2,847 matches
-
anul 1720, prin combinarea ultimelor două versiuni. Prima versiune (1603) este, așadar, inedită, introducând situații și scene deloc cunoscute în cultura română. Suntem convinși că, odată cu revenirea la variantele distincte ale tragediei, analiza contrastivă a situațiilor dramatice și a indicațiilor scenice îi va stimula pe regizorii români în găsirea unor noi piste interpretative și noi soluții de construire a unor spectacole care să confirme perenitatea geniului shakespearian. (G.V.) (Sunet de trompete. Începe pantomima. Intră un Rege și o Regină tandri unul
Shakespeare - Hamlet Ediție in-quarto (1604) (fragment) by Violeta Popa și George Volceanov () [Corola-journal/Journalistic/6396_a_7721]
-
apoi, contrastul cromatic, movul intens, care țipă păcatul prin respirația taftalelor. Impresionant. "O, lună plină, de-ai vedea Azi ultima durere-a mea"... Am regretat imens că Ilie Gheorghe, unul dintre actorii noștri mari, speciali, cu un soi de înțelepciune scenică rară, nu a izbutit decît cea dintîi ipostază a lui Faust. Pentru aventura nopții walpurgice nu a găsit resurse care să facă credibilă plonjarea în dorință, în păcat. Nici ideea multiplicării Margaretei-Lolită, inocentă și ispititoare, pe care regizorul o aduce
Foarte scurtă istorie incompletă by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8948_a_10273]
-
bogata ilustrație muzicală aleasă de Ion Sapdaru e și ea împrumutată din anii '30. în ciuda faptului că Victoria Bucun a gândit o serie de dansuri menite să sublinieze atmosfera de carnaval, ele se consumă izolat și asta pentru că aripile fanteziei scenice nu s-au deschis suficient spre a institui sărbătoarea ce se lasă mai degrabă ghicită decât văzută. Parcă aș fi vrut ca veselia la care aspiră secvența carnavalului să fie susținută de "turtă dulce - panorame - tricoloruri - lampioane - limonadă - fracuri - decorațiuni
D'ale carnavalului by Mircea Morariu () [Corola-journal/Journalistic/14754_a_16079]
-
tentante, căci și Teatrul Național București e într-o adevărată expansiune spre vest... Cele mai mari vedete ale T.N.B. se întorc la Timișoara cu două comedii. În 28 ianuarie, de la ora 19, pe scena Operei Române se-nalță „Podu’“, versiune scenică realizată de Horațiu Mălăele (care semnează, de asemenea, regia și costumele) după „Podul sinucigașilor“ de Paul Ioachim. Alături de inepuizabilul actor comic Horațiu Mălăele, din distribuție fac parte Ioana Moldovan și George Ivașcu. Biletele au prețuri între 150 000 de lei
Agenda2004-4-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/281976_a_283305]
-
Anca Milu-Vai În ziua de 18 ianuarie 2007 a avut loc premiera adaptării scenice a romanului O que diz Molero () al scriitorului portughez contemporan Dinis Machado. Spectacolul regizat de brazilianul Aderbal Freire-Filho și interpretat de actori brazilieni s-a bucurat de mare succes, întreaga echipă fiind ovaționată și îndelung aplaudată la încheierea reprezentației. Acest
Ce spune Molero by Anca Milu-Vai () [Corola-journal/Journalistic/9897_a_11222]
-
orice dubiu că dialogul lui Faulkner cu marii inovatori ai vremii se desfășoară îndeosebi la nivelul tehnicilor. Cleanth Brooks a descifrat un scenariu extrem de coerent în linia celor de mai sus: "Mosquitoes e un fel de etalare a inovațiilor verbale, scenice și tematice ale lui Eliot și Joyce, și ale tovarășilor acestora într-ale meșteșugului literar. Dar temele cu care-i asociem de regulă pe astfel de scriitori - prăbușirea civilizațională, alienarea și secarea vechilor simboluri - sunt în Mosquitoes oarecum învăluite în
Primul Faulkner (IX) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6685_a_8010]
-
