2,213 matches
-
un mesaj erotic, ci unul social, politic și antropologic. Totodată, Jérôme Bel a susținut duminică, 26 mai, o conferință intitulată The last performance (a lecture). Nu îi acuz de prejudecăți pe cei care au părăsit sala De când am văzut Jérôme Bel de Jérôme Bel mă tot gândesc ce s-ar fi întâmplat dacă el ar fi fost prezentat la București, pe la mijlocul anilor ’90, la începutul carierei lui. Din ’95, când a avut premiera - deși fusese gata încă din ’94 - au trecut
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
ci unul social, politic și antropologic. Totodată, Jérôme Bel a susținut duminică, 26 mai, o conferință intitulată The last performance (a lecture). Nu îi acuz de prejudecăți pe cei care au părăsit sala De când am văzut Jérôme Bel de Jérôme Bel mă tot gândesc ce s-ar fi întâmplat dacă el ar fi fost prezentat la București, pe la mijlocul anilor ’90, la începutul carierei lui. Din ’95, când a avut premiera - deși fusese gata încă din ’94 - au trecut 12 ani, iar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
când a avut premiera - deși fusese gata încă din ’94 - au trecut 12 ani, iar acest spectacol a devenit aproape un clasic în tot minimalismul lui, în negarea a ceea ce s-a înțeles și încă se înțelege prin dans. Jérôme Bel - deși nu are nimic spectaculos - a fost prezentat în două seri la București, la Centrul Național al Dansului, și am înțeles că sala a reacționat asemănător la ambele reprezentații. Eu am fost la a doua dintre ele. Până la punctul culminant
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
când două dintre cele patru persoane aflate pe scenă urinează, sala s-a cam înjumătățit. Nu o să îi acuz pe cei care au părăsit sala de prejudecăți. Sunt convinsă că, așa cum am citit o observație într-un cotidian central, Jérôme Bel nu i-a lăsat indiferenți nici pe români. Spectacolul nu e ușor de urmărit, nici de digerat. Dacă reușești să treci peste goliciunea unor corpuri nu tocmai tinere și nu tocmai perfecte, peste grotescul unor gesturi - de exemplu, ce poți
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
face cu scrotul pe scenă, pentru că e acolo și nu poți să-l ignori, sau cum poți folosi părul partenerei pentru a-ți îndesi și poetiza părul pubian -, peste jenă - de ce nu? -, atunci poți să râzi în voie. Pentru că Jérôme Bel este, la un prim și foarte ușor de escaladat nivel, un spectacol cu mult umor. Abia apoi vin chestiile grele, pour les connaisseurs: interpretările de toate tipurile, cât de lipsit de erotism poate fi un corp gol, puterea noastră este
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
spectacolului și va rămâne: ERIC (din „Seguette Frédéric“) CHAN (din „Claire Haenni“) TE (din „Thomas Edison“) STING (din „Stravinsky Igor“). Urmarea: Frédéric este înlocuit de un Eric care va începe să cânte Sting. În final, să vedem ce spune Jérôme Bel: „Cu Jérôme Bel am încercat să găsesc un fel de punct zero al literaturii pentru dans. Am vrut să evit două lucruri: corpul erotic și corpul musculos perfect, corpul ca războinic. Sex și putere: în toată cultura noastră (nu numai
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
rămâne: ERIC (din „Seguette Frédéric“) CHAN (din „Claire Haenni“) TE (din „Thomas Edison“) STING (din „Stravinsky Igor“). Urmarea: Frédéric este înlocuit de un Eric care va începe să cânte Sting. În final, să vedem ce spune Jérôme Bel: „Cu Jérôme Bel am încercat să găsesc un fel de punct zero al literaturii pentru dans. Am vrut să evit două lucruri: corpul erotic și corpul musculos perfect, corpul ca războinic. Sex și putere: în toată cultura noastră (nu numai în dans), acestea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
corpul ca războinic. Sex și putere: în toată cultura noastră (nu numai în dans), acestea sunt cele mai dominante ipostaze în care corpul este prezentat, într-un fel în care îi sunt refuzate semnificațiile sale cele mai uzuale“. Despre Jérôme Bel ar trebui să știți că are 43 de ani și că se spune că a schimbat fața dansului contemporan la începutul anilor ’90, propunând „o estetică minimalistă, care refuză metafora, reprezentarea și mișcările estetizate, în favoarea mișcărilor simple, scoase din viața
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
a schimbat fața dansului contemporan la începutul anilor ’90, propunând „o estetică minimalistă, care refuză metafora, reprezentarea și mișcările estetizate, în favoarea mișcărilor simple, scoase din viața de zi cu zi“. Carte de identitate din piele de om Mihaela Michailov Jérôme Bel e echivalentul coregrafic al lui Chuck Palahniuk. Un tomograf al corpului, pe care îl supune celor mai poetice descărnări posibile, celor mai microscopice sfredeliri. Un anarhist al excesului de mișcare, adulat de unii, urât de foarte mulți. Concepția coregrafului francez
