2,114 matches
-
scoțiană, Curtea de Justiție, Arhivele Statului, Biblioteca Națională (Te puna Matauranga o Aotearoa), Academia de Arte Frumoase (1882). National War Memorial este un monolit terminat cu statuia unui călăreț În atac cu sabia scoasă și calul cabrat puternic. La baza soclului sunt amplasate plăci cu basoreliefuri ce amintesc de vitejia și puterea de sacrificiu de care au dat dovadă neozeelandezii În războaiele purtate pentru păstrarea independenței În cele două războaie mondiale. Treptele de la intrare adăpostesc statuile a doi lei de bronz
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
formă de stupa, templele shivaite au un lingam În vârf, Întruchiparea lui Shiva, stăpânul Universului. Sculptura templului este seducătoare. Între pilaștri este de obicei un leu adăpostit sub o arcadă cu cap de monstru și Încadrat de doi arbori. Pe soclu sunt cizelate divinitățile care păzesc punctele cardinale, iar În exteriorul zidului-parapet al subasmentului, panouri cu reliefuri despre dansul lui Shiva. În interior, temele narative ilustrează scene din Ramayana, sau a lui Krishna, un avatar al zeului Vishnu. Episoadele sunt povestite
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
Înaltă de 125 m, constituie noua reședință regală, În stil malay clasic. Masjid Putra se impune prin frumusețea și monumentalitatea edificiului, rafinamentul design ului, măreția cupolei cu motive geometrice În mozaic persan de culoarea roz ce se sprijină pe un soclu circular Înconjurat de petale din piatră simbolizând pe cele de trandafir, și soclu pe un patrulater care au la margine câte o cupolă mai mică, În total opt. Edificiu a fost inspirat de Moscheea Hassan din Casablanca (Maroc) și Moscheea
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
Putra se impune prin frumusețea și monumentalitatea edificiului, rafinamentul design ului, măreția cupolei cu motive geometrice În mozaic persan de culoarea roz ce se sprijină pe un soclu circular Înconjurat de petale din piatră simbolizând pe cele de trandafir, și soclu pe un patrulater care au la margine câte o cupolă mai mică, În total opt. Edificiu a fost inspirat de Moscheea Hassan din Casablanca (Maroc) și Moscheea Sheikh Omar din Bagdad (Irak). Minaretul compus din cinci segmente, cu mai multe
Asaltul tigrilor by Oltea Răşcanu Gramaticu () [Corola-publishinghouse/Science/320_a_1259]
-
Structuri de pod din fonta 28112200-2 Turnuri, piloni de antenă cu zabrele, macarale derrick și piloni 28112210-5 Macarale derrick 28112211-2 Turle de foraj 28112212-9 Turle de foraj statice 28112220-8 Piloni și stâlpi 28112221-5 Piloni 28112222-2 Stâlpi de linii electrice 28112223-9 Socluri pentru piloni 28112224-6 Stâlpi de linii electrice aeriene 28112225-3 Stâlpi de electricitate 28112230-1 Turnuri 28112231-8 Turnuri de fier 28112232-5 Turnuri de oțel 28112233-2 Turnuri de apă 28112240-4 Grinzi 28112250-7 Piloni 28112260-0 Piloni de antenă radio și de televiziune 28112261-7 Piloni
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
7308.2+8426 28112210-5 Macarale derrick 7308.2+8426 28112211-2 Turle de foraj 7308.2 28112212-9 Turle de foraj statice 7308.2 28112220-8 Piloni și stâlpi 7308.2 28112221-5 Piloni 7308.2 28112222-2 Stâlpi de linii electrice 7308.2 28112223-9 Socluri pentru piloni 7308.2 28112224-6 Stâlpi de linii electrice aeriene 7308.2 28112225-3 Stâlpi de electricitate �� 7308.2 28112230-1 Turnuri 7308.2 28112231-8 Turnuri de fier 7308.2 28112232-5 Turnuri de oțel 7308.2 28112233-2 Turnuri de apă 7308.2
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
