2,938 matches
-
urmare, evită șabloanele când ieși din live: atât de aici pentru moment, atât despre acest subiect, la revedere etc. Mi se pare plictisitor să urmărești un jurnal în care șapte oameni folosesc consecutiv același tip de încheiere. Cred că și telespectatorii pot gândi la un moment dat astfel. Așadar, fie și numai din motive estetice, evită încheierea clasică. Fii inventiv și toată lumea va avea numai de câștigat! În altă ordine de idei, pasa înapoi către prezentator este fru moasă, oferă o
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în ziua respectivă, deci sunt plasate cât mai sus în ierarhia programului. De ce facem turul de locații? În primul rând, pentru că are o anumită valoare estetică vizuală. În al doilea rând, joacă rolul unui tease (informație menită să suscite interesul telespectatorilor cu privire la ceea ce urmează în jurnal). Îl anunți pe telespectator cu privire la ce urmează să vadă la televizor pentru a-l incita și a-l face să rămână cu tine. Nu în ultimul rând, turul de locații demonstrează că televiziunea acoperă un
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în ierarhia programului. De ce facem turul de locații? În primul rând, pentru că are o anumită valoare estetică vizuală. În al doilea rând, joacă rolul unui tease (informație menită să suscite interesul telespectatorilor cu privire la ceea ce urmează în jurnal). Îl anunți pe telespectator cu privire la ce urmează să vadă la televizor pentru a-l incita și a-l face să rămână cu tine. Nu în ultimul rând, turul de locații demonstrează că televiziunea acoperă un anumit subiect din cât mai multe perspective, ceea ce legitimează
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
video ale știrilor sunt scrise în așa fel încât informațiile cele mai importante, menționate deja în textul de început, să nu se repete. Dacă nu poți face turul de locații, e dificil să începi jurnalul cu live-urile propriu-zise, pentru că telespectatorul nu mai înțelege nimic. Iată de ce este esențial ca reporterii să se afle la cadru atunci când știu că au de făcut un tur de locații. Teoretic, turul de locații se face întotdeauna live. Există însă și situații în care producătorii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
timp înainte, pentru că ar apărea diferențe de lumină prea mari. La fel, dacă afară plouă torențial și tu stai la cadru, dar în momentul în care intri în live, după doar câteva secunde, nu mai este nici urmă de ploaie, telespectatorul poate deveni suspicios. Este esențial ca reporterii care se pregătesc pentru un tur de locații să nu iasă din cadru pe parcursul acestuia. Pe teren, reporterii tind să considere că turul de locații este mai puțin strict decât propria transmisiune în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
Mișcarea de traveling este folosită pentru a dinamiza o poveste, în special atunci când vrei să îți pui în valoare personajul. Pentru o transmisiune specială în direct, la care vrei să evidențiezi reporterul, o mișcare circulară de traveling le va oferi telespectatorilor o perspectivă impresionantă. Această mișcare este complicată din punctul de vedere al execuției tehnice, astfel încât se folosește extrem de rar și doar operatorii experimentați o pot realiza într-o transmisiune în direct. 2. Lift-ul reprezintă mișcarea pe verticală a unei
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
4.2. Ferestrele de direct Un alt element al imaginii caracteristic aproape în exclusivitate programelor de știri este reprezentat de ferestre, adică de împărțirea ecranului în mai multe secțiuni. Ferestrele au un rol estetic (dau dinamism și îi atrag pe telespectatori), dar și un rol practic, întrucât te ajută să oferi mai multă informație concomitent. Ferestrele contribuie la crearea unui program atractiv și logic. Din nefericire, însă, există utilizări mai puțin inspirate ale ferestrelor în televiziunile de știri din România, care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în care urmează să se întâmple ceva, iar pe restul ecranului se derulează jurnalul de știri obișnuit. Poate fi poziționată oriunde pe ecran, în funcție de pachetul grafic al postului de știri și este însoțită de obicei de câteva detalii explicative, pentru ca telespectatorul să înțeleagă de ce privește, de pildă, un pupitru gol sau o ușă închisă. 4.2.2. Împărțirea cu trei ferestre 1. Ferestre simetrice egale - folosite cel mai adesea pentru tururile de locație cu trei reporteri. Ecranul este împărțit în trei
