3,147 matches
-
agresivitate. * După formă, observăm în comunicarea didactică: a) gesturi rectiline: de exemplu, atenționarea unui elev neatent se poate realiza cu degetul arătător prin mișcarea de translație de tip vertical de sus în jos și de jos în sus cu o amplitudine mai mare sau mai mică. b) gesturi curbiline: de exemplu, descrierea formei unui obiect rotund sau oval cu ajutorul mâinilor, presupune o mișcare de rotație de la stânga la dreapta și dinăuntru în afară și invers, cu sau fără menținerea distanței față de
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
corp, desemnează mai degrabă preocuparea pentru sine. Practic, direcția de execuție a gestului relevă atitudinea profesorului față de elevi: dacă gesturile centrifuge se asociază cu atitudinea deschisă, gesturile centripete relevă o atitudine închisă față de aceștia. Observăm frecvent apariția gesturilor pluridirecționale cu amplitudine mare în sala de clasă. În activitatea de predare, predomină orientarea palmelor și brațelor deschise către elevi și susținerea contactului vizual cu toți elevii. Prin urmare, recomandăm evitarea atitudinii de închidere sau apărare semnalată prin încrucișarea brațelor și picioarelor, prin
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
kineticianul este preocupat de construcțiile kinemorfice. Vorbind despre kineme, kinemorfeme, construcții kinemorfice, kinezica devine, în concepția lui Ray Birdwhistell, o adevărată gramatică a gesturilor. Există însă nu numai o kinezică, ci și o parakinezică, deoarece gesturile au intensitate, ritm, durată, amplitudine, formă, expresivitate care se integrează contextelor sociale și psihologice 135. Kinezica este o știință recentă cu o vârstă de doar câteva decenii, care nu dispune de formule magice care să decodifice limbajul trupului, respectiv limbajul gestual, într-o manieră precisă
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
a ceea ce făceam în calitate de procuror simplu. Am știut întotdeauna că pot face lucruri ca procuror simplu, dar că întotdeauna acțiunile mele vor fi limitate. Sigur, limitate sunt și acțiunile unei instituții. Dar nu se compară, din punct de vedere al amplitudinii și al consecințelor. Marea realizare este că am format, alături de acești procurori, o instituție performantă și separată de in fluențele politice. — Dacă Președintele Traian Băsescu nu ar fi fost apărat de imunitate pe durata mandatului, ați fi avut o problemă
Preţul adevărului. Un procuror în luptă cu sistemul by Dan Tăpălagă, Daniel Morar () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1338_a_2715]
-
De o bună apreciere În epocă s-au bucurat ceasul cu pendul sau ceasul cu cuc. La baza ceasului se afla balansierul, căruia i s-a aplicat principiul lui Galilei, conform căruia durata mișcării pendulului e mereu aceeași, indiferent de amplitudinea oscilației sale. Pendulul, atașat de balansier, Îi regla acestuia mișcarea garantând În acest fel precizia ceasului. Și na mai fost decât un pas până la apariția ceasurilor electronice, orologii ultrasofisticate sau afișajele de pe desktop-ul computerului. Și asta pentru că astăzi trăim
Caleidoscop by Daniela Buchilă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93355]
-
puterea realității vii, marca funcțională inconfundabilă care face ca unificarea componentelor atomare ale unui fenomen să nu fie exclusiv o treaptă către o unică tabelă categorială, ci o provocare permanentă adresată incomprehensibilului. Diversitatea chipurilor individuale face sinteza reflexivă liberă, iar amplitudinea câmpului destinal o face neconvergentă. Restituită interiorității, sinteza scapă de imperativul unicității care caracterizează corpul general al obiectivității și poate îmbrăca varietatea de forme corespondentă aleatoriului vital. În același timp, ea părăsește exigența unei reprezentări unitare a ordinii lăuntrice, pentru
Conştiinţa de sine. Eseu despre rolurile multiple ale reflexivităţii by Vlad-Ionuţ Tătaru () [Corola-publishinghouse/Science/929_a_2437]
-
călătoria pare dintru început sortită eșecului. În cărțile lui Radu Aldulescu, drumul către Rai trece întotdeauna prin Iad: „Nu reușeam încă să întrevăd capătul drumului pe care o apucasem răsfoind cartea și încercând să citesc, da, o istorie de o amplitudine monstruoasă, o istorie atotcuprinzătoare, trei pași în sus și trei pași în jos, astfel dădeam târcoale unei lumi pe care o regăseam străină și inutilă, de o nebulozitate toxică, a cărei menire unică era aceea de a mă împiedica să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
și cele oferite de ambientul exterior. Mișcările, pentru a reuși să transmită ceea ce se dorește, trebuie să fie destul de „cuprinzătoare": - să pornească la imboldul gândului; - să-i continue prin simbolistică; - să se prelungească cu gândul care va ajunge la auditoriu. Amplitudinea mișcării făcută cu gândul cuprinderii a cât mai mult spațiu, fie că este executată cu Întregul corp sau cu un segment, capătă conotații artistice și realizează o comunicare mai directă, mai clară. Nu numai mișcările largi, făcute la un tempo
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
