3,522 matches
-
solist, clarinet, ce susține partitura generală prin expresivitatea timbrală, cvintetul corzilor, și celelelte instrumente. Trianglu, tambu- rina piccolo, tam-tam, piatti, gran cassa, xilofon sunt instrumentele de percuție care completează și accentuează caracterul epic al versurilor creând efecte sonore variate, originale. Partitura pianului are multiple valențe, când evidențiindu-se solistic, când susținând armonic, adesea apropiindu-se prin intervențiile sale ritmate compartimentului percuției, permițând o multitudine de efecte sonore. Dar, vocea de baritone este cheia descifrării partiturii, timbrul ales purtând semnificația maturizării rapide
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
versurilor creând efecte sonore variate, originale. Partitura pianului are multiple valențe, când evidențiindu-se solistic, când susținând armonic, adesea apropiindu-se prin intervențiile sale ritmate compartimentului percuției, permițând o multitudine de efecte sonore. Dar, vocea de baritone este cheia descifrării partiturii, timbrul ales purtând semnificația maturizării rapide a băiatului, care în vâltoarea evenimentelor dramatice, se desprinde brutal de inocența copilăriei și înfruntă realitatea crudă a vieții. Înregistrarea actuală propune vocea artistului liric Ionuț Pascu, a cărui rezonanță vocală, remarcabilă prin nativitate
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
a cărui rezonanță vocală, remarcabilă prin nativitate și prin educație muzicală, adâncește profunzimea lecției de viață pe care un copil a primit-o în timpul secetei de după al doilea război mondial. Bagheta dirijorului Cristian Brâncuși conduce întreg ansamblul orchestral, decriptând o partitură de o sfâșitoare simbolistică, construită prin sinergia prozodiei versului susținută de către vocea solistului și de Orchestra de Cameră Radio. Concertul pentru flaut și orchestră, op.71 (1994), este o lucrare dedicată solistului Ion Bogdan Ștefănescu. Genul concertistic este prezent cu
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
Adrian Enescu: „Invisible movies” Albumul cuprinde partituri remarcabile ale muzicii de film a anilor ’70 și ’80 (Șapte zile, Profetul, aurul și ardelenii, Concurs, Faleze de nisip, Mircea, Să mori rănit din dragoste de viață, Ringul, Bietul Ioanide etc.), din anii ’90 (Hotel de lux, Pepi și
Albume by Florin-Silviu Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/83445_a_84770]
-
a le focaliza pe altele. Semnul își asumă, deci, o anume marjă de independență în limitele căreia designează. În muzică, se știe, semnalizarea este de gradul doi, grație existenței unui intermediar: interpretul. Chiar atunci când acesta este constrâns prin acribia partiturii (ca să nu mai vorbim de situațiile când este făcut într-o măsură mult exagerată complice la actul componistic), capacitatea de autodeterminare a semnului muzical este diminuată. Cu toate acestea notația muzicală a pendulat mereu între severitate și îngăduință. Se poate
Gând și semn by Liviu DĂNCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83454_a_84779]
-
componistic), capacitatea de autodeterminare a semnului muzical este diminuată. Cu toate acestea notația muzicală a pendulat mereu între severitate și îngăduință. Se poate scrie chiar o istorie a muzicii prin prisma coeficientului de libertate pe care compozitorii l-au imprimat partiturii. De asemenea, se poate întreprinde reconstituirea avatarurilor semiografice ale tuturor parametrilor sonori: bunăoară, rigoarea notației în Renaștere (mai puțin a reprezentării timbrului) și Baroc (exceptând dinamica), ori fortuitele libertăți formale, redevabile solistului, din concertul instrumental clasico-romantic, cadența solistică fiind lăsată
Gând și semn by Liviu DĂNCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83454_a_84779]
-
