229 matches
-
într un recipient este pulverizată pe cale electrostatică, sub formă de picături fine, pe hârtie, eliminându-se astfel contactul direct între formă și hârtie. În ceea ce privește sistemul de printare cu laser, este vorba, în linii mari, de o descompunere a imaginii cu semitonuri, în puncte cu dimensiuni variabile. Este vorba de fapt de un raster fin întru totul asemănător cu cel folosit în zincografie. În cazul în care artistul gravor este interesat să genereze o imagine prin printare într-unul dintre cele două
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
transferul formei se realizează cu ajutorul preselor de imprimat, respectiv presa de tipar adânc și cea de litografie, remarcăm faptul că cerneala este depusă pe placă cu ajutorul pensulelor, rulourilor sau diluată cu un solvent. Variatele nuanțe de materialitate a culorii, a semitonurilor depind de cantitatea de cerneală care este depusă pe placă și de petele create prin așternere cu ruloul, realizate cu mâna sau șterse cu solvenți, cârpe etc. Toate aceste manipulări neintermediate ale artistului generează în acest tip de gravură o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
fizic, identice pe toată întinderea tirajului. Amestecul aditiv realizat prin procedee de rasterizare este mult mai specific tiparului industrial sau în cazul unor tehnici moderne de gravură. Este instructiv să remarcăm rolul remarcabil pe care l-a avut cromolitografia, cu semitonurile colorate descompuse în semne punctiforme, în inventarea tiparului industrial înalt și plan. Combinațiile de tonuri primare, menționate mai sus, reprezintă garanția unui tiraj identic în totalitate. Alte combinații, bazate pe amestecul de culori direct pe placa de imprimat, se întâlnesc
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tipar înalt, prin repetare și multiplicare fotografică pentru toate procedeele de tipărire. La tiparul policrom se prepară câte un clișeu parțial pentru fiecare culoare. - Clișeu cu raster: clișeu tipografic sau offset obținut cu ajutorul unui raster care permite reproducerea imaginilor în semitonuri. - Clișeu galvanic: clișeu metalic, de pildă zincografic, acoperit, prin depunere galvanică, cu metale dure în vederea obținerii unor tiraje mari. Prin metalizare cu crom se pot realiza tiraje de până la două milioane de exemplare. - Clișeu în similigravură: formă de tipar înalt divizată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cu metale dure în vederea obținerii unor tiraje mari. Prin metalizare cu crom se pot realiza tiraje de până la două milioane de exemplare. - Clișeu în similigravură: formă de tipar înalt divizată în puncte, pentru tipărirea reproducerilor monocrome (autotipii) sau policrome (tricromii) în semitonuri. - Clișeu îngropat: un clișeu încadrat de text pe două sau mai multe laturi. Clișeul încadrat pe două laturi se așază în capul sau la baza paginii, cel pe trei laturi, în partea superioară a paginii, cel pe patru laturi, în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
așază în capul sau la baza paginii, cel pe trei laturi, în partea superioară a paginii, cel pe patru laturi, în centrul optic al paginii. - Clișeu linear: clișeul care are la bază un original cu elemente de aceeași intensitate, fără semitonuri. Desenul se poate face direct pe placă sau se transpune prin transport, după ce a fost executat cu tuș litografic sau cerneală autografică pe hârtie specială. Pentru desene în creion, se va folosi un creion gras litografic pe hârtie granulată. Alteori
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
momentul încerneluirii primește toate culorile în același timp, repartizate cu o serie de tamponașe. GRAVURé ÎN ADÂNCIME Săparea sau incizarea compoziției în profunzime (taille douce), în general pe o placă de metal, cu ajutorul unui instrument ascuțit sau cu acid. Caracteristici: Semitonurile se realizează prin intersecțiile de linii ordonate sau dezordonate, dar ele mai pot fi obținute și prin transferarea unor cantități mai mari sau mai mici de cerneală corespunzătoare adânciturilor gravate. Această din urmă posibilitate reprezintă cel mai specific atribut al
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sau dreptunghiular format dintr-o combinație de puncte ori linii trasate pe o folie care se fixează în fața peliculei sau plăcii fotografice, pentru descompunerea imaginii în puncte pătrate, eliptice sau rotunde de aceeași densitate, dar de dimensiuni diferite, care creează semitonurile pentru tipar. Sită fotografică, tramă. Rasterul servește la obținerea reproducerilor mono și policrome în semitonuri (la tipar înalt), prin procedeul similigravurii fotochimice la tipar plan (mai ales offset) etc. În 1851, englezul W.H. Talbot a așezat în fața plăcii sensibile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se fixează în fața peliculei sau plăcii fotografice, pentru descompunerea imaginii în puncte pătrate, eliptice sau rotunde de aceeași densitate, dar de dimensiuni diferite, care creează semitonurile pentru tipar. Sită fotografică, tramă. Rasterul servește la obținerea reproducerilor mono și policrome în semitonuri (la tipar înalt), prin procedeul similigravurii fotochimice la tipar plan (mai ales offset) etc. În 1851, englezul W.H. Talbot a așezat în fața plăcii sensibile, în timpul expunerii, o țesătură cu ochiuri fine, realizând primul raster și totodată prima similigravură. RĂȘINĂ