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
pe care îl scrie, mișcându-se cât mai puțin posibil pentru a te face să-ți gândești propriile surse și resurse de corporealitate. Cu alte cuvinte, ai un corp, folosește-l din plin și întreabă-te cum și de ce există. Bel e bântuit de corpul slab, de corpul care vine pe scenă cu toată inevitabila lui degenerescență. Cu îmbătrânirea și exfolierea lui. Simplu, direct și natural, fără să-i fie nici o secundă rușine de ce e el cu adevărat. De degradarea cu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
burta care i se revarsă. Corp care e capabil, și la 60 de ani, să spună ceva despre el. Să nu fugă de el. Apologia firescului corporal, lipsei de reticență și rejectare a oricărui handicap e punctul forte în Jérôme Bel. 4 corpuri goale umplu o scenă. Fiecare scrie deasupra lui un nume. Thomas Edison, Stravinsky Igor - două reprezentări simbolic recognoscibile: lumină și muzică, constante în economia unui spectacol -, Claire Haenni și Frédéric Seguette - cei doi performeri care adaugă cu creta
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
Edison, Stravinsky Igor - două reprezentări simbolic recognoscibile: lumină și muzică, constante în economia unui spectacol -, Claire Haenni și Frédéric Seguette - cei doi performeri care adaugă cu creta, sub propriile lor nume, cifre înlănțuite paradigmatic: vârsta, greutatea, numărul de telefon etc. Bel concepe o poetică fiziologică, o epidermologie hipersenzorială. Pielea e asemeni unei coli de hârtie. O piele creponată, cutanată, întinsă ca o cocă, rulată ca o carpetă, transformată în cel mai flexibil și consistent material. O piele performantă și în același
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
de umană. O piele care tresare și doare. Pe ea e scris cu un ruj roșu Christian Dior. Apoi literele sunt șterse în așa fel încât rămâne din complexul literal un cuvânt extrem corporal: CHAIR. Carnea din care spectacolul lui Bel e făcut e o suprafață intertextuală. E un text scris, rescris și, dintr-o dată, șters cu cel mai fiziologic „produs“ uman, cu pipi. Funcția lui, oricât de oripilați ați fi, devine poetică. Cu pipi este curățată o reprezentare. Un nume
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
de a interveni în alegerea papilor, situația se va menține și în continuare. Astfel conflictul izbucnește din nou în timpul lui Frederic I, continuat apoi de Frederic al II-lea (împărați ai Germaniei), iar mai târziu între regele Franței Filip le Bel și papii Adrian al IV-lea și Grigorie al IX-lea, pentru că toți acești monarhi visau la o monarhie universală în care papa să joace rolul unui patriarh de curte. Aceste pretenții au condus chiar la un război din care
Nicolae C. Paulescu între știința vieții și metafizica existenței by VALERIU LUPU () [Corola-publishinghouse/Science/91893_a_92858]
-
Începând cu Clement al V-lea se inaugura o etapă nouă în evoluția scaunului apostolic. Încoronat la Lyon acesta își stabilește reședința la Bordeaux, apoi la Poitier și în cele din urmă la Avignon. Slugă plecată a lui Filip le Bel papa Clement al V-lea inaugura astfel perioada cunoscută în istoria papalității ca exilul de 70 ani (1305¬1375), sau captivitatea din Babilon. Orgoliile naționale (îndeosebi cel italian, dar și german, francez și englez) au creat o stare de nesiguranță
Nicolae C. Paulescu între știința vieții și metafizica existenței by VALERIU LUPU () [Corola-publishinghouse/Science/91893_a_92858]
-
nu se păstrează, evident, decât amintiri și corespondență, plus un repertoriu și diverse aranjamente pentru vocea ei. Cecilia Bartoli a ales câteva arii ce nu au mai fost cântate și declară că vrea să susțină o nouă abordare a repertoriului bel canto; una revoluționară din moment ce ar dori ca efectul să fie similar noii abordări a muzicii baroce și timpurii din ultimele câteva decenii. Suficient pentru a trezi un oarecare interes, cel puțin printre cei care îi citesc interviurile. Ceilalți, se speră
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
mi încordez mușchii. Producția asta a lui Jorge Lavelli a făcut mare vâlvă, pentru că a fost perfectă. și dirijorul era grozav - Seiji Ozawa - și noi eram în formă, iar viziunea era genială! — E greu rolul Iocastei? — Da, pentru că nu e bel canto, e latină ăam avut profesori special pentru pronunție), iar pentru o mezzo, tot rolul e scris pe tessitura mediu-grav. Dacă nu-l stăpânești bine, îți face voal pe gât. Personajul e foarte complicat. La fel de greu e și rolul titular
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
