7,518 matches
-
caracteristici individuale ale liderului (orientat spre sarcina de îndeplinit sau spre relațiile cu ceilalți, de exemplu) și cele ale situației în care trebuie să se exercite actul conducerii. LIGAMENT (< fr. ligament, cf. lat. ligamentum) - Fascicul de țesut fibros, rezistent și flexibil, variabil ca formă și talie, care leagă extremitățile articulare ale oaselor între ele sau ajută la legarea altor organe sau părți din corp, dar și la limitarea mișcărilor la nivelul articulației. LIMBAJ (< fr. langage, cf. it. linguaggio) - Sistem natural sau
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
și cel rahidian. Piciorul plat este de fapt o prăbușire a bolții longitudinale, cu întreaga suită de suferințe secundare (prăbușirea bolții anterioare cu metatarsalgii, picior valg, degete în ciocan, fatigabilitate, artroze mediotarsiene, subtalară și talocrurală). Piciorul plat poate fi reductibil (flexibil) sau ireductibil (rigid), cu mușchii peronieri normali sau spastici. Utilizarea încălțămintei ortopedice se recomandă în cazul unei tulburări ușoare și cât timp este flexibil, cu scopul de a susține bolta plantară. După Robănescu (2001), susținătorul plantar trebuie să fie ușor
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
picior valg, degete în ciocan, fatigabilitate, artroze mediotarsiene, subtalară și talocrurală). Piciorul plat poate fi reductibil (flexibil) sau ireductibil (rigid), cu mușchii peronieri normali sau spastici. Utilizarea încălțămintei ortopedice se recomandă în cazul unei tulburări ușoare și cât timp este flexibil, cu scopul de a susține bolta plantară. După Robănescu (2001), susținătorul plantar trebuie să fie ușor, adaptat măsurii și formei piciorului, corespunzător de înalt pentru a permite corectarea bolții plantare. Susținătoarele trebuie purtate permanent într-o încălțăminte solidă, cu ștaif
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
găsiți de străjerii temuți ai Reginei întunericului. Alergau în toate direcțiile până să-și găsească un adăpost cât mai sigur. Piticul Sid s-a urcat pe Gorgonaria, care semăna cu un copac cu tulpină cornoasă, fixată în nisip și totuși flexibilă. Crenguțele albastre se unduiau în curenții apelor. Piticul Sad a ales o altă ființă care semăna și ea cu un copac și care se chema Mărgeanul roșu. N-avea frunze, dar avea multe ramuri de culoarea roșie și floricele ce
Pisica năzdrăvană by Suzana Deac () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91517_a_93223]
-
respectat-o întotdeauna. Nu are decât copii legitimi, făcuți cu ea. Într-un fel o și admiră, dar nu o iubește. Îl cuprinde revolta. Ce să iubească la ea? Rigiditatea? În pat, și o coadă de mătură ar fi mai flexibilă. Atunci, ce altceva? Trufia și aroganța? Eu am alungat de la mine îngâmfarea și ura, geme el încetișor. Femeia de lângă el s-a dezvelit în somn. Pântecu-i rotunjit se întrezărește în semiobscuritate. Îl fixează din priviri, fascinat. Și totuși, ce-i
Pax Romana. Stăpânii lumii by Mihaela Erika Petculescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1363_a_2885]
-
Bugs se ridică-n picioare. — Acum e bine, n-avem de ce să ne-ngrijorăm. Îmi pare rău, domnu’ Adams. — Nu-i nimic. Nick Îl privea pe Ad. Văzu bâta În iarbă și o ridică. Era mlădioasă și avea un mâner flexibil. Era făcută din piele neagră uzată și capătul tare era Înfășurat Într-o batistă. — Mâneru-i din os de balenă, zise negrul zâmbind. Nu se mai fac de astea. Nu știam cât de bine puteți să vă apărați și, oricum, pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2002_a_3327]
-
Înapoi cu stânga. Lanseta se tot Îndoia, smucind din cauza păstrăvului care trăgea Împotriva curentului. Nick știa deja că e unul mic. Ridică lanseta-n sus, vertical. Lanseta se Îndoi. Văzu păstrăvul În apă, smucindu-se cu tot trupul Împotriva tangentei flexibile pe care firul o făcea cu apa. Nick apucă firul cu mâna stângă și trase păstrăvul, care se-mpingea obosit Împotriva curentului, afară din apă. Spatele Îi era acoperit de modelul acela limpede, apos-nispiu, lucind În soare. Ținând undița sub
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2002_a_3327]
-
Phil tot făcea remarci sugestive, legându-se de micul flirt de pe vremea când erau colegi de apartament, flirt pe care Wendy nu-l concretizase niciodată. I se părea că are un corp buretos, ca o figurină din plastilină cu membre flexibile, dar fără mușchi. Ei Îi plăceau trupurile puternice, fesele ferme, bărbiile bine conturate. Pentru ea sexy Însemna imaginea „cercetașului obraznic“. Dar pe măsură ce discutau și beau, Wendy devenea din ce În ce mai pasionată de suferința celor din jur, acest elan sfârșind prin a se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
