2,847 matches
-
apoi, contrastul cromatic, movul intens, care țipă păcatul prin respirația taftalelor. Impresionant. "O, lună plină, de-ai vedea Azi ultima durere-a mea"... Am regretat imens că Ilie Gheorghe, unul dintre actorii noștri mari, speciali, cu un soi de înțelepciune scenică rară, nu a izbutit decît cea dintîi ipostază a lui Faust. Pentru aventura nopții walpurgice nu a găsit resurse care să facă credibilă plonjarea în dorință, în păcat. Nici ideea multiplicării Margaretei-Lolită, inocentă și ispititoare, pe care regizorul o aduce
Mefisto by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8947_a_10272]
-
ajutat fără să încerc nici o clipă sentimentul ultim amintit. Probabil nu mi-ar fi ușor dacă ar trebui să ajut oameni străini, dar oricum nu sunt de o sensibilitate exagerată. Și totuși am resimțit din plin dezgustul declanșat de acțiunile scenice din finalul acestui "spectacol". M-am simțit chiar agresată de faptul că am fost pusă în situația de a asista, fără voia mea, la consumarea actului fiziologic al unui străin. Una dintre cele patru persoane intrate în scenă a ținut
Simplă fiziologie și atât by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9593_a_10918]
-
Elena Zottoviceanu Problema, cu o operă de a cărei sursă literară nu poți face abstracție, este că obligă (sau ar trebui să oblige) la o viziune scenică care să țină seamă de punctul de pornire. Și totuși, regizorii de mult lasă frâu liber unei inventivități nu totdeauna justificate logic, estetic sau muzical. De aceea zvonistica ce a precedat premiera operei Nunta lui Figaro într-o versiune mai
Un proiect avantajos by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/10025_a_11350]
-
linia personajului melancolic al Contesei, dar fără a-i da o individualitate vocală proprie. Despre Conte, Beaumarchais spunea că trebuie jucat ,foarte nobil, dar cu grație și libertate" și este întrucâtva și optica regizorului. Dar traducerea în fapt vocal și scenic a lui Florin Simionca este departe de acest model. Prezențe plăcute, cu glasuri calitative au fost Vikena Kamenica (Albania) în Cherubino, savuroasa Marcellină a Andreanei Nikolova (Bulgaria), Gergely Nemeti din Timișoara (Don Basilio)și Iurie Maimescu din Moldova (Bartolo). De
Un proiect avantajos by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/10025_a_11350]
-
actual, unde raporturile culturale, atent selectate, se conjugă optim într-un limbaj personal. Privite în ansamblu, lucrările sale accentuează ideea de decor, de scenă, artistul imprimându-le deliberat o anume artificialitate. Realizează astfel construcții epice bine cizelate, într-un ansamblu scenic post-renascentist, unde atât povestea, cât și personajele au un rol riguros determinat, într-o regie prestabilită de autor (Ah! Cât de artificial, Plimbare în grădină, La iarbă verde cu Boucher, Două lumi etc.) Într-un anume sens, imaginile sale sunt
"Niște artiști" by Catalin Davi () [Corola-journal/Journalistic/11614_a_12939]
-
pentru a căuta sprijin pentru această destabilizare. Regăsim aici o interogație asupra celei mai bune maniere de a ne defini în privința trecutului, a moștenirii, a legilor. Astfel, noi nu suntem nici prizonieri, nici incendiatori. De aceea, doresc să caut echivalentul scenic al acestei operații de scriere și spectacolul se va prezenta precum turnarea unui film plecând de la opera lui Ionescu despre Shakespeare. Piesa mă interesează nu atât în măsura în care Macbett acționează ca un nebun mânat de gustul puterii, ca Richard III, ca
Un spectacol autobiografic: Macbett - Caramitru by Ludmila Patlanjoglu () [Corola-journal/Journalistic/14630_a_15955]
-
