22,345 matches
-
fragmentată și instabilă, diferită și distinctă, mereu supusă unor transformări dramatice. Crockett este prezentat ca fostă vedetă a fotbalului, veteran al războiului din Vietnam și tînăr familiarizat cu lumea interlopă, cu cei implicați în lumea crimei și a traficului de droguri. Porecla sa, "Sonny" îl prezintă ca o emblemă a tineretului, în vreme ce numele de familie "Crockett" evocă imaginea unui erou al luptei de la Alamo, Davy Crockett, care a fost personajul unui miniserial produs de Disney în anii '50 și al filmului
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
legături, destul de superficiale și care se schimbă rapid. În episoadele de la începutul serialului, el este implicat într-o relație amoroasă cu colega sa Gina, dar și cu o arhitectă de succes, cu o stewardesă care moare datorită unei supradoze de droguri, cu o doctoriță care este și ea dependentă. Fiecare din aceste legături figurează în cîte un singur episod în care, de altfel, se și dezintegrează, fără a mai apărea ulterior (ambele prietene implicate în consumul de droguri mor). În episoadele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
unei supradoze de droguri, cu o doctoriță care este și ea dependentă. Fiecare din aceste legături figurează în cîte un singur episod în care, de altfel, se și dezintegrează, fără a mai apărea ulterior (ambele prietene implicate în consumul de droguri mor). În episoadele din 1987-1988, Crockett se căsătorește cu o cîntăreață de rock de succes pe care fusese desemnat să o protejeze (rol interpretat de cîntăreața scoțiană Sheena Easton), dar curînd și aceasta dispare într-un interminabil turneu; cînd eroul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
indică un amestec de rase. Rico vorbește rar despre trecutul său și trăiește într-un permanent prezent, fiind în strînsă legătură doar cu partenerul său. Șeful lor, Castillo, și el veteran al războiului din Vietnam, a lucrat la Agenția pentru Droguri din Thailanda, unde s-a căsătorit, pierzîndu-și apoi soția într-o luptă cu unul dintre capii afacerilor cu droguri. Considerată decedată, ea apare însă la Miami împreună cu acel traficant de droguri ("Triunghiul de aur", 1985); Castillo află că ea are
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
strînsă legătură doar cu partenerul său. Șeful lor, Castillo, și el veteran al războiului din Vietnam, a lucrat la Agenția pentru Droguri din Thailanda, unde s-a căsătorit, pierzîndu-și apoi soția într-o luptă cu unul dintre capii afacerilor cu droguri. Considerată decedată, ea apare însă la Miami împreună cu acel traficant de droguri ("Triunghiul de aur", 1985); Castillo află că ea are o căsătorie fericită, dar că a fost de fapt răpită și este în prezent ostatica traficantului, care amenință să
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
al războiului din Vietnam, a lucrat la Agenția pentru Droguri din Thailanda, unde s-a căsătorit, pierzîndu-și apoi soția într-o luptă cu unul dintre capii afacerilor cu droguri. Considerată decedată, ea apare însă la Miami împreună cu acel traficant de droguri ("Triunghiul de aur", 1985); Castillo află că ea are o căsătorie fericită, dar că a fost de fapt răpită și este în prezent ostatica traficantului, care amenință să-i omoare soțul dacă ea îl părăsește sau îl trădează. După ce Castillo
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
polițiști este exploatată într-un subiect care le utilizează identitățile multiple în activitatea lor de agenți sub acoperire în lumea interlopă. Ambii își asumă anumite roluri, Crockett duce o viață luxoasă pe o navă costisitoare jucînd rolul unui traficant de droguri, Sonny Burnett, iar Tubbs își asumă rolul unui vînzător de droguri, Ricardo Cooper se dă adesea drept jamaican, caraibian, iar alteori apare pe post de cuțitar negru de cartier. S-ar crede că toți își vor da curînd seama că
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
în activitatea lor de agenți sub acoperire în lumea interlopă. Ambii își asumă anumite roluri, Crockett duce o viață luxoasă pe o navă costisitoare jucînd rolul unui traficant de droguri, Sonny Burnett, iar Tubbs își asumă rolul unui vînzător de droguri, Ricardo Cooper se dă adesea drept jamaican, caraibian, iar alteori apare pe post de cuțitar negru de cartier. S-ar crede că toți își vor da curînd seama că Burnett este "în realitate" detectivul Crockett și că diferiții criminali pe
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Un "jucător" cunoaște regulile și punctajul și acționează în consecință. Jucătorul "se joacă" și adesea "ia în bătaie de joc" convențiile sociale și încearcă să se remarce prin activități codificate într-un ritual, prin jocuri de noroc, sport, trafic de droguri sau consumul lor, prin activitate sexuală sau alte activități sociale sau de relaxare. Jucătorul devine "cineva" dacă reușește să-și cîștige identitatea prin admirația și respectul celorlalți jucători. Unul dintre principiile care structurează serialul Miami Vice indică o dihotomie schizoidă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
