5,341 matches
-
aspecte legate de stakeholderii companiei și de modul în care aceștia ne pot influența în luarea deciziilor implicate de managementul financiar al companiilor. 1.2. Stakeholderii companiei și armonizarea intereselor acestora. Alți utilizatori ai acestei lucrări Numeroase conflicte de muncă pun în evidență divergența de opinii între angajați și angajatori, atât în România, cât și pe plan internațional. Criza economico-financiară începută în anul 2008 a fost cel puțin în etapele de start o criză a încrederii investitorilor în cei pe care îi mandataseră
Management financiar Volumul I Diagnosticul financiar al companiei by Victor DRAGOTĂ, Laura OBREJA BRAȘOVEANU, Ingrid-Mihaela DRAGOTĂ () [Corola-publishinghouse/Science/198_a_286]
-
pierdere se face ținând seama de fondul economic al tranzacției sau al operațiunii raportate, și nu numai de forma juridică a acestora. Respectarea acestui principiu are drept scop înregistrarea în contabilitate și prezentarea fidelă a operațiunilor economico-financiare, în conformitate cu realitatea economică, punând în evidență drepturile și obligațiile, precum și riscurile asociate acestor operațiuni. 9) Principiul pragului de semnificație. Valoarea elementelor de bilanț și de cont de profit și pierdere care sunt precedate de cifre arabe poate fi combinată dacă: a) valoarea reprezintă o sumă nesemnificativă
Contabilitate financiara by Adela BREUR, Mihai LESCONI-FRUMUSANU () [Corola-publishinghouse/Science/191_a_176]
-
-l ierte, căci el tare se rupe prin garduri și crengi, dar trebuie sa-și facă slujba lui."169 Tradiția populară românească a stabilit o tipologie a vântului, în funcție de viețuirea cosmică în spațiul temporal. Astfel, o primă clasificare a vântului pune în evidență pactul cosmicului cu "vremea" ca timp al trăirii în limitele omenescului: Pe lume sunt trei vânturi: vântul acesta al nostru, care poartă și nourii, apoi vântul turbat, care e mai deasupra și la care cum ajunge vreo pasere îndată turbă
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
adăpi cu sânge. Adăpa-te-ai, adăpat, / Și tot nu te-ai săturat, / C-o curs sângele șuvoi / Din voinicii de la noi / Și din gospodari ca noi."100 Prezența altor variante lexicale pentru arhetipul "pământ" lut, țărnioară, rădăcini, țară, mormânt pune în evidență tragismul unui destin potrivnic, construcția lirică realizându-se gradat, secvențial, în funcție de ipostazierea semnificațiilor originare: "Eu aștept să vie-acasă, / Șapte rădăcini nu-i lasă. / Pământule păcătos, / Mult ai fost nesățios, / Că doi ani o tot plouat / Și nu te-ai mai
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
Da de huit nici nu ne pasă, / C-am găsit fete frumoase. Fiți în lume cu dreptate, / La mulți ani cu sănătate!"125 Umanul este definit, adeseori, în raport cu elementele naturii, dar și cu timpul cosmic. Paralelismul analogic și comparația explicită pun în evidență interdependența plan uman plan cosmic: "Bună dimineața,an nou! Să trăiți, / Să-nfloriți / Ca merii, / Ca perii / În timpul primăverii. Să trăiți, / Să-nfloriți / Ca un măr, / Ca un păr, / Ca un fir / De trandafir! / La anul și la mulți ani
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
măr, / Ca un păr, / Ca un fir / De trandafir! / La anul și la mulți ani!"126 Transpunerea analogică a universalului în plan individual transfigurează umanul, integrându-l în plan cosmic. Această co participație a elementelor naturale la viața umană este pusă în evidență de interogațiile interne explicative: În pădurea-ntunecoasă / Toate crengile se lasă, / Se lasă pân la pământ / Și mă-ntreabă de ce plâng. Cum n-oi plânge ș-oi ofta? / Rău mă doare inima; / Că la mine în grădină / A prins scârba
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
