KorAP: Find »[drukola/base=filmare & drukola/pos=noun]« with Poliqarp

<1 ...80 81 82 ...224 >

5,597 matches

Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655

și atunci nici nu știi ce va ieși. Îți dă un fel de beție a jucătorului, mizezi că vizual o să iasă bine. Care este senzația pe care o aveți atunci când urmăriți materialul brut, comparativ cu ceea ce ați văzut în momentul filmării? De multe ori e o foarte mare dezamăgire, iar alteori sunt surprize enorme, lucruri pe care nu te bazai apar dintr-odată de o frumusețe neașteptată. Acestea sunt importante pentru că îți permit să renunți la anumite scene dialogate și să

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
clar că o face pentru cameră și atunci devine mult mai real și documentar dacă arăți micile lui tertipuri. Cum ați colaborat cu monteurii, ce probleme apar la montaj? Când începeți să construiți? Construcția montajului trebuie să înceapă deja înaintea filmării. La modul ideal, ar trebui să știi cum se va termina filmul. Știu că sună hollywoodian, dar dacă ai în minte concluzia filmului, deznodământul, totul devine mult mai ușor. Atunci îți poți permite să menajezi sensibilitățile monteurului. Fiecare monteur are

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
potrivește. De aceea este o meserie aparte. Rolul meu este de a veni cu structura și narațiunea, iar rolul lui este de a le șlefui, de a le da o formă vizuală. Aveți o grămadă de material, sunteți în cursul filmării sau sunteți deja la montaj, există un moment în care se risipesc îndoielile și aveți sentimentul că filmul "iese"? Cum apare convingerea că ai reușit? Momentul acesta poate fi și neașteptat. La filmul de la Kabul, nu știam care va fi

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
așa că știu să lucrez cu sunetul, am aceste reflexe, iau întotdeauna sunetul de atmosferă, iau sunete care nici nu sunt sigur dacă îmi vor folosi: zgomote banale, ciocănelile în dugheana unui cizmar, câini care latră într-un cimitir etc. La filmare, le puneam în permanență celor două personaje microfoanele lavalieră. Utilizam rar microfonul de cameră, pentru că nici nu folosește într-o asemenea situație, când te muți de la unul la altul se pierde sunetul. Este scena aceea unde se insultă, unde Zabulon

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
să nu se uite la cameră. Și asta este o garanție de autenticitate. E mai manipulator cum se procedează la televiziune: Nu vă uitați, faceți așa ca și cum noi n-am fi aici. E mai corect să subliniezi prezența echipei de filmare. Dacă ar fi să formulați deviza dvs., arta poetică, așa, în puține cuvinte, cum ați formula-o? Multă gândire, puține cuvinte, cât mai puține cuvinte. Ați putea să oferiți câteva sfaturi pentru cei care doresc să se inițieze în arta

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
este priculici și că s-ar transforma în lup. În Grațian povestesc prin imagini întâmplări în care animalele sătenilor au fost mâncate, după ce aceștia au refuzat să-i dea lui Grațian cea ce le-a cerut el. Înainte ca să încep filmările, fac o documentare foarte lungă, de luni de zile, mă duc și stau acolo cu oamenii, abia apoi îmi construiesc filmul în minte. Unul dintre acești săteni povestea că viața acestui om, a lui Grațian, a fost hotărâtă la naștere

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-i ofere mijloacele necesare ca să-și realizeze ideile. Producătorul și operatorul sunt cele două persoane care sunt cele mai importante pentru regizor. Operatorul, fiindcă se află "la locul faptei" toată ziua și este implicat în discuțiile despre subiect din timpul filmării. De multe ori, pentru regizor, operatorul este o persoană de încredere cu care poate să discute mai detaliat, mai aplicat decât cu producătorul, care stă într-un birou. Producătorul trebuie să asigure finanțarea și să elimine, pe cât posibil, toate pietrele

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
regizor, las de-o parte niște lucruri, nu adaug nimic ce nu există. Am fost învinuit că adaug, dar nu adaug. Cum lucrați cu acești oameni? Cum vă apropiați de ei, cum intrați în sufletul lor? Stau mult timp înaintea filmărilor în localitatea respectivă. Oamenii încep să te cunoască, intri într-o comunitate. Câteodată apar oameni invidioși și zic: De ce nu faci un film despre mine? Pe Costică, personajul din ultimul film, l-am cunoscut cu doi ani înainte. De atunci

