21,844 matches
-
conține ulei esențial de lămâie. │ │poziția 21.06, Preparat vâscos cu o valoare Brix de 69 % și cu │ 627/03/90/03 Produsul este folosit la fabricarea înghețatei │ │baza de produse de la │ │conferindu-i un aspect de marmură și un gust de caramel. │ │pozițiile 04.01 până la Este condiționat în saci de 20 kg. │ │04.04. 21.03. partea A). │ ──────────┼──────────────────────────────────────────────────────────┼──────────────┼───────��───────────────┤ 2202 10 00│Băutură nealcoolica conținând apă gazoasa, zaharoza, │1224/03/172/03 Amestec de alcool etilic (88,5%), acetat de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/158583_a_159912]
-
conservare a alimentelor - - x x x - - x x x - sufragerie dotată cu mobilier adecvat, de calitate superioară și cu inventar de servire de calitate x x - - - x x - - - - salon cu suprafața minimă de... ,.mp 20 - - - - 20 - - - - - elemente decorative de bun gust în interior x - - - - x - - - - - spațiu pentru servirea mesei, dotat cu mobilier (mese, scaune, banchete) și inventar de servire - - x x - - - x x - - camere cu grup sanitar propriu x x x - - x x x - - - grup sanitar comun (la pensiunile turistice de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/170131_a_171460]
-
conservare a alimentelor - - x x x - - x x x - sufragerie dotată cu mobilier adecvat, de calitate superioară și cu inventar de servire de calitate x x - - - x x - - - - salon cu suprafața minimă de... ,.mp 20 - - - - 20 - - - - - elemente decorative de bun gust în interior x - - - - x - - - - - spațiu pentru servirea mesei, dotat cu mobilier (mese, scaune, banchete) și inventar de servire - - x x - - - x x - - camere cu grup sanitar propriu x x x - - x x x - - - grup sanitar comun (la pensiunile turistice de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/170132_a_171461]
-
I din HOTĂRÂREA nr. 783 din 14 iunie 2006 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 562 din 29 iunie 2006. II.2. Biocide și derivații lor, care nu apar în Lista I II.3. Substanțe care au un efect dăunător asupra gustului și/sau mirosului apelor subterane sau a produselor mediului acvatic destinate consumului uman (asupra proprietăților organoleptice) sau care pot duce la formarea acestui gen de substanțe, făcându-le nepotrivite consumului uman II.4. Compuși organici toxici sau persistenți de silicon
EUR-Lex () [Corola-website/Law/201399_a_202728]
-
de sprijinul maselor p�n? �n 1918. Junimismul se opunea antisemitismului, consider�ndu? l un afront la adresa inteligen? ei umane 59. Concep? iile literare ale lui Maiorescu au fost exprimate �ntr? o manier? caracteristic?: ��ntruc�ț publicul a ajuns la maturitate �n privin? a gustului ? i a discern? m�ntului literar, nu mai este nevoie de reviste literare, că s? nu mai vorbim de critică literar?. � Conservatorismul lui Maiorescu avea poate �n vedere revistele literare ale lui V.�Belinski, care erau mult mai mult dec�ț reviste literare
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
a ocupat de altceva), el era �ngrijorat de iminentă fondare a unui stat evreiesc �n Dacia� ? i se referea la Ia? i că la Municipium Judaeorum. Jean Jaur�s, Briand, Viviani, Cl�menceau ? i Millerand erau prea apropia? i de evrei pentru gustul lui Cuza; �i numea Jidovi? i (lefegiii evreilor). Socialismul era dup? p? rerea lui Cuza o inven? ie evreiasc?. Interpret? rile date de el religiei evreilor s�nt pline de blasfemii ? i minciuni. �i nega pe Heine, pe Borne ? i pe al
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
a nou? sprezece ani), Iorga scria: Artistul ? i publicul. El sus? inea c? autorii contemporani trebuie s? fac? unele concesii din moment ce scriau pentru un public larg ? i nu numai pentru �mandarinii literări r? ț? citori�. Cu toate acestea, conceptele ? i gustul scriitorului s�nt superioare celor ale publicului. El nu trebuie s? permit? manipularea artei sale de c? tre acesta, ci s? �n? eleag? func? ia social? a artei sale78. Iorga consideră c? artistul �? i exercit? rolul social de frunte printr? un
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
pe sub fust? 121. Frasin Munteanu-R�mnic poveste? te c? a respins o dat? politicos, dar ferm, avansurile șo? iei unui diplomat iugoslav. Iorga observa frumuse? ea femeilor, dar �l interesau numai rela? iile platonice cu ele122. Iorga era auster ? i modest �n gusturi ? i �n stilul de via?? pe care o ducea ? i putea fi spurcat la gur? �n compania b? rba? ilor, de? i (că latin tradi? ional) nu tolera vulgaritatea �n prezen? a femeilor 123. Era �ntotdeauna protocolar ? i rezervat �n public. Nu ap? rea
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