viteaz mare / Ca domnul Ștefan cel Mare, / Să fii viteaz la război, / S-aperi țara de nevoi. / Nani, nani, puiul meu, / Tare drag te mai am eu, / Să fii `nalt, să fii frumos, / Ca un soare luminos!"149 Repetiția paralelistică pune în evidență înveșnicirea trăirilor lăuntrice, planul exterior ipostaziind transfigurările interioare ale umanului: "Lung e drumul la Rarău, / Dar mai lung e dorul meu; Drumul suie și coboară, / Al dorului mă omoară. Mare-i muntele Rarău, / Dar mai mare-i dorul meu; Dorul
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
Tu te sui, ea nu te ține. / Când te-ai suit c-un picior, / Ea se rupe rotunjor; / Când te-ai lăsat cu-amândouă, / Ea se rupe drept în două."176 Comuniunea elementelor arhetipale creează paliativul ontologic al zbuciumului lăuntric, pus în evidență de repetiția paralelistică ("câne"; "am vrut"; "o scăpat", "scap"), iar anadiploza " Și tot la mine-o venit / Și-o venit și mai greu..." accentuează imposibila descătușare din înlănțuirile trăirilor: "Frunză verde trei căline, / Doru meu îi mare câne, / Greu se
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
lui Dumnezeu / Să nu rămân numai eu, / Să rămâie și mândra, / Care m-am iubit cu ea!..."213 Paralelismul explicativ realizează portretul unei sorți lipsite de norocire, ipostaziată metonimic urât, boală, străin, pământ, toiag și definită tautologic, tocmai pentru a pune în evidență datum ul vieții: "Foaie verde și-o lalea, / Maică, măiculița mea, / De ți-a fost dragă lumea, / La urât nu mă-ndemna! / Decât cu urâtu-n casă, / Mia bine cu boală-n oasă; / De boală te lecuiești, / Cu urâtul nu trăiești
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
Să dau moartea-n judecată, / S-o condamne legile, / C-o omorât tinerii. Mi-o luat și pe-a mei feciori, / Mândri ca și două flori, / Ș-am să mor de doru lor."224 Prezentarea gradată a planurilor narative, analogice, pune în evidență starea conflictuală dintre om și moartea antropomorfă, anulând, în același timp, tragismul, prin biruința asupra sfârșitului vieții: " Vine moarte mânioasă, / Ascuțită ca o coasă. / Eu o rog să mă mai lase, / Ea intră fulger în casă, / Se oprește drept la
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
nu poate / Ca să-i deie morții moarte. Da eu așa amărât / Și pe moarte-am jupuit / Ș-am pus pielea la uscat. / Ciubote din ea să fac, / Să-mi trăiesc viața cu drag."225 Împletirea planului narativ cu notațiile descriptive pune în evidență atitudinea de acceptare în fața "marii treceri", singurătatea asumată în fața morții, ca resemnare, fiind ilustrată de inversiunile care portretizează petrecerea din această lume ("neagră singurătate", "pustia moarte"), metafora exprimând chintesența vieții săvârșite ("car de lut"): "Urâtu-i, doamne, urât, / Când vin sorții
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
106 Datina arderii butucului în noaptea de Crăciun, răspândită aproape la toate popoarelor Europei, focurile care se fac în dimineața de Crăciun (la slavi și la români) și colacii de Crăciun, care imită forma soarelui, amintind de nimbul lui Mithra, pun în evidență cultul Crăciunului ca strămoș și moș, fiind un cult solar.107 Solstițiul de iarnă sărbătorea, în trecut, ziua de naștere a soarelui.108 Nu întâmplător, la solstițiile de vară și de iarnă, zeul soarelui la incași, Inti, era "legat" ritualic
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
aur pusu-mi-a, / În mâna stângă, trâmbiță (...) / La casa jocului am stat, / Din trâmbiță am trâmbițat, / Din bucin am bucinat, / Toți feciorii m-au luat, / Toți m-au jucat, / Toți în fruntea jocului, / Tot în fruntea danțului!"160 În descântece este pus în evidență un dublu semantism al soarelui, ca imagine hierofanică, punând în ordine timpul, dar și ca ființă cosmică negativă care distruge echilibrul existențial, provocând boala numită "de soare sec". În descântecele de "soare sec", se utilizează apa, ca forță regeneratoare, și
[Corola-publishinghouse/Science/1530_a_2828]
-
