2,319 matches
-
a cărei acțiune se desfășoară înaintea celei din seria originală, precum și două romane care o completează - "Hunters of Dune" (2006) și "Sandworms of Dune" (2007) - bazate parțial pe notițele lui Frank Herbert, descoperite la un deceniu după moartea sa. Cadrul ficțional politic, științific și social prezent în romanele lui Herbert și în operele asociate acestora este cunoscut sub numele de Universul "Dune, sau Duniverse". Petrecându-se la zeci de mii de ani în viitor, saga prezintă istoria unei civilizații care a
Seria Dune () [Corola-website/Science/298427_a_299756]
-
precum și școli de pilotaj (avioane și elicoptere), școli de șoferi (pentru mașini și motociclete) și școli de condus bărci. În acest fel se pot ameliora abilitățile jucătorului în domeniul respectiv și se pot cumpăra case. Acțiunea se petrece în statul ficțional "Sân Andreas", inspirat din California și Nevada. Înfățișează trei mari orașe: "Los Santos" (corespondent lui Los Angeles, California), "Sân Fierro" (corespondent lui Sân Francisco, California) și "Las Venturas" (corespondent lui Las Vegas, Nevada). Jucătorii pot urca până la 800 m, pe
Grand Theft Auto: San Andreas () [Corola-website/Science/308048_a_309377]
-
de ".hack//Infection" și ".hack//Mutation" și continuată în ".hack//Quarantine". Fiecare variantă a jocului este însoțită de un DVD ce conține un episod al seriei animate ".hack//Liminality".Cele patru episoade au loc în lumea reală, contrar MMORPG-ului ficțional numit "The World", în care se desfășoară jocul. Jocurile au o poveste liniară care se termină cu momentul în care jucătorul primește un fișier: Data Flag. Odată ce a fost obținut, fișierul poate fi folosit și cu următorul joc, permițându-i
.hack//Outbreak () [Corola-website/Science/307562_a_308891]
-
care era un echivalent al numelui lor Quenian. Un alt tip de mune este cel patronimic (numele tatălui (essë)) la care se adăuga sufixul "ion"). Ex: Gildor Inglorion care înseamnă Gildor fiul lui Inglor. Trebuie notat că elfii din lumea ficțională a lui Tolkien diferă foarte mult de cei care au fost inventați cu mult timp înaintea scriitorului sau de cei mai mulți din elfii care apar în fantezile actuale. Neluând în considerare diferențele dintre structura corpului și ciclul vieții, elfii lui Tolkien
Elf (Pământul de Mijloc) () [Corola-website/Science/307566_a_308895]
-
sa în lumea crimei organizate și pentru eșecul relației cu Deborah și, într-un fel, se simte trădat de ambiția lui Max. Pe lângă acestea - sincron cu dorința lui Leone de a captura spiritul Americii - includerea referințelor istorice rezonează, în universul ficțional al filmului, că o astfel de istorie a Americii poate fi "într-adevăr" viziunea solipsistă a unui gangster opioman din anii 1930; astfel se poate subînțelege că istoria contemporană a Americii este, în cele din urmă, "la fel" cu viziunea
A fost odată în America () [Corola-website/Science/307594_a_308923]
-
Zeitung, are la bază experiențele autorului cu socrul său, un imigrant italian care și după decenii locuite în Germania vorbește cu un accent aproape insuportabil și face greșeli gramaticale și de exprimare deosebit de savuroase. Deși autorul declară că românul este ficțional, asemănările dintre familia soției sale și cele ale familiei descrise în român sunt evidente. De altfel, românul este dedicat socrul autorului, iar pentru a se documenta, Jan Weiler a întreprins o călătorie în patria-mamă a acestuia. Personajul pe care autorul
Jan Weiler () [Corola-website/Science/306593_a_307922]
-
