2,847 matches
-
este susținută în primul rând de polifonia planurilor psihologice; ipostaze distincte ale vedetei, imagini distincte ale acesteia evoluează în structuri cvasiparalele a căror evoluție este condiționată în plan ideatic, justificată în cel dramatic și împlinită prin construcția însăși a aspectelor scenice. Wyss dispune de o imaginație spectaculoasă, de o forță a expresiei ce determină concretizarea acesteia în chiar actul scenic dramatic. Spectacolul a fost creat în mijlocul deceniului trecut, în Germania, la Karlsruhe; și atunci, și acum, la Constanța, Wyss l-a
Sezonul estival by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14908_a_16233]
-
structuri cvasiparalele a căror evoluție este condiționată în plan ideatic, justificată în cel dramatic și împlinită prin construcția însăși a aspectelor scenice. Wyss dispune de o imaginație spectaculoasă, de o forță a expresiei ce determină concretizarea acesteia în chiar actul scenic dramatic. Spectacolul a fost creat în mijlocul deceniului trecut, în Germania, la Karlsruhe; și atunci, și acum, la Constanța, Wyss l-a avut alături pe scenograful olandez Johannes Conene, artist ce dispune de o experiență scenică de excepțională abilitate, etalează o
Sezonul estival by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14908_a_16233]
-
concretizarea acesteia în chiar actul scenic dramatic. Spectacolul a fost creat în mijlocul deceniului trecut, în Germania, la Karlsruhe; și atunci, și acum, la Constanța, Wyss l-a avut alături pe scenograful olandez Johannes Conene, artist ce dispune de o experiență scenică de excepțională abilitate, etalează o impresionantă economie a mijloacelor, de o putere a sugestiei ce se mariază gândului regizoral. Iar banda sonoră a spectacolului dobândește o prețioasă funcție orientativă de un puternic impact dramatic; a fost creată de un maestru
Sezonul estival by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14908_a_16233]
-
îl vizitează mai rar. Pe vremuri, publicul mergea la operă doar ca să asculte voci; astăzi melomanii vin la operă ca să audă și să vadă un spectacol complex în care accentul cade în aceeași măsură pe muzică și pe întruparea ei scenică. De aceea, orice montare trebuie gândită astfel încât să ofere decriptarea codului ideatic, stilistic al muzicii și al dramei. Este ceea ce mi se pare că nu a realizat regia lui Plamen Kartalov, care oscilează între tradițional (destul de reușit) și dorința de
Un Bal mascat fără stil by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/4410_a_5735]
-
ea felurite semne ale "teatrului viitorului". În decembrie 2001, la Festivalul Național de Teatru, aveam să văd Idiotul, tot în regia lui Andryi Zholdak, dar în interpretarea actorilor Teatrului "Radu Stanca" din Sibiu. Mărturisesc că spectacolul m-a descumpănit. Discursul scenic, dincolo de imperfecțiunile specifice unei reprezentații anume, jucate "în deplasare", mi s-a părut construit parcă prea în disprețul acelor spectatori care caută nu doar imagini, ci vor să găsească și înțelesuri. Puținele cuvinte rostite pe scenă - din roman rămăseseră doar
Andryi Zholdak sau dinamitarea convențiilor by Mircea Morariu () [Corola-journal/Journalistic/15093_a_16418]
-
mai cu seamă, imprevizibile ramificații. Regizorul dă semne că a pus un pariu cel puțin riscant, acela de a transfera către scenă specificitățile discursului filmic. Ajutat de scenograful Kolio Karamfilov, Zholdak nu lasă neexploatată nici măcar un singur colțișor al spațiului scenic, îl propulsează cu actori ce îndeplinesc acțiuni dintre cele mai variate și mai niciodată inutile. Instituirea unei "dezordini organizate", a cărei receptare și decodare e de natură să nu-i lase nici un moment de odihnă spectatorului e, cred, unul dintre
Andryi Zholdak sau dinamitarea convențiilor by Mircea Morariu () [Corola-journal/Journalistic/15093_a_16418]
-