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
de personaj, atunci trebuie să găsesc pe altcineva. Personajele știu ce vreau să spun, pentru că le explic. La ultimul film, omul era foarte mândru de copiii lui, dar am avut impresia că acest lucru n-a ieșit la o anumită filmare. Așa că am tras o mică secvență în care ei toți sunt pe câmp, și la un moment dat bărbatul întoarce capul și se uită la copii și are un mic zâmbet. Atunci, a jucat acest zâmbet în fața camerei, dar, în

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
acest lucru, ca să păstrez naturalețea situației. Tot așa am filmat cum se face pâinea, frământatul aluatului, dospitul etc., este o secvență de două minute și jumătate. Știam cum să filmez, și ei ne așteptau pe noi până schimbam unghiul de filmare. Erau și zile când nu avem nimic pregătit dinainte și atunci așteptam să se întâmple ceva. Venea băiatul de la școală și avea loc un dialog bun cu tatăl său. Atunci spuneam: asta vreau să filmez, și refăceam imediat totul, absolut

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
treabă. Poate că mai târziu vedeam iar ceva interesant și așa s-au făcut câteva secvențe într-o zi, de circa trei minute, cu ceea ce se întâmpla acolo. După o vreme, lumea se obișnuiește cu acest mod de lucru și filmările se fac destul de repede, ceea ce este bine, pentru ca personajele să nu iasă din starea lor naturală. Ce rol a avut echipa dumneavostră, cum ați colaborat cu ei? Este greu de găsit o echipă bună, pentru că trebuie să se miște foarte

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
Este greu de găsit o echipă bună, pentru că trebuie să se miște foarte repede. La documentar nu e ca la ficțiune, unde tragem duble și apoi facem o pauză. La documentar, regizorul sau operatorul pot decide în orice moment începerea filmării și asta înseamnă că toată lumea trebuie să fie permanent în priză. Am lucrat doar de două ori cu operatori. Unul dintre ei era italian, o persoană sensibilă. L-a deprimat pur și simplu să filmeze în decembrie la Sulina, n-

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
imagini șocante, e mai bine să fim mai reținuți. Presupun că filmați destul de mult, din moment ce nu știți ce urmează să se întâmple. Care este raportul dintre materialul brut și cel finit? Cam 1 la 15. Când vizionați materialul brut, pe parcursul filmărilor sau la sfârșit? Depinde unde filmezi. Dacă ești la București, atunci ai materialul în ziua următoare. În Moldova am așteptat câte zece zile, pentru că am filmat pe peliculă. Descoperiți lucruri noi, reevaluați materialul? Da, sunt scene despre care credeam c-

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
pe ecran, imaginea devenită obiect, pe care nu o mai poți modifica decât în foarte mică măsură, abia atunci îți dai seama încotro merge acea construcție pe care tu ai avut-o la început doar în capul tău. Ați terminat filmările și aveți mult material, cu scene de valori diferite. Cum le selectați, cum construiți întregul? Două săptămâni după terminarea filmărilor nici nu vreau să aud de material, pentru că toată filmarea mai este încă în mine. Ultimele trei filme le-am

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
dai seama încotro merge acea construcție pe care tu ai avut-o la început doar în capul tău. Ați terminat filmările și aveți mult material, cu scene de valori diferite. Cum le selectați, cum construiți întregul? Două săptămâni după terminarea filmărilor nici nu vreau să aud de material, pentru că toată filmarea mai este încă în mine. Ultimele trei filme le-am făcut cu Alexandra Gulea la montaj, este o monteuză extraordinară. În privința filmului din Moldova, a spus că e bine să

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
avut-o la început doar în capul tău. Ați terminat filmările și aveți mult material, cu scene de valori diferite. Cum le selectați, cum construiți întregul? Două săptămâni după terminarea filmărilor nici nu vreau să aud de material, pentru că toată filmarea mai este încă în mine. Ultimele trei filme le-am făcut cu Alexandra Gulea la montaj, este o monteuză extraordinară. În privința filmului din Moldova, a spus că e bine să sincronizăm tot materialul, să avem totul la dispoziție și să

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
mine. Ultimele trei filme le-am făcut cu Alexandra Gulea la montaj, este o monteuză extraordinară. În privința filmului din Moldova, a spus că e bine să sincronizăm tot materialul, să avem totul la dispoziție și să începem povestea cu începutul filmărilor, să păstrăm ordinea lor, ca să intrăm în ritmul și în spiritul filmului. În documentar se pot folosi multe alte tipuri de discurs, prin care între scene se pot crea alte tipuri de conexiuni decât cele temporale. Dar asta depinde de