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
deosebesc trei procedee fundamentale de tipar: adânc, înalt și plan. A TRASA A însemna pe o suprafață linia sau desenul unui duct, al unui plan, al unei figuri geometrice etc. TRICROMIE Ansamblul procedeelor fotochimice de reproducere a unui original în semitonuri policrome prin descompunere în trei cópii, câte una pentru fiecare culoare fundamentală, și realizarea unui clișeu pentru fiecare copie în parte, în vederea imprimării succesive prin suprapunere. Tipar în trei culori. Primele experimente de tricromie au fost realizate de fizicianul scoțian
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de abordare pe care le-am întâlnit în Palimpseste m-au fascinat de la distanță. Nu cred în supralicitările ermetice ale acestei nuvele, nici în șansele reale ale grilei - pure - structuraliste. Iar aceasta pentru că ambele paradigme, coborâte fie și cu un semiton, pot aluneca extrem de ușor în panta exhibițiilor didactice. Scoase din contextul lor funciarmente erudit, multe dintre căutările de aici devin - rezumativ și simplificator - surse fertile și populare de comentarii pentru liceu. Ceea ce ar fi de neconceput, să zicem, în cazul
Ce rămâne din iubirile noastre by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8747_a_10072]
-
neegalat. Tranströmer este și un pasionat pianist, lucru care explică de ce poezia sa este atât de aproape de muzică. Marin Sorescu constata pe bună dreptate că poetul suedez pare a nu lucra cu cuvinte, ci cu note muzicale, cu tonuri și semitonuri pe un portativ de întindere de zăpadă. Totodată "versurile lui Tranströmer se văd. Ca prin apă. Sunt tandre balerine supradimensionate uneori, dar nu spre grotesc, spre subtil, dacă poate exista o supradimensionare în direcția subtilului." Din bogata creație literară a
Tomas Tranströmer by Dan Shafran () [Corola-journal/Journalistic/13939_a_15264]
-
Totuși un liant universal nu se exclude. Vorbirea se confruntă cu astrele interdictive (O zi întreagă să tot fii spiritual, helas!), după cum sonurile naturii se textualizează (Vine Alex). Creația în chestiune, bizuită pe o țesătură de nuanțe fine și de semitonuri, asemenea unui cod, presupune, pentru a fi receptată cum se cuvine, o inițiere nu în primul rînd literală ci sufletească, ceea ce e poate o predestinare. Ioan Moldovan e un poet foarte bun, meritînd în opinia noastră un loc de prim
Nevoia unei consubstanțieri by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/5859_a_7184]
-
le dădea drumul hainelor ei să/ plece acasă plănuia o călătorie un așternut boțit de bucurie/ de valuri crețe spumoase și dese pe care să plutească înecați/ umflați învinețiți de plăcere printre peștișori meduze himere". Percuțiilor stridente le iau locul semitonurile. înregistrată cu discreție, priveliștea "orașului tentacular" poartă în filigran umbra unei nostalgii, punctează distanța morală a neparticipării, a intemporalizării: "acești bărbați minunați și femeile lor roditoare/ de la ultimul etaj rotitor al poemului de dragoste/ rostogolesc soarele printre vitrine/ snopind trecătorii
Cei șapte magnifici by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/11789_a_13114]
-
doua strofă accentuează atmosfera de lâncezeală, de abulie senzorială de care se lasă marcați eroii lirici. Cuvintele, gesturile și mișcările au o lentoare extremă, dinamismul este minim, iar rezonanța afectelor se înscrie și ea într-o astfel de poetică a semitonului, a nuanței afective infinitezimale ("}i-aș spune-ncet: "Dămi mâna..." și poate că mi-ai da-o/ Cu sufletu-n ruină ca-n vechi foiletoane/ în care-n moi fotolii leșină dulci cocoane/ Vărsând pe sâni ceșcuța de lapte cu
Universul intimității by Iulian Bol () [Corola-journal/Imaginative/12494_a_13819]
-
în aceeași formă de undă, avem un reper de dinamizare a lui. În raport cu cealaltă pereche de principii, consecvența sau inconsecvența mărimii intervalelor concatenate unui profil aspectează modul omogen sau eterogen al volumului acestuia. De exemplu, structura (exprimată ca număr de semitonuri) a unui profil ascendent de [2,2,2,2], indică nuanța unui volum omogen (de 8 st.). Referindu-ne la masă, dacă este constantă sau variabilă numeric (în succesiunea clipelor sau a secvențelor), determină modurile de static/dinamic. Pe de
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
