113,833 matches
-
nu crezi În universalitate, că realitatea nu se bazează numai pe conceptul de ,,aici” și ,,acum”, ci este de o vastitate minunată, atunci mai bine este pentru tine să pui deoparte aceasă carte și să Îți continui viața. Numele care definește misiunea mea de comunicator este Alexandra. Pentru cei mai puțin evoluați, sunt un medium, care Își dă de buna voie trupul pentru ca prin el să se transmită anumite informații. Mult timp am crezut și eu acest lucru, că sunt un
MATRICEA DIVINĂ by ALALEXANDRA C. XANDRA C. VASILE BOL OGAN () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1589_a_2960]
-
Întuneric. Iar faptul că societatea transimte gânduri negative referitoare la acest obicei deja blochează evolutiv persoana respectivă. Din acest motiv Noi am spus că nu este o Întrebare importantă, pentru că voi ați numit-o problemă. În clipa În care ai definit ceva ca fiind o problemă, deja s-a transmis un fascicol de energie negativă care merge către Întuneric și mărește forța acestuia. Problemele nu ar mai fi probleme dacă nu ar exista cuvântul pe care voi l-ați creat și
MATRICEA DIVINĂ by ALALEXANDRA C. XANDRA C. VASILE BOL OGAN () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1589_a_2960]
-
om de talent e ca o sal? iluminat?, cu pere?i ?i oglinzi. De afar? vin ideile Într adev?r reci ?i indiferente dar ce societate, ce petrecere g?sesc! " (Mihai Eminescu Manuscrise) Printr-o metafor?, criticul literar Eugen Simion definea universul lecturii „propriul s?u muzeu imaginar". Pornind de la aceast? idee, putem spune c?, poate, În fiecare dintre noi exist? un asemenea spa?iu sacru, un teritoriu personal, În care c???ile pe care le-am citit I?i ??sesc
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
Walzer). „Cel mai elaborat" dintre elementele constituente ale operei este, dup? cum observ? I.Em. Petrescu, materialul literar cuprinzând temele ?i motivele, topos-urile poetice ?i citatele. În dic?ionarele de termeni literări, topos-ul poetic (gr. „topos" loc) este definit ca fiind: „imagine stereotip?, cli?eu, loc comun, structur? invariabil? utilizat? inten?ionat Într-un text; el apare În diverse opere p?ștrand Întotdeauna aceea?i semnifică?ie ?i aceea?i func?ie, oferind element de sprijin ?i recunoa?tere
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
Evul Mediu latin", care a ar?țâț importan?a acestora În transmiterea tradi?iei culturale ?i deci În p?strarea unei identit??i". În opera eminescian? termenul devine de fapt un concept, ale c?rui semnifică?îi artistice pot fi definite printr-o tripl? raportare: la no? iunea de spa?iu poetic, la perspectiva cosmic???i la dimensiunea mitic?. Astfel, prin raportarea la conceptul de spa?iu poetic, privit că sistem complex, la a c?rui configurare contribuie pe de o
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
sensul originar, devenind „topos-uri magice", „topos uri sacre" sau, pur ?i simplu „mituri". În partea a treia a lucr?rii au fost relevate semnifică?îi artistice ale unor toposuri poetice eminesciene, acestea fiind raportate la cele trei dimensiuni ce definesc coordonatele artistice ale operei eminesciene: perspectiva liric?, cea cosmic?? ?i dimensiunea mitic?. De exemplu luna, privit? din perspectiv? cosmic?, este, prin Ins??i imaginea ei de ou primordial Întruchipând „Începutul lumii", simbol al genezei. Luna este de asemenea metafor? a
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
i plou? " Sufletul poetului devine astfel un imens receptacul al durerii universale, al existenței macrocosmosului, condi?ia uman?, „În?eleas? că mitic?, arhetipal? condi?ie cosmic?" , fiind Întruchipat? de fiin?a poetului. Poezia, „dimensiunea spiritual? care suport? cel mai greu defini?iile" (N. St?nescu) , „art? a limbajului" (P. Valery), „Începe de acolo de unde frază scris? e apt? ?? re?în? În ea sentimente" (N. St?nescu), comunicând, prin anume „combin?ri de cuvinte", „emo?ia poetic?". Cum fiecare element din univers
