2,988 matches
-
soției (și din scrisoarea către Perilla, Tristele, III, VII, reies sentimente de acest fel), care trebuie repetăm să fi fost la curent cu adevărata cauză a relegării lui Ovidiu. Dacă, așa cum am văzut până acum, Fabia apărea ca o adevărată eroină, în inocența și fidelitatea ei față de soț, fiind comparată cu diferite eroine legendare: Evadne, Alcesta, Penelopa etc., aici, Ovidiu apare ca un adevărat și unic erou: Fabia primește numai o lumină care se reflectă de la soț. Versurile lui Ovidiu nu
Publius Ovidius Naso. Misterul relegării la Tomis by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
acest fel), care trebuie repetăm să fi fost la curent cu adevărata cauză a relegării lui Ovidiu. Dacă, așa cum am văzut până acum, Fabia apărea ca o adevărată eroină, în inocența și fidelitatea ei față de soț, fiind comparată cu diferite eroine legendare: Evadne, Alcesta, Penelopa etc., aici, Ovidiu apare ca un adevărat și unic erou: Fabia primește numai o lumină care se reflectă de la soț. Versurile lui Ovidiu nu permit ca ea să fie ignorată: numele ei nu este inferior celui
Publius Ovidius Naso. Misterul relegării la Tomis by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
venerezi divinitatea, nu ca să-mi devină prieten, ci ca să fie mai puțin înfuriat pe mine". Lacrimile trebuie să-i folosească Fabiei pentru a se face crezută, în caz că nu este... Ca să-și facă datoria, Fabia ar trebui să urmeze exemplul atâtor eroine celebre din timpurile legendare, care au demonstrat soților fidelitate până la moarte: Alcesta, soția lui Admet; Penelopa, soția lui Ulise; Laodamia, soția lui Protesilau; Evadne, soția lui Capaneu... De altfel, Fabia nu trebuie să facă nici ca Procne (care i-a
Publius Ovidius Naso. Misterul relegării la Tomis by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
Se înțelege acum și mai bine de ce personajul feminin (femeia fiind personificarea principiului vieții, element-cheie al imaginarului erotic) rămâne indispensabil în melodramă, unde joacă adesea rolul principal (e drept, tot ca proiecție a "privirii îndrăgostite"). Michael R. Booth afirma că eroina este centrul emoțional ("the emotional chore"), ochiul uraganului ("the storm centre")97, și tot așa Ibrăileanu, după cum știm, scotea reprezentarea artistică a femininului din orizontul comicului sau tragicului (nu însă și din cel al dramaticului), pe motiv că femeia, întruchipând
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
pe care o vede crescând. Apoi aici e substratul dramei. Ana singură se recunoaște vinovată și voiește să ispășească vinovăția, de aceea nu luptă (s.n.). N-are voință? N-are. Aceasta voiam să arăt și eu. Atunci nu e o eroină dramatică? (după poetica obicinuită.) Nu e. Atunci care e eroina piesei? Fatalitatea, o idee care vine cu pas nesigur și încet (nehotărârea lui Luca) și care triumfă. Dacă am reușit să arăt acest lucru, să-l fac simțit, atunci n-
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Ana singură se recunoaște vinovată și voiește să ispășească vinovăția, de aceea nu luptă (s.n.). N-are voință? N-are. Aceasta voiam să arăt și eu. Atunci nu e o eroină dramatică? (după poetica obicinuită.) Nu e. Atunci care e eroina piesei? Fatalitatea, o idee care vine cu pas nesigur și încet (nehotărârea lui Luca) și care triumfă. Dacă am reușit să arăt acest lucru, să-l fac simțit, atunci n-am ars uleiul în zădar"113. Afirmațiile criticului scot în
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
fără medierea unui narator "implicat". Pentru aceasta, prozatorul utilizează referința livrescă și qui-pro-quo-ul, cu intenția de a sugera posibilitatea dramatizării "literare" a unei existențe altminteri banale și lipsite de orice "dramatism". Incipitul nuvelei o introduce în scenă pe Lucia DeLiguori, eroina poveștii de dragoste, prezentată deocamdată într-un cadru static, intim, cu o carte în mână (femeia are, așadar, preocupări intelectuale)138. Lectura nu-i atrage totuși întreaga atenție, și ea caută prilejul de a-și ridica adesea "ochii vioi și
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
contracta un mariaj profitabil, și, când căsătoria e iminentă, rupe relația paralelă cu celălalt bărbat, devenit indezirabil. Altfel spus, duplicitatea nu caracterizează decât un moment tranzitoriu în traiectoria erotică a femeii, circumscris de perioada pertractărilor pre- sau post-maritale. Dar, cum eroina trecuse deja printr-un divorț, e de prespus că nevoia de schimbare îi stă în fire, ca o năzuință permanentă spre "mai bine". În consecință, dintre cei doi pretendenți (întâmplător, și prieteni) ea îl alege pe omul naiv, cu suflet
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
