4,853 matches
-
12; Gabriel Dimisianu, „O sută de pași”, GL, 1964, 14; Elena Savu, „O sută de pași”, VR, 1965, 11; Constantin Cubleșan, Teofil Bușecan, „Paranteze”, TR, 1967, 36; Al. Căprariu, Teofil Bușecan, „Cale de trei cântece”, TR, 1967, 50; Vlad Sorianu, „Paranteze”, ATN, 1968, 1; Mircea Iorgulescu, Teofil Bușecan, „Moisei”, AST, 1969, 6; Constantin Cubleșan, „Moisei”, TR, 1969, 31; Barbu, Sine ira, 165-166; Popa, Ist. lit., I, 1 058, passim. C.Br.
BUSECAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285961_a_287290]
-
puținele comentarii pe marginea noilor sale cărți apărute din 1949 încoace; căci ce rost era să constați de mai multe ori același lucru, clar și limpede ca orice evidență și certitudine? Deci să-l izolăm pe Mihail Sadoveanu într-o paranteză. Petru Dumitriu rămâne astfel și mai singur printre prozatori, prea mulți prozatori, cei mai mulți tineri, care combăteau pe frontul realismului socialist. Îl distanțau de majoritate două atribute vizibile: talentul literar și patosul ideologic; pathosul - cum ar zice G. Călinescu. Mulți trăitori
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
aparență mărunte ale vieții noastre, nu pot transmite cititorului marea poezie. Tovarășul Malencov în raportul său de la cel de al XIX-lea Congres al P.C.U.S. spunea: în literatură și artă apar încă multe lucrări mediocre care denaturează realitatea sovietică.” În paranteză fie spus, după o perioadă de relativă liniște de nici doi ani în jurul numelui său, Baconsky reintră pe „lista neagră” fiind pomenit, preponderent, în contexte negative. Teoretizând dogmatic și intransigent, prin formule ca: „noi milităm”, „noi cerem”, - conceptul și nivelul
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
fost intens susținut de Mircea Dinescu, Isărescu - de Nicolae Manolescu. Aceste lucruri s-au dovedit până la urmă contraproductive și Încununează Într-un fel cei patru ani de guvernare sterilă ai epocii Constantinescu, pe care acum o vedem ca o simplă paranteză În epoca Ion Iliescu, atât În privința structurilor de putere, cât și ca Încetineală a reformelor. La primii trei ani ne-am referit În cartea anterioară. Ce putem spune despre ceea ce se Întâmplă În anul 2000 În privința raportului politic din cadrul fostei
Schelete în dulap by Vladimir Tismăneanu, Mircea Mihăieș () [Corola-publishinghouse/Science/2223_a_3548]
-
bine cu ajutorul presei și al televiziunilor și, până la urmă, lucrurile au intrat pe făgașul „normal”: după ce se ajunsese aproape la confruntări fizice Între membri, același domn Onișoru continuă să fie președinte. Ba chiar este premiat la Cotroceni! Vladimir Tismăneanu: Închizând paranteza legată de criteriul carierei, aș spune că alegerile din 1996, ca și cele din 2000, au fost dominate de un vot de protest. Ele nu au fost rezultatul unui vot al Încrederii, ci al unuia al neîncrederii În cei aflați
Schelete în dulap by Vladimir Tismăneanu, Mircea Mihăieș () [Corola-publishinghouse/Science/2223_a_3548]
-
mai puțin specifice - cum ar fi ordinea evenimentelor din viață, motivațiile psihologice, temele majore care apar în povestea vieții -, o versiune redactată este mai utilă. În textul de mai jos (ca și în povestea vieții lui David) apar următoarele simbolurI: • parantezele drepte [-] marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei expresii care lipsește; • parantezele rotunde (-) marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei fraze explicative; • trei puncte -... - marchează o pauză în vorbire; • trei puncte între paranteze drepte
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