și corupție din cauza regulilor pe baza cărora funcționează. Downs (1965) propune o teorie a procesului de decizie birocratic, plecând de la presupoziția generală că birocrații sunt motivați de propriul interes, cel puțin o parte din timp. Analiza lui Downs dorește să pună în evidență efectele funcției sociale a biroului și ale mediului extern asupra operațiunilor interne ale biroului, precum și modalitățile prin care operațiunile interne schimbă abilitatea biroului de a-și îndeplini funcțiile sociale. În viziunea lui Downs, birourile reprezintă o formă particulară de organizare
Management public în România by Mihai Păunescu () [Corola-publishinghouse/Science/2056_a_3381]
-
superiorii lor care au aflat ce se întâmplă în teritoriu. Dar și prin furia că ar putea fi destituiți cumva din cauză că mama mea a avut ideea să meargă tocmai la București să spună ce i se întâmplă!!!. Ea pune în evidență înteligența și îndrăzneala mamei mele, alături de calitățile ei de mamă și soție. Cred că mama mea și-a dovedit inteligența cu prisosință în această acțiune, dacă mai era nevoie. Din nefericire faptul că mama “a scăpat” de pământ nu prea
NU PUNE, DOAMNE, LACÃT GURII MELE by Servilia Oancea () [Corola-publishinghouse/Science/1835_a_3165]
-
emoțiilor erotico-sexuale. Capitolul 7 STĂRILE INTERSEXUALE Cadrul general al problemei Se consideră că tipurile sexuale prezentate anterior, epuizează domeniul prin configurarea celor două „tipuri polare”; masculin și feminin. O analiză atentă, orientată în perspectiva evoluției procesului de sexualizare a individului, pune în evidență existența unor etape specifice care se succedă cu regularitate în procesul de configurare/constituire a tipurilor sexuale menționate mai sus. Evoluția tipologică sexuală, atât a „masculinității”, cât și a „feminității”, nu are un caracter fix, ci se desfășoară continuu, pe
Tratat de psihosexologie (ediţia a IV-a revăzută şi adăugită) by Constantin Enăchescu () [Corola-publishinghouse/Science/2269_a_3594]
-
este dat de „evoluția asincronă” a „sexualității masculine și feminine”. Aceasta se manifestă prin precocitatea maturizării sexuale a fetelor în raport cu băieții. Ultima observație explică și predispoziția intersexualității. Clasificarea intersexualității Așa cum am menționat deja, la mulți bărbați și femei se pot pune în evidență, în proporții variabile, „caractere de tip feminin sau de tip masculin” (Maranonă. Se poate vorbi, în acest caz, despre „intersexualități latente”. Deși nu modifică semnificativ conduitele psihosexuale ale individului, ele dau totuși o anumită tentă discretă personalității respective, fie de
Tratat de psihosexologie (ediţia a IV-a revăzută şi adăugită) by Constantin Enăchescu () [Corola-publishinghouse/Science/2269_a_3594]
-
psihoterapie. În decurs de două săptămâni somnul s-a normalizat, starea depresivă s-a remis, au dispărut durerile din regiunea sânilor, vaginismul și dispareunia. La scurt timp, A.B. a putut avea raporturi sexuale normale. Analiza cazului pacientei A.B. pune în evidență existenta unor raporturi psihosomatice, mai exact „psiho-endocrine” majore în comportamentul psihosexual, de care suntem obligați să ținem seama. De fiecare dată când avem de-a face cu asemenea cazuri, ele trebuie tratate cu tact, discreție și seriozitate, oferind bolnavelor încredere
Tratat de psihosexologie (ediţia a IV-a revăzută şi adăugită) by Constantin Enăchescu () [Corola-publishinghouse/Science/2269_a_3594]
-
fi mai bine/ cu-aceeași disperare să strălucim invers." Calm, poetul meditează asupra tainelor universului și asupra posibilităților de-a le dezlega, pentru că: "poezia din adâncul minții/ e un soi de tablă de alt soi". Menirea poetului este de a pune în evidență puntea de dulceață între poeți și omenire: "și toți poeții se răsfață/ trecând-o în închipuire." El caută în poezie un drum care să-i ridice statuia râvnită, în ciuda atitudinii de indiferență simulată de-atâtea ori: "alt drum spre Hexametri
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