latitudinea protagonistului. Odată cu impresionismul și apoi cu expresionismul (în special serialismul integral), notația muzicală suportă o recrudescență a rigorii concretizată prin explozia detaliului, cu alte cuvinte, printr-o semiografie suprasaturată. A urmat o reacție firească de liberalizare, de decongestionare a partiturii și, cum orice vector trebuie lăsat să meargă până la capăt (adică, până la schimbarea sensului), s-a ajuns la aleatorismul total, la free-music ori la Freies Zusammenspiel, prin urmare, la non-partitură. În muzica nouă (a cărei aventuri semiografice au pustiit nu
Gând și semn by Liviu DĂNCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83454_a_84779]
-
în egală măsură lesnicios de redat și în ce-i privește pe interpreți. Muzică de cameră în marea sală de concerte a Ateneului, iată ceva deosebit de solicitant, căci acustica se cere special urmărită și echilibrată, în așa fel încât tălmăcirea partiturii să îmbine, prin armonizare specifică, maniera numită în vremuri trecute “Haus-musik”. Dvorak, compozitorul romantic înclinat spre sonorități simfonice și vocal-simfonice, poate crea și partituri lirice, cuvântătoare în versuri melodice. Este cazul Sonatinei pentru vioară și pian, demnă de această titulatură
Virtuți ale muzicii camerale romantice by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/83550_a_84875]
-
ceva deosebit de solicitant, căci acustica se cere special urmărită și echilibrată, în așa fel încât tălmăcirea partiturii să îmbine, prin armonizare specifică, maniera numită în vremuri trecute “Haus-musik”. Dvorak, compozitorul romantic înclinat spre sonorități simfonice și vocal-simfonice, poate crea și partituri lirice, cuvântătoare în versuri melodice. Este cazul Sonatinei pentru vioară și pian, demnă de această titulatură miniaturală grație motivației discursului tainic, plin de aluzii poetice. Cei doi parteneri, amplasați pe podium ca o formație de duo ce ocolește grandilocvența concertantă
Virtuți ale muzicii camerale romantice by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/83550_a_84875]
-
personalități. Cui nu-i place să fie spectatorul unui eveniment muzical de excepție? Dar, cum spectacolul total de astăzi este mai interactiv decât oricând, iar unii protagoniști joacă în cel mai curat stil traseist, suntem, iată, siliți să compunem noi partituri, poate prea sofisticate pentru experiența de care dispunem, dar de o indelebilă necesitate lăuntrică. Un gest pe care nu l-am face dacă numai noi am fi jigniți, umiliți etc., dar jignită și umilită este însăși muzica românească. Nu de
Consternare si îngrijorare by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/83510_a_84835]
-
Concordia” a avut un rol esențial în formarea gustului artistic al unui public reticent față de genul muzicii de suflători. Meritul esențial al acestui ansamblu artistic în viața noastră muzicală contemporană mi se pare, însă, promovarea consecventă a creației originale. De la partiturile lui Ion Căianu, Paul Constantinescu, Zeno Vancea, Tudor Ciortea, Dumitru Capoianu, până la Tiberiu Olah, Anatol Vieru, Ștefan Niculescu, Aurel Stroe, Myriam Marbé, Ulpiu Vlad, Dan Dediu, Violeta Dinescu, Doru Popovici, Liviu Glodeanu, Mihai Moldovan, Liviu Dănceanu, Liana Alexandra, Maya Badian
Miltiade Nenoiu: "Portret din cinci inchipuiri" by Viorel Cosma () [Corola-journal/Journalistic/83521_a_84846]
-
Fondul Aurelia Cionca (III) Ultima parte a Amintirilor pianistei Aurelia Cionca, se referă la perioada anilor 1926-1945. Este etapa de maturitate artisticăa profesoarei și interpretei bucureștene, momentul major fiind descoperirea muzicologului Octavian Beu a Rapsodiei Românede Franz Liszt și popularizarea partiturii în recitaluri pline de succes în țară și peste hotare ale Aureliei Cionca, continuarea legăturilor pianistei cu Casa Regală(în special cu regina Maria) a României, cu prințesa Sofia de Wied, nepoata reginei Carmen - Sylva și regele Carol al II
Muzicieni rom?ni in texte si documente(XXV). Fondul Aurelia Cionca(III) by Viorel Cosma () [Corola-journal/Journalistic/83684_a_85009]
-