episoade cubanezul Izzie și negrul Noogie sînt stereotipuri ale derbedeilor negri și hispanici, modele indezirabile pe al căror fundal sînt proiectați Tubbs și Castillo. Doi polițiști negri apar în roluri secundare un ofițer newyorkez enervant și un specialist federal în droguri agresiv și incompetent reprezintă și ei antiteza negativă a idealului de profesionist de culoare. Răufăcătorii sînt și ei stereotipuri de negri care joacă cunoscutele roluri convenționale: traficantul de droguri, bătăușul, prostituata, pistolarul etc., care sînt de obicei lipsiți de principii
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
roluri secundare un ofițer newyorkez enervant și un specialist federal în droguri agresiv și incompetent reprezintă și ei antiteza negativă a idealului de profesionist de culoare. Răufăcătorii sînt și ei stereotipuri de negri care joacă cunoscutele roluri convenționale: traficantul de droguri, bătăușul, prostituata, pistolarul etc., care sînt de obicei lipsiți de principii morale, periculoși și violenți. Sferele lumii a treia sînt și ele prezentate negativ, ca niște locuri ale corupției, violenței și diferitelor forme ale răului, iar aceste emanații negative din
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și unele aspecte progresiste și de critică socială. Într-un anumit sens, "viciul" din titlu caracterizează nu numai orașul Miami, ci și capitalismul. Miami este locul crimei dezlănțuite, dar și al "inițiativei libere", lipsită de orice constrîngere, iar afacerile cu droguri sînt ultima treaptă a acumulării de capital cu profit maxim; drogurile însele reprezintă visul ultracapitalist al mărfii ușor de produs, dar care oferă profituri extraordinare la vînzare. Într-un episod din 1985, un cap al Mafiei asiatice a drogurilor constata
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sens, "viciul" din titlu caracterizează nu numai orașul Miami, ci și capitalismul. Miami este locul crimei dezlănțuite, dar și al "inițiativei libere", lipsită de orice constrîngere, iar afacerile cu droguri sînt ultima treaptă a acumulării de capital cu profit maxim; drogurile însele reprezintă visul ultracapitalist al mărfii ușor de produs, dar care oferă profituri extraordinare la vînzare. Într-un episod din 1985, un cap al Mafiei asiatice a drogurilor constata că "drogurile nu diferă de făina de tapioca sau de minereul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
cu droguri sînt ultima treaptă a acumulării de capital cu profit maxim; drogurile însele reprezintă visul ultracapitalist al mărfii ușor de produs, dar care oferă profituri extraordinare la vînzare. Într-un episod din 1985, un cap al Mafiei asiatice a drogurilor constata că "drogurile nu diferă de făina de tapioca sau de minereul de cositor din Malaezia. Este pur și simplu o marfă căutată". Într-adevăr, acest serial este unul dintre puținele care oferă o imagine critică a capitalismului. Un episod
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ultima treaptă a acumulării de capital cu profit maxim; drogurile însele reprezintă visul ultracapitalist al mărfii ușor de produs, dar care oferă profituri extraordinare la vînzare. Într-un episod din 1985, un cap al Mafiei asiatice a drogurilor constata că "drogurile nu diferă de făina de tapioca sau de minereul de cositor din Malaezia. Este pur și simplu o marfă căutată". Într-adevăr, acest serial este unul dintre puținele care oferă o imagine critică a capitalismului. Un episod, "Fiul rătăcitor" (1985
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Într-adevăr, acest serial este unul dintre puținele care oferă o imagine critică a capitalismului. Un episod, "Fiul rătăcitor" (1985), îl avea pe Julien Beck, impresarul de la "Living Theater" în rolul unui bancher newyorkez. Într-o întîlnire cu șefii Mafiei drogurilor, bancherul afirma că sistemul financiar încurajează permanent comerțul cu droguri care îi ajută să recupereze împrumuturile făcute țărilor Lumii a treia, pentru care drogurile reprezintă unul dintre puținele produse de export profitabile. În acest episod și în altele, Miami Vice
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o imagine critică a capitalismului. Un episod, "Fiul rătăcitor" (1985), îl avea pe Julien Beck, impresarul de la "Living Theater" în rolul unui bancher newyorkez. Într-o întîlnire cu șefii Mafiei drogurilor, bancherul afirma că sistemul financiar încurajează permanent comerțul cu droguri care îi ajută să recupereze împrumuturile făcute țărilor Lumii a treia, pentru care drogurile reprezintă unul dintre puținele produse de export profitabile. În acest episod și în altele, Miami Vice practică o critică socială moderată 9. Ca și în opera