preot și artist, a doua, deosebirile dintre cei doi. Se prezintă concluziile în fața întregii clase. Tema de acasă: eseu argumentativ: Care din cele două texte v-a impresionat mai mult? De ce? Reflecția didactică Această a doua oră este menită să pună în evidență asemănările dintre cele două personaje: artistul / compozitorul și, respectiv, preotul; amândoi aleg să poarte o mască: primul, una invizibilă chiar și pentru cei apropiați, al doilea una vizibilă de către toți, dar neînțeleasă. Se conturează ideea existenței unei măști în cazul
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
minute * Se prezintă elevilor câteva fotografii cu detalii ale unor construcții de catedrale gotice în care apar poliedre regulate în construcția cărora apare Φ. * Se inițiază o discuție frontală: ce puteți spune despre faptul că Φ apare în aceste construcții? puneți în evidență legătura dintre matematică și celelalte domenii de activitate; cum se explică preferința pe care o arată ochiul pentru mărimile ale căror dimensiuni se află în raportul exprimat prin tăietura de aur? Ora a treia: Tema: Cunoașterea lui Φ: prezentarea cercetării
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
acestora. Condiționalitățile vor fi atât de tip ex-ante: înainte de plata fondurilor, cât și ex-post: înaintea eliberării fondurilor suplimentare de performanță. ~ De asemenea, discursul „Starea Uniunii 2012” - prezentat la data de 12 septembrie 2012 de Jose Manuel Barroso, Președintele Comisiei Europene, pune în evidență o mai mare implicare a organismelor europene în sprijinirea evoluției instrumentelor financiare de coeziune și a extinderii rolului acestora. Așa cum am menționat și în capitolele anterioare, la integrarea în Uniunea Europeană, la fel ca celelalte foste țări socialiste, România avea un
Bancabilitatea proiectelor de investiţii finanţate din fonduri structurale europene by Laurenţiu Droj () [Corola-publishinghouse/Science/189_a_433]
-
pe deplin. Furios, ca și Wesker sau Osborne, Pip Thomson (eroul din Cartofi prăjiți la orice) sfârșește prin a accepta. [...] Am revăzut succint numai unul din subtextele pe care Alexa Visarion, student regizor în clasa prof. Radu Penciulescu, le-a pus în evidență prin intermediul unei excelente suite de imagini scenice. Sala, în concepția regizorului, este un posibil interlocutor, un participant nemijlocit la experiența grupului de recruți. Scena fără cortină, sala înconjurată de practicabile pe care țintele bocancilor execută infernala partitură a instrucției armate
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
unor regizori cuminți... (Dinu Săraru) Actuala reprezentație a Studioului de la Giulești, înseamnă prin concepție și valorificare a operei marelui nostru clasic. Creatorii sectacolului au descoperit în piesă dimensiuni mult mai vaste întrupate și transmise integral cereației scenice. [...] Deși montarea recentă pune în evidență mai ales virtuți regizorale, apte să anunțe de pe acum în persoana tânărului Alexa Visarion, un nume de prin rang în teatrul românesc, nu se poate trece cu vederea creațiile actoricești. [...] Alexa Visarion a intuit în vitalitatea Dorinei Lazăr forța unei
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
consolidarea nedreptății sociale. Un alt grup al acestui simbolic "theatrum mundi": cel al comedianților. Unii sunt banalii propovăduitori de bâlci (Jorj Voicu) sau instrumente ale dresajului (vezi scena în care proprietarul de baracă, jucat de Cornel Dumitraș, evocând "cultul naturii", pune în evidență, involuntar, tocmai paradoxul pervertirii acestei naturi "bune", "frumoase" prin practicile sociale curente). Alții sunt, dimpotrivă, factori ai trezirii conștiinței (Woyzeck la "Giulești", care propune o formulă de "distanțare", conține elemente de "teatru în teatru" și este, sub un anume aspect
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]