10,397 matches
-
ale universului franțuzesc. Continentul ivit din apă se umplea de lucruri și de ființe. Împărăteasa îngenunchea pe un enigmatic „prie-Dieu” care nu evoca pentru noi nici o realitate cunoscută. „Este un fel de scaun cu picioarele tăiate”, explica Charlotte, și imaginea mobilei mutilate ne lăsa perplecși. Ca și Nicolae, ne-am stăpânit dorința de a pipăi mantaua de purpură cu fireturi de aur stins care-i slujise lui Napoleon în ziua încoronării. Aveam nevoie de pipăitul acela profanator. Universul în gestație era
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
îndeosebi prezența feminină. Alexandra era acolo, concentrând asupra persoanei sale o atenție discretă, salutată în fiecare discurs, mai puțin grandilocvent decât soțul ei, dar cu atât mai curtenitor. Ba chiar și între zidurile Academiei Franceze, unde ne-a înecat mirosul mobilelor vechi și al tomurilor groase pline de praf, acel „ceva” i-a permis să rămână femeie. Da, era femeie chiar și în mijlocul acelor bătrâni pe care îi bănuiam morocănoși, pedanți și puțin surzi din cauza perilor din urechi. Unul dintre ei
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
îi strălucea în privire fără ca cineva să-și dea seama. Charlotte îi deslușea scânteierea până și-n luciul frumoasei broșe de pe rochia unei tinere domnișoare cu zâmbet capricios și trufaș, așezată într-un fotoliu frumos, în mijlocul unei încăperi mari, cu mobile elegante, cu perdele de mătase la ferestre. - La raison du plus fort est toujours meilleure 1, declama tânăra cu o voce înțepată. -... est toujours LA meilleure 2, corecta discret Charlotte și, cu ochii plecați, adăuga: - Ar fi mai corect să
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
oare un suflet pentru ei, ne întrebam noi, sau măcar o fizionomie personală?” La Saranza exista o singură cafenea. În ciuda numelui ei frumos, Fulg de nea, nu trezea în noi nici o emoție deosebită, cu nimic mai mult decât magazinul de mobilă de alături și nici decât C.E.C.-ul de vizavi. Se închidea la ora opt seara, și cel mult interiorul ei întunecos, cu ochiul albastru al unei veioze, putea trezi curiozitatea noastră. Cât despre cele cinci sau șase restaurante din orașul
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
veghe. Teancuri de cărți se îngrămădeau pe dușumea. Ne cățăram pe masă pentru a explora rafturile de sus ale etajerelor. Cartea era de negăsit. Către ora două dimineața, ridicându-se în picioare în mijlocul unei pitorești dezordini de cărți și de mobile, Charlotte a exclamat: - Ce proastă sunt! Doar poemul ăsta am început să vi-l citesc, ție și surorii tale, în vara trecută, îți amintești? Și apoi... Nu-mi mai aduc aminte. În sfârșit, ne-am oprit la prima strofă. Deci
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
-l puteam plăti decât timp de patru sau cinci luni. Puțin îmi păsa. Din încăperea în care urma să trăiască Charlotte se vedea întindererea gri-albăstruie a acoperișurilor care reflectau cerul de aprilie... M-am împrumutat cât am putut, am cumpărat mobilă, perdele, covor și toate mărunșurile menajere de care mă lipsisem întotdeauna în vechea mea locuință. De altfel, apartamentul rămânea gol, eu dormeam pe o saltea. Doar viitoarea cameră a bunicii avea acum un aer locuibil. Și, cu cât era mai
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
care nu avusese timp să ruginească. Mă plimbam cu mama pe teritoriul „lagărului de femei”... Era prima mea amintire din copilărie. Două zile mai târziu, am părăsit apartamentul acela. Proprietarul venise în ajun și căzusem la învoială: îi lăsasem toate mobilele și obiectele vechi pe care le adunasem de câteva luni... Am dormit puțin. La ora patru, eram deja treaz. Mi-am pregătit rucsacul, gândindu-mă să plec chiar în ziua aceea în peregrinările mele obișnuite. Înainte de a porni, am aruncat
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
masa-ntinsă) SC[ENA] I ȘTEFAN, MAIO SC[ENA] II MAIO (singur) 3. MAIO, ARBORE (cu hârtiile de la Direptate) 4. PRECEDENȚII, BOIERII, DOMNUL 5. ARBORE, DOMNUL 6. PRECEDINȚII BOIERII, MAIO ACT. III (ca ambitul unei capele, poate să fie fără mobile) 1. MIRA (vine lunatecă și se pune-n scaun dormind) 2. MIRA, MAIO (îi dă scrisoarea către Arbore) 3. MIRA, ARBORE 4. PRECEDINȚII EPISCOPII 5. ARBORE (singur) 6. ARBORE, MIRA 7. Zgomot. Intră oștire cu Ștefan, răpesc pe Arbore și
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
îmbătrînesc neciodată. Ne dusem mai departe și intrarăm într-o casă cu podelele de stejar și păreți de piele aurită, cadrată în mai multe cadre de aur, era un lux fără gust, ce bătea și mai mult la ochi prin mobilele de modă veche care erau în cameră. Bagdadia de gips era acoperită cu o mulțime de figure greoaie, care se înșirau într-o coroană mare și erau un rest din gustul grotesc al secolului al X[V]II-lea și
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