situație psihologică din propria sa literatură, exploatată mai întâi în nuvelă și preluată apoi în roman. Fenomenul de intertextualitate trebuie căutat nu în Viață dublă, ci în O moarte... Pornind de la însemnarea din 2 iulie 1931: "Holban, lungă discuție (moartea eroinei"), Gabriela Omăt trimite la o secvență din textul intitulat "Trei măști funerare (Cincinat Pavelescu, Petre Sturdza, Anton Holban)", din volumul Memorii. Aqua forte, ed. cit., p. 311: În aceste enigmatice cuvinte ale finalului ("poate a lunecat...", n.n.) am văzut graba
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Lemnul și piatra (dar nu orice lemn și nu orice piatră) apar ca materii genezice în credințele străvechi. Personajele masculine ivite pe această cale sunt apte de aventuri eroice deosebite, iar cele feminine devin modele de frumusețe (Fata din Dafin). Eroina încearcă să se ferească de privirea pîrjolitoare a Soarelui, semn că adversitățile cu înțelesuri fertilizatoare: cearta dintre Sora Soarelui și Sora Boarelui (Dealul Mohului), dintre secetă și ploaie au fost transferate în plan erotic, nu în thanatic. Dar Lazăr, cel
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
cît de înșelătoare pot fi jocurile aparențelor. A spune despre Afrodita că este o divinitate a frumuseții înseamnă a recunoaște, cu premeditare, un adevăr general acceptat, fără a ține cont de alte aspecte care, în fond, dau nota caracteristică a eroinei. Ne mărginim la simpla operație de etichetare, de cosmetizare. Miorița este un cîntec al păstorilor care practică transhumanța. Iată un adevăr indiscutabil. El se epuizează rapid și în cîteva cuvinte, încît te întrebi dacă este un adevăr adevărat și nu
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
pinul, stejarul și drumul, să vină în ajutor. Căci în Kalevala toate regnurile sunt însuflețite, antropomorfizate: mineral, vegetal, animalier și participă cu puteri proprii, în bine ori în rău, la viața comună. Un fragment de text ne-o înfățișează pe eroina nordică stăpînită de o mare agitație a căutărilor: Mama și-a cătat feciorul, Pe pierdutul fiu, strigat-a, Ca lupoaica-n codri merse, Peste mlaștini mari trecut-a, Ca ursoaicele călcat-a, Vaduri a tăiat ca vidra, Ca un viezure
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
experimentată cu titlu de exemplaritate. Aventura zeiței, proiectată a fi „eroică” la început, după cum arată versurile citate anterior, s-a transformat în alta, destinată cunoașterii și inițierii întru moarte. Din divinitate a războiului, cum era cunoscută „înainte” de călătorie (Inanna), eroina a devenit zeiță a dragostei (Iștar). Iată cum sentimentele și comportamentele își schimbă sensurile în „contrariul” lor: nu din ură răzbunătoare l-a destinat infernului zeița pe iubitul ei, ci din dorința de a-l supune inițierii în tainele morții
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
prin excelență zonei nemțene. Este o reevaluare locală a tradiționalului „triptic de culoare”. Mihail Sadoveanu l-a extins și în părțile Sucevei, dar nu s-a hazardat să-l scoată din sfera păstorilor și a transhumanței. După Fărcașa, toate investigațiile eroinei pornind de la „cetirea semnelor” merg direct la țintă. De observat că funcția comunicativă a formulei „cel cu căciula brumărie” se realizează cu mijloace poetice, nu strict referențiale și matematizabile, ca într-o instanță anterioară a vorbirii (Călugăreni). Exprimarea epitetică și
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
se spune la poker? Adoptarea unui statut de toxicoman nu este scopul de plecare al unui consumator de țigări (hașiș sau marijuana) sau de pastile (ecstasy). La fel, intențiile lui Lewis Carroll nu sînt acelea de a-și face tînăra eroină, Alice, să ia substanțe halucinogene, ci de a o provoca să "treacă prin oglindă", de a o distrage un pic din plictiseala ei, atrăgînd-o într-o lume minunată. Rădăcina "gestului dependent" nu este oare adînc inserată în acest moment vital
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
pornit pe această pantă? Să ni se permită să povestim această anecdotă în stil mitologic; în limbajul obișnuit, ar trebui să renunțăm la a o face. Cultul zeiței din Paphos, după cum se știe, se află la mare cinste în București; eroina noastră le depășește în fervoare pe toate tovarășele sale, și devoțiunea sa merge până la frenezie. Puțin îi pasă de vârsta și de rangul sacrificatorului, dacă îi este la îndemână și dacă aparține cât de cât rasei lui Hercule. Nu demult
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
pe balconul camerei în care fusese surprins. Mare tulburare în oraș, proces intentat soțului și valetului său, amândoi asasini, unul călău, celălalt, instrument. O versiune favorabilă soțului pretinse că arnăutul era el însuși gelos. Ne vine greu să credem că eroina aceste sângeroase tragedii coborâse atât de jos. Valetul fu condamnat la douăzeci de ani de muncă silnică, pedeapsa maximă, iar soțul, la o amendă nesemnificativă. Își păstră soția și nu pierdu nimic din stima publică: la câtva timp după această