asigurări trupa arădeană condusă de directorul Dan Antoci. Noua serie de spectacole în Teatrul Mic pentru Cei Mici pe scena Teatrului de Marionete Arad se deschide cu un spectacol al ilustrului director de scenă Victor Ioan Frunză, care semnează versiunea scenică și regia. Spectacolul este structurat în trei distincte părți: „Prolog“ din operele lui Hans Christian Andersen, „Motanul Încălțat“, după frații Grimm și Charles Perrault, și „Prințul Instalator“, după Hans Christian Andersen. Muzica, incluzând fragmente savuroase de operetă, este compusă special
Agenda2004-30-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282679_a_284008]
-
teatrului, a teatrului modern mai ales, folosind câștigurile teatrului din trecut pentru a-i demonta mai bine procedeele, făcând să apară personaje care se caută pe ele însele, fără să se legene în iluzii și îngăduindu-și să facă limbajul scenic să «reflecteze» asupra lui însuși, și astfel să-l facă și pe spectator să reflecteze asupra ceea ce vede și aude”. Generalitățile sunt apoi detaliate în câteva analize ale unor piese mai puțin cunoscute, tipărite în diverse edituri franceze: Richard III
Călătorind prin limbi și literaturi by Mircea Anghelescu () [Corola-journal/Journalistic/2838_a_4163]
-
evoluție. Miercuri 31 iulie, orele 19.00 FRUMOASA CĂLĂTORIE A URȘILOR PANDA POVESTITĂ DE UN SAXOFONIST CARE AVEA O IUBITĂ LA FRANKFURT de Matei Visniec cu: Iolanda Covaci, Marius Calugarita sound design: Mihai Prejban/Sorin Antonie regia Cătălina Buzoianu mișcarea scenică : Galea Bobeicu elemente pantomimă: Adrian Nour Istoria lui Vișniec, absurdă și plină de umor, începe ca o poveste de dragoste din lumea noastră: doi tineri se trezesc într-o dimineață în același pat și nu-și amintesc nici cum au
Teatrul Unteatru NU are vacanță by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/63760_a_65085]
-
unde artiștii lucrau cu personalități faimoase, ce cunoscuseră bine Rusia și teatrul de acolo, după cum lucrau și cu nume mari din Germania, ca Piscator sau Brecht. I-am publicat, fragmentar, pe toți. În afara cărților, ce impact a avut „cultura teatrală”, scenică, asupra ta? Care ți-au fost reperele? Am suferit trei șocuri în viață: când am văzut un spectacol al lui Brecht, apoi când am văzut Prințul constant al lui Grotowski și, în fine, când am descoperit, în 1963, teatrul Kathakali
George Banu în dialog cu Eugenio Barba by Liana Lăpădatu () [Corola-journal/Journalistic/3845_a_5170]
-
perspectivă. Deși două treimi din carte se ocupă de teatralizarea din anii ’20-’40 și de elaborarea modelului spectacologic girat, în principal, de Ion Sava (model ale cărui caracteristici sînt, după cum spuneam, preeminența regizorului-interpret, atenția acordată scenografiei și, deci, imaginii scenice, structura simfonică a spectacolului), miza autentică a volumului Mirunei Runcan e de regăsit în ultima parte a lui, dedicată Cenaclului Tinerilor Regizori (printre care se numărau Sorana Coroamă Stanca, Radu Penciulescu, Liviu Ciulei, Radu Stanca) și efortului lor de reteatralizare
40 de ani în 300 de pagini by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/13107_a_14432]
-
secretă de Cimarosa, Elixirul dragostei de Donizetti, Oklahoma de Rodgers, My Fair Lady de Loewe, Kubilai Han - Secretul lui Marco Polo, o creație unică și de neuitat. După ce părăsește scena operetei, un timp a fost profesor la „Catedra de vorbire scenică” din cadrul Universității Naționale de Artă Teatrală și Cinematografică București. Lasă urmașilor săi un model de artist liric, în domeniul vocilor grave, cu interes aparte pentru pedagogia vocală, și o lucrare realizată în ultimii ani de viață Cântul frumos (tehnica
Gabriel Gheorghiu by Grigore CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/84300_a_85625]
-
căreia atinge uneori cote maxime, nu numai prin decantările conștiinței ce-l răsfrînge, ci și prin contextualizarea sa de ordin social, politic, moral. Și oare secolul XX, colector al unor orori fără seamăn, nu alcătuiește un fundal de mare efect scenic al Răului ascendent? Dan Damaschin se vrea martorul unui atare timp al Răului exaltat, paroxistic, pe care-l caligrafiază cu un tragic fior încercînd a-i capta esența din capul locului, chiar prin titlurile poemelor, granule ale sumbreții fără scăpare