apar în povestea vieții -, o versiune redactată este mai utilă. În textul de mai jos (ca și în povestea vieții lui David) apar următoarele simbolurI: • parantezele drepte [-] marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei expresii care lipsește; • parantezele rotunde (-) marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei fraze explicative; • trei puncte -... - marchează o pauză în vorbire; • trei puncte între paranteze drepte [...] marchează omisiunea unei propoziții ori a mai multora sau a unui paragraf din text. Această
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
simbolurI: • parantezele drepte [-] marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei expresii care lipsește; • parantezele rotunde (-) marchează adăugarea de către autor a unui cuvânt sau a unei fraze explicative; • trei puncte -... - marchează o pauză în vorbire; • trei puncte între paranteze drepte [...] marchează omisiunea unei propoziții ori a mai multora sau a unui paragraf din text. Această operațiune a fost realizată cu scopul de a scurta textul, de obicei atunci când partea omisă repeta în mod substanțial o idee deja exprimată; • ghilimelele
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
vânzătorul de timbre care intrase, pentru câteva ore și fără să știe, în jocurile noastre de spionaj. Intrat și ieșit pentru totdeauna...Trebuia să-l imit. La fel ca el, aveam o meserie la care m-aș putea întoarce, închizând paranteza. De altfel, viața noastră nu e făcută decât din paranteze. Totul e să știi să le închizi la momentul potrivit... Am aruncat o privire spre pendul, am comandat încă un pahar. Mi-am amintit că, tot învârtindu-mă pe străzi
Recviem pentru Est by Andreï Makine () [Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
să știe, în jocurile noastre de spionaj. Intrat și ieșit pentru totdeauna...Trebuia să-l imit. La fel ca el, aveam o meserie la care m-aș putea întoarce, închizând paranteza. De altfel, viața noastră nu e făcută decât din paranteze. Totul e să știi să le închizi la momentul potrivit... Am aruncat o privire spre pendul, am comandat încă un pahar. Mi-am amintit că, tot învârtindu-mă pe străzi, dădusem peste o scenă care îmi revenea acum în fața ochilor
Recviem pentru Est by Andreï Makine () [Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
sursă nici el n-o cunoștea. Auzea adesea spunându-se pe front că toți evreii rămâneau în spatele frontului sau se piteau pe la intendență. Întâlnise mai mulți în prima linie sau la spital, desfigurați de răni sau aflându-se încă în paranteza aceea rapidă care separa gesturile neînsemnate de dinainte de luptă (limba care umezește foița unei țigări, o glumă, o mână care alungă o albină) de cele de după, pe o fâșie de pământ acoperită de trupuri tăcute sau care urlau. Cu toate
Recviem pentru Est by Andreï Makine () [Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
propriile referințe, impresii și emoții. În schimb, dacă ne mulțumim să spunem: poartă o pălărie cu borurile largi, cu o panglică mov, nu ieșim din cadrul observării și rămânem obiectivi. În cazul visului, trebuie aplicat același procedeu, înscriind separat sau între paranteze emoțiile ulterioare. Interpretarea, în speță căutarea unui sens, va opera prin articularea dintre vis și realitate, inconștient și conștient. 3. Interpretarea viselor Interpretarea viselor stabilește o punte între conținuturile inconștiente și cele conștiente. Ea este ilustrarea proiectului psihanalitic general, care
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
face legături pentru a articula diferitele scene. Trebuie să țină cont de detalii, precizând, atunci când memoria o permite, numărul, culorile, elementele de decor, hainele etc. Trebuie să fie neutră, iar observațiile ulterioare (impresiile, emoțiile și senzațiile lăsate) trebuie notate între paranteze. 4. Analiza: prima etapă va consta în identificarea deplasărilor, condensărilor și simbolurilor (vezi capitolul III). Pentru a le evidenția, ele pot fi subliniate în modul următor: deplasările cu albastru, condensările cu verde, iar simbolurile cu roșu. Prin această marcare: - deplasările
