2,000 matches
-
garantând discipolului său succesul formării vocale. Sunetul, calitatea sa, frumusețea, depind de factorii fiziologici psihologici dar și de înțelegerea tehnicii de cânt. Prezentările au fost intercalate de intervenții ale unora dintre cei mai buni, și tineri interpreți ai Operei Naționale: soprana Iulia Isaev a interpretat aria Elisabethei din - astfel că am beneficiat de un debut în forță, și de o voce frumoasă, tehică. Sopranei i-a urmat tenorul Andrei Lazăr, care a interpretat o pagină din Evgheni Oneghin, iar vocea sa
Odă vocii () [Corola-website/Journalistic/83715_a_85040]
-
au fost intercalate de intervenții ale unora dintre cei mai buni, și tineri interpreți ai Operei Naționale: soprana Iulia Isaev a interpretat aria Elisabethei din - astfel că am beneficiat de un debut în forță, și de o voce frumoasă, tehică. Sopranei i-a urmat tenorul Andrei Lazăr, care a interpretat o pagină din Evgheni Oneghin, iar vocea sa a pătruns sala prin melodia lirică, romantică prin excelență. Mezzosoprana Sorana Negrea a adus, poate cea mai cunoscută arie din repertoriul liric - „L
Odă vocii () [Corola-website/Journalistic/83715_a_85040]
-
Dinu Lipatti” - prestigioasa instituție de învățământ a avut o activitate continuă susținută de profesori de valoare ce au șlefuit talente care au cunoscut apoi celebritatea și au făcut cinste culturii românești. Dintre absolvenții de calibru ai colegiului îi amintim pe sopranele Ileana Cotrubaș și Angela Gheorghiu, baritonul Dan Iordăchescu, naistul Gheorghe Zamfir, violoniștii Mihaela Martin, Liliana Ciulei, Florin Paul, Cristina Anghelescu, Remus Azoiței, Sherban Lupu, pianiștii Tudor Dumitrescu, Sandu Sandrin, Viniciu Moroianu, Roxana Lazăr Gheorghiu, Matei Varga, violoncelistul Marin Cazacu, dirijorii
Colegiul "Dinu Lipatti" din București: 65 ani de existență by Mădălin Alexandru STĂNESCU () [Corola-website/Journalistic/83851_a_85176]
-
mișcare, lumini, culoare, dirijînd din umbră atenția publicului către esența și semnificația fiecărui moment al spectacolului. Nu a cedat tentațiilor dramaturgice și scenice, păstrînd cadrul cerut de genul liric. Între soliști, o prezență cuceritoare și surprinzătoare totodată a fost Amor - soprana Daniela Goria, din anul III, secția canto, clasa asist. univ. dr. Cristina Simionescu. Acuratețea intonației, joc și mimică irezistibile, mobilitate și versatilitate cu totul neașteptate - au fost calități ce confirmă un potențial artistic și vocal incontestabil. O Euridice perfect intrată
Viva Gluck! () [Corola-website/Journalistic/83923_a_85248]
-
din anul III, secția canto, clasa asist. univ. dr. Cristina Simionescu. Acuratețea intonației, joc și mimică irezistibile, mobilitate și versatilitate cu totul neașteptate - au fost calități ce confirmă un potențial artistic și vocal incontestabil. O Euridice perfect intrată în rol - soprana Manuela Ipate, anul IV, clasa asist. univ. drd. Lăcrămioara Maria Hrubaru Roată - cu intervenții vocale de autentică valoare și evoluție scenică pe de-a-ntregul convingătoare. Un Orfeu bine ales, având ponderea cea mai substanțială și dificilă din partitura vocală a
Viva Gluck! () [Corola-website/Journalistic/83923_a_85248]
-
și dificilă din partitura vocală a operei - mezzo-soprana Noemi Karacsony, anul IV, clasa asist. univ. dr. Doina Dumitriu - cu un frumos timbru vocal și un parcurs teatral reușit. O excelentă contribuție la reușita spectacolului a avut-o „Grupul celor Nouă” - sopranele Cătălina Nanu și Cristina Simion, mezzo- sopranele Elena Băiceanu, Mădălina Georgiana Teodorescu și Andreea Popescu, tenorii Gabriel Doru și Cristian Butnaru, bașii Robert Buzilă și Ionuț Copăcel - cărora li s-a alăturat în momentele esențiale, aceeași Daniela Goria. Nu doar
Viva Gluck! () [Corola-website/Journalistic/83923_a_85248]
-