a imaginației creatoare și a expresivității mișcărilor. Motricitatea căutată prin dans trebuie să răspundă unei game nelimitate de forme corporale, singurele constrângeri fiind cele individuale, de ordin biomecanic. Prin dans se explorează sistematic evantajul de raporturi corp spațiu timp (direcția, amplitudinea, viteza, durata, ritmul, accelerarea mișcării, energia corpului). Dansul marchează optimal aceste rapoarte În serviciul programului expresiv. Activarea specifică prin dans concretizează În: - elaborarea, pe baza unei idei, teme (intenții), a unui program expresiv (compoziții de ansamblu); - confruntarea cu publicul, Într-
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
le Îmbunătățim În dansul sportiv sunt: mobilitatea, viteza, forța și detenta. 4.3.1. Mobilitate / Suplețe Mobilitatea și suplețea (elasticitatea) sunt calități fizice prin care se angrenează participarea obligatorie a articulațiilor prin lanțul mecanismelor motorii, care realizează deplasarea segmentelor osoase. Amplitudinea articulațiilor de mișcare depinde de tipul morfofuncțional al articulației precum și de vârsta, sexul și pregătirea fizică a executantului. Sunt cazuri de hipermobilitate nativă „clovnism congenital” a căror mobilitate excesivă depășesc limitele normalului („femeia șarpe”), dar care de fapt este o
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
fișe speciale pentru articulațiile principale; scapulohumerală, cocso-femurală și coloana vertebrală. Urmărirea riguroasă a progresului mobilității se va face În special În marea performanță. Modele operaționale pentru dezvoltarea mobilității - elasticității și supleței Articulația scapulo-humerală - Balansări În toate planurile cu maximum de amplitudine. - Din stând, așezat și alte poziții cu bastonul gradat ținut În ambele mâini, se micșorează priza din ce În ce mai mult și se efectuează rotări ale brațelor din Înainte - Înapoi și invers; - Exerciții de tip stretching: a. palmele la
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
dans, expresie corporală se antrenează cu precădere forța trenului inferior lucrată pe schema mobilității maxime ca și a musculaturii posterioare În vederea amplelor cambre-uri, În special În special În poziții de echilibru, și susținerea membrelor inferioare În poziții de mare amplitudine. c. forța maximă dinamica - (izotonică) este acea pe care o poate realiza un mușchi, grupa sau lanț muscular În contracția maximă. d. forța statică (izometrică), pe care am semnalat-o anterior forța care se dezvoltă În regim de contracție statică
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
fut cu pula asta? întreabă el, ridicându-mi picioarele peste umerii lui. — Dha, fute-mă. Jamie privește cu atenție cum Bobby își strecoară pula lungă și groasă înăuntru apoi și-o scoate din gaura mea și apoi începe să mărească amplitudinea și adâncimea, scoțându-și ștoiul aproape de tot și apoi vârându-l iar, pula lui atingându-mi prostata și eu mă uit în sus la el și țip și abdominalii lui se încordează la fiecare mișcare și el încearcă să se
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
dispariția soarelui? 2. Studiu comparativ Majoritatea pictorilor redau în lucrările lor o componentă a TIMPULUI. Acestea sunt peisajele, vietățile, imobilele (case, cetăți, poduri etc.), portretele unor persoane sau chiar personalități însoțite de alte componente, tot ale TIMPULUI, dar de o amplitudine mai mică și care prezintă fondalul. Toate sunt creațiile timpului și există în spațiu. La general, în termeni adecvați acestui studiu, reprezintă pulsații de o anumită amplitudine. Dacă pulsația are o amplitudine suficient de mare, atrage atenția specialistului (pictorului, fotografului
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
sau chiar personalități însoțite de alte componente, tot ale TIMPULUI, dar de o amplitudine mai mică și care prezintă fondalul. Toate sunt creațiile timpului și există în spațiu. La general, în termeni adecvați acestui studiu, reprezintă pulsații de o anumită amplitudine. Dacă pulsația are o amplitudine suficient de mare, atrage atenția specialistului (pictorului, fotografului etc.) și este dispus s-o imortalizeze. Aceasta se face cu aplicarea cunoștințelor acumulate pe parcurs, deci intervine o a doua forță, cea a gândului, care se
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
alte componente, tot ale TIMPULUI, dar de o amplitudine mai mică și care prezintă fondalul. Toate sunt creațiile timpului și există în spațiu. La general, în termeni adecvați acestui studiu, reprezintă pulsații de o anumită amplitudine. Dacă pulsația are o amplitudine suficient de mare, atrage atenția specialistului (pictorului, fotografului etc.) și este dispus s-o imortalizeze. Aceasta se face cu aplicarea cunoștințelor acumulate pe parcurs, deci intervine o a doua forță, cea a gândului, care se intercalează cu prima, cea a
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