cea a sensului spiritual al comunicării în și prin sunet, conform versetelor biblice ce stau la baza formării sale în gest și în trăire. Pentru înțelegerea textului lucrării vom clarifica câteva date preliminare, după care vom atașa un fragment de partitura. Ansamblul de interpreți - pe care îi vom denumi cantori - se poate compune din cel puțin două, cel mult cinci grupe de voci, instrumente sau voci și instrumente. Instrumentele folosite vor fi capabile a enunța glissandi în toate registrele. Textul biblic
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
și instrumente. Instrumentele folosite vor fi capabile a enunța glissandi în toate registrele. Textul biblic va fi rostit concomitent în cel puțin două, cel mult în cinci limbi (română, franceză, latină, germană și rusă) de către grupele lingvistice corespondente (ansambluri autonome). Partitura stabilește punctele de contact între limbile folosite care vor prefigura schimbările concomitente de enunț silabic ale textului (textelor), conform coincidențelor fonematice ale rostirii. S-au definit cinci clase de emisii sonore vocale și patru clase de emisii instrumentale, după cum urmează
Logica lumilor posibile(XVII). Ideofonie(PHTORA IV) by Nicolae Br?ndu? () [Corola-journal/Journalistic/83652_a_84977]
-
opus-uri moderne și contemporane, din cele ”patru puncte cardinale”, valorificând potențialului expresiv al instrumentiștilor și al formațiilor camerale deja consacrate, ori acordând credit tinerilor și foarte tinerilor compozitori și interpreți în curs de afirmare. Workshop-urile, lansările de CD-uri, partituri, volume de poezie și proză, chiar și unele mini-expoziții de pictură, au asigurat ”Meridianului” o dinamică aptă să suscite și să mențină viu interesul auditorilor. Și anul acesta am regăsit cu bucurie mănunchiul câtorva dintre foarte tinerii compozitori - Sebastian Androne
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
drum - o elevă de liceu, o studentă și o masterandă; tot pentru prima oară a fost proiectat un scurt metraj experimental, Corpus (Corpul), realizat de regizorul de film Laurențiu Damian și, de asemenea, a fost lansată o suită consistentă de partituri tipărite de Editura Muzicală a UCMR. Acestea fiind spuse voi puncta, în continuare, impresiile produse de concertele și recitalurile la care am participat. * Concertul ansamblului ”Traiect” condus de Sorin Lerescu (2 Decembrie, Studioul de Operă al Universității Naționale de Muzică
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
televizate, transferate din 2013 în spațiul noii Librării Humanitas, de la Cișmigiu?! Seara a debutat cu Sincronie (4) pentru clarinet, pian și percuție (Răzvan Gachi, Andrei Podlacha, Georgeta Radu) de Ștefan Niculescu - lucrare în care autorul explorează, ca și în altele partituri ale sale, plurivocalitatea și politempiile ce converg spre unison și eterofonie, obținute din aglomerarea sau rarefierea alternativă a sonorităților, din contraste între pasajele eruptive ale clarinetului și altele lin-visătoare, ale pianului și percuției. Sunetul-pedală al clarinetului, cu rezonanță de flaut
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
flaut solo (Alexandru Hanganu) a readus în prim plan puritatea sunetului și transparența delicată, edenică, a culorii timbrale, creionând cu nostalgie și sensibilitate poetică, fără tehnici instrumentale sofisticate, dar pe suprafețe extinse, un Autoportret pe o frunză de toamnă (subtitlul partiturii, ca ”pretext poetic de Nichita Stănescu”). Vladimir Scolnic a mizat din nou pe contraste în piesa pentru vioară, violoncel și pian intitulată postmodern, Old, New Games (Raluca Florescu, Viorica Nagy, Andrei Podlacha - p.a.r.). Compozitorul israelian se joacă, la propriu
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