mezzo-soprana Noemi Karacsony, anul IV, clasa asist. univ. dr. Doina Dumitriu - cu un frumos timbru vocal și un parcurs teatral reușit. O excelentă contribuție la reușita spectacolului a avut-o „Grupul celor Nouă” - sopranele Cătălina Nanu și Cristina Simion, mezzo- sopranele Elena Băiceanu, Mădălina Georgiana Teodorescu și Andreea Popescu, tenorii Gabriel Doru și Cristian Butnaru, bașii Robert Buzilă și Ionuț Copăcel - cărora li s-a alăturat în momentele esențiale, aceeași Daniela Goria. Nu doar coriști, ci veritabili actori-cîntăreți, care au stăpînit
Viva Gluck! () [Corola-website/Journalistic/83923_a_85248]
-
o mărturie emoționată a unui om puternic ce s-a luptat cu viața, o biografie deloc romantică, plină de adevăr și de lumină sufletească - așa s-ar putea defini succint, volumul Fascinația ca destin al operetei de Ion Moldovan, dedicat sopranei, primadonei, artistei, Mioara Manea-Arvunescu. Chiar dacă solista refuză statutul de “vedetă” a teatrului liric bucureștean de operetă, totuși, noi spectatorii, admiratori din totdeauna, îi acordăm acest calificativ, fiindcă “sora” cea mică a operei, trăiește - în peisajul sonor universal - de peste două secole
Mioara Manea Arvunescu = 25 (Fascinația - ca destin al operetei) by Viorel COSMA () [Corola-website/Journalistic/83901_a_85226]
-
vedere”, în actul secund, precum și intrarea Păstorului direct în Castelul Șanț’Angelo, în actul al treilea. În general, s-a cântat frumos și cu dăruire. Uneori, cu prea multă implicare!... A fost cazul Andei Pop, una dintre cele mai bune soprane brașovene, ce ar putea deveni de referință în rolul titular, pe plan național și nu numai. S-a calibrat însă mult prea mult în actul I, neasigurându-și randamentul maxim în ceea ce a urmat, si mai ales, în celebra să
O proaspătă montare a operei "Tosca" de Puccini la Brașov. In: O proaspătă montare a operei "Tosca" de Puccini la Braov by Luminița CONSTANTINESCU () [Corola-website/Journalistic/83850_a_85175]
-
Vitalitatea speranței Tanța DIACONESCU Soprana Ioana Bentoiu este, la timpul prezent, una dintre interpretele de referință ale liedului românesc și cel european. Elaborata ei tehnică vocală, mânuită cu rafinamentul și eleganța unei virtuozități de excepție îi facilitează, cu o ușurință uimitoare, accesul la fibrele tainice
Vitalitatea speranței by Tanța DIACONESCU () [Corola-website/Journalistic/83847_a_85172]
-
intensităților și maniera de a realiza recitativele, deși sub aspectul calității vocale l-am apreciat cu deosebire pe tenorul Colin Balzer, mai puțin pe Luca Tittoto - mai curând baritonal, cu un timbru comun și ușor mat -, în timp ce la soprana Camilla Tilling aș fi așteptat un plus de limpezime, de prospețime vocală pe care, sincer, am apreciat-o mai mult în recitalul său din ediția 2007. Privit în ansamblu, oratoriul, în viziunea lui Minkowski, a propus o altă abordare a
Pentru prima oar?, Crea?iunea ?n englez? by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83565_a_84890]
-
adesea uimitor, vocile au avut și amploare, iar tehnica performantă le-a permis să jongleze cu cele mai ingrate țesături, cu o perfectă egalitate de registre, fiind ideale și pentru repertoriul romantic de operă, ceea ce se întâmplă foarte rar. O soprană excelentă - Sophie Karthauser (Susanna) -, dramatică și sensibilă deopotrivă, o alta - Emmanuelle de Negri (Însoțitorul) - echilibrată și elegantă, doi contratenori - deja celebrul Max Emanuel Cencic (Joachim), cu o culoare caldă de mezzosopran, reliefată în linii arcuite, și David Dq Lee (Daniel
Fascinantul "Les artes florissants" by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83559_a_84884]
-
prima reprezentație cu Celan de Peter Ruzicka, la Opera Națională din București, un moment cu totul deosebit. Și asta pentru că muzica scrisă de compozitorul german e interesantă, intensă, pentru că interpretarea soliștilor, a orchestrei și corului au fost desăvârșite. Și pentru că soprana Aurelia Florian, pe care am pregătit-o pentru rolul Cristinei, soția poetului, și care debuta într-o creație contemporană, a depășit toate așteptările. Destinul tragic al lui Paul Celan, care l-a inspirat pe compozitor, s-a aflat poate pentru
