5,886 matches
-
precizie dată când s-au realizat acești cilindri identici. Ernani a avut un scurt moment de glorie în 1920, când a fost interpretată la Operă Metropolitan din New York de Giovanni Martinelli, Roșa Ponselle, Giuseppe De Luca și José Mardones. Acești cântăreți au lăsat înregistrări ale unor arii. Din 1903 și până în Martie/Aprilie 2008 MET a prezentat un numar de 88 de spectacole cu opera Ernani. Popularitatea operei a crescut considerabil în prima jumătate a deceniului ’80 când respectivă creație a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
este printre cele mai scurte opere a lui Verdi conținând numai 90 de minute de muzică. În ciuda acestor condiții nefavorabile, Verdi s-a dus la Neapole în 1845, presat de impresarul Teatrului Sân Carlo, Vincenzo Flauto. Distribuția operei cuprindea principalii cântăreți ai Teatrului Sân Carlo: Eugenia Tadolini, cea care crease rolul titular din opera Linda di Chamounix de Donizetti, Gaetano Fraschini, poreclit “tenorul blestemului” după interpretarea ariei lui Edgardo Maledetto sia l’instanțe din Lucia di Lammermoor și Filippo Tamburini, interpretul
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
operă mea pentru că am compus-o fără să-mi dau seama și fără efort astfel că și în cazul în care va fi un eșec, ăsta nu mă va deranja prea mult[...]; dar fii liniștit, nu va fi un fiasco. Cântăreții o cântă cu plăcere și trebuie să existe în asta ceva favorabil.” Opera a fost reprezentată pentru prima dată în seara zilei de 12 August 1845 și într adevăr nu a fost un fiasco, dar succesul de care s-a
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
două modificări: iubitul lui Hildegronde trebuie lăsat în viață pentru a furniza un necesar rol de tenor; și Aetius trebuie ținut în viață până la finalul operei - o cerință elementară din partea unui teatru de operă care dorește de regulă că principalii cântăreți să participe la spectacol până la sfârșit. Verdi îi cere lui Piave să studieze epoca dramei și să citească articolul scris de Mme. de Staël, că principala propagatoare a romantismului german în străinătate. Succesul modest înregistrat de Verdi cu opera I
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Această arie a rămas astăzi de notorietate ca rezultat al investigațiilor lui Frank Walker, tatăl copiilor ilegitimi ai Giuseppinei Strepponi. A fost una din concesiile lui Verdi pentru o producție cu care el refuzase ostentativ să fie asociat. Spre deosebire de alti cântăreți care au păstrat astfel de arii numai pentru ei înșiși, Moriani a fost lacom să o transforme în beneficiul sau material; multe copii greșite au fost lansate în circulație înainte de finele anului. De aici și afirmația răutăcioasa a elevului lui
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
din Luisa Miller se numește Rodolfo și nu Ferdinand, care era numele Regelui din Neapole. În plus nu mai puțin importantă era capabilitatea companiei locale de care trebuia să se țină seama. O companie trebuia să se compună din prinicpalii cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
importantă era capabilitatea companiei locale de care trebuia să se țină seama. O companie trebuia să se compună din prinicpalii cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți cu roluri minore și corul. Aceasta este încă una din rațiunile pentru care Luisa Miller se prezintă așa cum se prezintă
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
cântăreți: soprana(e), tenor(i), bariton(i), baș(i) fiecare dintre ei fiind îndreptățiți la un anumit număr de arii. Cântăreții din planul secund nu aveau dreptul la arii individuale, dar erau îndreptățiți la duete cu personajele prinicpale. Mai existau cântăreți cu roluri minore și corul. Aceasta este încă una din rațiunile pentru care Luisa Miller se prezintă așa cum se prezintă (mult diferită de piesă Kabale und Liebe). Cammarano nu a putut să găsească o cântăreață pentru rolul Lady Milford, așa că
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a exprimat regretul pentru această modificare. În schimb existau la companie doi bași, așa că libretistul i-a inclus pe amândoi acordăndu-le rolurile Contele Walter și Wurm. Cu alte cuvinte o operă trebuia să aibă o formă standard pentru că orchestră și cântăreții să o poată învăța într-un timp rezonabil. Această formă de standardizare este cunoscută drept Codul Rossini. Un compozitor avea obligația să compună o operă numai în acest cadru și tot numai în acest cadru cântăreții erau îndreptățiți să-și
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