femeile, erau mai posesivi În legătură cu psihicul lor - așa-zisele nevoi - decât câinii față de oasele lor cu carne crudă. Aceasta fusese esența problemelor pe care le avusese cu toate femeile pe care le iubise. O, la Început, sigur, ea părea extrem de flexibilă, Îi spunea că nu contează la ce restaurant sau film merg. Dar mai târziu, când se muta la el - ia ghici, ura sushi, Îi făcea silă, cum se făcea că el nu remarcase până atunci? Și chiar dacă ea Întârzia la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
se bucure de clipa prezentă și nu să Încerce să-l controleze. Îi plăcuse de ea atât de tare la Început când era relaxată și nu cerea atenție, ci o atrăgea În mod natural. Rupert, cu genunchii lui tineri și flexibili, stătea Într-o poziție cumva pe vine și adus de spate imitându-i pe localnici. Reperase un copac mamut și-și dorea să se poată furișa ca să se cațăre În el. Dar tatăl lui Îl atenționase clar să nu se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
un om din Antichitate, care era tatăl a trei perechi de gemeni, făcuți cu frumoasele lui surori. Sau virgina de vârstă mijlocie care era prea țeapănă, din lipsa activității, pentru a se undui după cererile amorului, și care acum era flexibilă ca o contorsionistă. Efectul plantei dura cel puțin o săptămână. În plus, era o măsură preventivă Împotriva uneia dintre cele mai groaznice și mortale boli pe care o putea avea un bărbat, koro, În care organele genitale erau absorbite În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2218_a_3543]
-
rău, dar încă din fragedă copilărie ne sunt implementate aceste valori. Binele devine parte din trupul nostru. Citesc declarațiile angajaților de la metrou și mi se par incredibile. Chiar am fost impresionat. Tinerii nu au aceste simțuri, au o judecată mai flexibilă. Murakami: Pot spune că în societata actuală nu se știe clar ce este bine și ce este rău. Kawai: Așa e. Mi se pare greu să catalogezi un lucru ca fiind rău numai după aparență. Pot să scriu ce consideră
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2279_a_3604]
-
nu avem timp de pierdut. Dacă unele cadavre sunt Înțepenite, atunci așezați pe targă trei În linie și unul pe deasupra În curmeziși iar dacă totuși, unele cadavre sunt mai recente și n-au apucat să fie rigide și sunt Încă flexibile atunci, așezați În linie numai trei cadavre,În așa fel să nu pierdeți timpul adunându-i de pe jos În timpul transportului. Ați Înțeles...?” Câteva fracțiuni de secundă, am rămas paralizat. Grămada de scheleturi omenești, aruncate la Întâmplare și pentru a economisi
Legea junglei by Dumitru Crac () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1624_a_3102]
-
o rampă destul de șubredă așezăndu-le În linie pentru a nu se irosi spațiul - plutind În spațiul infinit al Universului, făurind În imaginația mea, cele mai groaznice pedepse aplicată celor ce au comis aceste crime. Uneori când așezam pe targă cadavre flexibile cu ochii Încă deschiși - nu se permitea să constatăm dacă-i mort ori numai În agonie - și În timpul transportului către auto camion, datorită mersului fără cadență, targa pendulând În părțile laterale, o mână ori chiar un picior al mortului aluneca
Legea junglei by Dumitru Crac () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1624_a_3102]
-
palid, nasul de polițist, sever și sălbatic ar fi neliniștit trandafirii, violetele. Chiar și fără nervi, aceste organisme aveau putere de discernământ. Noi cu surplusul nostru exagerat de receptori eram În permanentă stare de haos nervos. Înconjurat de umbrele copacilor, flexibile, ale cercevelelor, rigide, și de reflecțiile alămurilor și ale sticlei, pe jumătate fixe, domnul Sammler Își șterse pantofii cu șervetul de hârtie pe care Shula Îl pusese sub ceașca de cafea. Pantofii erau umezi, În continuare. Musteau de apă, Într-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2119_a_3444]
-
putea fi sesizată - o scăpare pe care Irene o regreta chiar și acum. Bill Brandon, un licean, fusese primul ei iubit și, aproape imediat, Irene și-a dat seama că se pricepe la capitolul ăsta. La paisprezece ani, era foarte flexibilă. Își arcuia trupul într-o parte, își muta un picior în partea cealaltă, iar Bill se comporta de parcă Irene i-ar fi oferit lumea pe-o tipsie, ca și când niciodată n-ar fi putut să-i găsească vreun cusur. La numai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2245_a_3570]
-
de telefon? — La fel ca și cel de pe cutia de chibrituri. Dar unde-i? Își plimbă degetul panicată, de colo-colo, ca o furnică ce și-a frînt gîtul, pe rubrica „ANGAJĂRI” de la pagina patru. Degetul unei păpuși, fără articulații, subțire, flexibil... Chiar dacă mințea, părea un deget perfect, parcă fusese fabricat... fără nici un cusur... — Adică „angajări femei” ? — Nu... șoferi. Uitați-l! Degetul ei se opri Într-un tîrziu: Angajez șofer. Salariul foarte bun. Fără limită de vîrstă. Prezentați sau trimiteți datele personale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2320_a_3645]