Celan la Bucure?ti by Mariana Nicolesco () [Corola-other/Journalistic/83596_a_84921]
-
Schicchi, și acum se afla în fața unui univers muzical cu totul nou, ceea ce desigur că o preocupa. I-am amintit în câte creații în premieră absolută a triumfat Hariclea Darclée, de premierele mondiale în care am cântat eu însămi partea sopranei, fie că era vorba de Seven Gates of Jerusalem de Penderecki la împlinirea a 3000 de ani ai Orașului Sfânt, fie de La Vera Storia de Berio la Teatrul alla Scala din Milano. Formată de mine și câștigătoare a Marelui Premiu
Celan la Bucure?ti by Mariana Nicolesco () [Corola-other/Journalistic/83596_a_84921]
-
de Penderecki la împlinirea a 3000 de ani ai Orașului Sfânt, fie de La Vera Storia de Berio la Teatrul alla Scala din Milano. Formată de mine și câștigătoare a Marelui Premiu Darclée al Concursului Internațional de Canto purtând numele legendarei soprane, i-am spus că merita să facă tot ce stătea în mijloacele ei pentru a continua această prestigioasă tradiție. Depășită timiditatea inițială în abordarea unui repertoriu nou pentru ea, convinsă de mine că o partitură contemporană trebuie cântată nu “modernist
Celan la Bucure?ti by Mariana Nicolesco () [Corola-other/Journalistic/83596_a_84921]
-
personajului pe care nu știu cât l-a înțeles. Parteneri i-au fost soliștii teatrului, ovațiile publicului adresate Ecaterinei łuțu pentru performanta interpretare a Sfinxului fiind pe deplin meritate, iar ceilalți colegi au evoluat pe coordonate binecunoscute, distribuția propunând și două debuturi - soprana Crina Zancu în Antigona, rezolvată cu acuratețe, credibil și baritonul Vicențiu Țăranu, un Teseu închistat, enunțând superba linie melodică mai curând cu agresivitate și oricum plat, monocolor. În spectacolul următor, structura a fost identică, dar în Oedip a apărut Ștefan
Un "Oedip" cenu?iu by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83554_a_84879]
-
La pomul lăudat Anca FLOREA Îl ascultasem pe Lado Ataneli, cu câțiva ani în urmă, la Opera din Paris, în Tosca, descoperind atunci un glas baritonal amplu, extrem de calitativ, dar nu un artist și nicidecum un interpret; cât privește vocea sopranei Iano Tamar, am avut întotdeauna rezerve, pentru că nici timbrul nu este frumos, nici tehnic nu pare pusă la punct, inegalitatea registrelor, apelul la notele de piept într-o manieră dezagreabilă și acutul cam strident fiind suficiente argumente în acest sens
La pomul l?udat by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83591_a_84916]
-
cânt, dar cu mișcare scenică redusă la atitudini marcate, fără o implicare reală, un exemplu fiind celebra rugăciune, parcursă în forte, fără a îngenunchia, ba chiar într-o poziție ușor sfidătoare (sau... măreață), deși implora îndurarea Cerului. De altfel și soprana a rămas departe de dramatismul și trăirea ardentă, furibundă, a teribilei Lady Macbeth, plimbându-se lejer prin scenă, preocupată de rezolvarea problemelor vocale serioase. Culmea este că au fost mult mai apreciați basul Sorin Drăniceanu - sobru și impunător în Banco
La pomul l?udat by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83591_a_84916]
-
Liviu Indricău care, în Malcolm, s-a impus pregnant, iar în duetul cu Teodor Ilincăi nu a fost cu nimic mai prejos, ba chiar cred că are mai multă suplețe și căldură în glas. În Dama de companie a apărut soprana Crina Zancu, solistă căreia cineva ar fi trebuit să-i explice faptul că, în scena petrecerii, nu poate sta alături de cuplul regal, venind în prim plan într-o manieră chiar mai impunătoare decât Lady Macbeth, cântând astfel încât să se audă
