5,597 matches
-
scenariului în cazul filmelor documentare. Dumneavoastră ce părere aveți? La nivelul secvențelor se pot nota diferite elemente, dar nu se poate face în niciun caz un decupaj, cu plan detaliu, plan general etc., pentru că nu se va putea respecta la filmare. Astfel, scenariul nu este o scriitură literară, ci una liberală, în care îți expui un proiect, de ce ai ales personajul respectiv, ce vrei să obții de la el, dacă acel personaj sau colectivitate sau eveniment pe care îl reconstitui dau o
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
avut? Despre personajele care au devenit simboluri, mari scriitori, artiști etc., există momentul uman, îi spun eu: alte persoane pot să depună mărturie. Prin acest melanj de povestiri și confesiuni se poate reconstrui un portret. Materialul iconografic existent, fotografii sau filmări, pot să te ajute. Și partea de scenariu? Scenariul se bazează pe notațiile pe care le faci în legătură cu fotografiile sau imaginile de arhivă găsite, de mărturiile obținute. Ceea ce trebuie să urmărești nu este realizarea doar a unei simple biografii seci
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
muzical lirismul. La Editura Video, la documentarele de artă, am lucrat cu compozitori, pe teme muzicale impuse, pe structura muzicală, la care, uneori, mi-am adaptat imaginea. Cum ați colaborat cu ei, le-ați arătat imaginile montate sau, chiar înainte de filmare, le-ați prezentat intenția dumneavoastră? Înainte de filmare am avut o discuție legată de pictorul respectiv și de tablourile pe care vreau să le filmez sau despre personajul pe care vreau să-l redau, după care el a văzut materialul de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de artă, am lucrat cu compozitori, pe teme muzicale impuse, pe structura muzicală, la care, uneori, mi-am adaptat imaginea. Cum ați colaborat cu ei, le-ați arătat imaginile montate sau, chiar înainte de filmare, le-ați prezentat intenția dumneavoastră? Înainte de filmare am avut o discuție legată de pictorul respectiv și de tablourile pe care vreau să le filmez sau despre personajul pe care vreau să-l redau, după care el a văzut materialul de lucru selectat, fără duble și a avut
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
marmura, cu tabloul ... Cam asemenea senzație trebuie să-ți dea un film documentar de artă, nu numai despre artă: să-ți dea informația, după care să te trimită într-o zonă de visare estetică. Când folosești macara, travling, anșeneuri 4, filmări speciale, diverse tipuri de încadraturi, evident că nu mai este vorba de realitate, ci de un joc vizual care a luat denumirea de film documentar de artă și pentru artă. Dar asta te lenevește, pentru că adevăratul film documentar presupune nuditatea
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Cine s-ar fi așteptat ca într-un asemenea loc, ca în acel film, să existe atâta tandrețe, atâta prietenie și devotament? Cine, se întreabă spectatorul, văzând filmul Adinei Pintilie, cine are handicap, ei sau noi? Este altceva decât o filmare de televiziune care ar prezenta printr-un comentariu faptele respective. Deoarece informația este transmisă mult mai repede de către televiziune, decât o poate prelucra documentarul, acesta a fost forțat să nuanțeze și să se apropie de zona ficțiunii. Așa cum și ficțiunea
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
ciobanul, și ăla cu ceramica de Korund, și neamțul cu produsele lui, și țiganii cu ale lor. Sunt interdependenți, în mod foarte concret, fiecare vrea să vândă celuilalt ceva. Această punere în temă nu o fac niciodată la locul de filmare, ci în discuții premergătoare, călătorind cu microbuzul, când avem destul timp până ajungem la destinație. Am avut și episoade comice. În 1981 am mers în Rusia și am fost pentru prima dată acceptați cu operator propriu, adică nu ne-au
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
situații dificile ați mai întâlnit în practică? De fiecare dată apar probleme, mai mari sau mai mici. În URSS eram însoțiți de redactori de la redacția lor internațională, de fapt securiști foarte bine instruiți. Mi s-a cerut să dăm înainte de filmare lista străzilor pe care vrem să filmăm. Am luat o hartă a Moscovei, cu înșirarea tuturor străzilor, în ordine alfabetică și am rugat-o pe fata de la telex să transmită lista aceea. Filmând, am dat peste o mănăstire superbă, la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