ex. Escrava Isaura, Corazón salvaje, Kassandra, Terra Nostra), fie în cursul zilei (ex. Marimar, Rebelde, Violetta). Prime-time este perioada când întreaga familie urmărește programele TV, în contrast cu day time când telespectatorii sunt în principal șomerii, pensionarii și elevii. Spre deosebire de alte genuri ficționale (ex. filme polițiste, de aventuri, science fiction), telenovela afirmă primordialitatea familiei și a relațiilor personale. Tematica telenovelelor include iubirea, romantismul, viața de familie, problemele sociale sau aspecte din cultura și istoria unei țări. Dacă aderăm la silogismul tacit evidențiat de
Telenovelă () [Corola-website/Science/306609_a_307938]
-
unul dintre tipurile de roman. El pendulează între ficțiune și document. Este o ficțiune, dar cu anumite momente (date, evenimente, limbaj) identificabile și în alte scrieri de specialitate, sau texte vechi, în special, cronici istorice. Personajele pot fi reale sau ficționale. În "romanul istoric" trecutul istoric și prezentul, viața adevărată și viața mistică se interferează în permanență pentru a se propune reciproc ca dublul unuia al celuilalt sau ca dublul uneia al celeilalte”. În "romanul istoric" se pot citi și alte
Roman istoric () [Corola-website/Science/306850_a_308179]
-
(The Life of David Gale) este un film din anul 2003 care prezintă povestea ficțională a unui profesor de filosofie, David Gale, care și-a dedicat viața abolirii pedepsei cu moartea și a fost condamnat la moarte și executat pentru violarea și uciderea unei colege de la Universitate și din mișcarea DeathWatch (care milita pentru abolirea
Viața lui David Gale () [Corola-website/Science/306861_a_308190]
-
dovedească nevinovăția. Laura Linney interpretează în film rolul victimei. Au refuzat roluri în film: Nicholas Cage și George Clooney (rolul lui Gale) și Nicole Kidman (rolul lui Bitsey Bloom). Acțiunea filmului este localizată la Universitatea din Austin, instituție de învățământ ficțională. Sloganul filmului este următorul: "Crima este clară. Adevărul nu este." Filmul a generat reacții negative din partea criticilor după lansarea sa. Criticul Roger Ebert i-a dat zero puncte și a afirmat: "Sunt sigur că realizatorii filmului cred că filmul lor
Viața lui David Gale () [Corola-website/Science/306861_a_308190]
-
a primit numele lui. Acțiunea anime-ului planează asupra unei fete de 16 ani din Japonia, pe nume Sora Naegino. Aceasta a visat, de când era mică, să fie o membră a Kaleido Stage (echivalentul lui Cirque du Soleil) din orașul ficțional Cape Mary, California ( care seamănă izbitor cu San Francisco). Pe parcursul anime-ului va întâlni numeroase obstacole ce o vor ajuta să dobândească o maturizare mentală și spirituală. Va fi ajutată de numeroșii ei prieteni și de Spiritul Scenei, Fool. Sora
Kaleido Star () [Corola-website/Science/308368_a_309697]
-
film american. Filmele lui Lynch sunt cunoscute pentru elementele lor de suprarealism, secvențele de vis și coșmar, imaginile stranii de multe ori cu elemente distincete de noir și neo-noir, coloana sonoră creată cu meticulozitate. Deseori, creațiile sale explorează misterele orășelelor (ficționale, dar "tipice") din Statele Unite (Blue Velvet și serialul de televiziune Twin Peaks) sau ale marilor metropole (Lost Highway, Mulholland Drive). În decursul îndelungatei sale cariere, Lynch a dezvoltat o abordare consistentă a povestirii și un stil vizual (adesea conotat că
David Lynch () [Corola-website/Science/303045_a_304374]
-
de internet a autoarei, într-o formă diferită de cea publicată anterior. Scrierea are forma unui jurnal, deși autoarea se delimitează de la început afirmând că notele „nu sunt nici jurnal, nici memorii, și nici nu sunt o cronică, autentică sau ficțională, asupra apariției antraxului și a luptei noastre cu el (...) Aceste note sunt doar un fel de foaie de observație a campaniei noastre din primii ani ai secolului XXI contra flagelului antraxului.” Textul îmbină rememorări ale autoarei cu reflexii asupra unor