a părut a nu poseda nici una. În fine, premiile: III și II nu mi-au ridicat semne de întrebare. Basul Metodie Bujor (Rep. Moldova) este o personalitate formată cu o voce deosebit de frumos timbrată, o dicție clară, dinamism și prezență scenică; baritonul Marco Cristarella Orestano (Italia) are verva și tehnica perfect adecvate rolurilor bufe din repertoriul Rossini, Donizetti etc. Premiul II s-a împărțit între tenorii Francesco Meli (Italia) cu reale calități vocale, sensibilitate, putere de comunicare și Kyung-Hwan Min (Coreea de Sud
Darclée - un proiect vast by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/15893_a_17218]
-
în rolurile mai mici cântate de obicei șters, obosit în prag de pensie. Primele două concerte au fost dirijate de Marco Balderi cu competență și nerv; "Traviata" a beneficiat de excelenta conducere muzicală a lui Vlad Conta în pofida unui amplasament scenic foarte incomod pentru dirijor. În toate aceste trei seri, Orchestra și Corul Filarmonicii "Moldova" din Iași și-au dat concursul, bine pregătite, prompte. O noutate a fost și simpozionul în care împreună cu publiciști apreciați, Ada Brumaru, Dumitru Avakian, Sorin Botez
Darclée - un proiect vast by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/15893_a_17218]
-
El era în fiecare seară prezent, pe scenă sau în sală. Când a venit la București, în 1958, avea treizeci de ani. Cântase roluri importante. A fost ales pentru "Oedipe" de George Enescu. Simplu? La vârsta aceea, cu o experiență scenică de numai opt ani și un repertoriu bun, dar tradițional. Constantin Silvestri care a corporalizat în coloane sonore acel text, închis în enigma unei partituri tăcute, a lucrat cu un glas viguros, rezistent, adecvat evoluției timbrale a eroului tânăr care
La despărțirea de un mare artist by Ada Brumaru () [Corola-journal/Journalistic/9170_a_10495]
-
edificiu. Pe de altă parte, în cazul ambilor interpreți - cunoscuți pentru sociabilitatea lor muzicală - evoluția solo mi s-a părut a avea un caracter prea restrictiv, cu efecte monocorde. Amândoi ar fi fost net avantajați în versiuni ce permit dialogul scenic (partenera lui Balanescu, Katie Wilkinson, fusese anunțată în program, dar a absentat din motive obiective). De altfel, primul duo din festival a demonstrat tocmai virtuțile comunicativității: Marco Ambrosini la nyckelharpa și Jean Louis Matinier la acordeon au realizat o reușită
Vechiul Castel Bran ca nou tărâm jazzistic by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Journalistic/3196_a_4521]
-
Liana Tugearu Pentru a treia oară cronicarul de dans se întâlneș te cu arta Maiei Morgenstern în sfera sa de cuprindere a vieții scenice bucureștene, deoarece darurile ei artistice trec uneori dincolo de zona strict teatrală și ating cu tot mai multă pregnanță pe cea a dansului. De-a-lungul anilor, am întâlnit tot mai mulți actori tineri care pătrund cu aplomb în lumea dansului, pentru care
Teatrul și dansul din nou împreună by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3717_a_5042]
-
urmărind-o de curând pe Maia Morgenstern, la Teatrul Evreiesc de Stat, într-un spectacol încărcat de umor, Mic și-al dracu’, în care a vorbit și a dansat în egală măsură, cu egal aplomb în ambele forme de expresie scenică, alături de un excelent dansator, Valentin Roșca, artist al Teatrului de Revistă „Constantin Tănase” din București. De mult nu mai văzusem un spectacol de revistă și tot de mult uitasem că această formă teatrală, cu rigorile ei specifice, atunci când este de
Teatrul și dansul din nou împreună by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3717_a_5042]
-
care circulau la noi și erau atribuite rabinului din Buhuși, făceau parte dintr-o veche tradiție evreiască, regăsită în câteva desene. Revenind însă la spectacolul Mic și-al dracu’, amândoi artiștii care l-au conceput și i-au dat formă scenică, Maia Morgenstern și Valentin Roșca, aveau toate datele necesare - talent cu prisosință și experiență scenică pe măsură - pentru a-l face să prindă un contur adecvat miezului lui satiric. Cum informațiile furnizate de afiș sunt succinte, pot presupune că Maia