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
univers al destr???riinumit? de poet „melancolie". În crea?ia eminescian?, aceasta reprezint? mai mult decât un sentiment, e un concept, de o natur? mult mai subtil?, n?scut din con?tiin?a pierderii lumii paradisiace (a „mitelor albastre" ce defineau vârstă de aur) Într-un anotimp al solitudinii, al Înstr? în?rii de ideea credin?ei ce premerge propriului sfâr?it: „P?rea c? printre nouri s afost deschis o poart? Prin care trece alb? regina nop?îi moart?. O
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
preajma contemplând o, creeaz? mintea-mi..." . Poezia are privilegiul de a transcende limită oric?rui spa?iu finit. „Perdeaua de tufe nalte" desemneaz? În versurile Iui Leopardi „limită" dincolo de care se sugereaz? o continuitate a spa?iului că „infinitate non definit?" (dup? cum o denume?te Assunto În studiul „Interpret?ri ale spa?iului"). Poetul aspir?, prin urmare, la crearea unor imagini deta?ațe de orice contingen?? real? („Dar stând aici ?i preajma contemplând o, / creeaz? mintea-mi..."). Spa?iul poetic
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
plenitudinea fiin?ei ?i În miracolul universului" (Eugen Simion) este desemnat de imaginea metaforic? a „codrilor de aram?". Odat? trecut acest prag perceput că „limit?" dincolo de care se sugereaz? o continuitate a spa?iului poetic (v?zut că „infinitate non definit?", cum o nume?te Assunto), „z?ri dep?rtate", orizonturi nesfâr?ițe se Întrez?resc „de departe"; este spa?iul miraculos al „p?durii de argint" În care timpul e perceput mitic, ca regresiune spre vârstă de aur (fapt sugerat
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
îi de sensuri ale Întregii structuri artistice. Topos-urile poetice se subordoneaz? temelor ?i motivelor operei literare stratul imediat urm? tor din care se constituie materialul literar. În dic?ionarele de termeni literări, topos-ul poetic (gr. „topos" loc) este definit ca fiind: „imagine stereotip?, cli?eu, loc comun, structur? invariabil? utilizat? inten?ionat Într-un text; el apare În diverse opere ??ștrand Întotdeauna aceea?i semnifică?ie ?i aceea?i func?ie, oferind element de sprijin ?i recunoa?tere cititorului
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
form? de evaziune, specific romantic?, se particularizeaz? la Eminescu, prin câteva elemente. A?a sunt, de pild?, participarea moral?, ardenta evoc? rii, fascina?ia peisajului ?i, Îndeosebi, punerea viziunii sub un unghi filozofic." (Eugen Simion) De altfel, Eminescu Însu?i definea mitul ca fiind „un simbol", „o hieroglif?", o Încifrare a sensului Întregului univers: „.. .mitul nu e decât un simbol, o hieroglif?". („Manuscrise ") ?i cum poezia „nu are s? descifreze", ci, din contr?, „are s? Încifreze" orice idee poetic?, lumea aceasta
Mihai Eminescu - imaginarul paradisiac by Luminiţa Teodorescu () [Corola-publishinghouse/Administrative/1299_a_2381]
-
Doamnă Bovary, un nou Napoleon, el recunoaște totuși că îi poate manevra pe aceștia (și că se simte tentat să-i manevreze), "slabele lui puteri", în acțiuni diverse, "după cum îi dictează ideile, nevoile și visele adolescenței". Aceste mărturisiri evidențiază și definesc, de fapt, însuși mecanismul actului creator. Tocmai de aceea voi reține un paragraf in extenso din prefață: "Istoria și mitologia sînt potrivite pentru stingerea în diferite fantezii a nemulțumirilor pe care istoria cea adevărată le lasă oricărui cititor. Să ne
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