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
ticurile verbale, poncifele, elementele de legătură folosite excesiv - toate au menirea de a încărca textul, obturând semnificația și mesajul. Tânărul jurnalist nu trebuie să se lase tiranizat de această exigență. Este adevărat că plăcerea și avântul scrisului ne pot păcăli (paranteze descriptive sau portretistice, tentația unor comentarii suplimentare etc.), dar înțelept ar fi să lăsăm mai întâi ca textul să curgă până la sfârșit. Apoi, la relectură, după un timp minim de detașare, să operăm corecturile și, mai ales, tăieturile care se
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
despărțim fraza în propoziții distincte: „A murit. Un camion a dat peste el” etc. Simpla alăturare a celor două afirmații este suficientă. Nuanțele explicative rămân neatinse, chiar și în absența unor formule de întărire. Sub aceeași interdicție stau justificările și parantezele explicative. Folosiți-le numai atunci când este absolută nevoie, când absența lor poate provoca neclarități grave. Oricum, mizați pe inteligența cititorului. Cu mici excepții, va înțelege tot ce este de înțeles. O altă variantă a explicației o reprezintă justificarea. Prin urmare
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
vom elimina multe dintre datele istorice, din întâmplările și amintirile localnicilor. Ele vor fi prezente - fie în secvențe distincte, fie - înglobate în povestirea personajului, dar cu măsură, în așa fel încât să nu dezechilibreze textul, să nu creeze lungimi sau paranteze obositoare. Nu secvențializați în exces. Faceți deosebirea dintre respirația nuanțată (profundă) și gâfâială. Faceți legăturile între secvențe cât mai natural cu putință. Fiecare ziarist își dezvoltă propriile elemente de legătură. Fiecare jurnalist cu experiență are un set de locuri comune
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
mic istoric (deopotrivă cu introducerea actorilor principali), sinteza opiniilor exprimate, stabilirea vinovăției sau a gradului de implicare, concluzia. Totul trebuie să fie clar, dinamic, fără amănunte de prisos. Fatalmente, multe detalii ale documentării vor fi abandonate. Chiar dacă ancheta dezvoltă mici paranteze explicative și ia în discuție unele aspecte colaterale, textul trebuie să se îndrepte ferm și credibil spre o concluzie. Având un puternic caracter narativ, ancheta suportă elemente de culoare, de limbaj familiar, de puțin umor, dar, peste toate, trebuie să
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
trebuie să deznădăjduiască; și el, ucenicul care și-a renegat Învățătorul de trei ori Într-o singură noapte, merită să se bucure de vestea bună a Învierii laolaltă cu ceilalți ucenici (cu nimic mai curajoși decât Petru, fie spus În paranteză). Luca, așa cum făcuse În scena răstignirii, nu citează nume, dar se subînțelege că sunt prezente la mormânt femeile din preajma lui Isus, care-L urmaseră tocmai din Galileea. El adaugă un alt amănunt inedit: nu un Înger, ci „doi bărbați” Întâmpină
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
Literatura mi se pare un registru mult mai frecventabil și mai cinstit, În acest sens. Dacă nu s-ar pretinde manual de istorie, Da Vinci Code ar putea fi un pretext stimulativ pentru teologi și nu numai. Am pus Între paranteze, cu bună știință, evoluția figurii Magdalenei, prin pictură, În imaginarul occidental: de la „păcătoasa pocăită” la sex symbol-ul modern și suprarealist. Erotizarea personajului se datorează În primul rând evoluției subiectului În pictură, desacralizării treptate a artei și autonomizării unor motive biblice
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