Structuri de pod din fonta 28112200-2 │Turnuri, piloni de antenă cu zabrele, macarale derrick și piloni 28112210-5 │Macarale derrick 28112211-2 │Turle de foraj 28112212-9 │Turle de foraj statice 28112220-8 │Piloni și stâlpi 28112221-5 │Piloni 28112222-2 │Stâlpi de linii electrice 28112223-9 │Socluri pentru piloni 28112224-6 │Stâlpi de linii electrice aeriene 28112225-3 │Stâlpi de electricitate 28112230-1 │Turnuri 28112231-8 │Turnuri de fier 28112232-5 │Turnuri de oțel 28112233-2 │Turnuri de apă 28112240-4 │Grinzi 28112250-7 │Piloni 28112260-0 Piloni de antenă radio și de televiziune 28112261-7 │Piloni
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
Structuri de pod din fonta 28112200-2 Turnuri, piloni de antenă cu zabrele, macarale derrick și piloni 28112210-5 Macarale derrick 28112211-2 Turle de foraj 28112212-9 Turle de foraj statice 28112220-8 Piloni și stâlpi 28112221-5 Piloni 28112222-2 Stâlpi de linii electrice 28112223-9 Socluri pentru piloni 28112224-6 Stâlpi de linii electrice aeriene 28112225-3 Stâlpi de electricitate 28112230-1 Turnuri 28112231-8 Turnuri de fier 28112232-5 Turnuri de oțel 28112233-2 Turnuri de apă 28112240-4 Grinzi 28112250-7 Piloni 28112260-0 Piloni de antenă radio și de televiziune 28112261-7 Piloni
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
7308.2+8426 28112210-5 Macarale derrick 7308.2+8426 28112211-2 Turle de foraj 7308.2 28112212-9 Turle de foraj statice 7308.2 28112220-8 Piloni și stâlpi 7308.2 28112221-5 Piloni 7308.2 28112222-2 Stâlpi de linii electrice 7308.2 28112223-9 Socluri pentru piloni 7308.2 28112224-6 Stâlpi de linii electrice aeriene 7308.2 28112225-3 Stâlpi de electricitate �� 7308.2 28112230-1 Turnuri 7308.2 28112231-8 Turnuri de fier 7308.2 28112232-5 Turnuri de oțel 7308.2 28112233-2 Turnuri de apă 7308.2
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
pereți exteriori, pereți din lemn rotund sau ecarisat, balcoane, scări exterioare, balustrade etc); - clasa de risc 4 - lemnul utilizat în condiții favorabile atacului biologic, care este în permanent contact cu solul (piloți pentru fundații, tălpi inferioare pe pământ sau pe socluri de zidărie, grinzi, traverse) sau care este permanent expus la intemperii fără a fi protejat prin vopsire (site și șindrile de acoperișuri); - clasa de risc 5 - lemnul utilizat în condiții favorabile atacului biologic, care este expus în permanență la apă
EUR-Lex () [Corola-website/Law/196885_a_198214]
-
toate armele la vedere. — Bine, zice cu răceală. Stau la hotelul Claridge. Iată detaliile expoziției mele. Îmi Întinde o invitație la o vizionare privată, Împreună cu o broșură lucioasă intitulată „Colecția Elinor Sherman“. Pe copertă se află o fotografie a unui soclu alb elegant, pe care este așezat un alt soclu alb, mai mic. Dumnezeule, nu Înțeleg nimic din arta modernă. — Mersi, zic, aruncîndu-i o privire Îndoită. O să venim, În mod sigur. Mulțumesc că ai venit. Îți urez o zi frumoasă! Elinor
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
la hotelul Claridge. Iată detaliile expoziției mele. Îmi Întinde o invitație la o vizionare privată, Împreună cu o broșură lucioasă intitulată „Colecția Elinor Sherman“. Pe copertă se află o fotografie a unui soclu alb elegant, pe care este așezat un alt soclu alb, mai mic. Dumnezeule, nu Înțeleg nimic din arta modernă. — Mersi, zic, aruncîndu-i o privire Îndoită. O să venim, În mod sigur. Mulțumesc că ai venit. Îți urez o zi frumoasă! Elinor Îmi mai aruncă o ultimă privire piezișă, apoi Își
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
1989); la acest monument face probabil referire fiul suveranului, Șuppiluliuma al II-lea, Într-un text de-al său, În care vorbește despre un loc de cult pietros „stabil” (NA4 ¿ekur SAG.UÎ ), În care a așezat statuia tatălui său (soclul acestei statui era probabil postamentul găsit În camera B; Otten, 1989, pp. 27 sqq.). În schimb, camera A a fost considerată (Otten, 1989, p. 32) ca un loc legat de celebrarea sărbătorii primăverii, În timpul căreia avea loc „marea adunare” a