spus redactorului sovietic că aici a fost o catedrală, care avea cupola aurită, și nu i-a venit să creadă că o asemenea construcție poate să dispară fără urmă. Am avut un avantaj față de însoțitorii mei, documentându-mă bine înainte de filmare, știam o serie de lucruri din istoria locului și a țării, pe care ei nu le știau. La biblioteca din München am găsit un ghid turistic Baedeker al Odesei din 1909, unde era trecut și prețul cearșafului la hotel. Am
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Odesei din 1909, unde era trecut și prețul cearșafului la hotel. Am copiat harta cu vechile denumiri ale străzilor și dacă arătai că le știai, localnicii te priveau altfel. Care au fost primele demersuri făcute ca să vi se aprobe o filmare în URSS? Era un sistem cu totul special, pentru că permisiunea depindea întotdeauna de filmul anterior. În contractul încheiat cu ei era stipulat că vor primi o copie a filmului. La prima solicitare, în 1977, redactorul meu șef a făcut un
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în același timp, ca nu cumva să facă vreo greșeală politică. Văzând filmul acesta din '77, au înțeles probabil că dorința noastră nu era de a provoca, ci de a informa. Că noi nu eram ceea se chema "echipă de filmare cu un singur glonț", adică intră o dată, face ceva scandalos și nu mai revine. O asemenea tactică ar fi fost catastrofală pentru corespondentul televiziunii noastre de acolo, precum și pentru alte echipe care solicitau să filmeze. În 1981, rușii au acceptat
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
faci că filmezi monumentul lui Marx, dar cu transfocatorul de 150, să iei un cadru cu Lubianka, măcar zece secunde. La fața locului n-am să-ți pot spune nimic, tu vei ști ce să faci, tragi cât poți. La filmare, mi-am luat un aparat de fotografiat cu teleobiectiv și când am văzut că operatorul este pregătit, i-am spus însoțitorului nostru: Uite, Volodea, pe frontonul de la Hotelul Metropol sunt frescele unui mare pictor, le-ai văzut așa de aproape
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
să crească, cum trebuie dozat, cum trebuie distribuită tensiunea. Care este raportul dintre controlul rațional, de care vorbiți, și partea de inspirație, de intuiție? Prefer acest fel de control doar atunci când compun filmul. Eu sunt omul montajului. Nu controlez în timpul filmării. Deseori filmez cu mai multe camere tocmai pentru a avea posibilitatea de a alege la montaj. În documentar nu ai posibilitatea de a repeta o secvență autentică, de aceea prefer să lucrez cu mai multe camere. Într-o vreme îmi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
unor pasaje din interviurile cu protagoniștii, mai ales când era într-o limbă pe care, dintre cei din echipă, doar eu o vorbeam, aveam senzația că funcționează foarte bine. Dar alte persoane nu decodau la fel. Eu veneam cu bagajul filmărilor, al imaginilor trăite pe viu, era un bagaj care nu se vedea, de fapt, dar pe care eu îl adăugam din aminitiri. Monteurul sau alți colegi pe care îi invitam din când în când la o vizionare îmi semnalau aceste
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
am dat seama că am nevoie de un fir roșu, povestea mea, care să lege toate acele universuri individuale. Întâmplarea a făcut să nu existe redundanță, fiecare dintre personaje are o altă evoluție: unul începe sănătos și se îmbolnăvește în timpul filmărilor, altul e bolnav și moare, iar altul începe bolnav și apoi aflăm că s-a însănătoșit. Cât timp au durat filmările? Doi ani și jumătate, aproape trei. Și montajul? Șase luni, e prima oară când am avut atâta timp la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
făcut să nu existe redundanță, fiecare dintre personaje are o altă evoluție: unul începe sănătos și se îmbolnăvește în timpul filmărilor, altul e bolnav și moare, iar altul începe bolnav și apoi aflăm că s-a însănătoșit. Cât timp au durat filmările? Doi ani și jumătate, aproape trei. Și montajul? Șase luni, e prima oară când am avut atâta timp la dispoziție. Care este relația cu finanțatorii, în ce măsură intervin în privința conținutului sau a soluțiilor cinematografice adoptate? Vorbesc de persoane, nu de instituții
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
acest film, cancerul meu n-a progresat. La câteva săptămâni după ce l-am terminat, deși nu voiam să-l termin, a început să crească din nou. Despărțirea a fost grea. Călătoria a început la Timișoara acum trei ani, cu primele filmări, cu orchestra filarmonicii de aici, cu dl Jecza. Acum, după prezentarea la Documfest, la Timișoara, în sinea mea, această călătorie s-a încheiat acolo de unde a început. Timișoara, 2008 Florin Gioroc (n. 1949, Râmnicu Vâlcea) Regizor muzical, inginer de sunet