Un sol al "ireparabilului" (I) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/15949_a_17274]
-
de critică literară. Dar puse împreună, reflecțiile și adagiile alcătuiesc o bucată de dramaturgie a ideilor. Zografi știe să-și joace ideile, fiind el însuși un histrion de tip speculativ, trecerea de la un capitol la altul făcîndu-se ca o înlănțuire scenică, precum o pășire din treaptă în treaptă, spre un deznodămînt anume pregătit. Numai că deznodă mîntul lipsește, iar revelatița dată de explicația finală nu apare. Rămîne însă sclipirea autorului care dă viață ideilor. Un volum de eseistică inteligentă, în care
Domeniul nedefinit by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4165_a_5490]
-
parcă de vitalitatea ei. Din alte vremuri, Alexandru Palade, tatăl lui, presimte mai curând decât înțelege tragedia care dă târcoale și asistă neputincios la consecințele ei. Acest grup de interpreți este purtătorul severei judecăți morale produse de regizor: realitatea lor scenică e construită din ticuri și scheme de comportament, momentele cântate și dansate accentuează convenția unei lumi care a vrut să refuze convențiile. În acest grup performanța actoricească poate fi apreciată doar în funcție de felul cum se înscrie în discursul regizoral și
Nota de plată by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/13069_a_14394]
-
lumi care a vrut să refuze convențiile. În acest grup performanța actoricească poate fi apreciată doar în funcție de felul cum se înscrie în discursul regizoral și merită să apreciem disciplina unor actori de performanță, colorând aici cu strictul necesar aparițiile lor scenice. Mecanismul spectacolului e bine gândit și nu sunt puține momentele când ideea provoacă vibrația sentimentului: scena fără cuvinte de după viol, când peste trupul ghemuit la pământ al Dorei trec indiferenți cei care o cunosc și necunoscuții, e o imagine extrem de
Nota de plată by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/13069_a_14394]
-
mod evident. Dacă an montarea de la Brașov se reproducea textul ad-litteram, fără nici o spargere a narației și fără prea mari contribuții regizorale, ăn versiunea Gabrea, prin reducerea piesei, se sporește dinamismul, tensiunea și, de ce nu, dramatismul, amplificând limbajul teatral și scenic, punând mult mai acut an valoare problemele complicate ale celor două cupluri. Amestecul de realism alegoric și de imagini poetice, de violență, neputința și stranietate, de ritualuri și spargeri de șabloane, cu surprinzătoare răsturnări de situație, toate aceste gânduri regizorale
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
valoroasă atât an partiturile lor solistice, dar și an relația atât de specială dintre cei doi, cu vibrații emoționale ăntelept dozate de-a lungul spectacolului, pentru a culmina an final, unde tensiunea se dizolvă ăntr-o imagine poetica de intensă trăire scenica. Foarte bine aleasă este și Clară Vodă an Honey, de o inocentă infantilă, adorabila an câteva momente cheie. Din păcate, cel de-al patrulea, Bogdan Vodă an Nick pare un intrus pe scena prin jocul sau. Nu este nici "savantul
Invitatie la dansul mortii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17487_a_18812]
-
și cel mic reprezintă o simplă masă de manevră și pronunță, în numele poporului, sentința de exilare a lui Oreste dorită de primejdiosul Gorgias. La Vlad Zografi, coreuții de la Delfi apar în ipostaza de actori fără talent care dau o reprezentație scenică mediocră. E adevărat, în final ei reiau atribuțiile originare ale corului antic și anunță solemn inutilitatea strădaniilor omenești, dar o fac doar când eroul renunță la tentativa de a-și boicota destinul. Intervențiile divine ex machina nu mai rezolvă în