Teatrul și dansul din nou împreună by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3717_a_5042]
-
tradiție evreiască, regăsită în câteva desene. Revenind însă la spectacolul Mic și-al dracu’, amândoi artiștii care l-au conceput și i-au dat formă scenică, Maia Morgenstern și Valentin Roșca, aveau toate datele necesare - talent cu prisosință și experiență scenică pe măsură - pentru a-l face să prindă un contur adecvat miezului lui satiric. Cum informațiile furnizate de afiș sunt succinte, pot presupune că Maia Morgenstern a selectat textele din Ion Pribeagu, după care și-au alcătuit amândoi colajul muzical
Teatrul și dansul din nou împreună by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3717_a_5042]
-
Sâmbătă, 8 martie, de la ora 18, colectivul Teatrului de Stat Arad scoate la rampă în premieră spectacolul cu savuroasa comedie „Amantele trăsnite“ de Geo Iancu Călinescu. Montarea piesei poartă semnătura tinerei regizoare Oana Leahu din Târgu-Mureș, care propune un joc scenic alert. Decorurile și costumele au fost concepute de scenograful și pictorul Onisim Colta, iar coregrafia este gândită de Maura Ianoș. Din distribuție fac parte actorii Călin Stanciu, Constantin Florea, Carmen Butariu, Carmen Vlaga, Costin Gavază, Mariana Tofan, Angela Petrean, Ion
Agenda2003-10-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280770_a_282099]
-
de cultură a raionului Caransebeș“. (Drapelul Roșu din 30 septembrie 1953). 25 ani „Premiere cinematografice românești. Regizorul Constantin Vaeni lucrează în prezent la două filme: «Teatrul cel Mare», o succesiune de secvențe din istoria Teatrului Național, film rezervat începuturilor artei scenice românești, și «Vacanța tragică», ecranizare a cunoscutei narațiuni lirice sadoveniene «Nada florișor»“. (Drapelul Roșu din 27 septembrie 1978). „Trei artiști fotografi timișoreni au dobândit distincții internaționale pentru calitatea lucrărilor realizate de-a lungul anilor: calificativul de «Excelența AFIAP» i-a
Agenda2003-39-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/281512_a_282841]
-
spectacolului cu celebrul musical „My fair lady“ de Frederick Loewe, ce va fi prezentat în 30 septembrie, ora 19, respectiv, 1 octombrie, ora 19. Regia artistică îi aparține experimentatului director de scenă Marina Emandi Tiron, care a conceput o variantă scenică tonică, dinamică și tinerească. Conducerea muzicală va fi asigurată de dirijorul Ladislau Rooth, care va pune în valoare excelentele calități ale lucrării născute pe Brodway, precum și forțele artistice tinere de care dispune la ora actuală O.R.T. Soliștii, orchestra, corul
Agenda2003-39-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/281512_a_282841]
-
Carmina Burana“ l Două interpretări distincte, la Timișoara și Arad Orchestra și corul Filarmonicii de Stat Arad deschid stagiunea joi, 2 octombrie, ora 19, cu un concert vocal-simfonic susținut în sala Palatului Cultural, cu una dintre capodoperele muzicii universale, cantata scenică „Carmina Burana“ de Carl Orff. Grandioasa lucrare va fi dirijată la Arad de artistul emerit Jan Hugo Huss ( S.U.A. ), iar partiturile solistice vor fi cântate de soprana timișoreană Teodora Ciucur, tenorul Iurie Ciobanu și baritonul Cristian Ardelean. Corul mixt este
Agenda2003-39-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/281512_a_282841]
-
tinereții, ci și pe cea a neputinței comunicării. Personaje menite să explice prin contrast sau prin simetrie evoluția tramei interpretează cu devotament pentru cauza comună Silvia Năstase, Raluca Petra, Ecaterina Nazare. Se poate spune că alături de adaptatorii și autorii versiunii scenice, regia și actorii au făcut mult pentru Noel Coward. Nu l-au transformat într-un geniu, dar i-au demonstrat talentul. întrebarea e dacă a meritat. ASTEPTÂND LA ARLECHIN de Noel Coward. în românește de Dana Lovinescu. Adaptare de Radu