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în ferestre, dar acest lucru nu este recomandat. Există posibilitatea ca mișcarea să fie întârziată față de anunțul din cască al producătorului și atunci reporterul va intra în ferestre cu jumătate de față neagră, pentru ca imediat acea jumătate să se lumineze. Telespectatorul va remarca și va fi surprins în mod neplăcut. Așadar, suportă chinul câteva secunde în plus și intră cu blenda pe față încă de când auzi capul video în IFB. În al doilea rând, dă-ți silința să nu strângi ochii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
6. Nu accesoriza excesiv îmbrăcămintea. Renunță la bijuteriile opulente, care strălucesc prea tare sau fac zgomot (cerceii lungi, care se mișcă în timp ce vorbești și fac zgomote ce pot fi preluate de microfon sunt absolut interziși). Evită bijuteriile care atrag atenția. Telespectatorul trebuie să te privească și să te asculte, și nu să fie distras de mărgelele care îți atârnă la gât. Așadar, orice accesoriu trebuie să completeze îmbrăcămintea, și nu să o încarce. În cazul bărbaților, în categoria accesoriilor la care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în cazul reporterilor care transmit de la evenimente sportive. Dacă transmiți de la stadionul echipei Steaua, este absolut inadmisibil să apari îmbrăcat în culorile echipelor rivale, alb-roșu (Dinamo) sau alb-vișiniu (Rapid). Nu numai că mesajul tău va fi perceput drept subiectiv de telespectatori, dar există chiar posibilitatea să fii agresat fizic de suporterii echipei gazdă. 5.2. Cum ne machiem În general, machiajul reporterilor de direct este realizat în redacție, de către o echipă de profesioniști, înainte de plecarea pe teren. Cu toate acestea, regulile
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fost periculoasă, întrucât am riscat să răstorn camera, dacă operatorul n-ar fi ținut-o bine. Probabil că întreaga scenă a arătat caraghios la televizor, mai ales pentru că băiatul care a provocat întâmplarea nu a apărut în cadru. Probabil că telespectatorii s-au întrebat de ce m-am aplecat brusc de la jumătate și am revenit în imagine trăgând cu putere de microfon. Nu știu cum s-a văzut la televizor, pentru că nu am avut forța să revăd înregistrarea (a fost același direct în care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în redacție capul video, dar să nu ți se mai comunice. În niciun caz nu vei recunoaște că există o problemă și că ai pregătit altceva. Bucătăria internă a redacțiilor de știri trebuie să rămână cât mai ascunsă de ochii telespectatorilor. Dacă ești un reporter foarte bun și ai o prezență de spirit extraordinară, poți încerca să încropești pe loc un text legat de noul subiect, dar există posibilitatea să faci gafe. Ai putea să faci o legătură între subiectul nou
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
nu are făcută coordonarea cu regia. Indiferent de ce anume se înțelege în acel moment, este important că tu obții ce ai dorit: ești scos de pe post fără să fie nevoie să arăți că nu știai despre ce e vorba. Astfel, telespectatorii vor percepe existența unei probleme tehnice, mai ușor de iertat decât una de comunicare deficitară. 10. În timpul directului apare un eveniment care nu are legătură cu mesajul tău - aici lucrurile sunt mai complicate. De pildă, mergi într-o piață să
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
poate fi dificil de controlat din cauza emoției live-ului. Foarte mulți reporteri, în special începătorii, au tendința de a se lăsa de pe un picior pe altul. Nu numai că mișcarea în sine trădează stresul și emoția și este neplăcută pentru telespectatori, ba mai mult, sarcina operatorului care trebuie să țină un cadru corespunzător unei transmisiuni devine mai complicată. În timp, cu mult exercițiu, vei reuși să te debarasezi de unul dintre cele mai obositoare ticuri pentru un reporter (exceptându-le, bineînțeles
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
iasă miniștrii, când auzi zgomot este firesc să te întorci, pentru a ști ce trebuie să faci mai departe. Poți chiar să evidențiezi prin cuvinte faptul că te-ai întors să vezi dacă miniștrii au ieșit să dea declarații, pentru ca telespectatorul să îți înțeleagă mișcarea. Dar dacă privești în jur fără niciun motiv, dacă te întorci în toate direcțiile, vei transmite o stare de nervozitate ce nu denotă profesionalismul. De asemenea, așa cum am menționat anterior, dacă operatorul face mișcări de cameră
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
primi feedback de la ei. Pe scurt, fii deschis observațiilor constructive. 11. Nu țipa în microfon. De multe ori transmiți din locuri foarte zgomotoase și atunci ai tendința să țipi pentru a acoperi zgomotul de fundal. Însă, dacă țipi în microfon, telespectatorii vor crede că țipi la ei. În al doilea rând, vocea ta va fi complet schimbată, poate lua chiar tonalități caraghioase sau, mai grav, deranjante. De asemenea, microfoanele sunt concepute astfel încât să capteze cu prioritate sunetele scoase de reporter, iar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
