22,345 matches
-
familiare în ultimul deceniu? Dintr-o altă perspectivă, filmele Poltergeist, ca și alte filme de orientare conservatoare precum The Big Chill, au reprezentat sfîrșitul anilor '60. În primul film Poltergeist, într-una dintre scene, mama și tatăl sînt prezentați fumînd droguri și făcînd dragoste; generația anilor '60 s-a maturizat, a format cupluri și trăiesc acum o viață îndestulată, în zone rezidențiale bogate. În Poltergeist II, soția îi spune soțului: "N-ai fost niciodată un hipiot adevărat" și că doar și-
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
unor astfel de modele demne de urmat este și ea congruentă cu strategia brechtiană). Prima parte din Malcolm X ne arată care sînt astăzi lucrurile care pot face rău negrilor, cum ar fi angajarea într-o existență dominată de crime, droguri și materialism superficial 21. Însă Lee investește atît de mult timp și energie în această etapă a vieții lui Malcolm încît îl transformă pe criminalul Malcolm Little într-o figură aproape atractivă și, cu siguranță, demnă de compasiunea publicului. Însuși
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
melodramatice învestesc personajul lui Malcolm Little cu energii pozitive. Astfel că, deși este acuzat de activitate criminală și închis, filmul pune un accent pozitiv asupra tinereții personajului, care a fost plină de momente fantastice petrecute în compania femeilor albe, a drogurilor și a amicilor cu ajutorul cărora reușea de obicei să se eschiveze de la a fi prins 22. Lee folosește, în această secvență, strategia tabloului istoric realist, puternic "condimentat" cu momente comice, satirice ori muzicale. Ca întotdeauna, muzica este extrem de importantă în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
adecvat în filmele lui Lee. Mo' Better Blues (1990) și Jungle Fever (1991) se centrează pe figurile unor profesioniști negri și dacă cel de-al doilea film prezintă imagini dintr-o casă de nebuni și urmărește degradarea datorată dependenței de droguri, nici unul dintre ele nu explorează realitatea oprimării clasei de jos a negrilor. Astfel, deși toate personajele din DRT sînt locuitori ai ghettoului, fenomenul clasei și al oprimării de clasă nu este explorat cu adevărat, cum nu este nici în celelalte
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
stigmatizînd negativ sexul oral fapt care, susține Wallace, îi înjosește pe homosexuali și "restul vastei game de practici sexuale ilicite și dezvoltări psihologice de dincolo de granița heterosexualității obligatorii, în care astfel de pasiuni perverse precum sexul interrasial și dependența de droguri sînt și ele incluse" (Wallace 1992: 129). De fapt, eu cred că o mare parte din problematica ce stă la baza politicii sexuale o reprezintă tendința sa de a folosi personaje brechtiene "tipice" pentru descrierea unor scene "tipice". "Tipicul" este
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Ar fi de aceea o greșeală să generalizăm cu privire la rap, avînd în vedere că diferențele dintre raperi sînt extrem de semnificative. Astfel, după cum vom vedea în cele ce urmează, în timp ce un anume gen de rap glorifică stilul de viață al gangsterilor, drogurile și atitudinea misogină, alți interpreți contestă aceste intervenții problematice, folosindu-și muzica pentru articularea unor valori și opinii politice cu totul diferite. Deși au existat interpreți de rap și în anii '70, stilul a fost conștientizat, căpătînd o popularitate masivă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a neglijat preocuparea față de negri și săraci. În această perioadă standardul de viață al afro-americanilor și posibilitatea de obținere de către aceștia a unui loc de muncă au scăzut dramatic, condițiile de trai din ghettouri deteriorîndu-se o dată cu creșterea ratei criminalității, a drogurilor, a sarcinii în rîndul adolescentelor, a SIDA și a bolilor transmise pe cale sexuală, a atacurilor în bandă și a violenței urbane. Muzica rap articula experiențele și starea negrilor americani care trăiau în condiții violente de ghettou devenind un vehicul puternic
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
indicii în legătură cu "Ceea ce trebuie făcut". Rapul îți spune că a sosit vremea focului, iarăși și iarăși, vremea violenței urbane, vremea cînd totul sare în aer. Este vremea goanei nebune după bani, a sexului sălbatic, a celor bolnavi de SIDA, a drogurilor, a crimei și bandelor. Este o vreme a violenței, o vreme care va face multe victime, în special printre tinerii negri. Este însă o vreme cînd trebuie să facem ceva, o vreme cînd trebuie să tragem învățăminte din ceea ce se
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