standard pentru că orchestră și cântăreții să o poată învăța într-un timp rezonabil. Această formă de standardizare este cunoscută drept Codul Rossini. Un compozitor avea obligația să compună o operă numai în acest cadru și tot numai în acest cadru cântăreții erau îndreptățiți să-și etaleze întreaga lor măestrie. În perioada căreia îi aparține opera Luisa Miller nici orchestră lui Verdi nu putea juca un rol mai important și constituia doar o mare chitară de acompaniament. Premiera operei Luisa Miller în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ani mai tarziu, Giulia Cora Varesi, fiica lui Felice Varesi (primul interpret al rolului Rigoletto), a relatat prestația tatălui ei la premiera. Varesi se simțea foarte incomodat de cocoașă pe care trebuia să o poarte în spate. Deși era un cântăreț cu experiență, el a făcut un atac de panică înainte de prima intrare în scenă. Verdi a realizat imediat faptul că Varesi era ca și paralizat așa că l-a împins cu brutalitate în scenă astfel că acesta va apare în luminile
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
un semiton mai jos, care este mai usor de luat. Agităndu-și sabia și privind fioros, tenorul reușește de obicei să iasă basma curată. Transpunerea ariilor din opere care reclamă voci neobișnuit de înalte este nu de puține ori folosită de cântăreți, bărbați sau femei, mai puțin la începutul carierei, dar cel mai adesea pentru două, trei turnee de adio. Tenorul care cântă acel Do de sus din aria Di qella pira fără să se înroșească la fața, cu greu va fi
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
respectiv, iar Varesi era spre sfârșitul carierei. După premieră de la Teatro La Fenice, Verdi i-a scris lui Emanuele Muzio: “Premieră operei La Traviata de ieri noapte a fost un fiasco. Oare sunt eu de vină sau de vină sunt cântăreții? Numai timpul va demonstra acest lucru“. Să reflecte oare aceste cuvinte convingerea lui Verdi că reprezentarea operei La Traviata s-a făcut cu subminarea viziunii sale originale, ceea ce l-a determinat pe compozitor să vadă numai jumătatea goală a paharului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a avut loc la acest teatru, după premieră din 1845 a operei sale Giovanna d‘Arco. Opera La Forza del Destino împărtășește azi aceeași soartă în lumea teatrelor lirice, precum piesă Macbeth a lui Shakespeare în tradiția teatrală engleză. Mulți cântăreți italieni de școală veche consideră opera La Forza del Destino o operă blestemata care aduce ghinion. Luciano Pavarotti care era un personaj exagerat de superstițios, a refuzat din acest motiv pe parcursul întregii sale cariere să interpreteze rolul lui Don Alvaro
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Ajutor, ajutor!” înainte să se prăbușească la podea fără suflare. Câteva minute avea să fie declarat decedat din cauza unei hemoragii cerebrale. Restul spectacolului a fost anulat. Waren era în vârstă de 48 de ani. Blestemul i-a determinat pe mulți cântăreți și oameni de sceăa să își ia măsuri preventive stranii pentru a evita ghinionul. Se spune că marele tenor italian 376 Franco Corelli folosea o panglicuța drept talisman împotriva blestemului de fiecare data cand interpreta rolul Don Alvaro. Anthony Stivanello
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Verdi s-a înfuriat. El a vrut să rupă contractul pentru opera Don Carlo, dar Grand Opéra din Paris a refuzat. Războiul nu constituia un motiv serios pentru invocarea clauzei de force majeur. Verdi s a întâlnit cu câțiva dintre cântăreți la Paris și a terminat ultimul act în August-Septembrie 1866. Verdi s a simțit atras de dramă lui Schiller datorită juxtapunerii chestiunilor politice de stat cu chestiunile de ordin privat. În nici una din celelalte opere inspirate din creația lui Schiller
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Traviata luate la un loc, un balet central de 22 de minute fără de care o operă nu putea fi considerată grandopéra și a participat la toate repetițiile, timp în care a rescris pasaje din partitura, pentru a răspunde pretențiilor unor cântăreți extrem de dificili și temperamentali - totul fără nici un folos. După mai mult de 200 de repetiții, 397 cât a cuprins sesiunea de repetiții, operă a fost considerată a fi prea lungă. O repetiție în costume a fost cronometrata la 3 ore
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
o alternativă viabilă (ex.: Abbado la Salzburg 1996) dar el nu și-a găsit loc în partitura tipărită definitivă. Se considera că este ultima piesă pe care Verdi ar fi scris-o vreodată pentru scenă. Unii dintre cei mai prestigioși cântăreți de operă din ultimii 130 de ani își leagă numele de interpretarea celor trei roluri importante din opera Otello: Francesco Tamango, Giovanni De Negri, Albert Alvarez, Francisco Viñas, Giuseppe Borgatti, Antonio Paoli, Giovanni Zenatello, Renato Zanelli, Giovanni Martinelli, Aureliano Pertile