Gloria de după glorie by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/14956_a_16281]
-
dar i-au demonstrat talentul. întrebarea e dacă a meritat. ASTEPTÂND LA ARLECHIN de Noel Coward. în românește de Dana Lovinescu. Adaptare de Radu Beligan și Liviu Dorneanu * TEATRUL NAȚIONAL "I.L. CARAGIALE" * Data reprezentației: 23 februarie 2002 * Regia și versiunea scenică: Ion Cojar * Decorul: Liliana Cenean, Ștefan Caragiu * Costumele: Janine * Distribuția: Rodica Popescu Bitănescu (Bonita Belgrave), Ileana Iordache (Cora Clarke), Sanda Toma (Maud Melrose), Simona Bondoc (May Davenport), Catița Ispas Berceanu (Almina Clare), Aimée Iacobescu (Estelle Craven), Tamara Buciuceanu Botez (Deidre
Gloria de după glorie by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/14956_a_16281]
-
țară. ( E. C.) Curs de manechine Școala de manechine „Belle Models“ în colaborare cu agenția bucureșteană „Etoiles Models“ organizează cursuri de manechin-fotomodel pentru tinere în vârstă de minimum 12 ani care doresc să învețe noțiuni de machiaj, îngrijire corporală, modă, mers scenic, nelipsind ședințele de gimnastică aerobică. Primul curs va începe în luna martie. Cursantele care se remarcă au posibilitatea de a intra în echipa de profesioniste a agenției și pot obține contracte în acest domeniu atât în țară, cât și în
Agenda2005-08-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283417_a_284746]
-
pe care discursul le instaurează între om și lume". Nici vorbă despre astfel de desfășurări în spectacolul orădean. Însăși relatarea la nivel primar pe care o adoptă montarea ar fi devenit lâncedă dacă nu ar fi fost înviorată de mișcarea scenică și dansurile concepute de Victoria Bucur, care se străduiește astfel să infuzeze reprezentației visceralitate. Tinerii actori pe care excelenta coregrafă i-a transformat în dansatori de performanță și care compun personajul colectiv al Curții merită aprecierile noastre. Dar parcă ar
Premiere orădene by Mircea Morariu () [Corola-journal/Journalistic/15136_a_16461]
-
acolo. Mircea Rusu e Fedea Protasov, într-o creație de maestru. Impecabili în roluri sînt și Ilinca Tomoroveanu, Simona Bondoc, Mircea Albulescu, Doru Ana, Alexandru Bindea, Marius Bodochi. Față de acești actori cu talent și experiență, cu dicție bună și mișcare scenică nuanțată, diletantismul unor tineri se vede mai abitir. O eroare mi s-a părut distribuirea Mariei Buză în Mașa, un rol complicat, pentru care nu e de ajuns să știi să cînți. Și Marius Vizante, și studenta Maria Popistașu sînt
Pei do dna! by Adriana Bittel () [Corola-journal/Journalistic/16239_a_17564]
-
e de ajuns să știi să cînți. Și Marius Vizante, și studenta Maria Popistașu sînt stîngaci și replicile lor sună fals. Dar reușitele spectacolului sînt covîrșitoare. Cadavrul viu de Lev Nikolaevici Tolstoi. Traducere de Al. Kirițescu și Tamara Gane. Versiunea scenică: Gelu Colceag. Regia: Gelu Colceag. Decoruri: Ștefan Caragiu. Costume: Florilena Popescu Fărcășanu. Muzica: Nicu Alifantis. Coregrafia: Roxana Colceag. Distribuția: Mircea Rusu, Dana Măgdici, Simona Bondoc, Maria Popistașu, Marius Bodochi, Ilinca Tomoroveanu, Mircea Albulescu, Maria Buză, Mihai Perșa, Ileana Iordache, Emil
Pei do dna! by Adriana Bittel () [Corola-journal/Journalistic/16239_a_17564]
-
imaginare. Suferință, iubire și o obsesie: TEATRUL. Coroana din Macbeth pe care, peste ani, prietenul nostru George Banu io înapoiază. Rică Manea a plecat încoronat dincolo. Pentru mine, și el, și Holtier se învîrtesc, inepuizabil, ca niște derviși. „În Cutia scenică a început să cînte Muzica. Tăcerea să fie șoptită. Strigătul să devină dans. Teatrul să fie Total. Și nu uitați mărturisirea de sine. Mărturisesc felul meu de a citi Cuvintele. Un regizor se oglindește în cutia scenei. Eu mă regăsesc
Despărțiri by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/2718_a_4043]