violența este îndreptată împotriva negrilor. Pentru mulți dintre raperi apocalipsa este în plină desfășurare. Mulți negri cred că HIV și SIDA au apărut ca urmare a unei conspirații guvernamentale cu scopul de a-i ucide pe negri, că traficul de droguri este încurajat și permis de către guvern pentru a distruge comunitatea neagră și tineretul negru și că structura puterii nu mai are nevoie de forța de muncă reprezentată de negri, într-o societate supertehnologizată și dorește astfel să-i extermine. Și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
zgomotul. N-am bani să mă mut de-aici, cred că n-am de ales. Pe parcursul ultimilor ani au existat dezbateri fierbinți în cadrul comunității negre și a culturii media centrale cu privire la așa-zisa celebrare de către negri a bandelor, violenței și drogurilor. Într-adevăr, există exemple ale unei astfel de celebrări ori naturalizări în întreaga arie a muzicii rap, însă interpreții majori au de obicei o poziție mult mai nuanțată. Încă din 1987, grupurile rap s-au organizat într-o "Mișcare de
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o "Mișcare de oprire a violenței" care a produs un videoclip al unui cîntec interpretat de un grup de cîntăreți, intitulat "Self-Destruction" ("Auto-distrugere") (George, 1988). Public Enemy, Ice-T și alte trupe au fost aspru criticate de a fi folosit drogurile cu scopul de a înrobi și distruge populația neagră. Atunci cînd ei și alte trupe adoptă stilul "gangsta" și metaforele folosite de cei din bande, ei se referă adesea, în mod metaforic, la propria lor trupă, la "echipa" lor. După cum
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
contemporane. Există într-adevăr urme puternic moralizatoare și didactice în multe dintre grupurile rap. Dacă ascultăm cu atenție "Original Gangster" al lui Ice-T nu putem trece cu vederea acuza moralizatoare îndreptată împotriva celor care își închină viața crimei și drogurilor, ca și împotriva acelor negri care își vînd semenii ori se rup de aceștia. Un cîntec intitulat "Ed" descrie viața unui băiat de casă care bea foarte mult, își injectează droguri, joacă jocuri de noroc și își risipește toți banii
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
îndreptată împotriva celor care își închină viața crimei și drogurilor, ca și împotriva acelor negri care își vînd semenii ori se rup de aceștia. Un cîntec intitulat "Ed" descrie viața unui băiat de casă care bea foarte mult, își injectează droguri, joacă jocuri de noroc și își risipește toți banii pe femei. Într-o noapte s-a-mbătat Și-a-nceput să conducă din ce în ce mai repede... ... ... Ed e mort. "Midnight" al lui Ice-T povestește despre aventurile de noapte ale unui grup de gangsteri
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de mesajul: "Trebuie să scapi! Trebuie să scapi!" "Body Count" descrie violența vieții de ghetou și încercările disperate de soluționare a problemelor negrilor. Deși Ice-T afișează o imagine "macho", uneori violentă, el atacă totuși în mod constant consumul de droguri arătînd consecințele violenței, așa că este pur și simplu greșit să susținem că toată muzica rap celebrează asemenea lucruri, cînd unii dintre cei mai populari raperi este clar că nu o fac. Și în "Keep Your Head Up", 2 Pac le
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sfătuindu-i în mod constant pe "vînduții" negri. Melodia "Look who's Burning" avertizează împotriva bolilor venerice și există, pe tot parcursul albumului, îndemnuri pentru practicarea unui sex sigur. În timp ce în albumele anterioare Ice Cube doar respingea folosirea dăunătoare a drogurilor, acum, urmînd probabil linia propusă de Națiunea Islamului, el atacă și folosirea drogurilor în cadrul comunității, avertizîndu-i pe negri că însăși viața lor este în pericol. Cîteva alte cîntece de pe "Fața Morții" descriu moartea unor tineri negri și multe dintre ele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
avertizează împotriva bolilor venerice și există, pe tot parcursul albumului, îndemnuri pentru practicarea unui sex sigur. În timp ce în albumele anterioare Ice Cube doar respingea folosirea dăunătoare a drogurilor, acum, urmînd probabil linia propusă de Națiunea Islamului, el atacă și folosirea drogurilor în cadrul comunității, avertizîndu-i pe negri că însăși viața lor este în pericol. Cîteva alte cîntece de pe "Fața Morții" descriu moartea unor tineri negri și multe dintre ele exprimă furia negrilor provocată de condițiile opresive din ghettou. "Fața Vieții" se deschide
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
început să se roage Dumnezeului alb pentru milă și mîntuire. Revenind brusc la prezent, Ice Cube se plînge că guvernul de astăzi al Statelor Unite vrea să-l pună să plătească taxa, îi execută pe negri fără o judecată dreaptă, răspîndește droguri și HIV și îi face pe oamenii de culoare să se lupte între ei. Cîntecul se încheie cu cuvintele lui Ice Cube cum că vrea să-l ucidă pe Sam "pentru că nu mi-e nici un fel de unchi", sugerînd că