motivelor, la o accelerare a posibilităților de a efectua permutări temporare și spațiale absolut năucitoare. Se creează, astfel, premiza desfășurării unei rețele de fapte și întîmplări (o canava de nimicuri istorice și politice, totdeauna importante) pe care evoluează și își definește caracterul lumea noastră, lumea din noi cu toate exaltările și nebunia sa, cu mizeria și angoasele ei, cu lipsa de perspectivă și absurdul politic cotidian. Comediile domnului Gârbea sînt piese politice și nu dogmatice, el scriind teatru în spiritul celor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
cuvinte de la mine pentru comediantul Horia Gârbea: scriitorule! dramaturgule! (Charles Bovary sunt eu, în Teatrul Azi, nr. 4-5, 1995 ) SEBASTIAN-VLAD POPA N ici în contextul generației sale, nici în peisajul mai larg al literaturii contemporane, Horia Gârbea nu poate fi definit ușor. O frază critică sintetică riscă, de fiecare dată, să uite o latură sau alta a prestigioasei sale activități, acțiunile sale urcînd simultan la bursa poeziei, prozei scurte, romanului, teatrului, fără a uita de eseistică, pamflet și critica de întîmpinare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
capitolelor următoare, au o complexitate deosebită, iar în formularea lor strict juridică pot crea erori de înțelegere din partea persoanelor care nu au studii de specialitate, voi prezenta în detaliu anumiți termeni și câteva expresii de strictă necesitate, astfel cum sunt definite de Codul penal românesc, în vederea unei aprofundări depline a analizei Decalogului prin prisma Codului Penal românesc. “Art. 17 Vinovăția (1) Fapta nu este prevăzută de legea penală dacă nu a fost săvârșită cu forma de vinovăție cerută de lege. (2
Decalogul şi Codul Penal Românesc by Răzvan Badac () [Corola-publishinghouse/Law/100965_a_102257]
-
de vedere spiritual. Dar starea de spirit idolatră a fost o tentație încă din zorii umanității, din momentul în care ea a devenit conștientă de existența și rolul său pe scena Creației. Sfântul Apostol Pavel, în Epistola sa către Romani definește idolatria ca formă de manifestare a credinței în vremurile de atunci: “Și au schimbat slava lui Dumnezeu Celui nestricăcios cu asemănarea chipului omului celui stricăcios și al păsărilor și al celor cu patru picioare și al târâtoarelor.” (Rom. 1, 23
Decalogul şi Codul Penal Românesc by Răzvan Badac () [Corola-publishinghouse/Law/100965_a_102257]
-
Timpului. Omul modern este robul secundei, mereu pe fugă spre niciunde. Viața lui a devenit aidoma unui tren de mare viteză care nu oprește decât rareori în pustiu, până în clipa iminentă a integrării ființei umane, în eternitate. Uciderea poate fi definită ca fiind suprimarea, prin orice mijloc, a vieții unei persoane. Funcție de gradul de vinovăție a făptuitorului, de mijloacele și de împrejurările în care o persoană este ucisă, Codul penal distinge următoarele infracțiuni cu privire la fapta de omor (ucidere): “Art. 186 Omorul
Decalogul şi Codul Penal Românesc by Răzvan Badac () [Corola-publishinghouse/Law/100965_a_102257]
-
se atrag unele pe altele și se topesc în ele însele și Cavanosa învârte paiul în pahar până când amestecul devine uniform. Acum, o singură culoare unește tot ce a pus el acolo, într-un singur sen ti ment greu de definit. Un dezgust roșu. Roșu-aprins. Acum am să deschid gura și am să spun. Creierul lui știe că deja au trecut două secunde din cele trei permise. Și gura lui se deschide brusc și Cava nosa spune cum a fost la
Romantic porno by Florin Piersic Jr. () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1344_a_2728]
-