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
și ea ca avându-și originea În Orientul Apropiat, forjată În plumb, bronz, argint și câteodată În aur, securea cu două tăișuri este larg răspândită ca ofrandă sau dar votiv În depozitele din peșterile cretane, dar apare și fixată pe socluri de piatră. Mareaxe "Marea" cantitate a acestor obiecte dusese În trecut la o asociere sugestivă a securilor cu două tăișuri cu miticul „labirint” cretan, care, din acest motiv, a fost interpretat ca „Palatul securilor”. Dar În greacă „securea cu două
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
secolului al V-lea Î.Hr., Hestia este Înlocuită de Dionysosxe "Dionysos". Apoi, la Olimpia, Cronosxe "Cronos", Rheaxe "Rhea" și chiar râul Alfeusxe "Alfeus" Îi Înlocuiesc pe Hefaistos, Demetra și Hestia. Dacă admitem apoi că zeitățile sculptate de Fidias pe soclul tronului lui Zeus de la Olimpia fac aluzie la cei „doisprezece zei”, În acest caz Între ele se numără și Charisxe "Charis", Herakles și Amphitritexe "Amphitrite", având-o, În plus, pe Afrodita ca de a treisprezecea zeitate (Pausanias, V, 11, 8
[Corola-publishinghouse/Science/2005_a_3330]
-
la un concurs pentru un monument Eminescu monument care incorporează chimerele. Într-una dintre ele chimericul se apropie de decadentism prin dimensiunea coșmaresc vizionară care-l situează în același timp în consonanță cu viziunea rodiniană a Porților infernului. În corpul soclului, Paciurea imolase figuri tulburătoare, contorsionate spasmodic în prada unei suferințe a cărei expresie este asociată chinurilor infernale sau ale unui marasm fantasmal. În această sculptură care nu ne-a parvenit, tiparul fiind distrus accidental după o expoziție la Milano, se
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pentru elucidarea schimbării de registru, Petru Comarnescu subliniază faptul că sculptorul se inspiră din prima fotografie a artistului la tinerețe. Oscar Han plănuia un ansamblu alegoric, din care fac parte două Elegii din 1933 și 1934, care trebuiau să înconjoare soclul statuii. Un moment edificator pentru interpretarea în cheie simbolistă a figurii eminesciene îl constituie proiectul pentru un monument Eminescu realizat de sculptorul Dimitrie Paciurea. De-a lungul întregii cariere artistice a lui Dimitrie Paciurea există obsesia unui monument dedicat lui
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Marele Paciurea, mergând pe linia obedienței absolute față de dicteul propriei sale fantezii bântuite de himere, făcuse un Eminescu-gorgonă, un cap spectral, de umbră a hadesului, țâșnind lumini din bezna bolgiei lui cu șerpi dantești, înconjurat de alte umbre, contorsionate pe soclu, de Ugolini tragici, amintire a lui Rodin din Porțile Infernului și a sclavilor michelangiolești"273. Cu referirea la macheta monumentului Eminescu, același binom tensionat este revendicat într-o cheie psihologist-sociologizantă de către Petru Comarnescu. Sculptura paciuriană nu este tributară actualității, ci
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
sale. Neputând să-i decidă expresiei acesteia o semnificație optimistă, Petru Comarnescu deduce aici un activism sublimat, o angajare socială a poetului în slujba unui umanism de esență utopică. Și Petru Comarnescu stabilește un rol contrapunctic pentru personajele imolate în soclul statuii, într-un fel care-l apropie pe Paciurea de Rodin. "Un bărbat, șezând cu capul în jos, ascuns între brațe, viguros construit, are de o parte și de alta două figuri de femei, una în picioare și aceasta exprimând