Esrig, aveam un program de cantonament, acasă mergeam doar ca să dormim. Și era bine să fie așa, pentru ca viața, de multe ori, te împrăștie, te fură de la preocuparea aceea majoră și importanța, cu drăgălășeniile ei... De la 8 dimineață făceam mișcare scenica, dicție, repetăm... La Nepotul lui Rameau am repetat aproape doi ani... Era un text filosofic genial, căruia noi, Marinus și cu mine, trebuia să-i dăm viața. A fost o idee a lui Gellu Naum și a lui Esrig. Decorul
Gheorghe Dinică - 65 PUZZLE ANIVERSAR by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/18201_a_19526]
-
cu o accentuată dimensiune interdisciplinară. Iată câteva titluri, pentru edificare: "Despre sensul prezenței în gândirea fenomenologică" (Ioana Gogeanu), "Note despre importanța prezenței în lege" (James Strazzella), "Dumnezeu ascuns în Biblie: o idee despre prezență" (Alexandra-Flora Pifarré), " Imaginea prezenței în jocul scenic" (Lamia Bereksi Meddahi), "Prezență și simbol" (Mihai Dinu), "Arghezi - Dumnezeul ascuns, poezia prezentă" (Ion Pop), "Poetul în bazarul textual. Prezențe și absențe în lumea de hârtie a lui Ioan Flora" (Răzvan Voncu). Cadrul a fost atrăgător pentru universitari și cercetători
Dialog interdisciplinar despre prezență by Dana Ionescu () [Corola-journal/Journalistic/8944_a_10269]
-
moment încremenit. Fie că sunt personaje anonime sau persoane publice, unele cu un statut cvasimitologic, cum este Regina Maria, de pildă, ele fug din istoria propriei lor clipei și migrează către lumea noastră nemijlocită asemenea unor actori în plin exercițiu scenic. Contextele specifice, recuzita individualizatoare și toate detaliile care construiesc și precizează o anumită identitate, încep să respire din nou, fie în registrul grav și melancolic, fie în celălalt, la fel de seducător, ironic și ludic. în al doilea rînd, este urmărită, cu
O sculptură în timp by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/15005_a_16330]
-
Dans Sportiv „Valentina Dance” și „LiL MoTioN Dance School” din Brăila - grupuri de tineri extrem de dăruiți manifestării artistice și sincronizării de ansamblu. Finalul Festivalului a fost apoteotic, sincretic și copleșitor prin reunirea ansamblurilor, a muzicii, mișcării coregrafice și a luminilor scenice și de artificii, având ca temă omagiul eroilor căzuți pe câmpul de luptă. Precedat de conferirea Trofeului Festivalului și a diplomelor pentru participanți, ediția a XI-a a Festivalului Internațional al Muzicilor Militare de la Brăila s-a constituit într-o
Muzica militar? by Ioan Golcea () [Corola-journal/Journalistic/84217_a_85542]
-
în aprofundarea lui Verdi, Mozart, Wagner... D. M. : Apropo! Moare opera? P. P. : Defel. Când e cântată bine se bucură de un succes uluitor. Totuși, o problemă a muzicii de operă nu poate fi trecută cu vederea: caracterul ei teatral, scenic, dramatic. De aici, necesitatea unei mai accentuate atenții pe mizanscenă, pe îmbinarea elementului muzical cu cel dramatic. Astfel, Opera își va demonstra, cu atât mai mult, forța de expresie și de dăinuie. D. M. : Ce spune dirijorul de simfonic, când
Atunci, c?ndva, cu dirijorul Paul Popescu by Doina MOGA [Corola-journal/Journalistic/84015_a_85340]
-
presă care a avut loc miercuri la Teatrul Nottara. În luna martie va avea loc lansarea piesei "Rapsodie-n roz". Distribuția: Oscar - Alexandru REPAN Tanti Roz - Andreea MĂCELARU ȘOFRON Violoncel: Ella BOKOR / Ioana STANCIUC Pian: Alexandru PETROVICI Regia și adaptarea scenică: Alexandru REPAN Decorul, light-designul și conceptul video: Iulian BĂLȚĂTESCU Costumele: Irina MARINESCU Ilustrația muzicală: Alexandru PETROVICI
Revoltă împotriva morții. Povestea lui Oscar care la 10 ani suferă de o boală incurabilă by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/42250_a_43575]
-
Sigur că un cronicar de dans este sensibil, cu prioritate, la expresia corpului în mișcare, bucurându-se însă din plin și de tot ceea ce îi dăruiesc actorii, cei care croiesc un personaj prin inflexiunile vocii, susținute de întreaga lor prezență scenică. Dintre aceștia, Rodica Mandache, interpreta lui Mary Desti, prietena Isadorei, este o altă actriță care colaborează de mai mult timp cu Răzvan Mazilu, putând să coborâm în timp până la piesa lui Tennessee Williams, pusă în scenă de Răzvan Mazilu tot
