreme inima mea există Cât va ritma sub ceruri pentru această țară Că luminezi spre era comunistă Incandescent - precum o stea polară.“ („Partidul-stea polară“, Tribuna, 16 iulie 1971) „Sub arcul nopții pumnul meu deschidu-l Și risipesc sub cer un pumn de stele - Arc luminos deasupra țării mele
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
oferă oricărui intelectual posibilitatea unei autorități de gândire care-i fixează și-i conturează personalitatea. Între impulsul intim și necesitățile colectivității nu mai există nici claustrare, nici obstacol. O serie de cercuri concentrice care se lărgesc într-o perspectivă infinită ritmate de pulsul alert al activității colective.“ (Contemporanul, 30 aprilie 1971) „«A fi cu adevărat marxist-leninist - arăta tovarășul Nicolae Ceaușescu, în Expunerea prezentată la Plenara din noiembrie 1971 - înseamnă a fi un explorator îndrăzneț și experimentat al drumului nou pe care
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
fratele ei, copacii în floare în grădini, prunii înfloriți bezmetic și albinele îmbătate de mirosul tare al florilor, fluturi înaintea noastră pe cărare, de peste grădini un zvon de cântec, un glas de fată, încă nu disting cuvintele, dar melodia vine ritmată spre mine, învăluindu-mă ca mireasma dulce a florilor de pruni, ne tot apropiem fără să-mi dau seama de unde vine cântecul și deodată izbucnește limpede foarte aproape de noi, Badea-i om de omenie, șialalalalalala, dar sărutul nu-l prea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
întreaga sa desfășurare, cu toate că, după cum se știe, planul de tip ba‑ zilical impunea fațadei în zona navelor laterale o înălțime redusă în compara‑ ție cu cea corespunzătoare navei centrale. Fațada inferioară, alcătuită din co‑ loane corintice primea un atic înalt ritmat prin pilaștri și decorat cu statui, pentru ca planul superior să susțină un front triunghiular. Desfășurarea gene‑ rală a fațadei cuprindea un număr de nouă travee. Axul principal al compozi‑ ției pus în valoare de frontul triunghiurilor, era accentuat și de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
din Florența. Consolele vor apărea destul de des în realizările fie picturale, fie arhitecturale, din opera lui Michelangelo. În interiorul sălii de lectură, elementele de arhitectură se succed într‑un ritm și într‑o dispoziție care amintesc de elementele din vestibul. Suprafața ritmată de pilaștri este ocupată de două registre de ferestre suprapuse de va‑ lori diferite, cele inferioare fiind mai mari. Acestea sunt înconjurate de un fascicul de profile care marginal, desemnează o nișă puțin profundă în interi‑ orul căreia se află
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
lui Michelangelo. 77 Bosaj - proeminență pe suprafața unei piese, servind ca sprijin pentru altă piesă. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 100 cele de la etaj sunt mult mai rafinate, mai elegante, mărginite de colonete 78 grațioase. Ultimul etaj ritmat de aceeași succesiune a ferestrelor a provocat unele critici severe din cauza detaliilor care nu se încadrează ansamblului, cum ar fi forma în arc de cerc a ferestrelor și consolele duble pe care stau colonetele care mărginesc ferestrele. Întregul edificiu se
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
peste care un păr negru lucios potrivit ca îngrijire lăsa uneori o șuviță rebelă îndată îndreptată cu o mișcare aproape reflexă a brațului drept. Ovid Densusianu se prezenta la orele de curs îmbrăcat în negru, ținând fișe în mână și ritmându-și prelegerea cu pași, cu care tot parcurgea de la un capăt la altul estrada catedrei. Ochii mari și negri concentrau singuri în intensitatea lor adâncă, fervoarea neobișnuită a profesorului care-și propunea să inițieze în estetica poeziei simboliste, pe atunci
Metodica folclorică şi concepția folcloristică la Ovid Densusianu by LIVIU MIRON () [Corola-publishinghouse/Science/1692_a_2975]
-
întreaga sa desfășurare, cu toate că, după cum se știe, planul de tip ba‑ zilical impunea fațadei în zona navelor laterale o înălțime redusă în compara‑ ție cu cea corespunzătoare navei centrale. Fațada inferioară, alcătuită din co‑ loane corintice primea un atic înalt ritmat prin pilaștri și decorat cu statui, pentru ca planul superior să susțină un front triunghiular. Desfășurarea gene‑ rală a fațadei cuprindea un număr de nouă travee. Axul principal al compozi‑ ției pus în valoare de frontul triunghiurilor, era accentuat și de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