și folosește-o cu încredere. Te poate salva uneori și pe tine, și pe colegii tăi de o serie de eforturi inutile. 7.1. Verificarea informațiilor, obligație de serviciu Verifică-ți foarte riguros informațiile înainte să le dai pe post. Telespectatorii se așteaptă ca ceea ce spui tu să fie adevărat. Dacă transmiți un neadevăr, își vor pierde încrederea în tine ca sursă de informații, iar când te vor vedea data viitoare la televizor, probabil că nu te vor mai asculta. Teoretic
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
a pierdut încrederea în sursele anonime. Cel mai bine este să identifici cât mai exact sursele informațiilor. Chiar dacă în esență poate însemna același lucru, un reporter care spune că angajații vorbesc deja despre demiterea directorului instituției este mai credibil pentru telespectatori decât unul care spune că surse care doresc să rămână anonime ne-au declarat că directorul va fi demis sau surse din interiorul instituției susțin că directorul va fi demis. Dacă poți afirma că portarul instituției ne-a confirmat că
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
au aflat deja despre demiterea directorului este și mai bine. Chiar dacă portarul unei instituții nu reprezintă sursa cea mai demnă de încredere pentru aflarea unor informații cu privire la managementul acesteia, el este totuși o sursă pe care le-o poți indica telespectatorilor. Ce facem atunci când avem o sursă într-adevăr importantă, dar care dorește să își păstreze anonimatul? Situația se complică. Mai întâi, trebuie să te gândești la motivul pentru care persoana dorește să rămână anonimă. Există probabilitatea ca informația respectivă să
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în agitația dinaintea unei transmisiuni, iar inutil pentru că rareori îți este de folos să privești pe foaie pentru a-ți aminti unde ai rămas. Trebuie să găsești propoziția la care ai rămas, apoi să identifici ce urmează să spui, iar telespectatorul sesizează că îți cauți rândul. Atunci vei trece la pasul următor: vei scrie pe hârtie doar ideile principale. Teoretic, este indicat să scrii pe hârtie nu propoziții întregi, ci doar idei, cu liniuță, eventual numerotate în ordinea în care vrei
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
la cadru înainte de finalul segmentului alocat transmisiunii tale. Dacă ai noroc și sosește, operatorul îi va face semn să se așeze lângă tine, iar tu îți vei schimba discursul pentru a-i face introducerea. Dacă nu ai noroc, explică-le telespectatorilor ceea ce s-a întâmplat, pentru a nu se crea impresia că postul de televiziune a făcut o promisiune pe care nu a reușit să o respecte. Spune sincer că directorul X a promis că va veni pentru un interviu, dar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
ale oricărui interviu, fie el înregistrat sau în direct. 1. Pune întrebări scurte și explicite. Dacă te pierzi în amănunte sau dacă formulezi o întrebare prea lungă, intervievatul nu te va putea urmări și nu va înțelege nimic, și nici telespectatorii. În plus, nu te folosi de interviu pentru a te pune în valoare. Nu formula întrebări complicate. Întrebările trebuie să obțină o informație de la persoana intervievată, deci fă-le scurte, explicite și clare. Nu lăsa loc de interpretări! Dacă o
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
doua întrebare este.... Fiecare întrebare trebuie să fie adresată pe rând pentru că, probabil, intervievatul va răspunde la o singură întrebare, la cea care îi convine cel mai mult. În plus, este dificil să ții minte un șir de întrebări, iar telespectatorii devin confuzi și nu mai înțeleg exact răspunsul intervievatului. 3. Nu fi agresiv. Nu îți supune intervievatul unui interogatoriu prin tortură. Să ne amintim că un jurnalist trebuie să fie obiectiv. Bineînțeles că unele întrebări pot fi interpretate drept rău-voitoare
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
de timp, să continui interviul până când te opresc ei, fie interlocutorul răspunde foarte sec, monosilabic și atunci termini întrebările mai repede decât ai anticipat. Un reporter care rămâne fără întrebări în live nu va mai prezenta credibilitate nici în ochii telespectatorilor, nici în ochii intervievatului. Se vede când ești nepregătit, ceea ce nu se recomandă într-o profesie în care trebuie să ai multe informații și să nu fii prins niciodată pe picior greșit. Așadar, stabilește dinainte o listă de întrebări și
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]