de 4 metri! Am gătit eu și ne-am simțit minunat cu toții. Doar dirijorul de atunci, Zòltan Pesko, era un cap de lemn cum nu am mai văzut! Îi spuneam: "Ai încredere în mine, că am mâncat ceva mai mult bel canto la viața mea!" Ți-ai găsit... Sufeream ca Sfânta Magdalena... Angeles avea un glas extraordinar, cât 5 soliste! Foarte greu când ai vocea atât de mare să o poți domina. știu, pentru că am cântat mult și în Spania cu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
plecat apoi în străinătate și bine a făcut, deoarece a început și a continuat ani de-a rândul o carieră internațională de mare anvergură, apărând pe scene ce lebre și abordând un repertoriu extrem de variat, de la opera romantică franceză la bel canto-ul italian, de la Verdi și veriști la opera modernă. Auto rul acestei cărți va consemna, desigur, marile ei realizări artistice. Eu mă voi mărgini la a semnala zecile de spectacole la celebrul Teatro alla Scala din Milano, unde, printre
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
începând astfel: „Am spus dintotdeauna că facilitatea este unul dintre cele mai frumoase daruri ale naturii, cu condiția să nu te folosești de el; iar ceea ce am auzit adineaori nu-mi schimbă părerea etcă“ Număra printre avantajele sale aerul robust, bel șugul făpturii sale, o față puternic însemnată și ciuruită de vărsat. „Oamenii nu-și dau seama - spunea - de toată forța urâțeniei mele“; o urâțenie pe care, de altfel, el o credea foarte frumoasă. Se îmbrăca foarte îngrijit: își lăsase să
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
Paris, Gallimard, 1986, reed., col. Folio, 1993. Georges Comet, Le paysan et son outil. Essai d'histoire technique des céréales (France, VIIIe-XVe siècles), Rome-Paris, École française de Rome, 1992. Philippe Contamine, La noblesse au royaume de France de Philippe le Bel à Louis XII. Essai de synthèse, Paris, PUF, 1997. Robert Delort (sub direcția), La France de l'an mil, Paris, Seuil, 1990 (col. Points Histoire). Jean Flori, La chevalerie en France au Moyen Age, Paris, PUF, 1995. Dieter Kimpel et
Istoria Franței by Jean Carpentier, É. Carpentier, J.-M. Mayeur, A. TranoyJean Carpentier, François Lebrun, [Corola-publishinghouse/Science/965_a_2473]
-
a se bucura de favorurile cuiva"; c) cu motivație, dar fără izomorfism: Met de handen in het haar zitten (a sta cu mâinile în părul cuiva) = "a da de necaz"; b) și fără izomorfism, și fără motivație: De kat de bel aanbinden (a-i lega clopoțelul pisicii) = "a lua inițiativa pentru a îndeplini o sarcină dificilă"332. 3.2.2. Totodată, lingvistul belgian face patru precizări cu privire la această clasificare: - "relațiile izomorfe identificate mai sus nu trebuie confundate cu întrebarea dacă lecturile
Textemele românești. O abordare din perspectiva lingvisticii integrale by Simina-Maria Terian () [Corola-publishinghouse/Science/84995_a_85780]
-
poz. 15). Femei - limitele performanțelor 11.04 s - 11.38 s, 12 țări, dintre care ca număr de atlete, GBR10, RUS - 7, FRA - 4, BUL - 3, GER- -2, ESP 2, restul de 6 țări cu câte 1 atletă, ITA, FIN, BEL, UKR, GRE, LTU. România nu figurează pe listă. 200 mp: Bărbați - limitele performanțelor 20.11s - 20.79 s. România nu figurează pe listă. Femei - limitele performanțelor 22.38 s -23.30 s. România figurează cu o atletă (Ionela Țârlea 22
VITEZA, calitate motrică. Fundamente teoretice by CECILIA GEVAT, BOGDAN CONSTANTIN RATĂ () [Corola-publishinghouse/Science/91722_a_92911]
-
Oarecum blocate pînă atunci de dominația limbii latine, acestea vor cunoaște curînd o dezvoltare rapidă. O limbă specific italiană se născuse deja cu florentinul Dante (1265-1321), autorul Divinei comedii, epopee a Occidentului creștin. De asemenea, cronicarii Froissart și Jean le Bel în Franța, sau povestitorul Chaucer în Anglia, apar ca rezultate "naționale" ale acestui prim umanism. Astfel, pe ruinele unei lumi medievale pe cale de descompunere, Europa secolelor XIV și XV pune bazele unui nou univers. Criza materială și spirituală care lovește
Istoria Europei Volumul 3 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/963_a_2471]
-
i englezi prin suple?ea func?ion?rîi care asociaz? cursul magistral, deschis tuturor ?i �seminarul� �n cadrul c?ruia activitatea se poate desf??ură cu c�?iva studen?i avansa?i. Acestor studen?i le s�nt oferite din bel?ug mijloace sub forma bibliotecilor, localurilor pentru cercetare, instrumentarului pentru laboratoare, care dau vigoare ?i notorietate cercet?rîi germane. De unde ?i importan?a lucr?rilor de filosofia ?tiin?elor. Critică lansat? de Windelband �n 1894, punctat? ?i amplificat? apoi de
by Charles-Henry CUIN, François GRESLE [Corola-publishinghouse/Science/971_a_2479]