-
sunetelor de către câteva tipuri simple de surse sonore, în oare vibrațiile sunt produse pe oale mecanică. Din această categorie fac parte coardele, tuburile sonore, vergile, diapazoanele, membranele și plăcile. II.5.1. Coarde sonore. Prin coardă înțelegem un fir perfect flexibil (care nu opune nici o rezistență deformărilor perpendiculare pe lungimea sa) fixat la ambele capete. Corzile vibrante se întâlnesc foarte adesea mai ales la instrumentele muzicale: vioară, violă, violoncel, contrabas, pian ș.a. Ele se confecționează de obicei, din metal sau din
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
înlocuite cu bare sau tuburi lungi de otel sau de bronz, al căror sunet da iluzia perfecta a sunetelor de clopote obișnuite. II.5.5. Membrane sonore Membranele și plăcile pot fi dreptunghiulare, pătrate, circulare. Să presupunem că o membrană flexibilă și bine întinsă a unei tobe este lovită într-un punct. Din acest centru de oscilații se propagă un puls bidimensional divergent, puls care se reflectă de mai multe ori când ajunge la marginea membranei. În cazul că un punct
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
Negi faptul că, izgonindu-l pe Nicholas Deggle în continuumul tău, te-am călăuzit către insula Calf? Negi faptul că, lăsându-te să cutreieri lumea timp de secole, în loc să te aduc aici, te-am făcut bărbatul care ești acum, cameleonic, flexibil și dezorientat? Negi faptul că, alegând un om asemănător mie ca înfățișare, am estimat cu precizie efectul unui asemenea om asupra lui Virgil și a orașului K? Negi faptul că, te-am ademenit până aici cu ajutorul Spectrului Prepelicarului? Negi faptul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1986_a_3311]
-
Când un lucru nu este nici important, nici neimportant, explică Grimus. Când în realitate, conceptul de importanță încetează să mai aibă sens, atunci ai înțeles noțiunea de aportanță. Iată de ce Dimensiunile Interioare nu puteau să-mi facă nici un rău: sunt flexibil, gata să cred orice, gata să accept orice grozăvenie nouă, orice adevăr îngrozitor despre mine. Nu am secrete față de mine însumi. Așa că pot trăi cu Dimensiunile Interioare. Ele coexistă permanent cu sinele meu conștient. înțelegi? — Da, răspunse Vultur-în-Zbor. înțeleg. — Altă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1986_a_3311]
-
a le scrie. Ieșisem, în seara de atunci, de la „Trocadero“, unde T.T. își lansase ultimul volum de versuri. Mă obosise atmosfera aceea de genii bete (și eu printre ele, un prozator care mușcase din nada succesului). O tot înghiontisem pe Flexibila să mergem să discutăm câteva schițe, poate și o nuvelă chiar, la mine acasă, dar ea mă avertizase franc, între două drumuri la toaletă: „Bă, m-a arvunit Mațungă. La opt mă car cu el pentru o odă și câteva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2046_a_3371]
-
trebuie o nenorocire în casă, când viața și așa e cum e, azi încă ești, dar mâine cine știe dacă te mai trezești. Troparu se ținea de protocronist, iar Mațungă, de, era de partea aialaltă. Nu m-a mâhnit refuzul Flexibilei. Eram bucuros că reușisem să cumpăr treisprezece cepe de la aprozarul de pe Academiei, colț cu Quinet, peste drum de fostul chioșc de ziare cu dever de bordel. În mod normal, dom’ Zăbirică, pe anotimpul acela de criză din preajma Crăciunului, dădea doar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2046_a_3371]
-
de „a ști” care este educabil și perfecționabil. Pornind de la ideea că familia ar trebui să fie un „sistem supraordonat”,orientarea școlară și profesională a elevilor este tratată și motivată în acord cu cerințele economiei contemporane. Susținând forma de „proiecție flexibilă a lecției”, lucrarea ia în discuție comportamentul creativ al cadrului didactic, inserând și câteva noțiuni teoretice asupra creativității. Se impune a face precizarea asupra asemănărilor,dar și a deosebirilor dintre creativitate ( termen introdus de Moreno)și creație. Deosebirea esențială ar
CADRUL DIDACTIC CREATIV IMPLICAT ÎN ACTUL EDUCAŢIONAL by MARIA GEANGU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/481_a_1010]
-
Atunci, am făcut încă un pas spre educarea lor. Multe dintre aceste deziderate rezolvă prin lecții de diferita tipuri și cu subiecte dinte cele mai diferite. Dar, pentru a duce la bun sfârșit lucrul „bine început”, insist pentru o proiecție flexibilă a lecției, pentru selectarea și organizarea activităților desfășurate pe anumite teme și în anumite scopuri, așa cum își doresc copiii, nu cum dorim noi, cadrele didactice. În astfel de lecții, prioritară să fie lucru pe grupe și folosirea în complementaritate a
CADRUL DIDACTIC CREATIV IMPLICAT ÎN ACTUL EDUCAŢIONAL by MARIA GEANGU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/481_a_1010]