Alina Mungiu-Pippidi () [Corola-website/Science/303138_a_304467]
-
salturile sunt de la o scriere la alta. Ritmul dă impresia de lentoare, de mișcare în reluare, prin chiar reluarea unor fragmente din prima parte. Nu există nici o legătură spațialo-temporală sau tematică între ele; textele joacă mai degrabă rolul de sateliți ficționali ai operei. În Sinuciderea se simte preocuparea pentru compoziție, în aceeași proză existând stiluri diferite, clar delimitate. Se poate vorbi de postmodernism prin tehnica fragmentării, prin nonsensul unor situații (care amintesc de Urmuz), prin personaje care se dezumanizează. În punctul
Matei Iliescu (roman) () [Corola-website/Science/302347_a_303676]
-
niște fapte obișnuite, în timp ce noul și fantasticul apar aparent întâmplător. Acest stil „cu picioarele pe pământ”, prezent ulterior și în literatura fantasy a lui Richard Adams ("Watership Down") și Peter Beagle ("Ultima licornă"), mai degrabă acceptă cititorii în lumea sa ficțională decât să încerce să îi convingă de realitatea ei. În timp ce "Hobbitul" este scrisă într-un limbaj simplu, prietenos, fiecare personaj are propria voce. Naratorul, care întrerupe ocazional firul narativ cu explicații (lucru obișnuit atât în literatura pentru copii, cât și
Hobbitul () [Corola-website/Science/302732_a_304061]
-
sau transformarea unor semne vizuale, prin semne indexicale: schimbarea culorii frunzelor, imaginea unui personaj secundar, îmbătrânirea unui personaj etc. Aceste semne funcționează atât indexical cât și în baza unor convenții cinematografice legate de mișcarea în spațiu și timp în mediul ficțional în relație cu realitatea. Folosind cadrele văzute dintr-o scenă, spectatorii își creează o hartă mentală a spațiului și timpului pentru a genera o continuitate a percepției mișcării, acțiunii și timpului. Câteodată editorii aleg să rupă în mod intenționat această
Estetică () [Corola-website/Science/303271_a_304600]
-
mai întâi evocată situația generală a celei de-a șaptea arte din preajma lui 1912. Producțiile franceze ale vremii se situau în zona "„filmului de artă”", încercând să reproducă limbajul teatral în film. Cele italiene realizau montări grandioase, împinse către zona ficționalului și a fanteziei. Piesele de rezistență ale repertoriului mondial, prezente la București în 1912 - 1913, erau "„Dragostea reginei Elisabeta”", cu Sarah Bernhardt, „Din capriciile Regelui Soare”, „Mizerabilii”, „Cleopatra”, „2.000 de tablouri de Viliam Shakespeare” și faimosul „Quo Vadis!”. Reconstituirile
Independența României (film) () [Corola-website/Science/303267_a_304596]
-
erau desenate manual, însă în ultimii ani tehnicile asistate de calculator practic s-au generalizat. Tehnicile anime sunt utilizate în seriale televizate, producții cinematografice și video, jocuri pentru computer, publicitate etc. În ce privește conținutul, formatul anime este utilizat în toate genurile ficționale. Începutul secolului al XX-lea a marcat dezvoltarea proiectelor anime, odată cu experimentarea japoneză a tehnicilor animate explorate în Franța, Germania, Statele Unite ale Americii și Rusia. Ecranizarea celui mai vechi anime, “Namakura-gatana” (“An Obtuse Sword”), a avut loc în 1917; filmul
Anime () [Corola-website/Science/303317_a_304646]
-
02)Blood Red; 03)Spirit În Black; 04)Expendable Youth; 05)Dead Skin Mask; 06)Hallowed Point; 07)Skeletons Of Society; 08)Temptation; 09)Born Of Fire; 10)Seasons În The Abyss. 01)Killing Fields; 02)Sex. Murder. Art.; 03)Ficțional Reality; 04)Dittohead; 05)Divine Intervention; 06)Circle Of Beliefs; 07)SS-3; 08)Serenity În Murder; 09)213; 10)Mind Control. 01)Disintegration / Free Money; 02)Verbal Abuse / Leeches; 03)Abolish Government / Superficial Love; 04)Can't Stând You; 05