din Florența. Consolele vor apărea destul de des în realizările fie picturale, fie arhitecturale, din opera lui Michelangelo. În interiorul sălii de lectură, elementele de arhitectură se succed într‑un ritm și într‑o dispoziție care amintesc de elementele din vestibul. Suprafața ritmată de pilaștri este ocupată de două registre de ferestre suprapuse de va‑ lori diferite, cele inferioare fiind mai mari. Acestea sunt înconjurate de un fascicul de profile care marginal, desemnează o nișă puțin profundă în interi‑ orul căreia se află
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
lui Michelangelo. 77 Bosaj - proeminență pe suprafața unei piese, servind ca sprijin pentru altă piesă. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 100 cele de la etaj sunt mult mai rafinate, mai elegante, mărginite de colonete 78 grațioase. Ultimul etaj ritmat de aceeași succesiune a ferestrelor a provocat unele critici severe din cauza detaliilor care nu se încadrează ansamblului, cum ar fi forma în arc de cerc a ferestrelor și consolele duble pe care stau colonetele care mărginesc ferestrele. Întregul edificiu se
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
toate țările care l-au știut și carii nu l-au știut, ci numai de numele lui au auzit, pentru multă înțelepciune și bunătate ce făcea în toate părțile”. Sunt adunate aici, într-o aglomerare pe care repetițiile anaforice o ritmează obsedant, cadențându-i fluxul de litanie, toate calitățile care făcuseră și urmau să facă gloria perenă a marelui bărbat. „Recapitularea” aceasta - prin care Anonimul Cantacuzinilor se singularizează între cronicarii secolului al XVII-lea - esențializează, asociind repetiția, insistența și plasticitatea, secvențe
[Corola-publishinghouse/Science/2282_a_3607]
-
nu-i repugnă mai mult poetului decât o astfel de comodă recunoaștere, „poezia cu fireturi” care ar însemna angajarea într-o ordine restrictivă și mutilantă: „Poetul devenit Doge. Poetul adunând în locul semnelor neînțelese din el ori din văzduh, balega armăsarului ritmând fanfara de bâlci cu penița făraș pentru jarul onorurilor oficiale”. Aceasta, întrucât „admirația unanimă” contravine din principiu idealului avangardist al dinamicii absolute a spiritului creator, dar și pentru că a se lăsa recunoscut, oficializat, de un public burghez prin definiție limitat
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
întinse, între dosarele civilizației”, „cârdurile de rațe sălbatice ale nopții”, „huruitul magazinelor încuiate” etc. - aparțin acestei arii negative, căreia i se opune radical suita de figuri ale luminozității și prospețimii spirituale a Poetului: din nou dimineața, cu un refren ce ritmează, din loc în loc, structura de ansamblu a poemului („Alergam cu dimineața pe stradă...”), prezența „visătorilor” (corespondenți ai Poetului) care “în piețele mici... stăteau la soare pe bănci, ca niște hârtii de turnesol așteptând o transformare a culorilor”, amintirea „camaradului de
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
un canon pe care și l-a impus spovedindu-se, ca apoi să primească cu sufletul împăcat taina împărtășaniei. Masa ovală, aceeași care o vedem și în alte naturi moarte, este acoperită cu o pânză a cărei textură densă este ritmată discret de geometriile ornamentului ton în ton, care rezonează într-un fel cu semnele de pe cele paisprezece prescuri ale căror simboluri au fost, la rândul lor, imprimate conform rânduielilor și canoanelor, de o femeie bătrână, văduvă și bună creștină. Un
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
tremur în părțile laterale ale picioarelor. În ceea ce le privește, femeile fac cu partea inferioară a trupului gesturi la fel de semnificative. Excitația produsă de dorință provoacă mișcări ample pornind de la maleolă. Se mai întâmplă, ca în imaginea din dreapta, ca tot piciorul, ritmat de bazin, să se miște foarte mult. În imaginea din stânga, cu vârful piciorului îndreptat spre Syner, Syna exprimă o dorință intensă de apropiere. În schimb, în imaginea din dreapta ea exprimă mai multă lascivitate. Fără să-și dea seama, micile mișcări
[Corola-publishinghouse/Science/2336_a_3661]
-
1. Primul tip de conflict, disimulat, ar putea fi asumat cu multă ușurință. Luarea de poziție în funcție de naționalitate apare ca ilegitimă în cadrul unei Comunități care a fost construită pentru a depăși conflictele între națiuni. Cu toate acestea, acest prim factor ritmează marea parte a opozițiilor din cadrul Consiliului, din grupurile parlamentare din Parlamentul european, chiar și cele din interiorul Co-misiei. Dacă ele există, de ce să nu le recunoaștem? Diferențele naționale nu au nimic rușinos atunci cînd ele nu degenerează în conflicte xenofobe
Europa politică: cetăţenie, constituţie, democraţie by Paul Magnette [Corola-publishinghouse/Science/1437_a_2679]