dispus s-o imortalizeze. Aceasta se face cu aplicarea cunoștințelor acumulate pe parcurs, deci intervine o a doua forță, cea a gândului, care se intercalează cu prima, cea a timpului. Dacă intercalarea este reușită apare rezultanta, care de asemenea are amplitudine și în dependență de mărime acționează asupra spectatorului, - se vede maturitatea și talentul pictorului, care include mai mulți factori, cum ar fi: alegerea unghiului de vedere, culorilor, luminii, tehnicii de redare a tabloului, fondalului și a altor detalii care accentuează
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
vine de la autor și care este gândul. Spectatorul, prin contemplarea lucrării, recepționează cele redate, suprapunându-și gândul propriu peste pulsațiile precedente. Între aceste pulsații există un defazaj, care într-o lucrare reușită nu depășește mărimea perioadei pulsației primare. Dacă mărimea amplitudinii pulsației secunde depășește mărimea amplitudinii pulsației primare, aceasta va atrage atenția celor din preajmă și vorbește despre reușita lucrării. În lucrările lui R. KENT acest fenomen persistă. La DA VINCI de asemenea avem interacțiunea și rezultanta a două forțe, - cea
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
este gândul. Spectatorul, prin contemplarea lucrării, recepționează cele redate, suprapunându-și gândul propriu peste pulsațiile precedente. Între aceste pulsații există un defazaj, care într-o lucrare reușită nu depășește mărimea perioadei pulsației primare. Dacă mărimea amplitudinii pulsației secunde depășește mărimea amplitudinii pulsației primare, aceasta va atrage atenția celor din preajmă și vorbește despre reușita lucrării. În lucrările lui R. KENT acest fenomen persistă. La DA VINCI de asemenea avem interacțiunea și rezultanta a două forțe, - cea a timpului legată de cea
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
care a armonizat cel mai bine cu vârsta eroinei, - cu timpul. În figura 1 este redată copia capodoperei „GIOCONDA”, iar în figura 2 este redat procesul creării lucrării printr-o oscilație complexă. Pulsația ABC' caracterizează modelul și datorită mărimii acestei amplitudini a fost atrasă atenția pictorului, după care urmează procesul de imortalizare. Pe pânză pictorul începe să redea timpul. Deoarece modelul ales mai conține și unele detalii pe care pictorul nu dorește să le evidențieze, contopirea forței gândului, care vine de la
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
are loc nu în punctul C', ci în punctul C. În acest punct a început procesul de creație, care în cazul nostru a durat aproape patru ani, sfârșindu-se în punctul D. În acest punct este fixată o a doua amplitudine, care o depășește pe prima, dacă lucrarea este reușită. La început această amplitudine nu s-a deosebit cu mult de prima. Unicul care a văzut mărimea adevărată a acesteia a fost DA VINCI, - dovadă este denumirea tabloului cu numele „GIOCONDA
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
a început procesul de creație, care în cazul nostru a durat aproape patru ani, sfârșindu-se în punctul D. În acest punct este fixată o a doua amplitudine, care o depășește pe prima, dacă lucrarea este reușită. La început această amplitudine nu s-a deosebit cu mult de prima. Unicul care a văzut mărimea adevărată a acesteia a fost DA VINCI, - dovadă este denumirea tabloului cu numele „GIOCONDA”. Mulți vor spune că denumirea provine de la numele soțului, însă mai degrabă aceasta
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
întâlnită în arta picturii. Pulsația gândului legată de mare, după multe schițe, probabil, a fost intercalată cu o altă pulsație tot a gândului, numai că legată de alte probleme, cum ar fi cele ale culorilor, suprapunerea altor pulsații de o amplitudine mai mică și aceasta la ĈIURLIONIS se simte. Elementele ce țin de timp (păsări, ambarcațiuni, edificii etc.) sunt redate în tonalități slab vizibile, dar necesare nu numai pentru a reda tabloului imensitate și profunzime, dar aceasta redă și accentuează totodată
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
procedeul sfumato dă tabloului un farmec deosebit. În figura 7 (a, b, c, d) sunt redate pulsațiile procesului oscilatoriu, - oscilațiile întrerupte și cu frânturi pentru fiecare parte a „Sonatei mării”. Fiecare spectator, prin imaginația și capacitatea proprie, își are mărimea amplitudinii pentru pulsația primară (cea a mării) și pentru pulsația rezultantă, însă existența tuturor categoriilor de migrare a undelor (exterioară, interioară și relativă) este vizibilă pentru toți, - în aceasta și constă genialitatea autorului, a găsit mediile (marea și muzica) de a
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
bărbați). Pe acest fond secretor bazal scăzut, în decursul zilei apar vârfuri de secreție ale hGH, cu o durată limitată (figura 6). Aceste vârfuri ale secreției sunt ceva mai frecvente și mai ample în perioada de creștere decât la maturitate, amplitudinea lor atingând un maxim de-a lungul pubertății. Vârfurile de secreție ale GH sunt ritmate de anumiți stimuli ce apar în timpul zilei, precum consumul de alimente (mesele) sau efortul fizic. Totodată, există și un bioritm secretor al GH, cu un
Tulburările de creștere: ghid de diagnostic și tratament by Dumitru Brănișteanu () [Corola-publishinghouse/Science/92272_a_92767]