că apostolul care-L va preda trebuie exonerat de vina principală. El n-a făcut decât să Îndeplinească o misiune divină, conferită În chiar momentul alegerii sale „printre cei doisprezece”. Ioan nu se mulțumește aici cu o aluzie. Într-o paranteză exegetică, el dezvăluie cititorilor identitatea personajului vizat de Isus. Și o face cu o precizie de funcționar al stării civile, declinând numele complet al Împricinatului: „Iuda, [fiul] lui Simon Iscariotul”. Este cea mai completă formă a numelui personajului nostru din
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
Fiului”, dar negativ, cuvânt de hulă. La fel pentru „Împotriva Sfântului Duh”. * Fragmentele au ca tematică principală păcatul și iertarea. Înainte de a intra În dezbaterea teologică propriu-zisă se impune o incursiune de ordin filologic, fără a pune Însă total Între paranteze teologia. Mă voi opri asupra câtorva termeni cheie. Hamartanein Contexte precreștine ⎯ Sensul inițial este acela de „a greși ținta”; În Iliada există un compus, aphamartano (5,287). O săgeată ori o suliță este deviată, fără a se menționa cauza: intervenție
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
Bibliei de la Alexandria”. Începînd cu secolul I d.Hr. nu mai există o singură Biblie În două versiuni mai mult sau mai puțin apropiate (ebraică și greacă), ci două Biblii - iudaică și creștină - cu două tradiții de interpretare diferite. * După această „paranteză” alexandrină, urcăm În Palestina, centrul de conservare a tradiției iudaice „pure”. Cum se știe, la origine, textele biblice erau scrise În serie continuă de litere, fără pauză și utilizându-se numai consoane. Vocalele pentru fiecare cuvânt erau reconstituite prin lectură
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
ereziilor, acești Părinți Întemeietori ai teologiei creștine, au lucrat cu Septuaginta, și numai cu ea, ca Vechi Testament”. Prin urmare e absolut firesc să ne raportăm la ei atunci când luăm În discuție Biblia creștină. Traducătorii români par să pună Între paranteze lunga și fertila tradiție patristică, respingând, implicit, Septuaginta ca text de sine stătător. LXX este Biblia citită și utilizată pentru exegeză de majoritatea Părinților Bisericii. Excepție fac numai câțiva Părinți antiohieni - Diodor, Teodor al Mopsuestiei -, adepții unei interpretări „istoriste”, mai
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
pe faptul că nu vor fi lăsați să-și etaleze virtuțile poetice și ritmice. Ei plecau de la premisa, după mine falsă, că textul biblic trebuie redat Într-o limbă românească „specială”, plină de mister, cu fraze contorsionate și topică văcăresciană. Paranteză: foarte des Întîlnesc compatrioți extaziați În fața câte unui pasaj din vechile traduceri ale Bibliei sau din vechiul Pateric, din care nu pricep În realitate nimic, dar care „sună altfel”. Cauza acestor stări extatice ar fi „dulceața”, „farmecul”, „Întorsătura”, „muzicalitatea”, „tenta
Glafire. Nouă studii biblice și patristice by Cristian Bădiliță () [Corola-publishinghouse/Science/2307_a_3632]
-
Mitologii, 163-166; Alboiu, Un poet, 36-39; Popescu, Cărți, 88-92; Băileșteanu, Refracții, 76-86; Șerban, Ispita, 120-127; Zaciu, Lancea, 9-24; Doinaș, Lectura, 154-159; Cristea, Faptul, 42-49; Lit. rom. cont., I, 207-210; Sângeorzan, Conversații, 158-162; Paleologu, Ipoteze, 267-273; Tomuș, Mișcarea, 79-82, 180-182; Martin, Paranteze, 53-55; N. Steinhardt, Geo Bogza - un poet al Efectelor, Exaltării, Grandiosului, Solemnității, Exuberanței și Patetismului, București, 1982; Cândroveanu, Printre poeți, 13-20; Doru Scărlătescu, Geo Bogza, București, 1983; Ștefănescu, Dialog, 146-153; Leonte, Prozatori, I, 93-101, II, 23-31; Titel, Cehov, 139-142; Flămând
BOGZA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285792_a_287121]