strămutarea aceasta a fost o desprindere... acele maluri neștiute - spre care a navigat mereu, chiar și împotriva gândului - i se-aștern acum înainte locuite de larma unui stol de nagâți, de tăcerea unor paltini înalți, pierduți ca și zarea, în semitonul ierbii... pentru ea - apa aceea are alt gust; altă substanță emană trecerea timpului-melc aciuit în catul ferestrei, făcând loc nopții-n amiază... încadrată, eu îi văd doar privirea furișându-se afară, dispărând către docuri, către gura lagunii, neobosită, țesându-se
Poezie by Corina Anghel () [Corola-journal/Imaginative/7729_a_9054]
-
discutat”, fie de pe poziții de acceptare, fie de pe pozițiile îndoielii, nu o dată printr-o alternanță a atitudinilor. Alt tip se întemeiază pe contemplație și extaz. Fiind în bună măsură transverbală, emoția mistică își aproximează un limbaj prin plasticizări nuanțate, prin semitonuri. Caligrafia se manifestă ca un corespondent mundan al rîvnei de îndumnezeire. Raportul cu divinul nu constituie obiectul unei „demonstrații”, al unei „dezbateri”, ci al unor trăiri. „Adevărata milostenie, scrie Vladimir Soloviov, e relația pur morală, harică, cu aproapele, tot așa cum
Poezie religioasă by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/5654_a_6979]
-
fiecare poem a fost stârnit de acest leitmotiv esențial - întâi a fost scris și gândit acesta, apoi restul textului(așa cum făcea Wagner, a cărui tehnică a fost în continuare utilizată de moderni). Cele 12 cicluri, ca lunile anului sau ca semitonurile în gama cromatică, se succed repetitiv, lăsând în urmă o atmosferă de o melancolie uniformă (neavând absolut nimic din Capriciile cu tehnici diferite ale lui Pagannini - deci titlul a fost dat doar ca urmare a anecdotei concertului performat monocordic). În
Elegiile risipirii by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/7087_a_8412]
-
ea «se recită», se declamă, că, pe cât posibil, noi trebuie să ne îmbătăm cu rima și cu ritmul ei. Or, nu acesta este cazul poeziei lui Ivănescu. Ea te înhață din clipa în care gândul începe să simtă tonurile și semitonurile unei teme ce clipocește la nesfârșit în ochiurile de apă ale vorbelor care se chinuiesc căutând chipul melodiei finale” (pp. 11 - 12). Dar e și mai mult decât atât. Categoric. Marea performanță a lui Liiceanu, sub raport interpretativ, mi se
Studii introductive (II) by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4601_a_5926]
-
intervalelor între cele 4 sunete de (1/2, 1, 1). Această structură poate fi extinsă la (1, 1, 1/2, 1, 1) fără ca un interval de cvarta mărită să apară între oricare două sunete constitutive. Primul fel de hexacord are semitonul între sunetele numite acum Mi și Fă. Aceste hexacorduri au fost denumite "hexachordum naturale". O octava are o extindere de 6 tonuri, iar un hexacord de numai 4 1/5 tonuri. Diferența de 1.5 tonuri poate fi împărțită de
Hexacord () [Corola-website/Science/317882_a_319211]
-
1/5 tonuri. Diferența de 1.5 tonuri poate fi împărțită de un nou sunet în două feluri: (1/2, 1) sau (1, 1/2). Rezultă astfel două noi posibilități pentru poziția în octava a unui nou interval de un semiton. Astfel, alegerea celui de al 7-lea sunet pentru completarea unei octave determina două noi tipuri de hexacord. Dacă este ales sunetul Și, un hexacord cu structura (1, 1, 1/2, 1, 1) va începe cu sunetul Sol, va avea
Hexacord () [Corola-website/Science/317882_a_319211]
-
Astfel, alegerea celui de al 7-lea sunet pentru completarea unei octave determina două noi tipuri de hexacord. Dacă este ales sunetul Și, un hexacord cu structura (1, 1, 1/2, 1, 1) va începe cu sunetul Sol, va avea semitonul între notele numite astăzi Și și Do și se va numi "hexachordum durum". În al doilea caz, hexacordul va începe cu sunetul Fă, va avea un semiton între sunetele La și Și Bemol și se va numi "hexacordum molle". Notele
Hexacord () [Corola-website/Science/317882_a_319211]
-
1, 1, 1/2, 1, 1) va începe cu sunetul Sol, va avea semitonul între notele numite astăzi Și și Do și se va numi "hexachordum durum". În al doilea caz, hexacordul va începe cu sunetul Fă, va avea un semiton între sunetele La și Și Bemol și se va numi "hexacordum molle". Notele hexacordului au fost denumite după silabe din prima strofa a imnului "Ut queant laxis" din sec. VIII dedicat Sfanțului Ioan Botezătorul: Silaba "Ut" a fost înlocuită mai
Hexacord () [Corola-website/Science/317882_a_319211]
-
și Și Bemol și se va numi "hexacordum molle". Notele hexacordului au fost denumite după silabe din prima strofa a imnului "Ut queant laxis" din sec. VIII dedicat Sfanțului Ioan Botezătorul: Silaba "Ut" a fost înlocuită mai târziu de "Do". Semitonul poate fi între 3 perechi de sunete (notate astăzi Mi și Fă, Și și Do, La și Și Bemol) dar este "cântat întotdeauna" Mi-Fa (pentru detalii vedeți solfegiu). Astfel prima notă a hexacordului este cântată întotdeauna "Do", a doua
Hexacord () [Corola-website/Science/317882_a_319211]