Slayer () [Corola-website/Science/303419_a_304748]
-
este numele folosit pentru partea locuibila a continentului ficțional al lui J.R.R. Tolkien, unde au loc poveștile din al său legendarium. “” este traducerea literară din engleză veche a cuvântului "middangeard", referindu-se la această lume a omului. Tolkien a tradus “Pământul de Mijloc” că și Endor (sau câte odată
Pământul de Mijloc () [Corola-website/Science/302881_a_304210]
-
al literaturii SF, este urmărit că gest anarhic. Prezentul articol pornește de la lizibilitatea să socială pentru a îl urmări că act estetic ce reunește un status al ființei care se confruntă cu redefinirea coordonatelor sale esențiale: subiectivitate, timp, spațiu. Zona ficționalului - din perspectiva fragmentaristă - va fi cu atat mai fertila cu cat fenomenul în cauză, mișcarea cyberpunk, nu pare a dezvolta plenar acest pattern. Confruntarea cu vocația imperialista a spiritului în contextul în care aceasta își ia drept punct de plecare
Cyberpunk () [Corola-website/Science/302951_a_304280]
-
permite o asemenea analiza superficială. E necesară contaminarea cu acest nou cadru de “worldness” (Brian McHale) care lichidează orice referent și inaugurează o logică hyperrealului. Primul impact e crearea unui spațiu al acomodării în fața șocului tehnologic, a fenomenului digitalizării. Proiectul ficțional se transformă în interpretarea umană a unei realități umane. Un prim etaj al acomodării e cel al literaturii SF. Darko Survin o prezintă drept “an imaginative framework, alternative to the author’s empirical environment, a world created by enstrangement and
Cyberpunk () [Corola-website/Science/302951_a_304280]
-
SF. Darko Survin o prezintă drept “an imaginative framework, alternative to the author’s empirical environment, a world created by enstrangement and cognition”, în timp ce Brian McHale o denumește “the ontological genre par excellence”. Motivația unei asemenea rupturi cu un mediu ficțional profund realist, din preajma anilor ’50 provine din nevoia de confruntare cu un fenomen masiv de rutinizare, de pierdere a individualității în cadrul societății de consum. “Afirmarea unui gen autonom în plină epoca a marelui realism eșuează. Acesta este construit că un
Cyberpunk () [Corola-website/Science/302951_a_304280]
-
de rutinizare, de pierdere a individualității în cadrul societății de consum. “Afirmarea unui gen autonom în plină epoca a marelui realism eșuează. Acesta este construit că un discurs despre lume din care lipsește semnificatul, iar literatura SF nu dispune de practicile ficționale ale literaturii canonice pentru a transforma această absența la nivel estetic în favoarea sa. Anii ’70 inaugureză sfârșitul unei erei Autorului și implicit pe cea a Autorului multiplicat în text, ca imagine a disoluției sale. O dată cu acest fenomen se destramă liniaritatea
Cyberpunk () [Corola-website/Science/302951_a_304280]
-
studiu în două volume intitulat The Reception of James Joyce în Europe, editat de Geert Lernout și Wim Van Mierlo (Thoemmes Continuum, Londra, 2004). Un studiu comparativ între situația culturii postcomuniste și contextele culturale postcoloniale, studiu intitulat "An Exercise în Ficțional Liminality: Postcolonialism, Postcommunism, and Romania's Threshhold Generation" a apărut în revistă "Comparative Studies of South Asia, Africa and the Middle East". Otoiu a mai scris o prefață la a doua ediție românească a românului "Opera plutitoare" (titlul original: "The
Adrian Oțoiu () [Corola-website/Science/299007_a_300336]