Dramaturgii români și Antichitatea by Alexandra Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/3035_a_4360]
-
în timp ce el vine cu spatele către spectatori, de nicăieri către nicăieri, sau în partea prefinală a spectacolului, când se zbate în apa de pe podeaua scenei, antrenând prin mișcarea sa o mulțime de stropi de apă - apa somnului, o frumoasă metaforă scenică, folosită plenar. Finalul spectacolului este deosebit de sugestiv pentru visul în care este prins personajul aproape nud de pe podeaua plină de apă, apă în care și-a muiat corpul și care i-a însoțit mișcările prin stropii ei. Rămas imobil, prin fața
Vise cu ochii deschiși by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5922_a_7247]
-
foștii membrii ai formației sunt așteptați să le rememoreze. Date statistice Formația „Torent” a fost înființată la 20 octombrie 1986, iar primele dansuri, cu copii de 6-9 ani, au fost „Dansul școlărițelor” și „1, 2, 3”, prezentate la prima participare scenică, în 14 decembrie 1986, la Casa Studenților Timișoara. De atunci și până în prezent, formația „Torent” a participat la peste 300 de acțiuni de nivel local, național și internațional: festivaluri și concursuri județene, naționale și internaționale de gimnastică aerobică și dans
Agenda2006-21-06-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/284989_a_286318]
-
județene, naționale și internaționale de gimnastică aerobică și dans modern, spectacole de gală alături de formații și interpreți renumiți, tabere sportive naționale finalizate prin concurs, tabere de odihnă și pregătire, carnavaluri, demonstrații de gimnastică și dand modern, emisiuni de televiziune. Participările scenice și în arenele sportive ale formației „Torent” ajung la o cifră impresionantă, de peste 700. În cei 20 de ani de activitate, formația a obținut peste 100 de locuri I în concursuri și festivaluri, din care majoritatea de nivel național sau
Agenda2006-21-06-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/284989_a_286318]
-
Premieră la Teatrul „Merlin“ Pentru micuții spectatori ai Teatrului Merlin, vara începe în... „Dumbrava minunată“, o dramatizare după Mihail Sadoveanu semnată, la fel ca regia spectacolului, de Diana Boboc. Cu copii-actori în rolurile principale, povestea Lizucăi își va avea premiera scenică duminică, 5 iunie, la ora 11. „Distribuția s-a ales firesc, căci trebuia să ofer un rol fetiței Sena Birgean, cea mai bună absolventă a unei serii de cursuri de dans, inițial, apoi de actorie, organizate de Teatrul Merlin pentru
Agenda2004-23-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282491_a_283820]
-
noua formulă ar reprezenta doar o modificare supărătoare, prin contaminare, a expresiei uzuale, incluse în dicționarele curente, în culise. Ar fi vorba chiar de o greșeală logică: în DEX, substantivul feminin plural culisa, folosit la plural, este definit că „spațiu scenic situat în spatele decorurilor, de unde intra actorii în scenă”; prin urmare, spatele culiselor ar desemna un loc incert și derutant, plasat în spatele spațiului din spatele decorurilor... De fapt, formula în spatele culiselor, folosită că echivalent pentru în culise, are o anume motivație: regăsește
În spatele culiselor... by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/5384_a_6709]
-
plină carieră pentru a îndruma tinerii aspiranți la podiumul de orchestră, UNMB reușește să umple un gol lăsat de sistem în învățământul muzical european, în care au posibilitatea de a preda mai degrabă cei care renunță de timpuriu la viața scenică. Profesorii ne-mai-evoluând, se ajunge la o discrepanță între ce se învață în facultate și ce este necesar pentru o activitate muzicală decentă. Proiectul pe care apreciatul dirijor Jin Wang l-a inițiat împreună cu Institutul Cervantes din București reușește, pe lângă oferirea
Discipolii Maestrului Jin Wang by Cleopatra DAVID [Corola-journal/Journalistic/83459_a_84784]