Partidul ?? r? nesc, nici �n Mihalache, care purta simbolic costumul s? u na? ional chiar ? i la recep? iile regale. Mihalache era cinstit ? i un democrat convins. Aceasta nu l? a oprit pe Regele Ferdinand s? fac? tot timpul glume de prost gust pe seama �c? m??îi� ?? r? ne? ți a lui Mihalache său s? fie �ngrijorat de partidul lui. Dincolo de politică tradi? ional? �?i f? cea ceva apari? ia, at�ț �n Rom�nia c�ț ? i �n restul Europei. Din groaznicul m? cel al Primului R
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
cuno? țin? ele sale enciclopedice ? i temperamentul s? u �i asigurau fascina? ia oratoric? a conferin? elor sale. Era captivant, cucerind emotivitatea celor care �l audiau. Am putea vorbi despre Iorga omul numai la modul superlativ. Bun la suflet ? i milos, puritan �n gusturi, mai mult dec�ț incoruptibil, aproape lipsit de sim? ul valorii banului, el constituia un contrast flagrant fă?? de contemporanii s? i rom�ni. Trebuie s? ad? ug? m c? era totodat? un fiu, șo? ? i tat? iubitor. A fost un cet
by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA [Corola-publishinghouse/Science/959_a_2467]
-
se angajează și el pe o pantă descendentă. Și anume, după 50 de ani, scade capacitatea individului de a repera stimulii de intensitate redusă, indiferent dacă ei sunt de natură gustativă sau olfactivă. Se conservă însă abilitatea de a diferenția gusturi pronunțate, respectiv mirosuri de intensități diferite. Din păcate, sensibilitatea la durere se augmentează după vârsta de 45 de ani, ceea ce, implicit, diminuează confortul existențial al persoanei, având în vedere că incidența și amploarea suferinței cronice se amplifică odată cu scurgerea timpului
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
adulți să revină în învățământul oficial. Unii o fac din respect pentru propria carieră (în care nu mai pot supraviețui fără o perfecționare continuă), alții pentru a descoperi noi orizonturi și a-și însuși noi deprinderi, capabile să le „îndulcească” gustul fad al pensionării. De menționat că multe femei adulte bat la porțile școlii, într-un fel de „meci revanșă” pentru niște visuri rămase suspendate la tinerețe sau, pur și simplu, pentru a-și fortifica imaginea și demnitatea de sine, în
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
se angajează și el pe o pantă descendentă. Și anume, după 50 de ani, scade capacitatea individului de a repera stimulii de intensitate redusă, indiferent dacă ei sunt de natură gustativă sau olfactivă. Se conservă însă abilitatea de a diferenția gusturi pronunțate, respectiv mirosuri de intensități diferite. Din păcate, sensibilitatea la durere se augmentează după vârsta de 45 de ani, ceea ce, implicit, diminuează confortul existențial al persoanei, având în vedere că incidența și amploarea suferinței cronice se amplifică odată cu scurgerea timpului
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
adulți să revină în învățământul oficial. Unii o fac din respect pentru propria carieră (în care nu mai pot supraviețui fără o perfecționare continuă), alții pentru a descoperi noi orizonturi și a-și însuși noi deprinderi, capabile să le „îndulcească” gustul fad al pensionării. De menționat că multe femei adulte bat la porțile școlii, într-un fel de „meci revanșă” pentru niște visuri rămase suspendate la tinerețe sau, pur și simplu, pentru a-și fortifica imaginea și demnitatea de sine, în
[Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
alt spectacol trebuie să ne intereseze! Din dicționarul neoficial de termeni-cheie, existent în scrierile regizorului, am mai putea aminti aici și acum actorul, cel ce creează din iluzii, adevăruri; din detalii-entități. Sau bătăliile teatrale stimulînd și fiind binevenite, desăvîrșind evoluția gustului și perenitatea meditației. /.../ Prea multe voci sterpe dau verdicte și ierarhizează, acolo unde e doar locul gîndului, harului și magiei"; și multe, multe altele, căci prin ceea ce-a făcut pe scenă, pe platoul de filmare, la cursuri, ori la
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
buzunar fel de fel de obiecte, e bogat de lucruri care nu-i mai sunt de niciun folos. Unul singur îi lipsește timpul. Și faima poate. Dar mai mult ca orice, putința de a rămâne pe scenă. Pe cât de amar gustul și intensă drama, pe atât de caraghioasă forma ei în plan concret. E un bufon ca aceia din textele lui Shakespeare, o paiață înțeleaptă care îndărătul fiecărui giumbușluc ascunde singurătate și contemplare a singurătății, dar și dorința nemărturisită de comuniune
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
tulburat și ne-am incitat.Pentru că extremele se atrag. Pentru că eu nu vreau să învăț decât ce știu deja, în timp ce dumneavostră sunteți exact opusul.Pentru că am învățat (ceea ce simțeam): că nu contează forma, ci forța. Pentru că nu ați avut niciodată gusturi discutabile. Pentru că ați știut să căutați și să-mi arătați cum se caută în interior. Pentru că am râs mereu împreună de teatrul "sărac". Pentru că ați avut măsură și grație și grijă. Pentru că trăim amândoi cu conștiința morții. Pentru că ați văzut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