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a lor. E ca și cum Într-o biserică am avea cele mai performante mijloace de amplificare a sunetului, numeroase camere sau ecrane de vizualizare a ceremoniei, jocuri de lumini sau alte efecte scenice, dar preotul ar predica plictisit și fără rost, cântăreții ar psalmodia fals, iar credincioșii ar aluneca În delăsare. Or școala - ca și biserica - trebuie să-și păstreze rolurile de „stâlpi” axiali concreți, de instanțe bine „Înșurubate” În real, dar care lucrează - pe termen lung și În zarea valorilor ultime
Educația. Iubire, edificare, desăvârșire by Constantin Cucoș () [Corola-publishinghouse/Science/1951_a_3276]
-
iradiază bucuria. Îi place să fie cu oamenii, printre oameni și un pic deasupra lor, c-așa se cade unui preot! Poate fi un prilej oarecare: o pomenire, o sfințire, o agapă, o masă festivă. Rostește rugăciunea ajutat de un cântăreț, un dascăl, un preot sau un protopop. Ca de obicei, e plin de vervă, Îndeamnă În dreapta și În stânga, deapănă amintiri din studenție, din alte vremuri, din depărtări. Rostește cuvinte de duh, spune șugubăț bancuri cu iz politic, face câte o
Educația. Iubire, edificare, desăvârșire by Constantin Cucoș () [Corola-publishinghouse/Science/1951_a_3276]
-
în rândul elevilor de 15-18 ani se conștientizează separația dintre jurnalist și prezentator TV, Cristian Tudor Popescu fiind recunoscut ca jurnalistul cel mai apreciat. În anchetele CURS-SA, CSMNTC din 2005 harta reperelor simbolice este dominată de vedete televizuale preferate (cântăreți, actori de filme, artiști, sportivi, jurnaliști, staruri de televiziune, politicieni). Topurile vedetelor preferate întăresc ideea lui Sartori despre relația dintre televiziune și identitatea „video-copilului” în această eră a „video-sferei” și a „star-sistemului”. Cea mai relevantă dar și cea mai neașteptată
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2237_a_3562]
-
de televiziune, politicieni). Topurile vedetelor preferate întăresc ideea lui Sartori despre relația dintre televiziune și identitatea „video-copilului” în această eră a „video-sferei” și a „star-sistemului”. Cea mai relevantă dar și cea mai neașteptată se dovedește a fi distribuția preferințelor pentru cântăreți: chiar în rândul copiilor de 7-10 ani pe primele ranguri ale topului se află trei „maneliști”: Nicolae Guță, Adi de Vito și Andra. Iar în cazul celebrităților-actori conduce Adela Popescu, actor minor în prima telenovelă românească. Trei constatări apar ca
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2237_a_3562]
-
ale topului se află trei „maneliști”: Nicolae Guță, Adi de Vito și Andra. Iar în cazul celebrităților-actori conduce Adela Popescu, actor minor în prima telenovelă românească. Trei constatări apar ca evidente: - numai 5% dintre copii nu au idoli din rândul cântăreților; - topul cântăreților este dominat de cântăreții de manele; - nici un cântăreț român clasic de muzică ușoară sau populară nu obține peste 1% din opțiunile copiilor (apud Dorel Abraham, coordonatorul principal al anchetei). În schimb, atunci când este vorba despre oameni de cultură
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2237_a_3562]
-
se află trei „maneliști”: Nicolae Guță, Adi de Vito și Andra. Iar în cazul celebrităților-actori conduce Adela Popescu, actor minor în prima telenovelă românească. Trei constatări apar ca evidente: - numai 5% dintre copii nu au idoli din rândul cântăreților; - topul cântăreților este dominat de cântăreții de manele; - nici un cântăreț român clasic de muzică ușoară sau populară nu obține peste 1% din opțiunile copiilor (apud Dorel Abraham, coordonatorul principal al anchetei). În schimb, atunci când este vorba despre oameni de cultură, clasamentul rezultat
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2237_a_3562]
-
Nicolae Guță, Adi de Vito și Andra. Iar în cazul celebrităților-actori conduce Adela Popescu, actor minor în prima telenovelă românească. Trei constatări apar ca evidente: - numai 5% dintre copii nu au idoli din rândul cântăreților; - topul cântăreților este dominat de cântăreții de manele; - nici un cântăreț român clasic de muzică ușoară sau populară nu obține peste 1% din opțiunile copiilor (apud Dorel Abraham, coordonatorul principal al anchetei). În schimb, atunci când este vorba despre oameni de cultură, clasamentul rezultat din preferințele copiilor (7-10
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2237_a_3562]