Oricine poate dansa dacă ascultă melodia cu sufletul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4716_a_6041]
-
este regizor sau coregraf; revenind după atâta vreme asupra acestei dileme, răspunsul îl dă actuala lui montare, Când Isadora dansa. Modul în care și-a ales și călăuzit actorii denotă o adecvată știință de regizor. Dar privind nu numai desfășurarea scenică ci și imaginile din fotografii ai impresia că unii dintre ei, cel puțin Maia Morgenstern și Mihai Smarandache, au fost surprinși într-un moment în care-și exprimau trăirile prin dans. Un dans simplu, firesc, expresiv așa cum știe să conceapă
Oricine poate dansa dacă ascultă melodia cu sufletul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4716_a_6041]
-
și joacă, parcă, altceva. Am formulat toate aceste rezerve și pentru că simt că spectacolul este perfectibil, că actorii, bine aleși, pot mult mai mult, lucru dovedit, dar ceva îi înfrînează. Sunt momente rotund finisate, cu eleganță și distincție în demonstrația scenică, frumos susținută și scenografic de Andreea Mincic. Anumite redundanțe inutile (căratul pietrelor - sugestie pentru mormînt - dintr-un moment în altul, de pildă) pot fi lepădate de tînărul regizor, ca și lentoarea nefirească, conversația englezească, deloc în spiritul piesei, pentru a
Eros și Thanatos by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16579_a_17904]
-
valabilă și provocatoare de-a dreptul. Dar se susține numai teoretic, nu și pe scenă. Rămîne în sine, autonomă. Din acest palier lipsesc două elemente fundamentale: ludicul și eroticul. Mă gîndesc la perechile de îndrăgostiți. Și nu numai, desigur. Discursul scenic al actorilor din această parte a montării este linear, monocrom, paralel, este doar "iritat", revoltat, nu se "înmoaie" nici o secundă, este fără urme, măcar, de senzualitate, de dorință, deși, cam despre asta este vorba în noaptea magică a Sînzienelor. Despre
Vise și visuri by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7938_a_9263]
-
You Look As Somethig I Might Know, a reluat pe scenă o improvizație de dans pe care o filmase în propriul ei apartament, cu minime schimbări în decor, câte un minut, timp de patruzeci de zile. Întâi a fost dansul scenic și apoi filmul, ca o rememorare. Spațiul restrâns pare că a constrâns-o. Totul arăta prea construit, libertatea interioară ieșind mai rar la iveală, mai ales în mișcările cele mai larg desfășurate în spațiu. Jocul și joaca artiștilor, iar în
Platforma românească de dans contemporan și performance 2012 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4172_a_5497]
-
joc și am cântat cu toții la tobe minuscule. Tot în lumea jocului, dar a celui de șah, ne-a invitat Jean Lorin Sterian, în piesa sa Zugzwan. Sugerându-ne că viața însăși este un astfel de joc, toate acțiunile sale scenice se petreceau între două mutări, partener de șah fiindu-i Eduard Gabia. La un alt joc al imaginației ne-a chemat să luăm parte Sergiu Matiș, în Doom Room, alături de partenera sa din Germania, Nefeli Skarmea, un joc în care
Platforma românească de dans contemporan și performance 2012 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4172_a_5497]
-
expozeu despre creația contemporană a timpului, despre Schoenberg, Alban Berg, Webern; explica și exemplifica... D. Av. - Era sfârșitul anilor ’50 ! O.L.C.- A fost o senzație! Un interes cu totul ieșit din comun. Era perioada în care se reluau lucrările scenice ale lui Prokofiev. Am asistat la repetiția generală a operei Război și Pace. Am avut șansa de a mă fi format într-un mediu profesional deosebit de prielnic. D. Av. - Cine v-a îndrumat în mod nemijlocit? O.L.C. - L-am