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și aposteori. Aș vrea să vă dau un exemplu, Tiberiu Olah, un mare compozitor, care poate sta alături de nume precum John Williams, de la Hollywood, sau Ennio Morricone ori Hans Zimmerman, personalități ale muzicii de film. Tiberiu Olah citea scenariul înainte de filmare, stabilea împreună cu regizorul zonele de intervenție muzicală, iar apoi scria muzica. Știa foarte bine să descifreze încărcătura emoțională a secvențelor. Nu v-a tentat muzica de film? Este necesar să ai talent și să ai chemare pentru așa ceva, adică să
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
suportam "capetele vorbitoare", nu suportam multe alte lucruri, mi-am dat seama confruntându-mă cu anumite subiecte pentru aceste scurt-metraje de televiziune, că, totuși, de multe ori este foarte important ce zice un astfel de om, iar componenta estetică a filmării, în momentul în care discuți cu el, nu trebuie să prevaleze asupra veridicității afirmațiilor lui. M-am lovit de situații în care voiam mai mult de la personaje care trăiseră niște experiențe importante și pe care le diminuai atunci când le puneai
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
30-40 de interviuri, din care, în final, au rămas vreo 10-12. A fost un efort considerabil, pe care îl poți repeta numai dacă ai timpul, resursele și o conjuctură favorabilă. Aveam un script de vreo 40 de pagini, scris înainte de filmare, bazat pe arhivă, personaje, povești etc. Era aproape un scenariu. Mi-l ceruseră și televiziunile, și partenerii mei din Germania, toți, cumva, tremurau. Toți se gândeau că, în mod cert, aveam un subiect foarte bun, dar să nu ratez la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
eu știam tot, acesta este paradoxul unui astfel de documentar istoric. Nu mai aveam mari necunoscute. Ajungi să știi foarte multe lucruri despre personaje, despre ce vrei de la ele. Cred că m-am înscris în maximum 30 de zile de filmare. Cu pregătirea, au fost o lună jumătate, două. Cum v-ați descurcat cu acest material imens, cum l-ați gestionat? Am vizionat ceea ce am filmat și... brusc, ideea filmului, structura lui au început să apară din volumul acela enorm de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
care personajele reale își joacă propriul rol. N-aș spune că este ficțiune, ci o tehnică legitimă a documentarului. Important este ca spectatorul să cunoască procedeul folosit, să știe despre ce este vorba, să nu ia o reconstituire drept o filmare pe viu. În Omul cu 1000 de ochi, de Alexandru Solomon, scenele regizate sunt evidente, nu există dubii. Acolo este vorba de docudramă, sunt momente de documentar pur și momente de ficțiune, de reconstituire a unor evenimente anterioare. Eu mă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
evident că a fost gândită, nu luată pe viu. Da, fiecare plan este strict, matematic gândit. Asta depinde și de oamenii pe care i-am filmat. Au fost unii bolnavi mai grav, cu care nu se putea discuta pregătirea unei filmări. Ei, cum sunt, așa sunt. Pe ei, pur și simplu, i-am urmărit. Cu alții am putut coopera, i-am rugat: puteți să mai discutați o dată pentru noi pe tema pe care ați vorbit? Evident că n-a ieșit identic
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
e greu să se întâmple rapid, în doar câteva zile. La început am avut o controversă majoră: filmăm un film despre nebuni la modul psihedelic, mișcând aparatul mult și dezordonat, ca să sugerăm anormalitatea, ceea ce ar fi fost un stil de filmare pleonastic, ori filmăm echilibrat, calm, fiecare cadru având o compoziție riguroasă, matematică? Eu am pledat pentru ultima soluție: să nu mișcăm aparatul, să nu alergăm după evenimente, ci să le lăsăm să se întâmple în fața aparatului, iar dacă le ratăm
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
sunet, pentru că n-am avut cu ce altceva să-l înregistrăm. Personajele aveau lavaliere, au intrat în joc și au acceptat să le punem lavaliere. Au acceptat pur și simplu să fim martorii acelei discuții și controverse. După ce ați terminat filmarea... Au urmat șapte zile în care trebuia să facem o schiță de montaj, pentru că venea o comisie de la ARTE ca să evalueze rezultatele workshop-ului. Apoi, toată post-producția a durat cam opt luni, în București. Structura, scheletul a fost construit în cele
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]