momentul de față. După aceea venea un cabinet de dormit, garnisit cu același gust ca și camerele pe care le-am văzut. - Dumnezeu știe, zise contele, mai că-mi pare că ai avea dreptate; cu aste camere și cu aste mobile nu știu a îmbla, căci adesea sânt locuința și mobilele cunoștințele noastre cele mai de aproape, și adeseori un scaun, o masă, o sofa sânt amicii noștri cei mai intimi. Pe urmă venirăm în două camere mici, ce păreau a
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
garnisit cu același gust ca și camerele pe care le-am văzut. - Dumnezeu știe, zise contele, mai că-mi pare că ai avea dreptate; cu aste camere și cu aste mobile nu știu a îmbla, căci adesea sânt locuința și mobilele cunoștințele noastre cele mai de aproape, și adeseori un scaun, o masă, o sofa sânt amicii noștri cei mai intimi. Pe urmă venirăm în două camere mici, ce păreau a fi fost locuite mai târziu și erau mai simplu mobilate
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
spirite. Eu locuiesc aici, servitoriul meu în etagiul al doilea, și de aceea ar crede cineva că mi se face urât. Din contra. Când noaptea luminarea mea începe a arde mai întunecat, când șoptește ceva printre frunzele arborilor, când toate mobilele pocnesc și se aude un ton care pare a fi sunetul unui clopot, sau un cântec, sau altăceva...... atunci începe viața mea cea adevărată, atunci mă primblu prin cameră și stau câteodată locului și ascult. Ah! atunce simțesc adese cum
Opere 08 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295586_a_296915]
-
de gherilă pentru a se dezvolta de la organizațiile ilegale marginale la capacități militare cu adevărat naționale. De fapt, este modelul nazist al războiului de gherilă: de la nivel scăzut de violență și propagandă, la a doua fază a luptei mixate sau "mobile", caracterizată de implicarea unor unități de luptă formale și în cele din urmă la a treia fază, cea a operațiunilor convenționale, în care sunt implicate unități înarmate obișnuite. 2.3. Amenințări ale terorismului în contextul noilor relații internaționale Amenințarea reprezintă
Terorismul internațional: reacții ale actorilor regionali și globali by Gabriel Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1082_a_2590]
-
extremist-teroriste; patrularea echipajelor de luptă, dotate cu tehnică și mijloace necesare respingerii oricărei acțiuni îndreptate împotriva obiectivului protejat; amplasarea, în punctele și pe direcțiile de interzis a rezervelor de intervenție antiteroristă, de tărie variabilă, permanente sau temporare. Dispozitivele fixe sau mobile care se instituie la obiectivele stabilite trebuie să asigure continuitatea în timp și spațiu, realizarea unei densități optime de forțe și mijioace în zonele vulnerabile, legatura de vedere și de foc între elementele de dispozitiv, în mod deosebit, pe directive
Terorismul internațional: reacții ale actorilor regionali și globali by Gabriel Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1082_a_2590]
-
atentatori și vulnerabilități ale sistemelor, care pot fi expoatate de către aceștia; adoptarea unor măsuri și dispozitive de intimidare și descurajare a elementelor predispuse la acțiuni teroriste, prin exerciții simulate și patrulări executate de forțe specializate; instituirea unor dispozitive fixe sau mobile de protecție antiteroristă; realizarea intervenției pirotehnice la semnalarea unor obiecte sau dispozitive suspecte de a conține încărcături explozive; trecerea la dispozitivul de apărare, în situația în care obiectivul este atacat pentru respingerea atacatorilor, capturarea sau anihilarea acestora și crearea condițiilor
Terorismul internațional: reacții ale actorilor regionali și globali by Gabriel Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1082_a_2590]
-
mijloacele la dispoziție, precum și de evoluția situației operative pe profil antiterorist, în ansamblu ori cu referire directă la spațiul sau obiectivul în cauză. Măsurile specifice rare se întreprind pentru protecția, pază și apărarea antiteroristă a obiectivelor, atât fixe, cât și mobile, se ma-terializează în Planul de protecție și apărare antiteroristă, document elaborat în baza estimărilor și deciziei șefului IPCT. Activitățile de control tehnic antiterorist au drept scop depistarea anticipată și investigarea obiectelor suspecte, în vederea neutralizării eventualelor dispozitive explozive sau incendiare improvizate
Terorismul internațional: reacții ale actorilor regionali și globali by Gabriel Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1082_a_2590]
-
gesturi rituale de construcție. în Odiseea, de exemplu, Ulise își construiește iatacul nupțial în jurul unui măslin, copac sfânt, consacrat zeițelor Atena și Demetra. Din lemnul și pe locul copacului sfânt din centrul iatacului, Ulise meșterește patul conjugal. El confecționează o mobilă imobilă din trunchiul măslinului care a fost lăsat cu rădăcinile în pământ, marcând pentru totdeauna „centrul locului”, cum observă Jean Starobinski (64, p. 106). Este vorba de un ritual tainic de construcție, știut doar de cei doi soți (cu excepția unei