autorul. Este de la sine înțeles că opera își are drumul ei propriu ca destin, așa cum arăta Tudor Vianu, chiar indiferent de intenția și stările de așteptare ale autorului ei, căci e dependentă de fluctuațiile titlului de sensibilitate estetică centrate pe gustul estetic. La urma urmei, examinând mai atent raportul acesta, așa cum face Michel Foucault în cartea lui "Ce este un autor?"1 lucrurile nu sunt deloc simple în ceea ce privește definiția autorului unui text. În cazul Alexa Visarion, opera lui multiplă, densă și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mai complicați decît ne apar la prima vedere, vrea să spună Alexa Visarion, și oricît i-am cerceta, tot mai păstrează în ei taine de nedescoperit. Caracterul polemic al filmului Năpasta e astfel evident. Regizorul polemizează cu critica vremii, cu gustul și înțelegerea publicului și chiar cu opera de la care pornește și polemizează în chip creator, nu atît de dragul de a-și impune punctul de vedere, cît pentru a demonstra infinitatea de deschideri ale unei opere literare, infinitatea de posibilități interpretative
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
mai ales realismul și sinceritatea punerii problemei. Aceasta era de o tranșanță de-a dreptul shakespeariană: "A fi sau a nu fi"! Cu alte cuvinte: are sau nu rost, în contextul României de azi, al noului nostru cinema și al gustului public, realizarea unui film despre...? Eram invitată să decid. Alți critici spuseseră "Nu". Eu am spus "Da"; Da, dar..." Cum să aduci arhaicul și transcendentul în cinema? Cum să le faci actuale? Acestea erau întrebările pe care mi le adresa
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
inima și întreaga ființă în procesul de creare a lui Richard al III-lea. Acum când mă pregătesc pentru ultima reprezentație îmi dau seama ce deschidere mare s-a produs în mine. Acum pot să cuprind o lume întreagă și gust din plin bucuria de a împărtăși, de a mă dărui. Mai persistă încă teama de a mă arăta vulnerabil, însă privilegiul unei comunicări și al unei apropieri atât de strânse ca acela pe care le-am cunoscut este o cinste
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
prin sunete și armonii universul Înghițitorului de săbii. În aceeași echipă, Aurelian Octav Popa la clarinet și Mihai Orășanu inginer de sunet. Scenograf Mihnea Tăutu, montaj Nita Chivulescu. Și... bucuria cea mai împlinită, imaginea concepută și realizată cu har și gust de Pătru Păunescu. Acest film ne duce mai departe, în timp ce producătorul nostru, Alexandru Iclozan, a trăit până când s-au terminat filmările. Interviu realizat de Anca IONIȚĂ 2014 Jocul bucuriei sau bucuria jocului Când am ajuns în sala mare a Teatrului
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
aceeași intensitate partenerii. De aceea se spune că reprezentația nu se termină când s-a tras ultima cortină, când jocul actorilor, misterios, agresiv și poetic se stinge. Ea se împlinește în aplauze, acele aplauze emoționante și ele, pătrunse de bun gust, exaltate și totodată liniștitoare. Spectacolul se sfârșește acasă, vorbind despre el sau neștiind ce să spui, căci multele întrebări nu s-au sfârșit. Le-ați spus actorilor la finalul repetițiilor că "detaliile contează foarte mult, altfel se pot uniformiza sensurile
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
în perioada comunismului era o remarcabilă producție literară, artistică, foarte gustată de publicul larg. Mersul la concertele date de Filarmonicile din orașe, frecventarea spectacolelor de teatru, lectura cărților de literatură ce apăreau traduse (tot mai puține) sau ale scriitorilor români, gustul pentru ziarele și revistele culturale făceau parte din viața curentă a românilor. Un cunoscut filosof român din acea perioada spusese: „nu există salvare decât prin cultură”1, iar această formulă era cunoscută publicului larg. Imediat după revoluția din 1989, poeți
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
fiindu-i străină orice stridență. Emana un aer aristocratic, de intelectual rasat, era cult, cu experiența "lumii bune", îi plăcea să aibă în preajmă oameni inteligenți și interesanți, fiind, pe de altă parte, alergic la tot ceea ce aducea a prost gust, grosolănie și spirit suburban. Era modest, harnic, nu se dădea înapoi de la nici un fel de munci, fie ele oricât de prozaice. Tare precum granitul în materie de principii, oricând gata însă pentru compromisuri raționale, pasionat și, în același timp, lucid
[Corola-publishinghouse/Science/1527_a_2825]