La pomul l?udat by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83591_a_84916]
-
„MANON LESCAUT” Anca FLOREA Prima producție din repertoriul Operei Naționale București inclusă în această ediție a Festivalului - Manon Lescaut de Puccini - a beneficiat de prezența unei soprane din elita internațională - Daniela Dessi - și a soțului său, tenorul Fabio Armiliato, interpretând rolurile principale alături de soliștii și ansamblul teatrului-gazdă, la pupitru fiind Keri-Lynn Wilson, o tânără blondă, frumoasă și grațioasă - apariție inedită în fosa ONB, colaborând cu dezinvoltură și
"Manon Lescaut" by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83590_a_84915]
-
ansamblul teatrului-gazdă, la pupitru fiind Keri-Lynn Wilson, o tânără blondă, frumoasă și grațioasă - apariție inedită în fosa ONB, colaborând cu dezinvoltură și fără inhibiții cu orchestra. Trecând peste ușoare dificultăți în pasaj și, uneori, în acut, cu o „bătaie” discretă, soprana Daniela Dessi a cucerit încă de la prima replică prin frumusețea glasului încărcat, amplu și cald, prin eleganța și știința frazării, prin sensibilitatea cu care cântă, convingând deopotrivă în momentele dramatice care se conturează firesc, fără ca vreo clipă să forțeze sau
"Manon Lescaut" by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83590_a_84915]
-
pe parcurs, astfel încât, dacă aplauzele au lipsit cu desăvârșire chiar și la primele arii ale oaspeților, dar și la celebrul duet din actul II, ovațiile au fost intense la final, ba chiar un spectator împătimit și exaltat i-a strigat sopranei „sei divina”, surprinzătoare fiind însă explozia de entuziasm la apariția dirijoarei Keri-Lynn Wilson, poate pentru că publicul nostru a avut ocazia, probabil pentru prima oară, să admire în fosă o frumoasă americancă...
"Manon Lescaut" by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83590_a_84915]
-
spune multe, dar, în primul rând, certifică succesul imediat de public coroborat cu aprecierile criticii de specialitate, factori care au promovat micul grup vocal în întreaga lume. Cei opt soliști - în varianta bucureșteană din 2009: Sara Brimer și Joanna Goldsmith, soprane, Lucy Bailey și Clare Wheeler, altiste, Richard Eteson și Christopher Jay, tenori, Kevin Fox și Tobias Hug, bași - au “conservat”, parcă, suplețea și prospețimea începuturilor, repertoriul lor, cu caracter prolific, unind adaptări ale unor creații clasice de indisolubilă popularitate cu
Swingle Singers "Kings" by Loredana Baltazar () [Corola-other/Journalistic/83631_a_84956]
-
concursuri internaționale de canto de mare importanță precum cele de la București (George Enescu, 1970), Barcelona (1972, 1976 Maria Canals), Paris (1974). Tot în acea perioadă urmează cursuri de perfecționare cu maeștri foarte valoroși precum baritonul Gino Bechi, tenorul Anton Dermota, soprana Conchita Bădia, pianistul Erik Werba. Acumularea progresivă a consistentelor experiențe de cunoaștere necesare constituirii și consolidării profilului personalității sale artistice, i-a prilejuit în anul 1975 angajarea la Operă Română din București. După o serie de roluri secundare foarte necesare
Rodica Mitric? Bad?rcea by Stephan POEN () [Corola-other/Journalistic/83688_a_85013]
-
nu doar prin dezinvoltură scenică, pluralitate a limbajului sonor, minuțiozitate a cizelării, perfecțiune a acordajului și a sincronizării ritmice, prin extrem de atractiva diversitate a datelor repertoriale, dar și printr-o surprinzătoare stăpânire a artei show-ului! Vădind o admirabilă omogenitate, sopranele Sara Brimer, Joanna Goldsmith (și directoare muzicală a grupului), altistele Lucy Bailey, Clare Wheeler, tenorii Richard Eteson, Christopher Jay, bașii Kevin Fox, Tobias Hug (calitatea captării sonore fiind asigurată de inginerul de sunet Hugh Walker) au încântat auditoriul prin capacitatea
Vocalissimo by Florian Lungu () [Corola-other/Journalistic/83630_a_84955]