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
mine. Ideea era să fac portretul unor oameni care aparțin unor categorii care nu existau înainte de '89: șomerul, patronul etc. Găsisem o prostituată despre care se spunea că este virgină. E posibil ca după perioada de documentare, când ajungi la filmare, totul să fie altfel și atunci trebuie să te descurci, să te adaptezi. Astfel, în cazul nostru, când ne-am întors să filmăm, șomerul se angajase, patronul nu mai era patron pentru că dăduse faliment, iar virgina nu mai era virgină

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
nu mai era virgină. Toate acestea mi-au stricat construcția inițială și atunci a trebuit să schimb ideea. Am luat un puști de 14 ani, un tânăr de 25 și un cuplu de 50 de ani. Dar trei luni de filmare îți lasă suficient timp ca să gândești lucrurile bine. Oricând poți să modifici ceea ce ți-ai propus dacă te interesează mai mult un anumit aspect. Trebuie doar ca dramaturgia filmului să fie modificată astfel încât să justifice schimbările făcute. Cum puneți în

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
Dacă eu sunt plătit, ar trebui și el să fie plătit. Așa am considerat. Folosiți muzică în film? În general, foarte puțin și de obicei din locul acela. La ultimul film n-am folosit deloc. Utilizați numai sunetul captat în timpul filmării sau folosiți și alte zgomote? Cât de mult interveniți pe coloana sonoră? Sunetul original nu înseamnă nimic dacă nu este bun. Dar e dificil să obții ulterior un sunet care să fie ca acela original, captat la fața locului. Câteodată

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
fără sfârșit. Filmele documentare din acea vreme aveau o serie de limitări tehnice în alegerea subiectului: zgomotul aparatului de filmat obișnuit nu permitea înregistrarea sunetului pe viu, era nevoie de o carcasă specială, din plumb, așa-numitul blimp. Echipamentul de filmare cântărea vreo 80 de kilograme. Era nevoie de doi oameni ca să-l ridice pe trepied, astfel că mișcările de aparat erau sărăcăcioase. Pelicula de 35 de mm impunea și ea un anumit tip de estetică: filmarea într-o cheie joasă

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
numitul blimp. Echipamentul de filmare cântărea vreo 80 de kilograme. Era nevoie de doi oameni ca să-l ridice pe trepied, astfel că mișcările de aparat erau sărăcăcioase. Pelicula de 35 de mm impunea și ea un anumit tip de estetică: filmarea într-o cheie joasă de lumină, pentru a reda atmosfera unui loc, era respinsă de laborator drept un rebut. Soluția era o expunere bogată, adică o baie de lumină, ceea ce făcea ca totul să pară festiv și fals. Trebuia să

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
totul să pară festiv și fals. Trebuia să găsești un anumit gen de subiecte care să permită realizarea unui film în aceste condiții tehnice, fără să apară senzația de fals. Azi, lumea s-a obișnuit cu un alt gen de filmare, de neconceput înainte: sunt admise și mișcări de aparat mai puțin corecte, compoziții mai puțin elaborate. Acum interesează faptul în sine, sub influența televiziunii. A apărut tendința postmodernă de surprindere a intimității celuilalt, lucru de negândit altădată, nu din cauza cenzurii

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
concepție, mai mult decât o meserie fizică. La toate filmele la care am semnat imaginea, am făcut și camera, cu plăcerea de a filma, dar și din dorința ca să nu spună cineva că mi-a făcut filmul! (râde) Plecam la filmări, chiar și la lung metraje, numai cu un asistent tehnic, care încărca filmul și schimba obiectivele. Mai greu a fost să te accepte lumea decât să-ți faci meseria. În lume, în Polonia, în Franța, în Germania, sunt multe femei

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
mult cu ajutorul animației. Apoi, cumva, mi-am pierdut interesul să continui cu acest subiect și l-am abandonat. Dar mă informasem destul de bine despre ce înseamnă animația în documentar. Îmi plăcea ideea, pentru că îți oferă o mare libertate, pe care filmarea nu ți-o dă. Cât de "obiectiv" poți să fii în raport cu subiectul ales? Acesta este un subiect care eu îl consider crucial de important, prin implicațiile lui filozofice, estetice și morale. Consider că nu există documentar adevărat. Chiar și la

Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]