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o licență anatomică faptul că gândirea poetului ca geniu iese din sfera performanțelor obișnuite. Părul ia aspectul flamboiant al romanticilor, așa cum se poate vedea în machetele pentru Monumentul Eminescu. În alt crochiu pentru un proiect de monument, Poetul aflat pe soclul său apare asaltat de himere, expresie a acestui univers halucinator, "universul chimeric", patronat de prezența aproape supranaturală a geniului. În aceste abordări simboliste ale geniului eminescian, istorismul, anecdoticul sunt puse între paranteze, gânditorul-poet devine expresia propriilor sale viziuni care-l
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
simboliste ale geniului eminescian, istorismul, anecdoticul sunt puse între paranteze, gânditorul-poet devine expresia propriilor sale viziuni care-l asaltează. Într-un alt proiect de monument, aflat printre nenumăratele crochiuri ale sculptorului, bustul Satirului (Capul de satir) se află pe un soclu pe care apare probabil în basorelief una din himerele sale stilizate, stând pe o carte deschisă vertical, Marea carte a lumii, iar la bază, pe treptele monumentului, Capul filosofulului. Această coborâre de pe coronamentul blocului la baza sa indică o viziune
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
himerele sale stilizate, stând pe o carte deschisă vertical, Marea carte a lumii, iar la bază, pe treptele monumentului, Capul filosofulului. Această coborâre de pe coronamentul blocului la baza sa indică o viziune paticulară. Capul filozofului nu mai domină din apexul soclului, ci dimpotrivă, este adus ca o ofrandă în consonanță cu un principiu universal ilustrat simbolic de Capul de satir și de Marea carte a lumii. Himera este cea care intermediază între diversele planuri ontologice, ea face trecerea de la o expresie
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
mai clar distanțele pe măsură ce Brâncuși alege o esențializare a formelor, iar Paciurea continuă linia rodiniană de o manieră personală, în lucrări precum Monumentul lui Mihai Eminescu (1910) și Gigantul (1905), apogeul asimilării lecției rodiniene. Capul poetului era înălțat pe un soclu de trupuri, unul dintre ele având în compoziție definiția Gânditorului rodinian, cu excepția faptului că reflecția detașată, meditația superioară, este aici împinsă spre disperare. Fascinația pentru capetele monumentale nu era singulară în arta românească, avem una dintre sculpturile de început ale
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
regăsesc disparat în aceste sculpturi ale lui Storck, dincolo de modelaj sau temă, spre exemplu, în Tentația, unde și părul femeii și mărul pe care-l întindea erau aurite, în Clown, unde ciucurii costumului erau auriți, sau în Pe gânduri, unde soclul este ornat cu o friză decorativă cu frunze și mere stilizate. Nudurile sale sunt voluptuoase, degajă o senzualitate care reprezenta o noutate pentru arta românească a momentului. Ideea de meditație este însoțită de linia elegantă a nudului feminin, asociere care
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
monumentală. Din păcate, niciun astfel de proiect de artă monumentală nu s-a finalizat, decizia membrilor diferitelor comisii îndreptându-se spre reprezentări "clasice", reglementate de convențiile artei academice monumentale. În câteva din aceste crochiuri, corpul himerei este înlocuit de un soclu, capul ei se înalță pe un gât foarte mlădios, lung, precum corpul unui șarpe, ca și cum corpul propriu-zis ar dispărea din sfera de interes a sculptorului, regăsindu-se poate sublimat în extensia neverosimilă a gâtului. Asemeni unui boboc de floare pe
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]