lupii tineri, ciocoii noi, măi hoți decât oile bătrâne, dar mai tâmpiți. Voi exemplifică așadar, comparând învățământul de până la '89 și pe cel de dupa. Cel de dinainte de '89 era predictibil, serios, rezultat al reformei făcute de Mircea Mâlita, care a definit învățământul de 7 clase, apoi de 8, de 10, cu licee, școli de meserii, școli medii tehnice, universități. Se dădea la fiecare etapă examen de admitere extrem de sever. Nu există să nu ai loc în cămin și dacă meritai bursă
Sunt un moș burghezo-moșier by Jorj-Ioan Georgescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1264_a_2119]
-
Republican, PNL, PD, PDL din toate plecând prin demisie și acum membru al fundației MP. Am editat listele electorale, am fost președinte de secție de votare și am ocupat că funcție politică organizator pe cartierul în care locuiesc. Eu mă definesc că „un reprezentant al unei lumi dispărute, distruse de comunism, un TIRANOZAURUS REX, născut din OUL VECHII LUMI, distrusă în Gulagul comunist și care paradoxal a muncit, s a căsătorit... și a făcut carieră, e drept, ca tehnic ANALIST PR
Sunt un moș burghezo-moșier by Jorj-Ioan Georgescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1264_a_2119]
-
unitar - și rețele unde tipuri de debite diferite calitativ (uzat/ploaie) sunt colectate și transportate prin rețele distincte. - sistem separativ. Sistemul de canalizare alcătuit din suma celor două sisteme prezentate anterior, poartă denumirea de sistem mixt. Sistemele de canalizare sunt definite ca ansamblul de construcții, instalații, utilaje și echipamente cu scop de colectare, transport (RCP) și depoluare (stația de tratare ape uzate - STAU) a apelor într-o zonă locuită. Aceleași reguli sistemice ale sistemelor de canalizare guvernează și managementul tehnic al
Reţele de canaliza re orăşeneşti şi industriale : exemple de calcul by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Administrative/91652_a_92377]
-
din punct de vedere a amplasamentului sunt de următoarele tipuri: a) rețele de canalizare publică sunt rețelele de canalizare amplasate pe străzi, trotuare sau spații verzi situate în domeniul public al Primăriei localității respective. Aceste suprafețe din domeniul public sunt definite nu numai de un inventar al Primăriei, ci ele constituie obiectul unei Hotărâri de Guvern specifice, publicată în Monitorul Oficial al României. Primăria deține și domeniul public-privat care poate fi vândut/cumpărat numai cu acceptul unei hotărâri de Consiliul Local
Reţele de canaliza re orăşeneşti şi industriale : exemple de calcul by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Administrative/91652_a_92377]
-
gata făcute disponibile în biblioteca cu macro - componente furnizată odată cu programul și validarea verificării logice pentru rețeaua creată. După crearea și validarea schemei se introduc in program caracteristicile electrice ale rețelei de alimentare cu energie electrică de la furnizor. Apoi se definește standardul de instalare și se introduc caracteristicile generale ale circuitelor, accesând fereastra de mai jos. După ce s-au introdus caracteristicile tuturor circuitelor se inițiază calcularea sumei de puteri, calculul rețelei pas cu pas. Odată rețeaua calculată, sunt afișate pe schema
Reţele de canaliza re orăşeneşti şi industriale : exemple de calcul by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Administrative/91652_a_92377]
-
că trăim cu toții în organizații pentru care putem opta (le putem alege până la un punct), dar pe care nu le putem evita, să vedem ce sunt organizațiile? Cele mai multe definiții includ una sau mai multe dintre următoarele elemente esențiale pentru a defini o organizație (Zamfir, 1974; Vlăsceanu, 1993; Jones, 1998; Zlate, 2004 etc.): Organizația presupune un grup de ființe umane. Există un scop sau mai multe scopuri explicit formulat(e), de obicei considerat(e) comun(e) membrilor organizației. Există o formă de
[Corola-publishinghouse/Administrative/1908_a_3233]