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
plăcerilor din iarnă. Tinerele femei se legaseră printr-o strânsă prietenie; soții nu erau mai puțin uniți; totul promitea o vilegiatură fericită. Nimeni nu scapă de propriul destin. Viața în comun își are primejdiile, singurătatea, riscurile, iar primăvara, perfidiile sale. Eroina noastră se arătă mult prea tandră față de soțul prietenei sale, și se povestește că alesul putu să vadă cu proprii ochi amploarea nefericirii sale. Amanții surprinși fugiră. Soțul înșelat se puse pe urmele lor, dar inutil. Fu revăzut posomorât, descumpănit
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
lună mai târziu. Tradus în consiliul de război, făcu mărturisiri complete și intră în cele mai mici detalii asupra micii drame de familie, cauză a necazului său. Judecătorii, râzând pe sub mustață, pronunțară un verdict de achitare. Ce se întâmplă cu eroina noastră? Certată un pic de mama sa, femeie cu multă experiență, a devenit mai prudentă, iar această aventură o rândui perfect în lumea în care tocmai își luase gradele. Inițiatorul acestui progres nu făcu decât să devină mai la modă
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
fusese solicitată adesea, dar în zadar. Nepoată de hospodar după bunic și după unchi, ea nu voia să aducă prejudicii rangului său. Încrezătoare în meritele sale și ca "o anume fată un pic cam prea mândră" din fabulă, încântătoarea noastră eroină "Pretindea să găsească un soț Tânăr, bine făcut și frumos, cu maniere plăcute; Înzestrat cu spirit, în fine, cu de toate ..." Ea voia chiar ceva mai mult, încântătoarea copilă, îi trebuia un prinț și, deși aceștia se găsesc din belșug
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
atunci retroversia servește de obicei drept compensație pentru o omisiune din povestire. Se întîmplă astfel pentru că informațiile nu erau încă complete. Spre exemplu, există posibilitatea unei omisiuni în succesiunea cronologică. Cînd ni se spune, într-un capitol al romanului, că eroina este însărcinată, iar la începutul capitolului următor ne regăsim în camera copilului, deja locuită, informația despre nașterea propriu-zisă lipsește. În romanele victoriene, o astfel de omisiune în fluxul informațiilor, o elipsă de acest gen de obicei nu e completată, de dragul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
deja cum se va sfîrși. Un alt tip de suspans, sau mai degrabă o tensiune care ține cititorul atent, îi poate totuși lua locul, adăugînd întrebări precum: "Cum de s-a întîmplat așa ceva?" cu variante precum: "Cum a putut eroul (eroina) să fie atît de prost (proastă)?" sau "Cum a putut permite societatea să se întîmple un asemenea lucru?" ș.a.m.d., conform direcției în care convențiile genului conduc cititorul. Dar așa-numitele texte "la persoana întîi" sînt cele mai potrivite
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
prea lent, în decursul timpului s-a dezvoltat tendința de a respinge modelul stereotip. Am văzut deja că în Doamna Bovary scenele prezintă frecvent un eveniment in extenso, ca un exemplu pentru o serie întreagă de evenimente. În fiecare joi eroina mergea la Rouen să-și viziteze iubitul: urmează o scenă lungă, în care vizita este prezentată în detaliu. Efectul acestei tehnici este să estompeze noutatea evenimentului, să arate că rutina zilnică s-a reinstaurat încă o dată în viața Emmei, exact
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
asemenea ursuleț așteptarea noastră că o va ucide crește, ca să dispară îndată ce poliția pătrunde în casă pentru a-l prinde. Mai apoi, cînd avionul scăpat de sub control se apropie de Los Angeles, ucigașul, care semănase panică la bord, îi dă eroinei Terry Halloran (Lauren Holly) un ursuleț de pluș. Știm, acum, că ne-am apropiat de momentul culminant și că se pregătește confruntarea finală. Pe Terry o poate salva doar statutul ei de eroină, competența de a-l contracara pe ucigașul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care semănase panică la bord, îi dă eroinei Terry Halloran (Lauren Holly) un ursuleț de pluș. Știm, acum, că ne-am apropiat de momentul culminant și că se pregătește confruntarea finală. Pe Terry o poate salva doar statutul ei de eroină, competența de a-l contracara pe ucigașul monstruos. Într-adevăr, această repetiție este un instrument retoric eficace pentru producerea suspansului, mai degrabă decît pentru diminuarea sa. Construcția conținutului Cînd un personaj apare pentru prima dată, nu știm încă multe despre
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]