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
venit vremea ca ei să devină mai înțelepți. Cîntecul se încheie cu refrenul "prostesc, prostesc, prostesc", iar corolarul său este că tinerii negri ar trebui să se deștepte și să înceteze să se mai implice în lucruri prostești precum bandele, drogurile, crima și violența care îi ucide pe tinerii negri în număr atît de mare40. În "Us", Ice Cube prezintă un băiețel negru care își închipuie cum ar fi să aibă tot ce-și dorește trecînd brusc la o scenă în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
acestui stil de muzică. Pînă în 1993, multe persoane care făceau parte din comunitatea negrilor atacau rapul și unele studiouri radio ale negrilor au căzut de acord să nu mai emită așa-numitul "gangsta rap", care promova mai ales sexul, drogurile, obscenitatea și violența. În același an, raperii ca Flavor Flav de la Public Enemy și Tone Loc și Snoop Doggie Dogg au fost acuzați de crimă și arestați. Și astfel, pînă în 1994, rapul s-a transformat într-un gen de
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
nici o îndoială că rapul are efecte puternice, însă acestea sînt complexe și multivalente. Trebuie, de asemenea, să recunoaștem și diversitatea punctelor de vedere și a pozițiilor din cadrul comunității rap în care unii indivizi ori chiar grupuri promovează crima, consumul de droguri, misoginismul, antisemitismul, glorificînd stilul de viață "gangsta", în timp ce alte grupuri critică aceste tendințe, susținînd independența, dreptul la studiu, unitatea și căutarea unor soluții politice reale pentru problemele negrilor din Statele Unite de astăzi. De fapt, rapul este adesea găsit țap ispășitor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Exact de acest tip de nihilism îi avertizează Cornell West pe negri să se ferească. 21 A fost, de obicei, trecut cu vederea de către comentatori faptul că o mare parte a filmului Jungle Fever era axată pe atacul împotriva vînzării drogurilor, descriind-o ca pe o puternică forță de distrugere a comunității negrilor. Lee a evitat, oricum, problema drogurilor în filmele sale anterioare, fapt pentru care a fost criticat. 22 Și Brecht avea înțelegere față de criminali, prezentîndu-i adesea într-o lumină
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de obicei, trecut cu vederea de către comentatori faptul că o mare parte a filmului Jungle Fever era axată pe atacul împotriva vînzării drogurilor, descriind-o ca pe o puternică forță de distrugere a comunității negrilor. Lee a evitat, oricum, problema drogurilor în filmele sale anterioare, fapt pentru care a fost criticat. 22 Și Brecht avea înțelegere față de criminali, prezentîndu-i adesea într-o lumină pozitivă, ca în Three-Penny Opera. Uneori erau prezentați ca niște proletari oprimați, deși Brecht folosea adesea și figuri
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
din New York spre sud. Șeful lor, Castillo (Edward James Olmos) este cubanez și cei doi au de a face cu un mare număr de colaboratori și informatori din lumea străzii, care apar regulat în serial. Acțiunea se concentrează asupra scenei drogurilor și criminalității din Miami și serialul fiind filmat chiar în zone din Florida, din jurul orașului Miami. În Miami Vice, imaginile sînt detașate de narațiune și par să aibă o viață proprie. Producătorii au refuzat să folosească nuanțele naturale, oferind în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
unor imagini ale tehnologiei de vîrf, ale unei societăți de consum bogate și bine situate. Imaginile emblematice ale clădirilor cu multe etaje, ale caselor luxoase, ale mașinilor scumpe și ale femeilor și, în plus, bunurile costisitoare și moral ambigue precum drogurile și prostituatele produc o imagine a bogăției și a unei vieți trăite pe picior mare care îl fac pe spectator să invidieze bogăția și puterea răufăcătorilor, identificîndu-se însă în același timp și cu stilul de viață, personalitatea și comportamentul eroilor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
identificîndu-se însă în același timp și cu stilul de viață, personalitatea și comportamentul eroilor. Provocarea pe care o lansează Miami Vice este de a-i impune pe polițiști drept modele mai potrivite și mai dezirabile decît personajele negative, traficanții de droguri și criminalii prosperi din lumea interlopă care, într-un anume sens, transformă în realitate fantezia capitalismului fără restricții. Serialul își invită spectatorii să se identifice cu un stil de viață marcat de viteză și mobilitate, centrat pe divertismentul palpitant propriu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]