OCTAVIAN LAZĂR COSMA: „Compozitorii generației enesciene și post-enesciene au luptat pentru afirmarea unei identități românești.“ by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5064_a_6389]
-
cotidian în cei aproximativ 100 de ani de folosință. Fără a constitui o noutate a travaliului componistic, motivul muzical generator, conducător într-o formă muzicală și-a împlinit latențele dramaturgice prin dramele muzicale wagneriene, acolo unde se asociază cuvântului, situației scenice. Wagner însuși numea motivele sale epic-muzicale "Grundthema", temă fundamentală, însă "laitmotivul" lui Wolzogen, referindu-se la acele teme wagneriene, a avut mult mai mult succes în istoria muzicii. Emblemă sonoră desemnând personaje, sentimente, obiecte sau gesturi din derularea acțiunii teatral-muzicale
O sută de ani între o Tetralogie și o Heptalogie by Valentina Sandu-Dediu () [Corola-journal/Journalistic/12860_a_14185]
-
construcție, care controlează unitatea Heptalogiei. Fiecare triplă formulă funcționează pentru întreg ciclul, iar cele șapte supraformule derivate de aici sunt valabile pentru cele șapte opere. Această structură polifonică la trei voci, trei straturi echivalente a trei personaje, înglobează și aspecte scenice, spațiale, semantice, transformându-se în primul indiciu de construcție dramaturgică. Similitudinile formulelor lui Stockhausen cu laitmotivele wagneriene merg până la un punct, al frazei conducătoare, al întoarcerii la melodie (chiar tonală), al autoreferențialității. Diferențe reies din experiența serială a lui Stockhausen
O sută de ani între o Tetralogie și o Heptalogie by Valentina Sandu-Dediu () [Corola-journal/Journalistic/12860_a_14185]
-
a teoretizat, a militat pentru "opera de artă a viitorului". Ambițiile sale au vizat un nou mod de a concepe nu doar lucrarea muzicală, ci un gen sincretic, o expresie artistică supremă. Inovațiile sale în structură, în dramaturgie, în montarea scenică, în armonia tonală a romantismului cu bătaie directă spre atonalism, au decurs din acele ambiții. Ca tipologie componistică, Wagner se înscrie pe linia beethoveniană, este ultimul mare "super-erou" al istoriei muzicii, în accepțiune romantică. În secolul 20 s-a tins
O sută de ani între o Tetralogie și o Heptalogie by Valentina Sandu-Dediu () [Corola-journal/Journalistic/12860_a_14185]
-
Club (1993) - 550 euro; ARO 10 (1989) - 1200 euro; Daewoo Tico (1998) - 2 300 euro; VW Golf (2001) - 11 600 euro; Opel Calibra (1992) - 3 200 euro; Ford Ka (2000) - 6 700 euro; Mercedes A 140 (2001) - 12000 euro; Renault Scenic (1999) - 8 500 euro; BMW 728 (1986) - 3 800 euro. animale de companie l Șarpe „Piton Regal“ - 300 USD l Papagali (Nimpha - 350 000-450 000 de lei, Tigri - 150 000-200 000 de lei) l Iepuri - 50 000-200 000 de lei
Agenda2003-40-03-19 () [Corola-journal/Journalistic/281544_a_282873]
-
complicitatea spectatorului. Ceea ce în jurnalele de actualități se înscrie în seria faptelor abominabile, este individualizat de către artiști prin apropiere de concretul sensibil. Violența, lipsa de decență nu sunt ale piesei, ale regiei sau ale actorilor, ci ale vieții și ficțiunea scenică devine pură prin exorcizare, prin mărturisirea acestui rău. Spectacolul se desfășoară fluent și am admirat coeziunea micului grup de actrițe, solidare în momentele evoluției de grup, știind să se retragă cu grație pentru a ridica la plasă mingea necesară performanței
Monoloagele vaginului de Eve Ensler by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/15053_a_16378]
-
Daewoo Matiz (2000) - 3 800 euro, VW Beetle (1965) - 3 200 euro, BMW 320 D (2003) - 17 500 euro, Mercedes 200 D (1982) - 2 000 euro, Peugeot 605 (1994) - 5 500 euro, Citroën BX D (1985) - 2 200 euro, Renault Scenic (1999) - 8 500 euro, Fiat Croma TD (1989) - 2 600 euro, Audi 100 (1982) - 1 400 euro. , Nissan Patrol (1990) - 3 800 euro, Ford Escort (1997) - 5 500 euro, Opel Omega (1988) - 2 000 euro. ( L. R.) animale de companie
Agenda2005-05-05-util () [Corola-journal/Journalistic/283348_a_284677]