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Beck, impresarul de la "Living Theater" în rolul unui bancher newyorkez. Într-o întîlnire cu șefii Mafiei drogurilor, bancherul afirma că sistemul financiar încurajează permanent comerțul cu droguri care îi ajută să recupereze împrumuturile făcute țărilor Lumii a treia, pentru care drogurile reprezintă unul dintre puținele produse de export profitabile. În acest episod și în altele, Miami Vice practică o critică socială moderată 9. Ca și în opera lui Balzac și Brecht, în Miami Vice sînt asociate bogăția și crima, inițiativa capitalistă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
acești polițiști prezintă "semne de ilegalitate" (ibid: 153). Autorul menționat nu prinde ideea repetat prezentată a intrigii și anume că celor două personaje principale li s-au atribuit identități false pentru a lucra sub acoperire, fiind așadar "actori" pe scena drogurilor un element al intrigii prezentat în mod explicit în episodul pilot (disponibil la centrele de închirieri video), dar și în multe dintre episoadele serialului. 9 Pentru alte exemple de mesaje politice cu conținut progresist din serial, vezi Best și Kellner
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
sau chiar de a ajunge în închisoare sau în azil. În anii '60, s-a putut observa o încercare masivă de răsturnare a codurilor culturale ale trecutului, iar moda a devenit un element important al construcției noilor identități, alături de sex, droguri și rock-and-roll, fenomene care au fost implicate și în schimbarea modei zilei. În anii '60, "anti-moda" în vestimentație și ținută a devenit "șic", iar atitudinea subversivă de răsturnare a codurilor a devenit normală. Așa-numita modă subversivă a continuat să
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
curentului cyberpunk au o poziție mai dialectică, deși unii autori păstrează o urmă de pesimism distopic. Ca fenomen literar, curentul cyberpunk a fost anticipat de scriitori precum William Burroughs, Philip K. Dick, J.G. Ballard și Thomas Pynchon; muzica rock, cultura drogurilor și cultura computerului au reprezentat și ele surse și influențe de o deosebită importanță în stilul scriiturii. Toți acești autori provin din medii foarte diferite, unii avînd o formație științifică, alții umanistă, alții de muzicieni rock și toți par să
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de personaje bizare, răsturnări de situații surprinzătoare întocmai ca viața în societatea tehnologică. Spre deosebire de curentul SF anterior ai cărui reprezentanți proveneau adesea din Vestul Mijlociu, Neuromancer și alte proze cyberpunk sînt centrate asupra vieții în marile orașe, roase de crimă, droguri, sex, muzică, rock and roll și un mediu comercial și puternic tehnologizat, de viață interlopă și culturi subterane care proliferează și luptă pentru supraviețuire. În mod tipic, literatura cyberpunk oferă o viziune distopică asupra unui viitor pe cale de a deveni
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
cu zi, iar cultura "înaltă" fuzionează cu cultura "comună" într-un univers al bunurilor de consum. Dar, mai mult decît orice, romanul Neuromancer proiectează imaginea fuziunii dintre ființele umane și tehnologie într-o lume a chirurgiei estetice, a implanturilor, a drogurilor, a organelor și chiar a creierelor artificiale și a ingineriei genetice. Barmanul Ratz, care îl servește pe Case în scena de început a romanului, are o proteză în locul unui braț, care "zvîcnește monoton în timp ce el umple paharele cu Kirin". Dinții
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
o imensitate ca cea a matricei unui computer". Case pare să fie cu adevărat viu doar atunci cînd pătrunde în ciberspațiu și dorința sa imperioasă de a ajunge acolo se aseamănă cu căutările unei transcenderi religioase (sau nevoii înnebunitoare de droguri a celor dependenți de acestea). Deși Gibson nu se complace într-o celebrare a vieții și a dimensiunii trupești de tip nietzschean, el reia totuși motive familiare din filosofia lui Nietzsche, precum dorința de putere și dorința de creare a
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de surprize și amenințări. În cazul lui Gibson, tehnologia este antropomorfizată prin intermediul unui automobil care vorbește și se ghidează singur, din Neuromancer 20, sau a unor computere care au personalitate proprie. Oamenii însă apar ca tehnologizați prin intermediul implanturilor, a chirurgiei, drogurilor și ingineriei genetice care modifică substanța intimă a individului și prin producerea unor noi forme de sinteză între uman și tehnologic. Alegoria tehnologiei care preia controlul materializează viziunea lui Baudrillard (1990) asupra triumfului obiectului. Mai mult decît atît, ambii autori
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]