o parte, relieful accidentat, în spirit blagian, fracturat de ritmuri de joc popular, pe de altă parte, linearitatea cantabilă, limpidă - a stimulat plasticitatea cântului lui Ion Bogdan Ștefănescu, dar și valențele sale poetico-teatrale; Rush (Grabă, goană) de Miklos Maros - o partitură dinamică prin excelență, cu ritmuri delirante, de extracție bartókiană, redate pe clape, cu bătăi din picioare și palme - a pus în valoare, de data aceasta, temperamentul artistic polivalent, spectaculos, al pianistului Sorin Petrescu; Anabasis (Expediție, incursiune) pentru percuție de Eugen
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
un vis ”care nu ți-ai dori să te adoarmă, ci să te trezească”; ultima lucrare din programul ”Contrastelor” a fost trio-ul intitulat ”Trident” - o primă audiție absolută, de Adrian Iorgulescu. Dacă am dori să asociem structura interioară a partiturii cu cele trei laturi ascuțite ale unui trident, am putea decela tot atâtea paliere expresive, clar conturate: cel ludic - piesa debutează cu semnale emise de flautist dintr-un fluier de jucărie sau de...polițist (!), dar și cu vocalize contrapunctice, cu
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
Bogdan Ștefănescu, Sorin Petrescu și Doru Roman nu au fost doar interpreți, ci adevărați creatori de lumi sonore diverse, maleabili, gata oricând să-și asume și roluri extra- muzicale. Concertul lor a fost precedat de Lansarea unei suite importante de partituri, tipărite de Editura Muzicală, comentate de Lavinia Coman și Octavian Nemescu: Exorcism pentru flaut și orchestră de coarde de Remus Georgescu, Alpha, Omega recidiva, pentru orgă și bandă magnetică de Octavian Nemescu, Simfonia I de Adrian Iorgulescu, Sonata pentru flaut
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
i-a conferit un oarecare sens!; Sul Arkhe (Pe corabie, arcă) a spaniolului José del Valle e compusă dintr-un puzzle de formule ritmice eterogene, aksace, care încearcă - pe spații mult prea extinse ca durată - să atingă...intangibilul! În fine, partitura lui Horia Șurianu (Franța), Diffractions brisées - Difracții frânte - a încheiat concertul formației într-o lumină caldă, cu irizări modale pe texturi eterofonice, cu tentă spectrală, de o frumusețe ancestrală. Plăcerea de a-i vedea și asculta pe membrii ”Archaeus”-ului
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
Șerban Novac, Sorin Rotaru și pe dirijorul Liviu Dănceanu - a rămas intactă în toți acești 28 de ani care s-au scurs de la constituirea ansamblului, întrucât intacte au rămas și seriozitatea, minuțiozitatea, inteligența cu care se apropie de orice partitură, căreia îi descoperă deopotrivă ”parfumul și aura.” * Recitalul trompetistului Sergiu Cârstea și al Trio-ului ”Sternin” (6 Decembrie, Aula Palatului Cantacuzino). Cu câteva ore înaintea începerii celor două recitaluri, am asistat la workshop-ul de violoncel și compoziție susținut de către violoncelistul
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
Paris, cu personalități ca Pierre Thibault și Antoine Curé, stabilit în anul 2000 la Timișoara, cu scopul de a transmite și altora - în special tinerilor - câte ceva din secretele ”mijloacelor de expresie” dobândite și asimilate de-a lungul anilor. Această ultimă partitură, subintitulată Interviu pentru un bîlbâit, l-a antrenat pe solist în sfera teatrului muzical, transformându-l într-un veritabil homo ludens, obligându-l să-și exerseze umorul și capacitatea de adaptare-fulger la trecerile nu tocmai simple de la rostirea unor litere
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
ale publicului, Trio ”Sternin” a mai cântat, în primă audiție, lucrarea Ecouri 2 de Ulpiu Vlad - o muzică onirică, de mare forță și finețe expresivă, dar cu o scriitură de o dificultate redutabilă pentru interpreți. Profunzimea intuirii fondului spiritual-metafizic al partiturii, s-a reflectat într-o interpretare de o subtilitate și expresivitate incredibile pentru niște instrumentiste care nu și-au încheiat încă studiile superioare! Le doresc să rămână împreună cât mai mult timp cu putință! * Concertul Ansamblului ”Game” condus de Alexandru
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]