Ordine şi Haos. Mit şi magie în cultura tradiţională românească by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/848_a_1763]
-
Nu ești convinsă... ― Nu știu ce anume, dar ți se întîmplă acolo un lucru cu adevărat extraordinar. Mintea ta e aceeași. Ai aceleași gânduri, îmi blochezi accesul cu aceleași amintiri ucigașe. Nu e nimic schimbat... Atâta doar că gândurile tale arată precum mobilele dintr-o cameră în care se face curat. Sunt adunate într-un ghem, de parcă ar dori să-și schimbe ordinea, prioritatea. În rest, ești același. ― Nu m-am schimbat deloc. Îmi cunosc și datoria și locul în Univers. ― Sunt convinsă
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
modestă. Barba imensă, care îi mascase până acum câteva ore fața, dispăruse iar obrajii păstrau încă amintirea sărutului pe care i-l dăduse Mirial înainte de plecare, novicele cu care își împărțise nopțile timp de mai bine de trei ani. Mătura mobilele simple cu o ultimă privire și închise ușa de lemn negru în urma lui. Bocancii grei stârneau zvonuri sinistre pe culoarele pustii ale Abației. Ajuns în cel mai întunecos dintre beciuri, Starețul își așeză palma stângă și ochiul drept în fața unor
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
tineri care se plimbă pe străzi, cîntînd și dansînd pe muzica unui acordeon 281. Perspectivizarea accentuată a scenei din camera directorului din punctul de vedere al lui Stephen are ca efect și omisiunea detaliilor referitoare la îmbrăcămintea personajelor și la mobila din încăpere. Din moment ce selecția are loc aici în conștiința personajului-reflector Stephen, fiecare detaliu care trece prin acest filtru al conștiinței capătă importanță sporită pentru această situație. În ecranizarea aceleiași scene, cel mai probabil ar apărea și alte detalii în imagine
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
încăpere. Din moment ce selecția are loc aici în conștiința personajului-reflector Stephen, fiecare detaliu care trece prin acest filtru al conștiinței capătă importanță sporită pentru această situație. În ecranizarea aceleiași scene, cel mai probabil ar apărea și alte detalii în imagine, precum mobila din cameră sau un anumit amănunt al hainei preoțești. Această determinare concretă mai accentuată a scenei dintr-un film face, totuși, ca privitorului să-i fie greu să selecteze ceea ce este cu adevărat semnificativ, în cazul în care acele elemente
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
de Barchester, deși oarecum fără tragere de inimă, pentru că nu sînt total de acord cu întîlnirea: Preasfinția sa era acasă și cei doi vizitatori au fost poftiți prin holul obișnuit în binecunoscuta cameră unde obișnuise să stea bunul episcop bătrîn. Mobila fusese cumpărată la o licitație și fiecare scaun și masă, fiecare raft de cărți de pe perete și fiecare pătrat de pe covor le erau la fel de bine cunoscute ca propriile lor dormitoare. Cu toate acestea, au simțit imediat că sînt străini acolo
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
fusese cumpărată la o licitație și fiecare scaun și masă, fiecare raft de cărți de pe perete și fiecare pătrat de pe covor le erau la fel de bine cunoscute ca propriile lor dormitoare. Cu toate acestea, au simțit imediat că sînt străini acolo. Mobila era în mare parte aceeași, dar locul fusese transformat cu totul. Fusese adusă o canapea nouă, o bizarerie oribilă de creton, deosebit de nepreoțească și aproape nereligioasă; un asemenea obiect nu stătuse niciodată în biroul vreunui cleric decent care să ocupe
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
de mobilier. Cititorului i se oferă un inventar destul de cuprinzător al mobilierului din cameră, însă nu apare nici o referire la modul în care acesta este aranjat. Concretizarea acestei încăperi în imaginația cititorului este posibilă numai în măsura în care se presupune că aranjarea mobilei în cameră respectă probabil designul unei camere de primire tipic victoriene. Se pare că cititorului ar fi trebuit să-i fie familiar acest design, la fel cum sînt cei doi vizitatori care privesc salonul ca pe o "cameră binecunoscută". În
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
videografic se va dovedi în același timp din ce în ce mai compromisă. Ce ajunge de fapt ceea ce e memorabil într-o societate atunci cînd memorizarea unui eveniment își pierde suporturile fizice stabile? Tendința către mobilitate decurge în mod evident din simplificarea materialului. Utilizarea "mobilelor" (birou mobil, radiotelefon, telecopiator în mașină etc.) îmbogățită prin transmisia numerică se inserează în mutația actuală a comportamentelor și răspunde nomadizării generale prin care garantează și întreține permanenta nevoie de comunicare. Mișcarea vine de departe, ca și centrarea pe destinatar
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]